Shure Brothers Incorporated
222 Hartrey Avenue
Evanston IL 60202-3696 U.S.A.
Model BETA 57A User Guide
8. Add a windscreen when using the microphone outdoors.
9. Avoid excessive handling to minimize pick up of mechanical
noise.
APPLICATIONS AND PLACEMENT
The most common applications and placement techniques
for the BETA 57A are listed in the following table. Keep in mind
that microphone technique is largely a matter of personal
taste–there is no one “correct” microphone position.
APPLICATION
SUGGESTED MICROPHONE
PLACEMENT
TONE QUALITY
Tom–Toms
One BETA 57A on each tom, or Medium attack,
between each pair of toms, 1 to 3 balanced sound.
inches (2.5 to 7.5 cm) above drum
heads. Aim each mic at top drum
heads.
MODEL BETA 57A
SUPERCARDIOID DYNAMIC
PERFORMANCE MICROPHONE
GENERAL
Medium attack,
balanced sound.
On double head toms, you can
also remove bottom head and
place a mic inside, pointing up to-
ward top head.
The Shure BETA 57A is a high output supercardioid dynamic
microphone designed for professional sound reinforcement and
project studio recording. It maintains a true supercardioid pattern
throughout its frequency range. This insures high gain before
feedback, maximum isolation from other sound sources, and
minimum off–axis tone coloration. A completely new grille design
lets you take better advantage of proximity effect. The BETA 57A
is an exceptionally versatile microphone. Typical applications
include drums, guitar amplifiers, brass, woodwinds and vocals.
Snare Drum 1to3inches(2.5to7.5cm)above Most “snap” from
the rim of the top drum head. Aim drumstick impact
the mic at the drum head.
If desired, place a second mic More “snare”
sound.
just below rim of bottom head.
Guitar &
Bass
Amplifiers
1 inch (2.5 cm) from speaker, on– Sharp attack;
axis with speaker cone.
emphasized bass.
FEATURES
1 inch (2.5 cm) from speaker, at Sharp
attack;
• Tailored frequency response provides drums, guitars,
vocals, and horns with studio quality sound
edge of speaker cone.
higher frequency
sound.
6 to 12 inches (15 to 30 cm) away Medium attack;
from speaker and on–axis with- full, balanced
• Uniform supercardioid pattern for high gain before feed-
back and superior rejection of off–axis sound
speaker cone.
sound.
• Hardened steel mesh grille that facilitates use of proximity
2 to 3 feet (60 to 90 cm) back from Softer attack;
speaker, on–axis with speaker thin, reduced
effect and resists wear and abuse
cone.
bass sound.
• Neodymium magnet for high signal–to–noise ratio output
• Minimally affected by varying load impedance
Vocals
1 to 6 inches (2.5 to 15 cm) from Rich, warm
the vocalist’s mouth. sound.
• Advanced pneumatic shock mount system that minimizes
Brass &
Woodwinds
Brass: 1 to 3 feet (30 to 90 cm) Bright, clea r
away, on–axis with bell of instru- sound.
ment.
transmission of mechanical noise and vibration
• Legendary Shure quality and reliability
Woodwinds: 1 to 6 inches (2.5 to Bright, clear
15 cm) away, on–axis with bell of sound.
instrument.
GENERAL RULES FOR MICROPHONE USE
1. Aim the microphone toward the desired sound source and
away from unwanted sources. Since supercardioid micro-
phones such as the BETA 57A have narrow pickup patterns
and can pick up sounds from the rear, this may not be ob-
vious or intuitive. Refer to Figure 1.
Bell of the instrument 90° off–axis Softer, mellow
from the front of the mic.
sound.
PROXIMITY EFFECT
Unidirectional microphones such as the BETA 57A pro-
gressively boost bass frequencies by 6 to 10 dB at 100 Hz
when the microphone is at a distance of about 6 mm (1/4 in.)
from the sound source. This phenomenon, known as prox-
imity effect, can be used to create a warmer, more powerful
sound. To prevent explosive low frequency sound during
close–up use, the BETA 57A bass response gradually rolls
off. Thisprovidesgreatercontrolandhelpstheusertakead-
vantage of proximity effect.
2. Place a microphone as close as practical to the desired
sound source (refer to the table in the facing column).
3. Work close to the microphone for extra bass response.
4. Use only one microphone to pick up one sound source.
5. Keep the distance between microphones at least three
times the distance from a microphone to a sound source.
6. Use the fewest number of microphones as is practical.
7. Place mics as far as possible from reflective surfaces.
E1999, Shure Brothers Incorporated
Printed in U.S.A.
