Dynacord Music Mixer 1000 1600 2200 User Manual

BEDIENUNGSANLEITUNG

PowerMate 1000/1600/2200

POWER MIXER

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EINLEITUNG

Wir möchten Ihnen zu allererst danken und Sie beglückwünschen, daß Sie sich für einen Power Mixer von

DYNACORD entschieden haben.

Die PowerMate Kompaktanlagen basieren auf mehreren Jahrzehnten Erfahrung, Forschung und Kundennähe im

professionellen Audiobereich. Mit dem PowerMate haben Sie einen Power Mixer erworben, der Ihnen eine große

Anzahl von Funktionen in einer sehr kompakten Form bietet. Vergessen Sie einfach Anpassungs- und Verkabelungs-

probleme von Mischpult, Verstärker, Effektteilen und Equalizeren. Hier haben Sie ein Gerät in dem alles optimal

aufeinander abgestimmt ist.

Durch die ergonomische Pultform und die übersichtlich, strukturierte Anordnung der Bedienteile haben Sie immer

alles im Blick und können schnell und problemlos auf jedes Detail zugreifen. Um schlechte Lichtverhältnisse im

Einsatz auszugleichen, ist eine Buchse zum Anschluß einer Schwanenhalslampe vorgesehen. Auch beim Transport

des PowerMate werden Sie bald seine Vorzüge zu schätzen wissen. Griffe links und rechts im Seitenteil sowie das

relativ geringe Gewicht erlauben Ihnen einen problemlosen Transport des Gerätes, wobei alle empfindlichen Teile

wie Knöpfe und Regler von einer stabilen Schutzhaube abgedeckt sind. Sollten Sie jedoch Ihren PowerMate 1000

lieber im Rack plazieren, kein Problem, die Kunststoffseitenteile können sehr einfach durch Metall-Rackwinkel ersetzt

werden.

Mit seiner großen Anzahl von Funktionen, hohen Dynamik, rauscharmen Design, dem 18bit-Dual-Stereo-Effektteil

und der starken Endstufe ist der PowerMate universell einsetzbar. Egal ob auf der Bühne, beim Homerecording oder

in der Festinstallation, zeigt sich der PowerMate als idealer Partner und wird Ihre hohen Ansprüche, die Sie natürlich

an ein professionelles Audiogerät stellen, souverän und zuverlässig erfüllen.

Natürlich wollen Sie ihren PowerMate so schnell wie möglich anschließen und ausprobieren. Aber nehmen Sie sich

bitte die Zeit um dies anhand der Bedienungsanleitung zu tun. Beginnend mit den Eingangskanälen, über den Effekt-

und Masterbereich bis hin zur Leistungsendstufe werden Sie systematisch durch das Gerät geführt. Lesen Sie die

einzelnen Punkte aufmerksam durch, Sie werden dabei über die vielfältigen Funktionen des PowerMates informiert

und an vielen Stellen nützliche Tips finden, die Sie unmittelbar in die Praxis umsetzen können. Zusätzlich finden Sie

indieserBedienungsanleitungEinstellhinweise, dieSieunbedingtbeachtensollten, dieBeschreibungeinestypischen

PA-Setups, Blockschaltbild, Technische Daten, Anschlußhinweise ..... . Also es lohnt sich, lesen Sie weiter.

Auspacken und Garantie

Öffnen Sie die Verpackung und entnehmen Sie den PowerMate. Die Folie über dem Effekt-Anzeigeglas abziehen.

Es liegt noch zusätzlich zu dieser Bedienungsanleitung ein Netzkabel und die Garantiekarte bei. Überprüfen Sie bitte

ob die Garantiekarte vollständig ausgefüllt ist, denn nur so können Sie etwaige Garantieansprüche geltend machen.

Sie haben auf das Gerät 36 Monate Garantie, die ab dem Zeitpunkt der Aushändigung durch den Händler gilt.

Bewahren Sie zur Garantiekarte auch den Kaufbeleg, der den Termin der Übergabe festlegt, auf.

Generell gilt, wenn Sie die Originalverpackung sowie alle Dokumente sorgfältig aufbewahren, können Sie später

einen höheren Wiederverkaufspreis für das Gerät erzielen.

Aufstellen und Anschließen

Stellen Sie den PowerMate immer auf eine ebene Unterlage, damit eine ausreichende Luftzufuhr im Betrieb

gewährleistet ist. Das Gerät verfügt über elektronisch geregelte Lüfter die in jedem Fall sicherstellen, daß der

Leistungsblock nicht überhitzt wird. Die Belüftungsrichtung ist dabei Front to Rear, das bedeutet, daß kühle Luft im

vorderen, unteren Teil angesaugt wird und die erwärmte Luft hinten ( an den Lüftungsschlitzen ) austritt. Weder die

vorderen noch die hinteren Lüftungsschlitze dürfen beim Betrieb des Gerätes abgedeckt sein, weil ansonsten der

PowerMate durch thermische Überlastung in den Protect-Mode schaltet. Das Gerät nimmt zwar dadurch keinen

Schaden, aber die Darbietung wird bis zum Wiedereinschalten unterbrochen.

Sollten Sie sich für einen vertikalen Rackeinbau entschieden haben, muß in jedem Fall direkt über dem Gerät

mindesten 2 H.E. und unter dem Gerät mindestens 1.H.E. Freiraum bleiben. Die Leerräume können natürlich mit

speziellen Leerblenden mit Lüftungsschlitzen abgedeckt werden.

Vor dem Anschließen ans Netz stellen Sie bitte fest, ob die am Gerät im Bereich des Netzschalters aufgedruckte

Betriebsspannung Ihrer Netzspannung entspricht. Beim Einschalten des PowerMate laufen die internen Lüfter mit

voller Geschwindigkeit für ca. 2 Sekunden an. Dies soll ihnen zumal eine akustische Information über die

Betriebsbereitschaft des PowerMate geben und gleichzeitig werden lose Staubpartikel die sich im Gerät befinden,

sicher ausgeblasen.

Die Lautsprecher-Ausgänge ( SPEAKER OUTPUTS ) auf der Rückseite des Gerätes sind mit professionellen

SPEAKON-Hochlaststeckverbindungen ausgeführt. Diese Anschlußart stellt eine absolut sichere Verbindung zu

Ihren Lautsprechern her. Die Belegung der Buchsen ist 1+ (hot) und 1- (cold).

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INPUT/MONO

1. MIC

Elektronisch symmetrische XLR-Eingänge zum Anschluß niederohmiger Mikrofone, wie sie auch

in großen Studio- oder Livekonsolen verwendet werden. Diese Art der Eingangsstufe ist extrem

rausch-undbrummarm, darüberhinausweistsieeinenäußerstniedrigenKlirrfaktor(typ.<0.002%),

auch bei hohen Frequenzen auf.

Sie können hier im Prinzip jedes Mikrofon anstecken, sofern Sie

dabei auf die Pin-Belegung entsprechend der nebenstehenden

Abbildung achten. Falls Sie Kondensator-Mikrofone an diesen Ein-

gängen verwenden wollen, können Sie dazu die Taste PHANTOM

im Masterbereich drücken. Ihr Mikrofon wird dann vom Mischpult

aus mit Betriebsspannung (+24V) versorgt, und das lästige Wechseln

der Batterie im Mikrofon entfällt.

ACHTUNG: Stecken Sie immer zuerst Ihre Mikrofone am Mischpult an, bevor Sie die Phantom-

power aktivieren oder das Gerät mit aktivierter Phantompower einschalten. Nur so können Sie

sicher vermeiden, daß Ihr Mikrofon Schaden nimmt. Drücken Sie dazu aber immer die STAND-

BY-Taste im Masterbereich um Sie und Ihre Umwelt vor eventuell auftretenden Knackgeräuschen

zu bewahren.

Generell können sowohl dynamische Mikrofone als auch Kondensatormikrofone gemischt an den

Eingängen mit aktivierter Phantomspannung betrieben werden. Bitte beachten Sie aber dazu in

jedem Fall die jeweilige Bedienungsanleitung des verwendeten Mikrofons.

Der MIC-Eingang ist in der Lage Pegel von -60dBu ... + 11dBu in Abhängigkeit vom Gainregler

zu verarbeiten. Durch die speziell auf Mikrofone abgestimmte niederohmige Auslegung und die

Möglichkeit der Phantomspannungs-Aufschaltung, ist der XLR-Eingang nicht geeignet für den

Anschluß von weiteren Mischpulten, Effektgeräten, Keybords oder anderen elektronischen

Geräten. Benutzen Sie hierfür die LINE-Eingänge.

2. LINE

Elektronisch symmetrische Eingänge für elektronische Instrumente wie Keyboard, Drum-Compu-

ter, Gitarren und Bässe mit aktiver Elektronik sowie alle anderen hochpegeligen Signalquellen wie

zusätzliche Mischpulte, Effektgerät, CD-Player usw.

Der LINE-Eingang verarbeitet Signalpegel von -40dBu bis + 30dBu und kann sowohl symmetrisch

als auch unsymmetrisch gespeist werden. Verwenden Sie dazu Mono- bzw. Stereoklinkenstecker

wie sie in der Abbildung gezeigt sind. Wenn das anzuschließende Gerät eine symmetrische

Ausgangsstufe besitzt, ist in jedem Fall die symmetrische Signalführung mit Stereoklinkenkabel

zu bevorzugen. Die Verbindung ist dann wesentlich unempfindlicher auf etwaige externe Brumm-

und Hochfrequenzeinstreuung.

Stecken Sie bitte nie an der LINE und MIC Buchse gleichzeitige Signalquellen an. Eine gegen-

seitige Belastung der Signalquellen und damit verbundener Pegelabfall wären die Folge.

Noch ein Tip: Betreiben Sie bitte keine E-Gitarre bzw. E-Bass mit passiver Elektronik und

hochohmigen Ausgang direkt an einem Mischpult Line-Eingang. Diese Eingänge sind generell,

auch bei allen andern Herstellern, für relative niedrige Quellimpedanzen wie sie elektronische

Geräte aufweisen ausgelegt. Das Klangergebnis wird unbefriedigend sein und der Klangcharak-

teristik der Instrumente nicht gerecht werden. Ausnahme ist hier, wenn Sie diesen Effekt

wünschen. Benutzen Sie für derartige Instrumente wenn möglich einen speziellen Vorverstärker

mit sehr hoher Eingangsimpedanz. Instrumente mit aktiver Elektronik (Batterie) können dagegen

ohne Bedenken direkt angeschlossen werden.

AchtenSiebittedarauf, daßvordemAnschlußvonSignalquellendiejeweiligenKanalregler,

mindestensjedochdiebeidenMasterregler, geschlossensind, oderderSTANDBY-Schalter

gedrückt ist. Sie ersparen sich selbst, Ihrem Publikum und Ihrem Equipment unnötige

Beanspruchungen durch Knackgeräusche.

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INPUT/MONO

3. INSERT

Stereo-Klinkenbuchse mit Unterbrechungs-Funktion, die mit einem niederohmigen Ausgang

(Send) an der Spitze (Tip) und einem hochohmigen Eingang (Return) am Ring belegt ist. Diese

Buchse ermöglicht das Einschleifen von externen Effektgeräten wie Kompressor, Limiter, EQ,

De-Esser, usw. in den jeweiligen Kanal. Der Einschleifpunkt liegt schaltungstechnisch nach der

Gain-, LO-Cut- und Voicing Stufe, also noch vor der Klangregelung und dem Kanalschieberegler.

Als Insert-Stecker muß ein Stereo-Klinkenstecker entsprechend der nebenstehenden Abbildung

verwendet werden.

INSERT

Wird die Insert-Buchse als DIRECT OUT (Pre EQ) benutzt, muß Spitze und Ring des Stereo-

Klinkensteckers miteinander verbunden werden. Das Signal wird bei dieser Betriebsart nicht

unterbrochen. Wird ein Monoklinkenstecker an dieser Stelle verwendet kann das Signal zwar

ausgespielt werden, unterbricht aber den Signalfluß im Kanal, was einem DIRECT OUT mit

Break-Funktion entspricht.

DIRECT OUT

4. GAIN

Regler zum Abgleich der Eingangsempfindlichkeit der MIC-und LINE-Eingänge, wobei die

ankommenden Signale optimal auf den internen Arbeitspegel des Mischpultes angepaßt werden.

Durch eine gewissenhafte Einpegelung des Signals können Sie den Signal-Rauschabstand

optimieren und die hervorragenden Audioeigenschaften des PowerMate im vollen Umfang nutzen.

Unter Verwendung der XLR-Buchse wird bei Linksanschlag um 10dB und im Rechtsanschlag um

60 dB verstärkt. Die hohe Verstärkung ist speziell bei sehr geringen Eingangspegel von nöten,

wie dies bei Sprachaufnahme mit Mikrofon und Fernbesprechung der Fall ist. Bei Benutzung der

LINE-Eingangsbuchse wird generell um 20 dB abgeschwächt, der Regelumfang von 50 dB bleibt

jedoch erhalten. Unity Gain, also Durchgangsverstärkung 0 dB, liegt für den LINE-Eingang bei der

Markierung 20 dB. Im folgenden wollen wir nun eine kurze Einstellhilfe geben, wie Sie bei der

Einpegelung des Kanalzuges am besten vorgehen.

Einstellhinweis:

1. Regler zudrehen und Kanalschieberegler schließen.

2. Schließen Sie die gewünschte Quelle (Mikro, Instrument ... ) am MIC oder LINE-Eingang an.

3. Spielen Sie das Signal mit der maximal zu erwartenden Lautstärke ein, bzw. Singen oder

Sprechen Sie mit voller Lautstärke, wobei Sie so nahe wie möglich am Mikrofon stehen soll-

ten.

4. Gleichen Sie dabei mit dem Regler den Pegel so ab, daß auch bei sehr lauten Passagen

die rote PEAK-LED gerade nicht, aber die SIGNAL-LED sicher aufleuchtet.

Sie haben nun die Grundeinstellung des Kanalzuges gefunden und der Headroom beträgt

mindesten 6 dB. D.h. Sie haben mindestens noch 6dB Aussteuerungsreserve bis das Signal

hörbar verzerrt wird. Falls Sie mittels der Klangregelung noch Korrekturen am Klangbild vorneh-

men, sollten Sie nocheinmal Punkt 3 und 4 ausführen, da auch diese Klangeinstellungen den

Kanalpegel beeinflussen.

5. LO CUT 80Hz

Mit dem LO CUT Schalter können Baßfre-

quenzen unterhalb 80 Hz (18dB pro Oktave)

unterdrückt werden. Sinnvoll ist die Benut-

zung des LO CUT-Filters vorallem bei allen

Mikrofonanwendungen, wobei hier die Ab-

nahme von Bassdrum oder Bass gesondert

zu betrachten ist. Mit diesem Filter werden

wirkungsvoll alle Rumpel-oder Poppge-

räusche als auch tieffrequente Feedbacksi-

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INPUT/MONO

gnale unterdrückt.

Das LO CUT Filter kann auch sinnvoll zur Klangbildung in Kombination mit dem Voicing-Filter

eingesetzt werden und z. B. der Stimme Volumen und Druck geben, ohne dabei tieffrequente

Störgeräusche zu übertragen. In Verbindung mit dem LO-CUT kann der Bassregler in der

Klangregelung angehoben werden, ohne dabei den Sound “tiefbasslastig” oder “wummrig”

erscheinen zu lassen.

Ein weiterer nützlicher Nebeneffekt ist, daß der Leistungsverstärker und die Lautsprecher nicht

mit tieffrequenten Störsignalen beaufschlagt werden, die nur Ihre Anlage “dicht machen”, und an

denen weder Sie noch ihr Publikum interessiert sind. Ihre Lautsprecherboxen werden Ihnen die

Verwendung des LO-CUT Filters mit einem transparenten und druckvollen Sound danken.

6. VOICING FILTER

Diese Taste schaltet ein spezielles asym-

metrisches Filter für Mikrofone zusätzlich

zur Klangregelung in den Signalweg. Es

verstärkt die Grundwelle und den oberen

Bereich der menschlichen Stimme wobei

der Mittenbereich etwas abgesenkt wird.

Dadurch wird die Stimme druckvoll aus dem

Mix hervorgehoben. Mit einem normalen

Terz- oder Oktavequalizer kann diese “Sha-

ping” nicht nachvollzogen werden.

Die Anwendung des Filters ist nicht nur auf die Vocals begrenzt, auch mit Blasinstrumenten und

anderen Akustikinstrumenten können hervorragende Ergebnisse erzielt werden.

Experimentieren Sie ruhig mit dem VOICING-Filter in verschiedenen Einsatzfällen. Probleme mit

Rückkopplungen brauchen Sie dabei normalerweise nicht zu befürchten.

7. KLANGREGELUNG

Die Klangregelung erlaubt eine sehr umfangreiche und effektive Beeinflußung des Eingangssi-

gnals innerhalb unterschiedlicher Frequenzbereiche. Eine Drehung der Klangregler nach rechts

bewirkt eine Anhebung / Verstärkung des entsprechenden Frequenzbereichs. Eine Drehung nach

links bewirkt eine Absenkung /Abschwächung des entsprechenden Frequenzbereichs. Bei der

Klangeinstellung sollten Sie immer von der Neutralstellung ausgehen, d.h. alle Reglermarkierun-

gen stehen oben in der Mitte (Raststellung). Drehen Sie die Klangregler möglichst nicht in extreme

Positionen; normalerweise ist eine geringfügige Klangkorrektur ausreichend und bringt das beste

Klangergebnis. Orientieren Sie sich an der Natürlichkeit der Wiedergabe und verlassen Sie sich

bei der Klangbeurteilung auf Ihr musikalisch geschultes Ohr. Akustische Rückkopplungen vermin-

dern Sie wirksam durch besonders gefühlvolle Bedienung des Mittenreglers (MID). Vermeiden

Sie starke Anhebungen gerade in diesem Frequenzbereich; ein mehr oder weniger leichtes

Absenken ermöglicht Ihnen eine wenig rückkopplungsgefährdete Verstärkung.

Stellen Sie den LO - Regler nach Ihrem persönlichen Geschmack ein, um etwa eine Bassdrum

oder Stimme voluminöser klingen zu lassen. Verfahren sie ebenso beim HI-Regler um etwa ein

Schlagzeugbecken, oder den Gesang höhenreicher und transparenter zu gestallten. Im mittleren

Frequenzbereich steht Ihnen ein parametrischer EQ mit Pegel (MID)- und Frequenzregler (kHz)

mit einem Regelbereich von 100Hz bis 8kHz zur Verfügung.

LOW-HI EQ

MID EQ

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INPUT/MONO

Im Mittenbereich können Sie am effektivsten Einfluß auf das Klangbild nehmen, wobei sich aber

das Auffinden der optimalen Arbeitsfrequenz mit dem Frequenzsteller nicht immer ganz einfach

gestalltet. Darum hier eine Möglichkeit ( unter vielen ) wie Sie schnell eine für Ihre Anwendung

passende Einstellung des parametrischen EQs finden.

Einstellhinweis:

1. Ziehen Sie den Kanalfader etwas zu, um etwaige Rückkopplungen zu vermeiden

2. Stellen Sie den MID-Regler auf Rechtsanschlag (+15dB)

3. Spielen Sie das gewünschte Signal ein bzw. sprechen Sie ins Mikrofon

4. Drehen Sie dabei den Frequenzsteller (kHz) langsam von links nach rechts.

5. Sie werden sicher schnell den Frequenzbereich heraushören, der bei Ihrer Anwendung am

unangenehmsten klingt, oder wo erhöhte Rückkopplungsgefahr besteht.

6. Lassen Sie den Frequenzsteller in dieser Position und drehen Sie am MID Regler soweit

zurück, bis das Klangergebnis natürlich klingt bzw. Ihren Vorstellungen entspricht.

Anders verhält es sich wenn Sie bewußt einen bestimmten Frequenzbereich betonen wollen.

Führen Sie wie beschrieben Punkt 1 - 4 aus. Lassen Sie aber dann den Frequenzsteller in der

Position die Sie hervorheben wollen oder die am angenehmsten klingt und stellen den MID-

Regler entsprechend zurück.

8. AUX /FX

Mit den AUX/FX-Reglern können Sie das jeweilige Eingangssignal den eingebauten Digital-Ef-

fektgeräten FX1 oder FX2 stufenlos zumischen. Das Original-Signal wird nach dem Kanalschie-

beregler abgegriffen und ist somit von dessen Einstellung abhängig, was mit POST-FADE

bezeichnet wird. So können Sie einfach spezielle Effekte für die jeweilige Instrumentierung oder

Gesang zuordnen. Zum Beispiel kann dem Lead-Sänger über FX1 ein kurzer Nachhall und dem

Background-Chor über FX2 ein Mischprogramm mit Echo,Hall und Chorus zugemischt werden.

Bei der Einstellung des Effektanteils gehen Sie immer von Regler in Mittelstellung aus und gleichen

je nach gewünschter Intensität ab. Beachten Sie bitte auch den AUX/FX Send Regler im

Masterbereich der mit den AUX/FX-Reglern im Kanal sozusagen in Reihe geschalten ist. Stellen

Sie diese Regler auch in Mittelposition, wenn Sie mit der Abmischung beginnen.

Wenn Sie die eingebauten Effekteile nicht, bzw. zusätzliche externe Effektgeräte benutzen wollen

steht das jeweilige AUX/FX-Summensignal im Masterbereich an den AUX1/2 Send Buchsen zur

Verfügung. Bitte achten Sie bei der Aussteuerung der Effektmodule auf die PEAK-LEDs in den

Effektkanälen FX1/2. Die Anzeige darf nur bei hohen Dynamikspitzen aufleuchten. Leuchtet die

LED dauernd, regeln Sie bitte bevorzugt in den Eingangskanälen am AUX/FX-Regler zurück.

Weiter Informationen finden Sie in den Abschnitten EFFEKT 1/2.

9. AUX 3

Der AUX3-Regler ist im wesentlichen zur Erstellung eines Monitor-Mix vorgesehen. Er kann aber

auch als zusätzlicher 3. Effektweg benutzt werden, indem im Masterbereich die Taste AUX3 POST

gedrückt wird. Das Signal ist dann wie bei AUX1/2 abhängig vom Kanalfader und steht an der

AUX3 Send Buchse zur Verfügung.

Beim Monitoring wollen wir hier zwei verschiedene Möglichkeiten beschreiben wie Sie Ihren

individuelle Monitor-Abmischung erstellen können. Entscheidend ist hier die Taste AUX3 POST

im Masterbereich.

AUX 3 POST nicht gedrückt: d.h. das Signal wird vor dem Kanalfader über den AUX3-Regler

ausgespielt, also PRE-FADE. Die dabei entstehende Abmischung ist demnach unabhängig vom

Kanalfader. Diese Art des Monitoring wird speziell dann verwendet wenn Sie einen zur Hauptab-

mischung sehr unterschiedlichen Monitor-Mix benötigen, wobei spezielle Instrumente oder

Stimmen stark hervorgehoben bzw. unterdrückt sind oder wenn der PowerMate im Saal plaziert

ist und dort ein Tontechniker steht, der das Mischpult betreut. Müssen Sie jedoch ohne Saalmi-

scher auskommen und wollen trotzdem die Kontrolle über die Hauptabmischung haben, dann

gehen Sie wie folgt vor.

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INPUT/MONO

AUX3 POST Taste gedrückt (LED leuchtet): d.h. das Signal wird nach dem Kanalfader ausge-

spielt, also POST-FADE. Die Abmischung ist jetzt natürlich abhängig von den Kanalfadern. Indem

Sie alle AUX3-Regler in Mittelstellung bringen, übernehmen Sie die Hauptabmischung auf die

Monitorschiene und können somit die Lautstärkeverhältnisse z.B. von der Bühne aus kontrollieren.

Die Monitor-Lautstärke kann dann über den AUX3-Fader im Master angepasst werden. Beachten

Sie aber, daß sich nun ein Aufziehen eines Kanalfaders auf ihre Monitorabmischung auswirkt und

bei unbedachter Bedienung eine erhöhte Rückkopplungsgefahr besteht.

Sie haben bei dieser Art des Monoitoring immer noch die Möglichkeit, über den AUX3-Regler im

Kanal, bestimmte Eingänge z.B. Bass-Drum oder Snare die naturgemäß sowieso sehr laut auf

der Bühne vorhanden sind, einfach abzudrehen.

10. PAN

Dieser Regler bestimmt die räumliche Position des Eingangssignals im Stereobild. In Mittelstellung

wird das Signal zu gleichen Teilen auf die beiden Summen L und R aufgeteilt. Die PAN-Regler

Stufe ist so ausgelegt, daß egal wo Sie den PAN-Regler hindrehen, die Lautstärke im Stereo

Klangbild erhalten bleibt.