27A2797 (SC)
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APPLICATIONS ET PLACEMENT
MODÈLE BETA 57A
Les applications les plus courantes du Beta 57A sont
indiquées dans le tableau ci–dessous. Ne pas oublier que la
technique de placement des micros est surtout une question
de goût personnel et qu’il n’y a pas de position ”correcte”.
MICROPHONE DYNAMIQUE SUPERCARDIOÏDE
GÉNÉRALITÉS
Le Shure Beta 57A est un microphone vocal dynamique
supercardioïde conçu pour la sonorisation professionnelle et
les enregistrements en studio. Il maintient une courbe
supercardioïde réelle dans toute sa gamme de fréquences.
Ceci assure un gain élevé avant Larsen, une isolation
maximum des autres sources sonores et un minimum de
coloration de tonalité hors axe. La grille de conception
nouvelle permet de tirer le meilleur parti de l’effet de proximité.
Le Beta 57A est exceptionnellement polyvalent. Les
applications typiques du Beta 57A sont les prises de son de
batteries, guitares électriques, instruments à vent et voix.
APPLICATION
PLACEMENT
SUGGÉRÉ
SONORITÉ
Toms
Un Beta 57A sur cha- Attaque moyenne,
que tom ou entre cha- son équilibré.
que paire de toms, de
2,5 à 7,5 cmau–dessus
de la peau. Diriger cha-
que micro vers la peau
de frappe.
Sur les toms à double Attaque moyenne,
cerclage, la peau de son équilibré.
dessous peut être reti-
rée et le micro peut être
placé à l’intérieur du fût,
dirigé vers le haut.
AVANTAGES
S La courbe de réponse spéciale assure une prise de son de
batteries, guitares, voix et instruments à vent de qualité
studio.
Caisse claire
2,5 à 7,5 cm au dessus Son plus percutant.
du cerclage de la peau
de frappe. Diriger le mi-
cro vers la peau.
S Configuration cardioïde uniforme pour un gain élevé avant
Davantage de ”tim-
bre”.
Un second micro peut
être placé au–dessous
du cerclage de la peau
de dessous.
Larsen et rejet supérieur des sons hors axe
S Grille en acier trempé résistant à l’usure et aux mauvais
traitements
Amplis de guitare 2,5 cm du haut–parleur, Attaque maximum,
et basse au centre. basses accentuées
S Aimant au néodymium pour un rapport signal/bruit élevé
S Faible sensibilité aux changements d’impédance de charge
15 à 30 cm du haut– Attaque moyenne,
parleur, au centre.
son plein et équili-
bré.
S Système antichocs pneumatique avancé, réduisant la
60 à 90 cm du haut par- Moins d’attaque son
leur, au centre.
plus petit, basses ré-
duites.
transmission des bruits mécaniques et des vibrations
S Qualité et fiabilité légendaires de Shure.
Dirigé vers le bord de la Petit son, basses ré-
membrane. duites.
RÈGLES GÉNÉRALES D’UTILISATION
D’MICROPHONES
Voix
2,5 à 15 cm de la bou- Son chaud et plein.
che du chanteur.
1. Diriger le micro vers la source sonore, le plus loin possible
des bruits indésirables. Les angles de captage des micro-
phones supercardioïdes tels que le Beta 57A étant étroits,
les bruits de l’arrière peuvent être captés et le positionne-
ment peut ne pas être évident. Voir la figure 1.
Instruments à
vent
Cuivres : 30 à 90 cm, Son clair et net.
dans l’axe du pavillon.
Bois : 2,5 à 15 cm, dans Son clair et net.
l’axe du pavillon.
À 90_ du pavillon de Sonplus doux etfeu-
l’instrument.
tré.
2. Placer le microphone aussi près que possible de la source
sonore. (Voir le tableau ci–contre.)
EFFET DE PROXIMITÉ
Les microphones unidirectionnels tels que le Beta 57A
poussent progressivement les basses fréquences de 6 à 10
dB à 100 Hz lorsqu’ils sont placés à environ 6 mm de la source
sonore. Ce phénomène, connu sous le nom d’effet de
proximité peut être utilisé pour créer un son plus chaud et plus
puissant. Pour éviter les sons explosifs de basse fréquence
lorsque le microphone est utilisé de près, la réponse de
basses fréquences du Beta 57A est progressivement
atténuée. Ceci assure un meilleur contrôle et permet à
l’utilisateur de mieux tirer parti de l’effet de proximité.
3. Plus la source sonore est proche du micro, plus les basses
sont présentes.
4. N’utiliser qu’un microphone par source sonore.
5. La distance entre les microphones doit être d’au moins trois
fois celle de chaque micro à sa source sonore respective.
6. Utiliser le moins de microphones possible.
7. Placer les microphones aussi loin que possible des surfa-
ces réfléchissantes.
DISPOSITION DES RETOURS DE SCÈNE ET DES
HAUTS PARLEURS DE SONORISATION
Pour un réjet maximal des sons indésirables, placer les
retours ou les haut–parleurs à 60_ par rapport au microphone
Beta 57A, pas directement derrière (voir la figure 1). Toujours
examiner la mise en place de la scène pour s’assurer que la
disposition des microphones et haut–parleurs est optimale.
8. Utiliser un coupe–vent si les microphones sont utilisés à
l’extérieur.
9. Éviter les manipulations inutiles pour minimiser le captage
des bruits mécaniques et des vibrations.
3
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Niveau de sortie (à 1000 Hz)
Tension en circuit ouvert : –51 dBV/Pa* (0,28 mV)
*1 Pa = 94 dB SPL
RETOUR(S)
180°
HAUT–PARLEURS DE
SONORISATION
Impédance
L’impédance nominale est de 150 W (290 W réelle) pour
connexion aux entrées de micros basse impédance.
120°
90°
120°
90°
Phase
Une pression positive sur le diaphragme produit une ten-
sion positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.
Connecteur
Connecteur professionnel 3 broches type XLR.
0°
PLACEMENT RECOMMANDÉ POUR LES
HAUT–PARLEURS
Corps
FIGURE 1
Fonte émaillé bleu argenté avec grille sphérique matte en
acier trempé.
CARACTÉRISTIQUES
Type
Dynamique (bobine mobile)
Adaptateur de pied réglable
À emboîtement, incassable, réglable à travers 180_ avec filet
standard de 5/8”–27. fini noir
Courbe de réponse
50 à 16 000 Hz (voir la figure 2)
Poids net
272 grammes
Homologations
+10
Conforme aux directives de l’Union européenne, éligible
pour recevoir le sceau de la CE; conforme aux normes de
compatibilité électromagnétique de l’Union européenne
(EN 50 082–1, 1992); DES (CIE 801–2); Rf rayonnées (CIE
801–3); CET (CIE 801–4).
3 mm
25 mm
0
51 mm
–10
0.6 m
ACCESSOIRES FOURNIS
20
50
100
200
500
1,000
2,000
5,000
10,000
20,000
Adaptateur de pied réglable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A25D
Adaptateur de filet 5/8 à 3/8 po. (Europe) . . . . . . . 95A2050
Étui de rangement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26A21
FRÉQUENCE HERTZIENNE
COURBE DE RÉPONSE TYPIQUE
FIGURE 2
ACCESSOIRES EN OPTION
REMARQUE : la courbe ci–dessous montre la réponse en
axe à une distance de 60 cm d’une source sonore uniforme.
La courbe de réponse peut varier en fonction du placement
du microphone.
Courbe de directivité
Supercardioïde, rotativement symétrique autour de l’axe du
microphone, constante avec la féquence (voir la figure 3)
Coupe–vent magnétique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A57AWS
Monture isolante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A55M, A55HM
Câble de 7,6 m . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C25E, C25F
PIÈCES DE RECHANGE
Cartouche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . R174
Grille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RK320
Prise (connecteur) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90F1984
250 Hz
500 Hz
1000 Hz
2500 Hz
6300 Hz
10000 Hz
COURBES DE DIRECTIVITÉ TYPIQUES
FIGURE 3
4
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ANWENDUNG UND AUFSTELLUNG
Einige der gebräuchlichsten
Aufstellungsverfahren für das Beta 57A sind in der
nachfolgenden Tabelle aufgeführt. Beachten Sie bitte, daß der
Mikrophoneinsatz weitgehend eine „Geschmackssache“ ist –
von „richtigen“ oder „falschen“ Mikrophonpositionen kann hier
also nicht die Rede sein.
MODELL BETA 57A
DYNAMISCHES SUPERNIEREN–TAUCHSPULMIKRO-
PHON FÜR VORSTELLUNGEN
Anwendungen
und
ALLGEMEINES
Beim Shure Beta 57A handelt es sich um ein dynamisches
Supernieren–Tauchspulmikrophon für Sprachaufnahmen mit
hoher
Ausgangsleistung,
das
für
professionelle
ANWEN-
DUNG
EMPFOHLENE
MIKROPHON–AUFSTELLUNG
TONQUALITÄT
Tonverstärkung und Tonstudioaufnahmen entwickelt wurde.