11. PFL

Durch Drücken der Taste PFL geben Sie das Signal auf die Kopfhörersumme, von wo es zum

Kopfhörerausgang weitergeleitet wird. Es können beliebig viele Kanäle gleichzeitig auf die

Kopfhörersumme geschaltet werden. Die Lautstärke am Kopfhörerausgang ist dabei unabhängig

vomjeweiligenKanalschieberegler(PREFADERLISTEN). SiekönnensomitdasSignaleinpegeln

oder klanglich bearbeiten, ohne es auf den Hauptmix legen zu müssen.

12. SIGNAL / PEAK- Anzeige

Die Signal-Peak Anzeige hat eine Schlüsselfunktion bei der Einpegelung der Eingangskanäle. Sie

werden dadurch über den aktuellen Pegel im jeweiligen Kanal optisch informiert. D.h Sie sehen

bereits wenn Übersteuerungsgefahr besteht und müssen die Verzerrung nicht erst akustisch

wahrnehmen, wie bei vielen anderen Hersteller, deren Mixer entweder nur mit Peak- oder gleich

ganz ohne Kanalanzeige arbeiten.

Wie bereits in den Einstellhinweisen beschrieben, sollte die Signal-LED rhythmisch dem einge-

spielten Signal folgen. Ist dies nicht der Fall, dann muß am Gainsteller nachgeregelt werden.

Leuchtet hingegen die PEAK-LED teilweise oder ständig auf, ist der Eingangskanal in akuter

Übersteuerungsgefahr. Es muß in jedem Fall am Gainsteller die Verstärkung zurückgenommen

werden. Die Signal-LED leuchtet bereits ca. 30 dB, und die Peak-LED 6 dB unter der Übersteue-

rungsgrenze auf.

Werfen Sie bitte auch im Betrieb immer wieder einmal einen Blick auf die Anzeige, da z.B. durch

sehr dynamisch spielende Bandmitglieder, oder durch unterschiedliche Keyboard-Setups ein

Eingangskanal im Clippen sein kann, was dem Gesamtsound natürlich nicht zuträglich ist.

13. VOLUME

Mit dem Kanalschieberegler wird die Lautstärkeeinstellung des Einzelkanals vorgenommen und

die Lautstärkebalance der einzelnen Eingangskanäle untereinander eingestellt. Die Position des

Kanalfaders sollte sich im Bereich zwischen -5dB und 0dB befinden. Dies gibt Ihnen die

Möglichkeit, auch relativ große Pegelunterschiede zwischen den unterschiedlichen Eingangska-

nälen mit einem ausreichend großen Regelweg genau genug einzustellen. Die Lautstärkeeinstel-

lung der Gesamtanlage erfolgt danach mit den Master-Schiebereglern.

Auch wenn Sie für jeden Eingangskanal eine zusätzliche Verstärkung von +10dB über den

Kanalfader zur Verfügung haben, sollten Sie die einzelnen Fader aber nur Ausnahmefällen über

die +5 dB Markierung stellen. Wird die Summenschiene im Mischpult von zuvielen Eingangska-

nälen mit derart hohen Pegeln beaufschlagt, kann trotz der speziellen negativen Verstärkungs-

struktur im Summenverstärker dieser zum Clippen gebracht werden. Sinnvoller ist es hier, alle

Kanalschieberegler um 5 dB zurückzunehmen und dafür am Masterfader dies aufzuholen. Die

Abmischung und Lautstärke bleibt so erhalten, aber die Übersteuerungsgefahr ist gebannt.

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INPUT/STEREO

Wir wollen Sie hier bei der Beschreibung des STEREO-INPUTS nicht langweilen, viele Funkti-

onsgruppen wie AUX-Regler, Eingänge, Kanalfader im STEREO INPUT sind identisch aufgebaut

zum MONO INPUT und wurden dort bereits ausführlich erklärt. Wir wollen hier nur die

wesentlichen Unterschiede herausarbeiten.

Ansonsten dürfen wir Sie auf das jeweilige Kapitel beim MONO-INPUT verweisen.

14.MIC

Auch die Stereo Kanalzüge enthalten, im Gegensatz zu vielen

anderen Herstellern, einen elektronisch symmetrischen XLR Ein-

gang für niederohmige Mikrofone, der genauso aufwendig wie im

Mono-Input aufgebaut ist. Sie haben somit immer die volle Anzahl

von Eingangskanäle zur Verfügung egal ob Sie mikrofonorientiert

oder eher linepegelorientiert arbeiten. Die Funktionsweise haben

Sie bereits beim Mono Input kennengelernt.

15. STEREO INPUT L/MONO R

Elektronisch symmetrische Eingänge speziell für Stereo Instrumente und Geräte. Sie können hier

alle elektronische Instrumente wie Keyboard, Drum-Computer, Gitarren und Bässe mit aktiver

Elektronik sowie alle anderen hochpegeligen Stereo-Signalquellen wie zusätzliche Mischpulte,

Effektgerät, CD-Player usw. anschließen.

Der Stereo-LINE-Eingang verarbeitet Signalpegel von -20dBu bis + 30dBu und kann sowohl

symmetrisch als auch unsymmetrisch gespeist werden. Verwenden Sie dazu Mono- bzw.

Stereoklinkenstecker wie sie in der Abbildung gezeigt sind. Wenn das anzuschließende Gerät

symmetrische Ausgangsstufen besitzt, ist in jedem Fall die symmetrische Signalführung mit

Stereoklinkenkabel zu bevorzugen. Die Verbindung ist dann wesentlich unempfindlicher auf

etwaige externe Brumm- und Hochfrequenzeinstreuung.

Wenn Sie aber am Stereo-Input ein Mono-Instrument anschließen wollen, belegen Sie einfach

nur den L/MONO Eingang. Das Signal wird dann intern mit auf den rechten Kanal gelegt.

Weitere Informationen finden Sie unter INPUT/MONO.

16. GAIN MIC

Regler zum Abgleich der Eingangsempfindlichkeit der MIC-Eingänge im Stereokanal, wobei die

ankommenden Signale optimal auf den internen Arbeitspegel des Mischpultes angepaßt werden

können. Der Gain MIC-Regler bedient im Stereokanal nur den XLR-Eingang.

Einstellhinweise und Aufbau ist identisch zu INPUT/MONO.

ACHTUNG: Nicht belegte Mikrofoneingangskanäle immer über den GAIN MIC- Regler ganz

abdrehen. Ansonsten wird zum Nutzsignal am Line-Eingang das Rauschen des nichtbelegten

Mikrofoneingangs zugemischt, das unter Umständen an den Hauptausgängen und da speziell in

Pausen, hörbar wird.

17. LINE TRIM

Mit diesem Regler werden die Line-Eingänge im Stereokanal an den internen Arbeitspegel des

Mischpultes angepaßt. Der Regelbereich liegt bei 30 dB. Die Unity Gain Position, also 0 dB

Durchgangsverstärkung, ist hier bei der Markierung 0 dB. Sie können mit diesem Regler das Signal

um10 dB abschwächen bzw. um 20 dB verstärken. Der Regelbereich ist ausreichend um die

meisten professionellen, semi-professionellen und HI-FI Quellen anzupassen.

Zum Einstellen verfahren Sie genauso wie beim Gain-Regler im Monokanal.

Wenn Sie die Stereo-Eingangskanäle von einem Keyboard aus ansteuern, achten Sie bitte darauf,

daß Ihre Tastatur dabei nicht auf L und R gesplittet ist. Es erscheint sonst der Sound der auf die

untere Tasturhälfte gelegt ist nur am linken Kanal und der Sound auf der oberen Tastaturhälfte

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INPUT/STEREO

nur am rechten Kanal, bzw. umgekehrt. Verwenden Sie in diesem Fall zwei Monoeingangskanäle,

denn hier können Sie über die PAN-Regler die Anpassung im Stereoklangbild vornehmen.

Hier noch ein Tip; für den Fall, daß Sie dringend einen zusätzlichen Eingang benötigen, aber schon

alle Kanäle am PowerMate belegt sind.

Der Mikrofoneingang und die Klinkeneingänge sind elektrisch völlig unabhängig voneinander

aufgebaut. Jeder Eingang besitzt seinen eigenen Gain- bzw. Trim-Regler. Sie können also bei

diesem Eingangskanal zusätzlich zum Mikrofon eine LINE Quelle anschließen. Beide Quellen

nutzen dann aber alle weiteren Funktionen gemeinsam und sind nicht mehr getrennt regelbar. Sie

sollten also diese Behelfslösung nur verwenden, wenn wirklich Not am Mann ist.

18. KLANGREGELUNG

Die Klangregelung erlaubt eine sehr umfangreiche und effektive Beeinflussung des Eingangssi-

gnals innerhalb unterschiedlicher Frequenzbereiche. Eine Drehung der Klangregler nach rechts

bewirkt eine Anhebung / Verstärkung des entsprechenden Frequenzbereichs. Eine Drehung nach

links bewirkt eine Absenkung /Abschwächung des entsprechenden Frequenzbereichs. Bei der

Klangeinstellung sollten Sie immer von der Neutralstellung ausgehen, d.h. alle Reglermarkierun-

gen stehen oben in der Mitte (Raststellung). Drehen Sie die Klangregler möglichst nicht in extreme

Positionen; normalerweise ist eine geringfügige Klangkorrektur ausreichend und bringt das beste

Klangergebnis. Orientieren Sie sich an der Natürlichkeit der Wiedergabe und verlassen Sie sich

bei der Klangbeurteilung auf Ihr musikalisch geschultes Ohr. Akustische Rückkopplungen vermei-

den Sie wirksam durch besonders gefühlvolle Bedienung des Mittenreglers (MID). Vermeiden Sie

starke Anhebungen gerade in diesem Frequenzbereich; ein mehr oder weniger leichtes Absenken

ermöglicht Ihnen eine wenig rückkopplungsgefährdete Verstärkung.

DieKlangregelungimSTEREO-Kanalistsoausgelegt, daßderLO-undHI-RegleraufLinepegelige

Instrumente und Geräte ebenso effektiv wirkt wie bei Mikrofonanwendungen. Der MID-Regler

arbeitet relativ breitbandig im Bereich um 2,4 kHz. Dieses Frequenzspektrum hat sich speziell bei

Mikrofonanwendung als kritischer Bereich herausgestellt, und mit fast allen Mikrofonen können

Sie mittels einer leichten Absenkung im Mittenbereich hervorragende Ergebnisse erzielen.

19. AUX /FX

Mit diesen Reglern wird das aus L und R summierte Signal POST-FADE auf die AUX/FX-Sum-

menschienen ausgespielt. Die Funktionsweise wurde bereits im INPUT/MONO erläutert.

20. AUX3

Legt das aus L und R summierte Signal auf die AUX3-Summenschiene. Diese kann entweder

POST-FADE oder PRE-FADE geschehen und wird wie im Monokanal über den AUX3 POST

Schalter im Masterbereich ausgewählt.

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INPUT/STEREO

21. BAL

Ähnlich wie beim Panorama-Regler im Monokanal wird hier das Stereosignal pegelmäßig an die

Ausgänge angepaßt. Drehen Sie z.B. diesen Regler nach rechts erscheint das rechte Signal an

den rechten Ausgängen wobei gleichzeitig das linke Signal komplett unterdrückt wird. In Mittel-

stellung werden das L-und R-Signal mit gleicher Verstärkung an den Ausgängen zur Verfügung

stehen. Bei Verwendung mit Stereo-Quellen sollten Sie daher den BAL-Regler nur wenn nötig

geringfügig aus der Mittelposition verdrehen. Haben Sie ein Mikrofon oder eine Mono-Quelle

angeschlossen funktioniert der BAL-Regler genauso wie der Panorama-Regler im Monokanal.

22. PFL

Diese Taste gibt das Stereo-Signal auf die Kopfhörersumme, wobei das Stereoklangbild erhalten

bleibt. Sie können dann das Eingangssignal am Kopfhörerausgang abhören. Es können beliebig

viele Kanäle gleichzeitig auf die Kopfhörersumme geschaltet werden. Die Lautstärke am Kopfhö-

rerausgang ist dabei unabhängig vom jeweiligen Kanalschieberegler (PRE FADER LISTEN). Sie

können somit das Signal bei zugezogenem Kanalfader einpegeln oder klanglich bearbeiten, ohne

es auf den Hauptmix zu legen.

23. SIGNAL/PEAK

Bei der Stereo SIGNAL/PEAK Schaltung werden der linke und rechte Kanal unabhängig

voneinander ausgewertet, wobei immer der aktuell höchste Pegel zur Anzeige gebracht wird. Sie

können also absolut sicher sein, daß nicht bereits ein Kanal verzerrt ohne das dies angezeigt wird.

Wie Sie am effektivsten mit dieser Anzeige arbeiten finden Sie in der Beschreibung im IN-

PUT/MONO Kanal.

24. VOLUME

Stereo-Schieberegler zur Lautstärkeeinstellung des Stereokanals. Die Funktionsweise ist iden-

tisch mit dem Mono-Kanalschieberegler, der bereits im INPUT/MONO ausführlich behandelt

wurde.

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EFFEKT 1/2

FX1/FX2

Der PowerMate ist mit zwei unabhängig voneinander regelbaren 18bit-Stereo-Effekt-

teilen FX1 und FX2 ausgestattet. Die beiden Effektteile sind völlig identisch aufge-

baut. Es stehen je Effektsektion 99 Preset-Stereo-Effektprogramme zur Auswahl, die

mit den UP/DOWN Tasten selektiert werden. Die 99 Preset-Programme sind in

Sektionen entsprechend der Effektstruktur eingeteilt, wie Sie an der aufgedruckten

Tabelle erkennen können. Die Programme sind dabei so angeordnet, daß sie mit

steigender Programmnummer innerhalb der jeweiligen Gruppe an Effekt-Intensität

zunehmen. Auf den Plätzen 1-20 befinden sich High-Quality Reverbs die sowohl auf

der Bühne sowie im Studio und Homerecording optimal eingesetzt werden können.

Mit den Programmnummern 21-40 stehen Echo/Reverb bzw. Chorus/Reverb

Mischprogramme zur Auswahl. An den Positionen 41-60 finden Sie unterschiedliche

Delays und die Programmnummern 61-99 sind für Programme wie Flanger, Chorus,

und Doubling sowie spezielle Reverb und Delay-Programme reserviert. Die Effekt-

teile werden beim Einschalten des Gerätes immer mit der voreingestellten Pro-

grammnummer 05 (Large Hall 3 Bright) für FX1 und 55 (Delay Mono 250ms) für FX2

starten. Diese Effekte sind auf der Bühne, beim Recording und auch beim gleichzei-

tigen Betrieb beider Effektteile sehr gut zu verwenden. Beachten Sie bitte beim

Testen und bei der Auswahl der Effekte in jedem Fall das Beiblatt EFFEKT

PRESETS. Hier sind alle Programme mit Namen, Effektstruktur, Einsatzgebiet und

Frequenzcharakteristik aufgelistet. Nehmen Sie sich Zeit, probiern Sie die unter-

schiedlichen Programme aus und entscheiden dann welches Programm für Ihre

Anwendung am besten klingt. Mit der Programmnummer 0 wählen Sie ein Slap Back

Echo an, das hauptsächlich als Service und Testprogramm verwendet wird. Deswe-

gen erscheit es auch nicht in der Effekttabelle auf der Frontblende.

Beachten Sie bitte auch die FOOTSWITCH-Buchse. Hier können Sie einen Fuß-

schalter zur Fernsteuerung der EFFEKT ON/OFF Funktion anschließen. Verfügt Ihr

Fußschalter über eine LED z.B. FS11 aus dem DYNACORD Zubehörprogramm,

dann wird diese bei EFFEKT ON leuchten.

FX1/FX2

1.......10

11.......20

21.......30

31.......40

41.......50

51.......60

61.......99

REVERB

HALLS

REVERB

PLATES

ECHO

REVERB

CHORUS

REVERB

DELAY

STEREO

DELAY

MONO

SPECIAL

PROGRAMS

25. AUX1/2 SEND

An dieser Buchse steht die Abmischung, die Sie über die jeweilige AUX/FX-Schiene

erstellt haben, parallel zum Effektteil zur Verfügung. Mit dem AUX/FX-SEND-Regler

kannderPegelandieserBuchsebeeinflußtwerden. Siekönnenhierz.B. einexternes

Effektgerät anschließen. Das extern erzeugte Effektsignal kann dann über den

Stereo-Return oder einen Stereo-Input zurückgeführt werden.

Die Ausgangsbeschaltung ist in Groundsensing-Technik ausgeführt, um auch bei

langen Leitungen einer etwaigen Brummeinstreuung entgegenzuwirken.

26. DISPLAY

Das Display zeigt immer die aktuell eingestellte Programmnummer des jeweiligen

Effektteils an.

27. UP/DOWN

MitdenUP/DOWN-TastenwerdendieEffektprogrammeangewählt. WennSielänger

auf eine dieser Tasten drücken, können Sie dadurch eine schnellen Vor- bzw.

Rücklauf der Programmnummern erzeugen.

28. FX to AUX3

Mit diesem Regler kann das am entsprechenden Effektteil FX1 oder FX2 eingestellte

Effektsignal dem AUX3 Kanal zugemischt werden. Wenn Sie die AUX3-Schiene als

Monitorweg benutzen, können Sie damit dem Monitorsignal das Effektsignal stufen-

los zumischen. Die Erfahrung zeigt, daß auf der Monitorschiene mit einem geringeren

Effektpegel gefahren wird als auf den Hauptausgängen, was durch die räumliche

Nähe der Monitorboxen zu erklären ist.

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EFFEKT 1/2

29. AUX/FX SEND

Dieser Regler liegt sozusagen in Reihe zu den AUX/FX-Regler in den Eingangska-

nälen, er legt den Pegel fest mit dem Sie das jeweilige Effektteil vom Eingang her

beaufschlagen. Ist dieser Pegel zu hoch, so besteht Übersteuerungsgefahr im

Effektteil, was durch das Aufleuchten der Peak-LED (PK) angezeigt wird. Wenn dies

der Fall ist, drehen Sie den AUX/FX SEND-Regler des entsprechenden FX-Kanals

zurück bis die Peak-LED erlischt. Sie haben dadurch den Vorteil, daß im Eingangs-

kanal die Abmischung der AUX/FX-Summenschiene nicht geändert werden muß.

Da es sich bei diesem Regler sozusagen um den Input-Regler des Effektteils handelt,

können Sie damit nicht nur den Effektpegel auf den Hauptausgängen, sondern auch

den über die FX to AUX3-Regler eingestellten Monitor-Effektanteil beeinflussen, was

bei unbedachter Betätigung zu Rückkopplungspfeifen führen kann.

Wie bereits erwähnt, bedient der AUX/FX SEND-Regler gleichzeitig die AUX SEND-

Buchse zur Ansteuerung eines externen Effektgerätes.

30. FX ON

Durch Drücken des Schalter wird das interne Effektteil eingeschaltet, die grüne LED

leuchtet. Beachten Sie auch, daß eine Bedienung über einen externen Fußschalter

möglich ist. Die LED zeigt auch dann immer tatsächlich an, ob das Effektteil aktiviert

ist oder nicht. Wenn Sie einen Fußschalter benutzen wollen, muß zuerst der FX ON

Schalter gedrückt werden. Das entsprechende Effektteil ist dann aktiviert und Sie

können über den Fußschalter ein- und ausschalten.

31. PEAK LED

Zeigt Übersteuerungsgefahr beim eingebauten Effektteil bzw. am AUX 1/2 SEND

Ausgang an. Um einen guten Signal/Rauschabstand zu erreichen gehen Sie bitte

bei der Einpegelung des Effektteils wie folgt vor.

Einstellhinweise:

1. Mischpult “dry”, also ohne Effekt auspegeln, wie in den vorangegangenen

Einstellhinweisen beschrieben.

2. Stellen Sie die AUX/FX Send Regler im Effektkanal auf Mittelstellung.

3. Ziehen Sie den Effekt-Return Fader des jeweiligen Effektkanals auf die -5 dB

Position.

4. Selektieren Sie über die UP/DOWN Tasten das gewünschte Effektprogramm.

5. Drücken Sie den FX ON Schalter.

6. Spielen Sie das gewünschte Signal über den jeweiligen Eingangskanal ein und

drehen Sie dabei den AUX/FX-Regler im Eingang soweit auf oder zu, bis die

Lautstärke der Effektzumischung Ihren Vorstellungen entspricht. Wiederholen

Sie diesen Punkt für alle Eingangskanäle, die Sie mit einem Effektsignal

beaufschlagen wollen.

7. Stellen Sie nun den AUX/FX SEND-Regler so ein, daß die PEAK-LED nur bei

sehr hohen Dynamikspitzen aufleuchtet.

8. Nun können Sie über den FX to AUX3-Regler das Effektsignal ihrem Monitor-

Mix zumischen und bei Bedarf auch auf dem Hauptmix, über den FX-Fader,

den Effektanteil verändern.

Führen Sie bei Bedarf die Punkte 2-8 auch für das zweite Effektteil durch. Halten

Sie auch beim Betrieb der Anlage die Peak-Anzeigen im Auge, um bei Übersteue-

rungsgefahr eingreifen zu können.

32. EFFEKT RETURN

Stereo-Schieberegler zur Zumischung des Effektsignals zum Hauptmix.

Falls Sie mit diesem Fader weiter als über die +5dB Markierung aufziehen müssen,

prüfenSiebitteobdasEffektteileingangsseitigmitgenügendPegelangesteuertwird,

drehen Sie in diesem Fall den AUX/FX SEND Regler weiter auf.

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AUX 3

Der AUX3-Kanalzug wird im wesentlichen zum Monitoring verwendet. Über die AUX3 POST

Taste, ist es aber auch möglich hier einen zusätzliches externes Effektgerät zu betreiben.

33. AUX3 SEND

Hier schließen Sie entweder ein Effektgerät oder im Monitorbetrieb eine Monitorendstufe bzw.

einen Aktivmonitor an. Der Pegel an dieser Buchse kann in einem weitem Bereich bis maximal

+20 dBu über den AUX3 Fader geregelt werden.

Die Ausgangsbeschaltung ist in Groundsensing-Technik ausgeführt, um auch bei langen Leitun-

gen einer etwaigen Brummeinstreuung entgegenzuwirken.

34. FEEDBACK FILTER

Das Feedback-Filter ist ein spezielles Notch-Filter zur schmalbandigen Unterdrückung eines

rückkopplungsempfindlichen Frequenzbereiches. Der entsprechende Frequenzbereich kann über

den Regler FEEDBACK-Filter eingestellt werden. Das Filter ist aktiv, wenn die ON Taste gedrückt

ist. Rückkopplungen bilden sich aus, wenn eine Strecke mit Mikrofon, Verstärker und Lautsprecher

besteht und die Verstärkung über alles, unter Berücksichtigung der Phasenlage und der Distanz

vom Lautsprecher zum Mikrofon, nicht deutlich negativ ist. Wie dem auch immer sei, wie

empfindlich oder unempfindlich Ihre Anlage in Bezug auf akustische Rückkopplungen ist hängt

von vielen Faktoren ab. Wir wollen Ihnen hier die wichtigsten Punkte aufführen, die Sie beachten

sollten, bevor Sie mit dem Feedback-Filter operieren.

1. Stellen Sie die Hauptlautsprecher wenn möglich nie hinter den Mikrofonen auf.

2. Schalten Sie generell alle unbenutzten Mikrofone ab.

3. Beachten Sie die Mikrofoncharakteristik und stellen Sie die Monitorboxen entsprechend auf.

4. Stellen Sie die Lautstärke Ihrer Monitoranlage nicht höher als nötig ein.

5. Vermeiden Sie Anhebungen von Frequenzbereichen über Equalizer, die Sie unter

Umständen in den Monitorweg einschleifen.

6. Beachten Sie, daß sich das Mikrofon anders verhält, wenn Sie unmittelbar davor stehen.

7. Stellen Sie das Mikrofon so auf, daß es so nahe wie möglich an der Schallquelle sitzt.

Wenn Sie alle diese Punkte beachtet haben, und trotzdem noch das Gefühl haben, daß die

Lautstärke der Monitoranlage nicht ausreicht, können Sie mit dem FEEDBACK-Filter arbeiten und

die Frequenz bedämpfen, die am stärksten zum Koppeln neigt. Gehen Sie dabei folgendermaßen

vor:

Als erstes erhöhen Sie vorsichtig die AUX3 (Monitor)Lautstärke bis an die Rückkopplungsgrenze.