Seine echte Supernierencharakteristik erstreckt sich über
den gesamten Frequenzbereich. Dadurch werden hohe
Verstärkung vor der Rückkopplung, maximale Isolierung von
Tomtoms
Ein Beta 57A bei jedem Tom Mittelstarker To-
oder zwischen jedem Tomtom– neinsatz, aus-
Paar, 2,5 bis 7,5 cm über den geglichener
Trommelfellen. Jedes Mikro- Klang.
phon auf die oberen Felle rich-
anderen
Schallquellen
und
minimale
außeraxiale
Klangfärbung gewährleistet. Eine vollständig neue
Grillausführung ermöglicht Ihnen, den Naheffekt besser
auszunutzen. Das Beta 57A ist ein außergewöhnlich
vielseitiges Mikrophon. Die Einsatzmöglichkeiten reichen von
Trommeln,
Holzblasinstrumenten bis hin zu Gesang.
ten.
Bei Doppelfell–Tomtoms kann Mittelstarker
auch das untere Fell entfernt Toneinsatz, aus-
und im Inneren ein Mikrophon geglichener
angebracht werden, das auf das Klang.
obere Fell gerichtet ist.
Gitarrenverstärkern,
Blech–
und
Wirbel-
trommel
2,5 bis 7,5 cm über dem Rand Stärkster
des oberen Trommelfells. Das $Knallklang“
MERKMALE:
S Zugeschnittenes Frequenzverhalten bietet Klang in Stu-
Mikrophon auf das Fell richten.
vom Aufschlag
des Trommel-
stocks.
dioqualität für Trommeln, Gitarren, Hörner und Gesang
S Gleichförmige Supernierencharakteristik für hohe Verstär-
kung vor der Rückkopplung und überragende Unterdrük-
kung außeraxialer Töne
Auf Wunsch ein zweites Mikro- Stärkerer
phon etwas unterhalb des
„Schnarrklang“.
unteren Fellrands anbringen.
S Gittergrill aus gehärtetem Stahl erleichtert die Ausnutzung
des Naheffekts und ist widerstandsfähig gegen Verschleiß
und Mißbrauch
Gitarren–
und Baß-
verstärker sprechertrichter.
2,5 cm Abstand vom Laut- Stärkster Tonein-
sprecher, axial zum Laut- satz, hervorge-
hobener Baß.
15 bis 30 cm Abstand vom Laut- Mittelstarker
S Neodym–Magnet für hohe Signalrauschabstandsausgabe
sprecher und axial zum Laut–
sprechertrichter.
Toneinsatz,
voller, ausge–
glichener Klang.
S Geringe Empfindlichkeit gegen variable Abschlußimpedanz
S Modernstes pneumatisch Schwingmetalldämpfer–System,
dadurch nur minimale Übertragung von mechanischen
Geräuschen und Vibrationen
60 m bis 90 cm Abstand vom Weicherer
Lautsprecher, axial zum Laut- Toneinsatz, dün-
sprechertrichter.
ner, reduzierter
Baßklang.
S Bewährte Shure Qualität und Zuverlässigkeit
Axial zur Kante des Laut-
sprechertrichters
Dünnerer, redu-
zierter Baß-
klang.
ALLGEMEINE REGELN FÜR DEN MIKROPHONGE-
BRAUCH
Sänger
2,5 bis 15 cm Abstand vom Reicher, warmer
Mund des Sängers. Klang.
1. Das Mikrophon auf die gewünschte Tonquelle und weg
von unerwünschten Quellen richten. Da Supernieren–Mi-
krophone wie das Beta 57A eine enge Richtcharakteristik
aufweisen und Töne aus dem Hintergrund aufnehmen
können, ist dies möglicherweise nicht offensichtlich. Siehe
Abbildung 1.
Blech– und Blechblasinstrumente: 30 bis 90 Heller, klarer
Holzblas- cm Abstand, axial zum Klang.
instrumente Instrumententrichter.
Holzblasinstrumente: 2,5 bis 15 Heller, klarer
cm Abstand, axial zum
Instrumententrichter.
Klang.
2. Das Mikrophon so nahe wie möglich an die gewünschte
Tonquelle heranbringen. Siehe Tabelle rechts.
Instrumententrichter 90_ außer- Weicherer,
axial zur Vorderseite des Mikro- lieblicher Klang.
phons.
3. Abstand verringern, wenn zusätzliches Baßverhalten ge-
wünscht wird.
4. Je Tonquelle nur ein Mikrophon verwenden.
NAHEFFEKT
5. Der Abstand zwischen den Mikrophonen sollte minde-
stens dreimal so groß sein wie deren Abstand zu den ein-
zelnen Quellen.