Sie hören einen “Ton”, den die Anlage selbst erzeugt. Nun schalten Sie das Feedbackfilter ein

und drehen den Regler durch, bis der “Ton” verschwindet. Durch Ein-und Ausschalten des Filters

können Sie leicht überprüfen, ob Sie den Regler richtig eingestellt haben. Das Feedbackfilter senkt

den Pegel des Tones um etwa 9 dB ab; dies geschieht sehr schmalbandig, so daß sich dies im

Sound der Monitoranlage kaum bemerkbar macht.

Achtung: Operieren Sie sehr vorsichtig, wenn Sie bis zur Rükkopplungsgrenze aussteuern. Durch

unbedachtes Handeln indem Sie Rückkopplungspfeifen mit hoher Lautstärke erzeugen, können

die Boxen und vor allem Ihr Gehör Schaden nehmen.

35. AUX 3 POST

Wie bereits vorher beschrieben wählen Sie mit diesem Schalter aus, ob der AUX3-Kanal mit einem

PRE- oder POST-FADE Signal aus den Eingangskanälen bedient wird. Ist der Schalter gedrückt

und die gelbe LED leuchtet, dann sind alle AUX3-Regler in den Eingangskanälen nach den

Kanalfadern angeordnet (POST-FADE).

36. PFL

Diese Taste gibt das Signal, das vor dem AUX3-Fader steht, auf die Kopfhörersumme. Sie können

dann das AUX 3-Signal am Kopfhörerausgang abhören. Die Lautstärke am Kopfhörerausgang ist

dabei unabhängig vom AUX3-Fader (PRE FADER LISTEN). Sie können somit das Signal

einpegeln oder klanglich bearbeiten, ohne es auf den AUX3 SEND Ausgang zu legen.

37. AUX 3 VOLUME

Dieser Schieberegler regelt das AUX3-Summensignal auf den AUX3 SEND-Ausgang und ist

somit beim Monitoring der Lautstärkeregler für die Monitoranlage.

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PHONES + MONO OUT + STAND BY

38. MONO OUTPUT

Der Mono-Ausgang führt das summierte Master L/R Signal, und kann für Monitoring, Sidefill

Nebenraumbeschallung, Mono-PA und zum Anschluß einer Delay-Line verwendet werden.

Achtung: Das Signal an diesem Ausgang ist von der Stellung des MONO OUT Faders und der

MASTER-Fader abhängig.

39. PHONES

STEREO-Klinkenbuchse für Kopfhörer von 32 - 600 Ohm. Hier kann das PFL-Signal abgehört

werden, wenn eine entsprechende PFL-Taste gedrückt ist.

40. PHONES

Mit diesem Regler wird die Lautstärke am Kopfhörer eingestellt.

ACHTUNG:

Drehen Sie den Regler immer ganz zurück, bevor Sie den Kopfhörer anschließen.

41. STANDBY

Durch das Drücken der STANDBY Taste werden alle Ausgänge, an denen Leistungsverstärker

angeschlossen sein könnten, stumm geschaltet. Da dabei der Signalfluß zwischen MAIN INSERTS

und MAIN OUTPUTS unterbrochen ist, wird sinnvollerweise auch die interne Endstufe nicht mehr

mit Signal versorgt. Die STANDBY LED leuchtet, und zeigt STANDBY Betrieb an d. h. daß alle

von den Eingangskanälen kommenden Signale in den Lautsprechern nicht mehr hörbar sind. Sie

können jedoch über 2Track Return weiterhin Signale einspeisen, was beispielsweise zur Einspie-

lung von Pausenmusik besonders gut zu verwenden ist.

42. MONO MASTER VOLUME

Dieser Schieberegler regelt das summierte Mono-Summensignal auf den Monoausgang.

Das Signal ist abhängig von der Stellung der Master-Schieberegler (Post - Fader).

Falls Sie eine PRE-FADE Summierung wünschen, ist dies über eine Brücke die intern umgelötet

wird möglich.

Wenden Sie sich dazu bitte an Ihren Fachhändler.

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MASTER

43. STEREO RETURNS

Returnbuchsen, zum Einspielen eines STEREO-Signals (z.B. von einem SUB-

Mixer oder Effektgerät) in die Summe.

Wollen Sie ein Mono-Gerät hier anschließen, so muß die Returnbuchse L/MONO

benutzt werden. Es wird dann das Monosignal intern auch auf den rechten Kanal

gelegt.

44. STEREO RETURN

Pegelregler für das an den STEREO RETURNS eingespeiste Signal.

Die Lautstärke am Hauptausgang ist auch abhängig von der Stellung der Master-

schieberegler.

45. RECORD SEND L/R

An den Cinch Buchsen steht das PRE-FADE Master L/R-Signal. Das Ausgangs-

signal ist also unabhängig von der Stellung der Masterfader. Sie können hier ein

Tonbandgerät, Cassetten-Deck oder einen DAT-Recorder zur Aufnahme an-

schließen. Der Nennpegel -10dBV dieses Ausgangs ist für professionell Anwen-

dung und Homerecording ausgelegt. Ihr Aufnahmegerät sollte dennoch

vorzugsweise einen Eingangsregler zur Pegelanpassung besitzen.

ACHTUNG: Die meisten Tape-Decks spielen bei der Aufnahme gleichzeitig über

den PLAYBACK-Weg das Signal wieder zurück. Sollten Sie nun zu den

REC.SEND Buchsen auch die 2TRACK RETURN Buchsen angeschlossen ha-

ben, wird das Aufnahme-Signal bei geöffnetem 2TRACK to MASTER Regler

wieder dem Hauptmix zugeführt. Durch die unterschiedlichen Laufzeiten ergeben

sich Auslöschungen oder Klangverfälschungen. Im schlimmsten Fall kann es

beim Drücken der RECORD Taste an Ihrem Aufnahmegerät, zu äußerst unan-

genehmen Rückkopplungspfeifen kommen. Beugen Sie dem vor, indem Sie bei

der Aufnahme den 2TRACK to MASTER- und 2TRACK to AUX3-Regler immer

ganz nach links drehen, aber das 2TRACK RETURN Signal kann trotzdem

ungehindert passieren.

46. 2TRACK RETURN L/R

HierkönnenSievoneinemTape-Deck, CD-Player, TonbandgerätoderSUB-Mixer

Einspielungen vornehmen. Das Signal wird dabei nach den Masterfadern und dem

STANDBY-Schalter eingespeist. Diese Betriebsart ist sehr nützlich wenn Sie

während des Soundchecks mit Kopfhörer oder in Pausen Hintergrundmusik

einspielen wollen. Sie drücken dazu einfach den STANDBY-Schalter und alle

Eingangskanäle sind in Bezug auf den Hauptausgang und den Monitorweg

stummgeschalten.

47. 2TRACK to AUX 3

Das über den 2TRACK RETURN eingespielte Signal wird summiert und kann

dann über den 2TRACK to AUX3 Regler der Monitor- bzw. AUX3- Schiene

zugemischt werden. Die Summierung erfolgt dabei vor dem 2TRACK to MASTER

Regler.

48. 2TRACK to MASTER

Mit diesem Regler wird das 2TRACK Signal dem MASTER-Kanal POST-FADE

zugemischt.

Achtung: Gehen Sie beim Einpegeln des am 2TRACK RETURN angeschlosse-

nen externen Gerätes wie z.B. CD-Player oder Tape-Deck immer vom Regler im

Linksanschlag aus, da z.B. je nach Qualität der Aufnahme relativ schnell eine sehr

hohe Endstufenausgangsleistung erzeugt werden kann.

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MASTER

49. MAIN INSERTS

Stereo-Klinkenbuchsen für den linken und rechten Kanal mit Unterbrechungs-

Funktion, die mit einem niederohmigen Ausgang (Send) an der Spitze (Tip) und

einem hochohmigen Eingang (Return) am Ring belegt ist. Diese Buchse

ermöglicht das Einschleifen von externen Geräten wie Terz- oder Oktavequa-

lizer, Kompressor, Limiter, De-Esser, usw. in den Masterkanal. Der Einschleif-

punkt liegt schaltungstechnisch vor den Masterschiebereglern. Hier sind wie

auch bei den Inserts in den Monokanälen verschiedene DIRECT OUT Funktio-

nen möglich.

Vergleichen Sie dazu auch das entsprechende Kapitel beim MONO INPUT.

50. MAIN OUTPUTS

Diese Ausgänge sind nach den Masterfader L/R angeordnet und werden

hauptsächlich zum Anschluß von zusätzlichen Leistungsverstärkern benutzt.

Hier können Sie auch aktive Frequenzweichen bzw. aktive SUB-Woofer zum

Aufbau eines 2-Wege-Systems anschließen. Wenn Sie die internen Endstufen

z.B. für den Hochtonkanal benutzen wollen schleifen Sie das Hochtonsignal von

der aktiven Frequenzweiche über die Power Amp In Buchsen wieder zum

internen Leistungsverstärker zurück.

51. EQ INPUTS / OUTPUTS

Beim EQ INPUT handelt es sich um einen elektronisch symmetrischen Eingang

mit Unterbrechungsfunktion. Sobald Sie an dieser Buchse einen Klinkenstecker

anschließen, wird der Signalpfad vom Master zu den internen Endstufen

unterbrochen. Sie können dann die internen Endstufen über den EQ INPUT

bedienen.

Die EQ OUTPUTS sind nach den Masterfader L/R und den eingebauten

7-Band Equalizern angeordnet und können wie die MAIN OUTPUTS zum

Anschluß von zusätzlichen Leistungsverstärkern verwendet werden.

52. POWER AMP INPUTS

Hier haben Sie wiederum einen elektronisch symmetrischen Eingang mit Unter-

brechungsfunktion. Sobald Sie an dieser Buchse einen Klinkenstecker anschlie-

ßen, wird der Signalpfad vom Master zu den internen Endstufen unterbrochen.

Sie können nun die internen Endstufen über den POWER AMP INPUT bedienen.

Hinweis: Auf die Verwendung der “MASTER-PATCHBAY” also dem MASTER-

Steckfeld bestehend aus MAIN INSERTS, MAIN OUTPUTS, EQ IN-und OUT-

PUTS sowie den POWERAMP INPUTS werden wir später genauer eingehen.

53. FX1/2 FOOTSW.

Klinkenbuchse zum Anschluß eines Fußschalters FS11, der die eingebauten

Effektgeräte ein- oder ausschaltet.

Die Schalter FX1 oder FX2 müssen dabei gedrückt sein.

54. LAMP

XLR Buchse mit 12V /2,4W Gleichspannung zum Anschluß einer Schwanen-

halsleuchte. Bitte beachten Sie die Leistungsangabe und Pinbelegung der

verwendeten Schwanenhalsleuchte. Eine Überlastung oder Kurzschluß kann

zu einem Ausfall des Ausgangs führen. Ver-

wenden Sie möglichst nur die Schwanenhals-

Lampe (112700) aus dem

DYNACORD Zubehör Programm.

Fragen Sie bei Ihrem Fachhändler nach.

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MASTER

55. STATUS ANZEIGE

Diese Anzeigen informieren Sie über den aktuellen Zustand des Leistungs-

verstärkers im PowerMate.

POWER ON leuchtet immer wenn der PowerMate eingeschaltet ist. Sollte

die LED nach dem Einschalten nicht leuchten, prüfen Sie zuerst ob das

Netzkabel angesteckt ist. Wenn dies der Fall ist und die LED trotzdem nicht

leuchtet, kontaktieren Sie bitte Ihren Fachhändler.

LIMIT zeigt beim Aufleuchten an, daß sie aktuell im Grenzbereich des

Leistungsverstärkers fahren. Kurzzeitiges Aufleuchten ist unkritisch, da der

Limiter im Leistungsverstärker Verzerrungen ausregelt. Dauerndes Auf-

leuchten könnte zu Klangeinbusen führen und sollte durch Reduzierung

der Ausgangslautstärke vermieden werden.

PROTECT leuchtet dann auf, wenn eine der umfangreichen Schutzschal-

tung wie Übertemperatur-, Hochfrequenz-,Gleichspannungs-, oder SOAR-

Schutzschaltung im Leistungsverstärker aktiv ist. Um die Leistungs-

verstärker vor Zerstörung zu schützen werden im Protect Mode die Laut-

sprecher abgeschalten und der Eingang der Endstufe kurzgeschlossen. Ist

dies der Fall, überprüfen Sie bitte zuerst ob nicht etwa die Zu- oder

Abluftschlitze vorne und hinten am Gerät abgedeckt sind. Eventuell haben

Sie auch mehr als drei 8 Ohm Boxen je Endstufenausgang angeschlossen.