Unidirektionale Mikrophone wie das Beta 57A bewirken
eine progressive Verstärkung von Baßfrequenzen (um 6 bis
10dBbei100Hz), wennsichdasMikrophonineinemAbstand
von 6 mm von der Tonquelle befinde. Dieses als Naheffekt
bezeichnete Phänomen kann zur Erzeugung eines
wärmeren, kräftigeren Tons verwendet werden. Zur
Verhinderung eines $explosiven“ Tons niederer Frequenz bei
Nahaufnahmen wird das Baßverhalten des Beta 57A
allmählich gedämpft. Dies ermöglicht eine bessere Regelung
und unterstützt den Benutzer beim Ausnützen des
Naheffekts.
6. Die Anzahl der Mikrophone so gering wie möglich halten.
7. Mikrophone so weit wie möglich von Akustikflächen ent-
fernt anbringen.
8. Einen Windschirm anbringen, wenn das Mikrophon im
Freien verwendet wird.
9. Mikrophone so wenig wie möglich anfassen, um die Auf-
nahme von mechanischen Geräuschen minimal zu halten.
5
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AUFSTELLUNG DER BÜHNENLAUTSPRECHER UND
LAUTSPRECHER F¨UR BESCHALLUNGSANLAGEN
Zur maximalen Unterdrückung unerwünschter Töne den
Bühnenlautsprecher oder den bzw. die Lautsprecher der
Beschallungsanlage in einem Winkel von 60_ zur Rückseite
des Beta 57A, nicht direkt dahinter aufstellen (siehe
Abbildung 1). Vor einem Auftritt stets die Bühnenausstattung
überprüfen, um sicherzustellen, daß die Aufstellung des
Mikrophons und der Bühnenlautsprecher optimal ist.
Ausgangspegel (bei 1000 Hz)
Leerlaufspannung: –51 dBV/Pa* (0,28 mV)
*1 Pa = 94 dB SPL
Impedanz
Die Nennimpedanz für den Anschluß an niederohmige Mi-
krophoneingänge beträgt 150 W (Ist–Wert 290 W)
Phasenabgleich
Positiver Druck auf die Membran erzeugt positive Span-
nung an Stift 2 gegenüber Stift 3
BÜHNENLAUTSPRECHER
Stecker
180°
Dreipoliger Profi–Tonstecker (XLR–Steckertyp)
LAUTSPRECHER DER
Gehäuse
BESCHALLUNGSANLAGE
120°
90°
120°
Silberblaues einbrennlackiertes Druckgußmetall mit gehär-
tetem Stahlgittergrill in matter Oberflächenausführung
90°
Verstellbarer, einrastender Stativadapter
Gleitverbindung, durch 180_ verstellbar mit 5/8”–27 Stan-
dardgewinde
0°
Nettogewicht
272 Gramm
EMPFOHLENE LAUTSPRECHERSTELLUNGEN
ABBILDUNG 1
Zulassung
SPEZIFIKATIONEN
Typ
Dynamisch (Tauchspule)
Entsprechend den EU–Richtlinien mit Berechtigung für das
CE–Label; erfüllt die Sanforderungen der Europäischen
Union hinsichtlich elektromagnetischer Störfelder (EN 50
082–1, 1992)
Frequenzverhalten
50 bis 16.000 Hz (siehe Abbildung 2)
HINWEIS: Die Kurve unten zeigt ein axiales Verhalten in ei-
nemAbstandvon0,6mvoneinergleichförmigenTonquelle.
Das Frequenzverhalten ist von der Mikrophonstellung ab-
hängig.
MITGELIEFERTES ZUBEHÖR
Verstellbarer, einrastender Stativadapter . . . . . . . . . . A25D
5/8 zu 3/8 Inch (Euro) Gewindeadapter . . . . . . . . . 95A2050
Tasche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26A21
SONDERZUBEHÖR
+10
Einrastender magnetischer Windschirm . . . . . . . . . . A57WS
Isolierstativbefestigung . . . . . . . . . . . . . . . . . . A55M, A55HM
Kabel, 7,6 m . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C25E, C25F
3 mm
25 mm
0
51 mm
ERSATZTEILE
–10
0.6 m
Kapsel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . R174
Grill–Baugruppe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RK320
Stecker– (Anschluß–) Baugruppe . . . . . . . . . . . . . . 90F1984
20
50
100
200
500
1,000
2,000
5,000
10,000
20,000
FREQUENZ IN HZ
TYPISCHES FREQUENZVERHALTEN
ABBILDUNG 2
Polarcharakteristik
Supernierencharakteristik,
rotationssymmetrisch
um
Mikrophonachse, gleichförmig mit Frequenz (siehe Abbil-
dung 3)
250 Hz
500 Hz
1000 Hz
2500 Hz
6300 Hz
10000 Hz
TYPISCHE POLARCHARAKTERISTIK
ABBILDUNG 3
6
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MODELO BETA 57A
USO
COLOCACION
SUGERIDA DEL
MICROFONO
CALIDAD DEL
TONO
MICROFONO DINAMICO DE SUPERCARDIOIDE
PARA EJECUCIONES
Tambores
tom–tom
Un Beta 57A en cada Respuesta media,
tom–tom, o en cada par sonido equilibrado.