Überprüfen Sie auch die Verkabelung, ob nicht etwa ein Kurzschluß am

Lautsprecherausgang besteht. Entfernen Sie dazu die SPEAKON-Laut-

sprecherkabel vom Gerät.

Beim Einschalten des Gerätes wird die PROTECT LED für ca. 2 Sekunden

aufleuchten. Dies ist normal und zeigt Ihnen, daß alle Schutzmechanismen

aktiviert sind.

56. PHANTOM POWER

Durch Drücken des Schalters werden alle MIC-Eingangsbuchsen mit

+24V versorgt. Bitte nehmen Sie die Phantomspannungsversorgung

nur in Betrieb, wenn das Gerät ausgeschaltet oder in STAND BY-Mode

ist. Bei eingeschalteter Phantom-Spannungsversorgung dürfen an

den MIC-Buchsen keine unsymmetrischen Signalquellen angeschlos-

sen sein (Keyboards, Mischpulte). Die Geräte könnten durch die

Phantomspannung beschädigt werden.

ACHTUNG! WICHTIGER HINWEIS!

Der gleichzeitige Betrieb von phantomspannungsversorgten und von

symmetrischen dynamischen Mikrofonen ist grundsätzlich unbe-

denklich.

Es gibt aber auch symmetrische dynamische Mikrofontypen, die

besonders empfindlich sind und eventuell durch die Phantomspan-

nung beschädigt werden könnten. Entnehmen Sie bitte nähere Infor-

mationen den Bedienungsanleitungen der von Ihnen verwendeten

Mikrofone.

Sicherheitshalber sollten Sie stets darauf achten, daß die PHANTOM

POWER ausgeschaltet ist , wenn symmetrische dynamische Mikro-

fone an die Mikrofoneingangsbuchsen angeschlossen werden. Sie

vermeiden damit eine mögliche Beschädigung dieser besonders emp-

findlichen dynamischen Mikrofone.

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MASTER

57. 7-BAND EQUALIZER

Im linken sowie rechten Masterkanal kann je ein 7-band Equalizer über die

EQ ON Taste eingeschaltet werden. Der EQ liegt dann schaltungstechnisch

nach den Master-Schiebereglern und vor der Leistungsendstufe. Wird die

EQ ON Taste nicht gedrückt, ist der EQ nicht aktiv, also im Bypass Mode.

SiebenFrequenzbänder, mitje10dBAnhebung/AbsenkungundeinerGüte

von Q=1.4, erlauben die nächträgliche klangliche Bearbeitung der Abmi-

schung, bzw. eine Anpassung des Klangereignisses an die jeweilige

Raumakustik.

Die Frequenzbereiche und Regelcharakteristik der einzelnen EQ-Fader ist

sehr praxisorientiert ausgelegt. Wollen Sie einen strahlenden, klaren Sound

und z.B. den Schlagzeugbecken mehr Durchsetzungskraft verleihen, so

heben Sie im Bereich von 16kHz- bzw. 8 kHz etwas an. Ist der Sound sehr

nasal und mittenbetont, so senken Sie im Mittenfrequenzbereich leicht ab.

Wollen Sie jedoch einen bassreichen Sound und vielleicht die Bassdrum

besser hervorheben, dann bewegen Sie den 80Hz bzw. 250 Hz Regler

etwas nach oben. Erscheint der Sound hingegen zu basslastig oder

wummrig, dann ziehen Sie diese Fader etwas nach unten.

Bedenken Sie aber immer, daß speziell beim Einsatz von Equalizer weniger

oft mehr ist. Probieren Sie also erst ob Sie nicht ganz ohne EQ, durch

sorgfältige Einstellung der Kanal-Klangregler, vielleicht ein besseres Er-

gebnis erzielen. Sie können dann den Equalizer für die AUX3- bzw.

MONO-Schiene verwenden, wo er oft beim Monitoring sinnvoller einzuset-

zen ist. Wie Sie die Equalizer an diesen Stellen einschleifen, finden Sie

nachfolgend in der Beschreibung MASTER-PATCHBAY.

58. MASTER LED-DISPLAY

Die Aussteuerungsanzeige im PowerMate besteht aus zwei LED-Ketten für

den rechten bzw. linken Kanal mit je 10 LEDs pro Kette. Der Anzeigebereich

liegtbei33dBundstelltdenPegelindBuamEQOUTPUTbzw. amPOWER

AMP INPUT dar. D.h. zeigt die Anzeige 0 dB an, so stehen am POWER

AMP INPUT aktuell 0 dBu. Steuern Sie noch weiter aus, wird bei +6 dB der

maximale Eingangspegel der internen Endstufe erreicht und die

Endstufenblöcke liefern dann je 500 W an 4 Ohm. Höhere Pegel werden

nicht mehr zur Anzeige gebracht, da der Prozessor im Leistungsverstärker

das Signal dann limitert, was durch das Aufleuchten der LIMIT LED im

Status-Display angezeigt wird.

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MASTER

59. PFL MASTER

Beim Drücken der Master PFL-Taste legen Sie das PRE-FADE Stereo-Ma-

stersignal auf die Kopfhörersummenschiene. Das Mastersignal kann dann

am Kopfhörerausgang abgehört werden. Die Lautstärke am Kopfhörer-

ausgang ist dabei unabhängig vom MASTER-Schieberegler

60. MASTER L + R

Lautstärkeregler für den linken und rechten Hauptausgang (MASTER).

Achten Sie bitte darauf, daß vor dem Anschluß von Signalquellen die

jeweiligen Kanalschieberegler, mindestens jedoch die beiden Master-

Schieberegler geschlossen sind, oder der STANDBY Schalter ge-

drückt ist. Sie ersparen sich selbst, Ihrem Publikum und Ihrem

Equipment unnötige Beanspruchungen durch Knackgeräusche.

POWER AMPLIFIER

Der PROCESSED PRECISION Stereo-Leistungsverstärker im PowerMate

ist in Bipolartechnik aufgebaut und hat ein Nennleistung von 500 W bzw.

700W pro Kanal an 4 Ohm Lautsprechersystemen. Die minimale Lastim-

pedanz beträgt 2.7 Ohm, dadurch ist ein Betrieb mit maximal drei parallel-

geschalteten 8 Ohm-Lautsprecherboxen je Kanal möglich.

Die Übertragungseigenschaften der Endstufe sind hervorragend. Die End-

stufe im PowerMate mit ihren besonders niedrigen Klirrfaktor- und Intermo-

dulationswerten brauchen den Vergleich mit proffesionellen Audio-

Leistungverstärker der Extraklasse nicht zu scheuen.

Die Endstufe im PowerMate erfüllt auch die extremen Anforderungen

harten Tour-Betriebs. Sie ist gegen Überhitzung, Überlast, Kurzschluß

sowie Hochfrequenz oder Gleichspannung am Ausgang geschützt. Eine

Beschädigung der Leistungsblöcke durch Rückeinspeisung elektrischer

Energie, wird zusätzlich durch eine spezielle Schutzschaltung verhindert.

Beim Einschalten des Gerätes werden die Leistungausgänge über Relais

verzögert zugeschalten, die internen Lüfter laufen kurz hoch und signali-

sieren dadurch, daß der PowerMate einsatzbereit ist. Eine Einschaltstrom-

begrenzung verhindert das Ansprechen der Netzsicherung beim

Einschalten des Gerätes.

KomparatorschaltungenvergleichenständigdasEingangs-undAusgangs-

signal der Endstufe und steuern beim Auftreten von nichtlinearen Betriebs-

zuständen die eingebauten Limiter. Die angeschlossenen Lautsprecher

werden dabei zuverlässig gegen Überlast durch Endstufenclipping ge-

schützt. Verrzerrungen sind auch im Übersteuerungsfall nicht zu höhren.

Die Endstufen des PowerMate sind mit LPN-Filtern (DYNACORD-Patent)

ausgestattet. Diese Tiefpassperrfilter in Kombination mit dem integrierten

12dB/70Hz LO-Cut eliminieren Fehler im Einschwingverhalten typischer

PA-Boxen und verleihen ihrer Anlage eine besonders präzise und druck-

volle Baßwiedergabe.

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RÜCKSEITE

SPEAKER OUTPUTS RIGHT / LEFT

Der PowerMate st mit professionellen SPEAKON-Hochlast-

steckverbindungen ausgestattet.

Diese mechanisch und elektrisch sichere Verbindung wird

allen Sicherheitsanforderungen gerecht und erlaubt die Ver-

wendung von Hochleistungslautsprecherkabeln von bis zu

4 x 2,5mm Querschnitt.

Im DYNACORD-Zubehörprogramm finden Sie Einzelstecker

und Kupplungen sowie Hochleistungslautsprecherkabel.

Warnung:

Das Symbol “

”, das die Lautsprecheranschlüsse

markiert, zeigt an, daß hier Spannungen anliegen, die

dem Anwender bei Berührung gesundheitlichen Schaden

zufügen können.

Befolgen Sie daher zum Anschluß von Lautsprechern

stets die entsprechenden Hinweise in der Bedienungsan-

leitung.

POWER

Netzschalter zum Ein- und Ausschalten des Gerätes.

Das Gerät ist betriebsbereit, wenn die POWER ON - LED

aufleuchtet und die Leistungsrelais die Endstufen auf die

Lautsprecherausgänge geschaltet haben.

Achten Sie bitte darauf, daß beim Anschalten des Gerätes

die beiden Master-Schieberegler geschlossen sind, oder

dieSTANDBY-Tastegedrücktist. Sieersparensichselbst,

Ihrem Publikum und Ihrem Equipment unnötige Bean-

spruchungen durch ungewollte Signalverstärkung oder

sogar Rückkopplungen.

Falls zusätzliche Leistungsverstärker und andere elek-

tronische Geräte wie z.B. Effektgeräte am PowerMate

angeschlossen sind, verfahren Sie bitte bei der Inbetrieb-

nahme der Anlage wie folgt:

1. Effektteile einschalten.

2. PowerMate einschalten.

3. Zusätzliche Leistungsverstärker einschalten.

BeimAusschaltenderAnlagegehenSiegenauumgekehrt

vor.

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TECHNISCHE DATEN

Technische Daten: Mischpult in Nenneinstellung: Unity Gain (MIC-Gain 20 dB), alle Kanal-Reglerzüge auf 0 dB, alle

Drehregler in Mittelstellung, Masterregler + 6 dB. Nennausgangsleistung der Endstufe an 8 Ohm, ein Kanal ausgesteuert,

sofern nicht anders angegeben.

Maximale Midband Ausgangsleistung, 1 kHz, THD £ 1%

an 4Ohm

an 8Ohm

PowerMate 1000

2 x 570 W

PowerMate 1600 PowerMate 2200

2 x 570 W

2 x 340 W

2 x 760 W

2 x 430 W

2 x 340 W

Nennausgangsleistung bewertet, 20Hz… 20 kHz, THD £ 0,2%

an 4Ohm

an 8Ohm

2 x 500 W

2 x 250 W

58 Vrms

2 x 500 W

2 x 250 W

58 Vrms

2 x 700 W

2 x 350 W

63 Vrms

Maximale Ausgangsspannung der Endstufe, ohne Last

THD @ 1 kHz, MBW=80 kHz

MIC-Eingang zu Main-Ausgang L/R, +16 dBu

Endstufeneingang zu Lautsprecherausgang L/R

DIM 30, Endstufe

IMD-SMPTE Endstufe, 60 Hz, 7 kHz

Frequenzgang, -3 dB ref. 1 kHz

Beliebiger Eingang zu beliebigen Mixerausgang

Beliebiger Eingang zu Lautsprecherausgang L/R

Übersprechen, 1 kHz

< 0,006%

< 0,05%

< 0,015%

< 0,15%

< 0,006%

< 0,05%

< 0,015%

< 0,15%

< 0,006%

< 0,05%

< 0,015%

< 0,15%

15Hz... 60kHz

30Hz... 40kHz

15Hz... 60kHz

30Hz... 40kHz

15Hz... 60kHz

30Hz... 40kHz

Fader- und AUX-Send-Dämpfung

Kanal zu Kanal

CMRR, MIC-Eingang, 1 kHz

Eingangsempfindlichkeit, alle Lautstärkeregler auf

MIC Eingang

LINE Eingang (Mono)

LINE Eingang (Stereo)

Eingang Endstufe

> 80 dB

> 70 dB

> 80 dB

> 70 dB

> 80 dB

> 70 dB

> 80 dB

-74 dBu (155 µV)

-54 dBu (1,55 mV)

-34 dBu (15.5 mV)

+6 dBu (1.55 V)

Maximal-Pegel, Mischpult

MIC-Eingänge

Line-Eingänge

Alle anderen Eingänge

Record Send-Ausgang

+ 11 dBu

+ 30 dBu

+ 20 dBu

+ 16 dBu

+ 20 dBu

+ 11 dBu

+ 30 dBu

+ 20 dBu

+ 16 dBu

+ 20 dBu

+ 11 dBu

+ 30 dBu

+ 20 dBu

+ 16 dBu

+ 20 dBu

Alle anderen Ausgänge

Eingangsimpedanz

MIC

Insert Return

EQ-INPUTS und 2-Track Return

Alle anderen Eingänge

1,8 kOhm

2,2 kOhm

8 kOhm

1,8 kOhm

2,2 kOhm

8 kOhm

1,8 kOhm

2,2 kOhm

8 kOhm

> 15 kOhm

Ausgangsimpedanz

Record Send

Kopfhörer

Alle anderen Ausgänge

Äquivalentes Eingangsrauschen, MIC-Eingang, A-bewertet

Rauschen, Kanaleingänge auf Main-Ausgänge L/R, A-bewertet

Master-Fader zu

Master-Fader 0 dB, Kanalfader zu

Master-Fader 0 dB, Kanalfader 0 dB, Kanal Gain Unity

Störspannungsabstand, Endstufe, A-bewertet

Equalization

1 kOhm

47 Ohm

75 Ohm

-130 dBu

1 kOhm

47 Ohm

75 Ohm

-130 dBu

1 kOhm

47 Ohm

75 Ohm

-130 dBu

-92 dBu

-89 dBu

-83 dBu

104 dB

-92 dBu

-87 dBu

-81 dBu

104 dB

-92 dBu

-85 dBu

-79 dBu

106 dB

LO Shelving

± 15 dB / 60 Hz

MID Peaking, Monoeingänge

MID Peaking, Stereoeingänge

HI Shelving

± 15 dB / 100 Hz… 8 kHz

± 12 dB / 2,4 kHz

± 15 dB / 12 kHz

± 10 dB

Master EQ, 2 x 7-band

Phantomspannung

24V DC

Netzspannung (Werkseitig konfigurierd)

Leistungsaufnahme bei 1/8 der max. Ausgangsleistung an 4 Ohm

Abmessungen, (B x H x T), in mm

Gewicht, inkl. Abdeckung

100V/120V/230V/240V AC/50-60Hz

600 W 670W 1100W

508,5x210,3x478,7 667,5x210,3x478,7 826,5x210,3x478,7

20 kg

24 kg

29 kg

Zubehör

Rack-Einbausatz PowerMate1000, (NRS 90220)

Schwanenhals-Lampe 12 V / 2.4W, 12", XLR

Fußschalter FS11

112 698

112 700

110 693

112 700

110 693

112 700

110 693

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AUFBAU EINER STANDARD-PA

Verkabelung

Das Netzkabel haben Sie mit dem PowerMate erhalten. Für alle anderen Kabel sind Sie selbst verantwortlich und je

sorgfältiger Sie bei der Auswahl der Kabel vorgehen, um so weniger Probleme sind später im Einsatz zu erwarten.

Wir können hier nur einige Empfehlungen geben mit denen Sie einen störungsfreien Betrieb Ihres Aufbaus erreichen.

Lautsprecherkabel

Aus unserer Erfahrung, auch als Boxenhersteller, stellt eine Gummischlauchleitung mit 2.5mm Querschnitt je Ader

in Verbindung mit SPEAKON Steckern und Buchsen die optimale Verkablungsart für Lautsprecher dar. Die

SPEAKON-Stecker werden entsprechend dem Schaubild an der Rückseite des PowerMate angeschlossen, wobei

Sie dabei aber gleich ein 4 adriges Kabel verwenden sollten, an dem Sie auch 2+ und 2- durchverbinden, da diese

Kabel dann auch in aktiv 2-Weg-Systemen verwendet werden können. Lautsprecherkabel mit SPEAKON Steckern

können Sie über den Fachhandel aus dem DYNACORD-Zubehörprogramm beziehen. Auch alle anderen Kabel und

Stecker sind dort erhältlich.

NF-Verbindungskabel, symmetrisch oder unsymmetrisch ?

Als NF-Verbindung, also alle Leitungen auf denen keine hohen Ströme fließen, wählen Sie am besten symmetrisch

ausgelegte Kabel (2 Signaladern + Schirmgeflecht ) mit XLR- oder Stereo-Klinkenstecker. Das Kabel sollte trittfest

und in jedem Fall abgeschirmt sein. Wählen Sie die Kabellänge entsprechend Ihrer Anwendung, aber in jedem Fall

nur so lange wie nötig. Sie vermeiden dadurch unnötigen “Kabelsalat” und verringern die Störanfälligkeit.

Natürlich können Sie alle Ein- und Ausgänge am PowerMate unsymmetrisch z.B. mit Mono-Klinkenstecker belegen

und werden in den meisten Fällen, aufgrund des optimal ausgelegten Massesystems im PowerMate, keine Probleme

mit Einstreuungen haben. Aber da bleibt immer noch das berüchtigte eine Prozent und darum sollten Sie jetzt doch

weiterlesen. Generell stellt ein symmetrisch ausgeführtes NF-Verbindungskabel die bessere Alternative zu einer

unsymmetrischen Verbindung, wie es z.B. ein Mono-Klinkenkabel ist, dar. Die meisten Audiogeräte wie Endstufen,

Equalizer, Effektgeräte, Mischpulte und auch einige Keyboards verfügen über symmetrisch, aufgebaute Eingänge

bzw. Ausgänge. Der Schirm im Kabel verbindet bei symmetrischer Signalführung alle metallischen Gehäuse und

verhindert dadurch lückenlos ein Einkoppeln von externen Störsignalen, im wesentlichen Brummen, auf den

Audiosignalpfad. Ferner werden Resteinstreuungen durch die symmetrische Leitungsführung in Verbindung mit der

Gleichtaktunterdrückung der Eingangsstufe wirkungsvoll eleminiert. Im PowerMate sind alle Eingänge symmetrisch

und mit hoher Gleichtaktunterdrückung ausgeführt. Die Ausgänge wie AUX, MAIN, EQ usw., im Mischerteil des

PowerMate sind generell in GND-SENSING Technik ausgelegt. Dies ist eine spezielle Beschaltung der Ausgangs-

buchsen, die im wesentlichen die Vorteile der symmetrischen Ausgangsbeschaltung aufweist, aber auch ohne

ProblemeunsymmetrischmitMonoklinkenbenutztwerdenkann. WennSiedieseAusgängez.B. mitlangenLeitungen

verkabeln wollen, ist wiederum die symmetrische Signalführung mit Stereoklinken aus besagten Gründen von Vorteil.

Nachfolgend finden Sie einige Kabelkonfigurationen, die Sie sinnvoll in Verbindung mit dem PowerMate einsetzen

können.

Mikrofone

MIC INPUT

symmetrisch

Unsymmetrisch

Alle Klinken Ein-und

Externe Geräte mit

XLR Ein- und Aus-

Ausgänge am

PowerMate

gangsbuchsen

Symmetrisch

Direct OUT über den

Kanal Insert

INSERT ohne Signal-

Main Insert

unterbrechung

Unsymmetrisch

Alle Klinken Ein-und

Externe Geräte mit

Ausgänge am

XLR Ein- und Aus-

PowerMate

gangsbuchsen

Symmetrisch

Y-Kabel für

externe Effektgeräte

Kanal Insert

und Signalprozessor

Main Insert

mit Klinkenbuchsen

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AUFBAU EINER STANDARD-PA

Im folgenden wollen wir erklären, wie Sie mit dem PowerMate ein passiv Standard-PA mit Monitorsystem aufbauen

und einstellen. An PA-Equipment haben wir vorgesehen:

1 PowerMate1000

1 Monitorendstufe z.B. 2x250W

2 Hochtonboxen z.B. 12" 3-Weg

2 Bassboxen z.B. 15"

2 Hochständer oder 2 Zwischenstangen

2 Monitorboxen

4 SPEAKON-Kabel 8m, 2 SPEAKON-Kabel 2m

1 NF-Kabel Stereoklinke-XLR Stecker

Aufbau

Stellen Sie den PowerMate und die Monitorendstufe so auf, daß Sie auch im Betrieb leichten Zugriff haben und

schließen Sie die Netzkabel an.

Suchen Sie die günstigste Position für Ihre PA-Boxen. Die Bassboxen sollen dabei immer unten am Boden

stehen und die Hochtonboxen wenn möglich direkt darüber. Beachten Sie aber, daß die Unterkante der

Hochtonboxen immer in Kopfhöhe ihres Publikums oder darüber ist. Verwenden Sie entweder die Zwischen-

stangen, die Sie in die Bassbox schrauben oder, wenn dies nicht ausreichend ist bzw. keine Bassboxen benötigt

werden, die Hochständer.

Stellen Sie die linke und rechte PA-Boxen-Kombination nur so weit auseinander wie nötig. Der Sound wird

dadurch kompakter.

Achten Sie darauf, daß die PA-Boxen der Hauptanlage wenn möglich nicht hinter den Mikrofonen steht, weil

sonst bei höheren Lautstärken Rückkopplungspfeifen zu erwarten ist.

Nachdem Sie die Mikrofonständer aufgebaut und Ihre Mitmusiker alle einen Platz gefunden haben, positionieren

Sie die Monitorboxen am besten vor den Musikern oder Interpreten. Achten Sie dabei darauf, daß nicht eines

der Mikrofone direkt auf die Monitore zielt. Beachten Sie auch die Charakteristik der verwendeten Mikrofone.

Verkabeln Sie die Bassboxen und Monitorboxen wie in der Abbildung gezeigt mit den SPEAKON-Kabeln zum

PowerMate bzw. zu der Monitorendstufe. Achten Sie darauf, daß Sie dabei links und rechts nicht vertauschen.

Mit den kurzen SPEAKON-Kabeln können dann die Hochtonboxen zu den Bassboxen parallel geschlossen

werden. Die beiden Monitorboxen werden an je einem Endstufenausgang der Monitorendstufe betrieben. Die

Eingänge werden dabei parallel bzw. auf Mono geschalten. Sie haben trotzdem noch die Möglichkeit die

Lautstärke jeder Monitorbox über die Levelregler an der Monitorendstufe anzupassen.

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AUFBAU EINER STANDARD-PA

Verbinden Sie mit dem Stereoklinken-XLR-Kabel den AUX3-SEND Ausgang mit dem Eingang der Monitorend-

stufe.

Schließen Sie nun alle Mikrofone bevorzugt an den Monokanälen, und die Instrumente usw. an den verbleiben-

den Kanälen des PowerMate an.

Ziehen Sie alle Fader nach unten und drücken die STANDBY-Taste am PowerMate. Sie verhindern dadurch

etwaiges Rückkopplungspfeifen beim Einschalten.

Schalten Sie zuerst den PowerMate und dann die Monitorendstufe ein.

Wenn Sie Kondensator-Mikrofone mit Phantom Power betreiben wollen, drücken Sie nun die Taste PHANTOM.

Schalten Sie mit dem STANDBY-Schalter den PowerMate betriebsbereit.

Soundcheck

Zuerst werden die Mikrofone an den Monokanälen bzw. Stereokanälen eingepegelt.

Gehen Sie dabei wie folgt vor:

1. Gain-Regler zudrehen und Kanalschieberegler schließen.

2. Sprechen oder singen Sie mit der maximal zu erwartenden Lautstärke auf das Mikrofon.

3. Gleichen Sie dabei mit dem Gain-Regler den Pegel so ab, daß auch bei sehr lauten Passagen die rote

PEAK-LED gerade nicht, aber die SIGNAL-LED sicher aufleuchtet.

Nun wird die Kanalklangregelung im Monoeingang eingestellt:

1. Ziehen Sie den Kanalfader und die Masterfader etwas auf, Sie können nun das Signal auf der

Haupt-PA hören.