de tom–tom, de 2,5 a
GENERALIDADES
El Shure Beta 57A es un micrófono dinámico de
supercardioide con señal de salida de alta intensidad
diseñado para uso en refuerzo de sonido profesional y en
estudios de grabación. Mantiene un verdadero patrón de
supercardioide en toda su gama de frecuencias. Esto
asegura un alto valor de ganancia antes de realimentación,
aislamiento máximo de otras fuentes sonoras y una
coloración mínima de los tonos fuera de su eje principal. Su
rejilla completamente rediseñada le permite aprovechar
mejor el efecto de proximidad. El Beta 57A es un micrófono de
versatilidad excepcional. Sus usos típicos incluyen la
captación de tambores, amplificadores de guitarra,
instrumentos de viento y voces.
7,5 cm sobre sus mem-
branas. Apunte cada
micrófono hacia las
membranas superiores.
En los tom–tom de Respuesta
media,
membrana doble, se sonido equilibrado.
puede quitar la mem-
brana inferior e insertar
el micrófono en el inter-
ior del tambor apuntan-
do hacia la membrana
superior.
Tambor
repicador
De 2,5 a 7,5 cm sobre el Mayor captación del
aro de la membrana su- chasquido del im-
perior del tambor. Apun- pacto de los palillos.
te el micrófono hacia la
CARACTERISTICAS
membrana superior.
S Su respuesta de frecuencia ajustada reviste con sonido de
calidad de estudio a los tambores, guitarras, instrumentos
de viento y voces
Si se desea, se puede Más sonido de ”repi-
colocar un segundo mi- que”.
crófono justo debajo
del aro de la membrana
inferior.
S Patrón de supercardioide uniforme para lograr un alto valor
de ganancia antes de realimentación y un rechazo superior
de los sonidos fuera del eje principal de captación
S La rejilla de acero endurecido facilita el aprovechamiento
del efecto de proximidad y resiste el desgaste y abuso
S El imán de neodimio produce una salida con alta relación
de señal a ruido
Amplificadores
A 2,5 cm del parlante, Respuesta
de guitarra y bajo sobreelejedelconodel fuerte, frecuencias
parlante. bajas enfatizadas.
más
De 15 a 30 cm del par- Respuesta media,
lante, sobre el eje del sonido equilibrado y
cono del parlante.
lleno.
S Minimalmente afectado por las variaciones de la impedan-
De 60 a 90 cm del par- Respuesta más sua-
lante, sobre el eje del ve, sonido agudo
cia de carga
cono del parlante.
con frecuencias ba-
jas reducidas.
S El sistema neumático de montaje contra choques reduce
al mínimo la transmisión de ruido mecánico y vibraciones
S La legendaria calidad y confiabilidad de Shure
Sobre el eje del borde Sonido más agudo
del cono del parlante.
con frecuencias ba-
jas reducidas.
REGLAS GENERALES DE USO DE MICROFONOS
1. Coloque el micrófono hacia la fuente sonora deseada y
alejado de las fuentes no deseadas. Debido a que los mi-
crófonos de supercardioide tales como el Beta 57A tienen
patrones de captación angostos y son capaces de captar
sonidos por su parte trasera, esto podría no ser obvio ni
evidente. Consulte la Figura 1.
2. Coloque el micrófono lo más cerca posible a la fuente so-
nora deseada (consulte la tabla en la columna siguiente).
3. Acérquese al micrófono para obtener mayor respuesta de
frecuencias bajas.
Voces
De 2,5 a 15 cm de la bo- Sonido rico y cálido.
ca del vocalista.
Instrumentos de De metal: De 30 a 90 Sonido brillante
y
viento
cm de la bocina del ins- claro.
trumento, sobre el eje
de ésta.
De madera: De 2,5 a 15 Sonido brillante
cm de la bocina del ins- claro.
trumento, sobre el eje
y
de ésta.
Bocina del instrumento Sonplus doux etfeu-
a 90_ del eje de capta-
tré.
4. Utilice sólo un micrófono para captar una fuente sonora.
5. La distancia entre un micrófono y otro deberá ser al menos
tres veces la distancia de cada fuente sonora a su micrófono.
6. Utilice el menor número de micrófonos que resulte práctico.
7. Aleje los micrófonos lo más posible de las superficies re-
flectoras.
8. Instale una pantalla contra viento si se usa el micrófono a
la intemperie.
9. Evite el manejo excesivo para reducir la captación de rui-
dos mecánicos.
ción del micrófono.
Sonido más suave y
melodioso.
EFECTO DE PROXIMIDAD
Los micrófonos unidireccionales tales como el Beta 57A
introducen un aumento progresivo en las frecuencias bajas
de 6 a 10 dB a 100 Hz cuando el micrófono se coloca a aprox.
6 mm de la fuente sonora. Este fenómeno, conocido como el
efecto de proximidad, puede usarse para crear un sonido más
cálido y fuerte. Para evitar sonidos de baja frecuencia con
intensidad explosiva al usar el micrófono de cerca, el Beta
57A tiene una atenuación progresiva en su respuesta de
bajos. Esto ofrece mayor control sobre el sonido y ayuda al
usuario a aprovechar el efecto de proximidad.
USOS Y COLOCACION
Algunas de las técnicas más comunes de uso y colocación
del Beta 57A se indican en la tabla siguiente. Recuerde que la
técnica de uso de los micrófonos es en gran parte cuestión de
gusto personal—no existe una posición de micrófono que sea
la ”correcta”.
7
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COLOCACION DE ALTOPARLANTES DE MONITOREO
Y DEL SISTEMA DE REPRODUCCION
Nivel de salida (a 1.000 Hz)
Voltaje en circuito abierto: –51 dBV/Pa* (0,28 mV)
*1 Pa = 94 dB SPL
Para el rechazo máximo del sonido no deseado, coloque el
altoparlante de monitoreo o del sistema de reproducción a un
ángulo de 60_ respecto a la parte trasera del micrófono Beta
57A; no los coloque directamente detrás de éste (vea la
Figura 1). Siempre compruebe la disposición del escenario
antes de una ejecución para verificar que la colocación de
micrófonos y altoparlantes es la óptima.
Impedancia
La impedancia nominal es de 150 W (real: 290 W) para cone-
xión a entradas de micrófono de baja impedancia (baja Z)
Fasaje
Una presión positiva en el diafragma del micrófono produce
un voltaje positivo en la clavija 2 con respecto a la clavija 3
Conector
ALTOPARLANTE(S) DE
180°
Conectordeaudiodetresclavijasprofesional(tipoXLRma-
cho)
MONITOREO
ALTOPARLANTE DEL
SISTEMA DE
REPRODUCCION
Caja
120°
90°
120°
Metal troquelado pintado de color plateado azul con rejilla
de acero endurecido con acabado mate
90°
Adaptador ajustable para pedestal
Ajustable a través de 180_ con rosca estándar de 5/8”–27
Peso neto
272 g
0°
COLOCACION RECOMENDADA DE ALTOPARLANTES
Certificaciones
FIGURA 1
Cumple con las directivas de la European Union, elegible
para la marca CE; Cumple con los requisitos de inmunidad
y normas de propiedades electromagnéticas (EMC) de la
Comunidad Europea (EN 50 082–1, 1992)
ESPECIFICACIONES
Tipo
Dinámico (bobina móvil)
Respuesta de frecuencia
50 a 16.000 Hz (vea la Figura 2)
ACCESORIOS SUMINISTRADOS
Adaptador para pedestal ajustable . . . . . . . . . . . . . . . . A25D
Adaptador de roscas de 5/8 a 3/8 pulg (Euro) . . . 95A2050
Bolsa de almacenamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26A21
+10
3 mm
ACCESORIOS OPCIONALES
25 mm
0
51 mm
Pantalla magnética contra viento . . . . . . . . . . . . . . A57AWS
Montaje de pedestal aislante . . . . . . . . . . . . . A55M, A55HM
Cable de 7,6 m . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C25E, C25F
–10
0.6 m
REPUESTOS
20
50
100
200
500
1,000
2,000
5,000
10,000
20,000
Cartucho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . R174
Conjunto de rejilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RK320
Conjunto de enchufe (conector) . . . . . . . . . . . . . . . . 90F1984
FRECUENCIA EN HZ
RESPUESTA DE FRECUENCIA TIPICA
FIGURA 2
NOTA: La curva abajo ilustrada muestra la respuesta de
una fuente sonora uniforme colocada en el eje de captación
a una distancia de 0,6 m. La respuesta obtenida en la prácti-
ca variará según la posición del micrófono.
Patrón polar
Supercardioide, simétrico respecto al eje del micrófono,
uniforme respecto a la frecuencia (vea la Figura 3)
250 Hz
500 Hz
1000 Hz
2500 Hz
6300 Hz
10000 Hz
PATRONES DE CAPTACION POLAR TIPICOS
FIGURA 3
8
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MODELLO BETA 57A
MICROFONO DINAMICO A SUPERCARDIOIDE PER
PRESTAZIONI PROFESSIONALI
APPLICAZIONE
Tom–tom
COLLOCAZIONE
SUGGERITA DEL
MICROFONO
QUALITÀ DEI TONI
Un Beta 57A per cia- Attacco medio, suo-
scun tom–tom oppure no bilanciato.
tra ciascuna coppia di
tom–tom, da 2,5 a 7,5
cm sopra le battitoie.