2. Stellen Sie den MID-Regler vorsichtig auf Rechtsanschlag (+15dB). Es darf sich dabei noch kein

Rückkopplungspfeifen ausbilden.

3. Spielen Sie das gewünschte Signal ein bzw. sprechen Sie ins Mikrofon

4. Drehen Sie dabei den Frequenzsteller (kHz) langsam von links nach rechts.

5. Sie werden sicher schnell den Frequenzbereich heraushören, der bei Ihrer Anwendung am unangenehmsten

klingt, oder wo erhöhte Rückkopplungsgefahr besteht.

6. Lassen Sie den Frequenzsteller in dieser Position und drehen Sie am MID Regler soweit zurück, bis das

Klangergebnis natürlich klingt bzw. Ihren Vorstellungen entspricht.

7. Stellen Sie, wenn nötig, den HI und LOW-Regler ausgehend von der Mittelstellung nach Ihrem

persönlichen Geschmack ein.

8. Wiederholen Sie die Punkte 1-7 für alle belegten Monokanäle.

Wenn Sie auch die Stereo-Eingangskanäle belegt haben, pegeln Sie diese wie folgt ein.

1. LINE-TRIM und MIC-Gain zudrehen und Kanalschieberegler schließen.

2. Spielen Sie mit dem jeweiligen Instrument mit der maximal zu erwartenden Lautstärke.

3. Gleichen Sie dabei mit dem LINE-TRIM den Pegel so ab, daß auch bei sehr lauten Passagen die rote

PEAK-LED gerade nicht, aber die SIGNAL-LED sicher aufleuchtet.

Nun wird die Kanalklangregelung an den Stereokanälen eingestellt:

1. Ziehen Sie den Kanalfader und Masterfader etwas auf, Sie hören nun das Signal auf der Haupt-PA

2. Stellen Sie die EQ-Regler auf Mittelstellung

3. Spielen Sie das gewünschte Signal ein.

4. Ausgehend von der Mittelstellung, können Sie nun die Klangcharakteristik entsprechend Ihrer Vorstellung

abgleichen. Beachten Sie bitte, daß starke Abweichung aus der Mittelstellung dem Sound eher abträglich

sind. Speziell bei Klangregelungen gilt: weniger ist oft mehr

5. Wiederholen Sie die Punkte 1-4 für alle belegten Stereokanäle.

Falls Sie an den Monokanälen Instrumente angeschlossen haben, verfahren Sie wie bei der Mikrofoneinstellung

beschrieben

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AUFBAU EINER STANDARD-PA

Überprüfen Sie nun, ob bei allen nicht benötigten Eingängen die Kanalfader und die Gain- bzw. LINE-TRIM-

Regler geschlossen sind. Sie vermeiden dadurch unnötiges Rauschen auf den Ausgängen.

Hauptmix

Dazu werden die Masterschieberegler auf ca. -30 ... -20 dB hochgezogen.

Stellen Sie nun die Lautstärkeverhältnisse über die jeweiligen Kanalschieberegler so ein, daß die Abmischung

der Klangquellen Ihrer Vorstellung entspricht.

Der günstigste Bereich für die Kanalfader liegt zwischen -5dB und 0 dB. Dadurch steht genügend Regelbereich

nach oben sowie nach unten zur Verfügung.

Stellen Sie mit den Masterschiebereglern die Lautstärke der Haupt-PA ein.

Falls eine Effektzumischung gewünscht wird, verfahren Sie wie folgt:

1. Stellen Sie die AUX1/FX1 Send Regler im Effektkanal auf Mittelstellung.

2. Ziehen Sie den Effekt-Return Fader des FX1-Kanals auf die -5 dB Position.

3. Selektieren Sie über die UP/DOWN Tasten das gewünschte Effektprogramm.

4. Drücken Sie den FX ON Schalter.

5. Spielen Sie das gewünschte Signal über den jeweiligen Eingangskanal ein und drehen Sie dabei den

FX Regler soweit auf, bis der Effektanteil Ihren Vorstellungen entspricht. Wiederholen Sie diesen Punkt

für alle Eingangskanäle, die Sie mit einem Effektsignal beaufschlagen wollen.

6. Stellen Sie nun den AUX1/FX1 SEND-Regler im Effektkanal so ein, daß die PEAK-LED nur bei sehr

hohen Dynamikspitzen aufleuchtet.

Führen Sie bei Bedarf die Punkte 1-6 auch für das zweite Effektteil FX2 durch.

Monitormix

Wir wollen davon ausgehen, daß Sie ohne Saalmixer arbeiten, und daher die Kontrolle der Lautstärke der

Einzelkanäle auf der Bühne vornehmen.

AUX3-Fader im Masterbereich zurückziehen

AUX3-POST Taste im Master drücken

Alle AUX3-Regler in den belegten Eingangskanälen in Mittelstellung drehen. Dadurch wird die Hauptabmischung

auf den Monitormix übernommen.

AUX3-Fader vorsichtig soweit aufziehen, bis sich gerade ein leichtes Rückkopplungspfeifen aufbaut.

Nun schalten Sie das FEEDBACK-FILTER ein und gleichen mit dem Regler so ab, daß das Rückkopplungs-

pfeifen verschwindet.

Nehmen Sie den AUX3-Fader um ca.6dB zurück um auch bei ungünstiger Mikrofonposition noch genügend

Reserve zur Koppelgrenze zu haben.

Über die Regler FX to AUX3 kann nun das Effektsignal unabhängig vom Hauptmix zugemischt werden. Beachten

Sie aber das auf dem Monitor generell weniger Effeksignal nötig ist als auf der Haupt-PA.

Spielen Sie nun im komplett Setup und hören Sie die Haupt-PA aus verschiedenen Entfernungen ab. Falls Sie den

Einduck gewinnen, daß noch Klangkorrekturen nötig sind, aktivieren Sie den Master 7-band EQ und gleichen damit

den Sound optimal an. Bedenken Sie aber, daß sich das Klangbild, und hier vorallem die Raumhall- und

Basskomponente bei besetztem Saal je nach baulicher Beschaffenheit, noch stark verändern kann. Wenn möglich

solltenSiedenSoundunddieLautstärkeimSaalwährendderDarbietungnocheinmalüberprüfen und gegebenenfalls

Korrekturen vornehmen.

Ansonsten können wir Ihnen nur noch viel Spaß und Erfolg mit Ihrem neuen PowerMate wünschen.

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MASTER PATCHBAY UND VERSCHIEDENE AUFBAUVERSIONEN

Das Buchsenfeld im Masterbereich oben wird als MASTER PATCHBAY bezeichnet

Alle Linepegel-Ausgänge des Mischpultes sowie Return und INSERT-Anschlüsse sind dort angeordnet. Um Ihnen

alle Eingriffs- und Anschlußmöglichkeiten zu bieten, sind MASTER INSERTS, MAIN OUTPUTS, EQ IN- und

OUTPUTS, POWERAMPINPUTSsowieAUX-undReturnwegefreizugänglichunduntereinandersowiemitexternen

Gerätenkombinierbar. ImNormalzustand, keinSteckeraneinemMASTERINPUTangesteckt,sinddieVerbindungen

intern hergestellt und das Signal wird zur Endstufe geleitet. Stecken Sie nun an einem INSERT, EQ INPUT oder

POWERAMP INPUT an. so wird der interne Signalpfad unterbrochen und Sie können andere Signale extern

einspielen. Wie man mit der PATCHBAY arbeitet, wollen wir Ihnen an einigen typischen Beispielen erläutern.

1. Anschluß eines externen Leistungsverstärkers:

Wenn Sie z.B. mehr Lautsprecher benötigen als der PowerMate treiben kann, müssen Sie eine externe Endstufe

verwenden. Über Klinkenkabel können Sie entweder an den MAIN OUTPUTS also vor dem Equalizer, oder nach

dem Equalizer an den EQ OUTPUTS anstecken. Die interne Endstufe wird auch weiterhin mit dem Signal versorgt

und die beiden Leistungsverstärker werden sozusagen parallel angesteuert.

2. Anschluß eines zusätzlichen Mischpultes

Sie benötigen mehr Eingangskanäle als der PowerMate bietet, dann verwenden Sie einen SUB-Mixer, der entweder

an einem Kanal-LINE-Eingang, oder wie hier gezeigt am STEREO RETURN angeschlossen wird. Über den Stereo

Return Regler kann der SUB-Mixer pegelmäßig an den PowerMate angepasst werden.

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MASTER PATCHBAY UND VERSCHIEDENE AUFBAUVERSIONEN

3. Benutzung der internen Endstufe als Monitor- bzw. Sidefillverstärker

Sie verwenden für die Haupt-PA einen andern z.B. Mehrweg- oder System- Leistungsverstärker, dann bleibt die

interne Endstufe frei zur Benutzung für den Monitor bzw. Sidefill. Stecken Sie dazu mit einem kurzen Klinkenkabel

vom AUX3-OUTPUT zum EQ-INPUT L und vom MONO OUTPUT zum EQ-INPUT R. Sie können dadurch den

eingebauten Equalizer für den Sidefill bzw. Monitor verwenden. Die Lautstärke der Haupt-PA ist nach wie vor über

die Masterfader zu regeln. Für das Monitoring verwenden Sie den AUX3-Fader und die Lautstärke für den Sidefill

gleichen Sie mit dem MONO-Fader an.

4. Mono-PA mit Monitor

Es ist keine Stereo PA als Hauptanlage nötig, dann stecken Sie mit kurzen Klinkenkabeln vom MONO OUTPUT zum

EQ-INPUT R und vom AUX3 OUTPUT zum EQ INPUT L. Der rechte Endstufenausgang führt dann das Hauptsignal

für die PA-Lautsprecher und der linke Endstufenausgang das Monitorsignal.

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MASTER PATCHBAY UND VERSCHIEDENE AUFBAUVERSIONEN

5. Maximale Ausbaustufe, passiv

Sie können an den PowerMate maximal 3 Boxen mit einer Impedanz von je 8 Ohm pro Endstufenausgang

anschließen. D.h. die interne Endstufe kann insgesamt 6 Boxen mit 8 Ohm treiben. Hier ein Beispiel wie die maximale

Ausbaustufe aussehen kann.

6. Aktiv Stereo 2-Weg System

Hier wird die Endstufe im PowerMate als Hoch-Mittenton Verstärker verwendet. Über die MAIN OUTPUTS oder EQ

OUTPUTS wird das Fullrange-Signal auf eine aktive Frequenzweiche (X-OVER) geleitet. Von dort werden die

tieffrequenten Signalanteile zu einer externen Endstufe geführt, die die Basslautsprecher versorgt. Die hoch- und

mittenfrequenten Signalanteile werden über die Power Amp INPUTS wieder in die PowerMate Endstufe eingespeist,

die dann die MID-HIGH Boxen versorgt. Im Vergleich zu einem passiven System wird bei diesem Aufbau der

Gesamtsound transparenter. Es können generell höhere Lautstärken gefahren werden, da die MID-HIGH Boxen

nicht wie im Passivbetrieb mit dem Baßsignal belastet werden.

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BLOCK DIAGRAM

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ABMESSUNGEN/DIMENSIONS

Abmessungen/Dimensions (in mm)

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GARANTIE

WARRANTY

GARANTIE

Das Werk leistet Garantie für alle The manufacturer’s warranty co- La garantie constructeur couvre

nachweisbaren Material- und Ferti- vers all substantial defects in mate- tous les défauts matériels et de

gungsfehler für die Dauer von 36 rials and workmanship for a period main d’œuvre pour une période de

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d’achat. La garantie ne sera recon-

dann anerkannt, wenn gültige, d.h. Liability claims are accepted solely, nue que si la Carte de Garantie,

vollständig ausgefüllte Garantieun- when a valid – correctly and comple- correctement et complètement rem-

terlagen vorliegen.

tely filled out – Warranty Registrati- plie, est présentée par l’acheteur

Von der Garantie ausgenommen on form is presented by the original d’origine du produit. Les dommages

sind alle Schäden, die durch falsche owner of the product. The warranty dus à un mauvais maniement de

oder unsachgemäße Bedienung does not cover damage that results l’appareil, à un traitement ou une

verursacht werden. Bei Fremdein- from improper or inadequate treat- maintenance incorrects ou ina-

griffen oder eigenmächtigen Ände- ment or maintenance. In case of déquats ne sont pas garantis. Toute

rungen erlischt jeder Garantie- alteration or unauthorized repairs, modification ou intervention effec-

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