Rivolgere ciascun mi-
crofono verso la batti-
toia superiore.
INTRODUZIONE
Il modello Beta 57A della Shure è un microfono dinamico a
supercardioide ad uscita elevata, realizzato per applicazioni
in studi di registrazione ed impianti di amplificazione
professionali. La caratteristica di ricezione a supercardioide
rimane invariata in tutto il campo di frequenza del microfono,
assicurando così un elevato guadagno a monte della
Su tom–tom a doppia Attacco medio, suo-
battitoia, si può anche no bilanciato.
rimuovere la battitoia
inferiore e collocare il
microfono, rivolto in su
verso la battitoia supe-
riore, all’interno dello
strumento.
retroazione, massimo isolamento acustico
e
minima
colorazione dei toni fuori asse. Una realizzazione
completamente nuova della griglia consente di sfruttare
meglio l’effetto di prossimità. Il modello Beta 57A è un
microfono eccezionalmente versatile. Applicazioni tipiche
includono esecuzioni con batteria, chitarre, amplificatori,
ottoni, legni e puramente vocali.
Cassa chiara
Da 2,5 a 7,5 cm sopra il Suono più riverbe-
bordo della battitoia su- rante.
periore. Rivolgere il mi-
crofono verso la batti-
toia.
CARATTERISTICHE
S Risposta in frequenza ottimizzata per ottenere da batterie,
chitarre, cantanti e ottoni suono di qualità professionale.
S Diagramma di ricezione a supercardioide uniforme, che
presenta un elevato guadagno a monte della retroazione
ed una reiezione superiore dei suoni fuori asse.
Amplificatori di
chitarre e bassi
2,5 cm di distanza Principalmente at-
dall’altoparlante, lungo tacco, enfasi dei toni
l’asse del cono dell’al- bassi.
S Griglia in acciaio temprato che facilità l’uso dell’effetto di
toparlante stesso.
prossimità e resiste all’usura e agli abusi.
Da 15 a 30 cm di distan- Attacco medio, suo-
za dall’altoparlante
lungo l’asse del cono
dell’altoparlante stesso.
e
no pieno e bilanciato.
S Magnete al neodimio, per ottenere un elevato rapporto
segnale/rumore all’uscita.
S Bassa sensibilità a variazioni dell’impedenza di carico.
S Avanzato sistema di montaggio antivibrazione pneumatico,
che riduce al minimo la trasmissione di vibrazioni e suoni
di natura meccanica.
Da 60 a 90 cm di distan- Attacco più morbido,
za dall’altoparlante toni bassi ridotti e af-
lungo l’asse del cono fievoliti.
e
dell’altoparlante stesso
Lungo l’orlo del cono Toni bassi ridotti e
S Le leggendarie qualità e affidabilità Shure.
dell’altoparlante.
più affievoliti.
REGOLE GENERALI PER L’USO DEL MICROFONO
1. Rivolgere il microfono verso la sorgente sonora desiderata
e lontano da sorgenti indesiderate. Dato che i microfoni a
supercardioide, comeilmodelloBeta57A, presentanodia-
grammi di ricezione stretti ed in grado di rilevare suoni pro-
venienti dal retro, ciò può non essere ovvio né intuitivo.
Esaminare la Figura 1.
Cassa chiara
Da 2,5 a 7,5 cm sopra il Suono più riverbe-
bordo della battitoia su- rante.
periore. Rivolgere il mi-
crofono verso la batti-
toia.
Cantanti
Da 2,5 a 15 cm di di- Suono caldo e ricco.
stanza dalle labbra del
cantante.
2. Collocare il microfono quanto più vicino possibile alla sor-
gente sonora desiderata (consultare la tabella che segue).
3. Per ottenere una maggiore risposta ai toni bassi, tenere il
microfono vicino alle labbra.
4. Usare solo un microfono per ciascuna sorgente sonora da
ricevere.
5. Mantenere la distanza tra più microfoni ad un valore ugua-
le ad almeno tre volte la distanza tra ciascuna sorgente so-
nora ed il corrispondente microfono.
6. Usare il numero minimo di microfoni consentito dall’appli-
cazione.
Ottoni e legni
Ottoni: da 30 a 90 cm di Suonochiaroelimpi-
distanza, lungo l’asse do.
della campana dello
strumento.
Legni: da 2,5 a 15 cm di Suonochiaroelimpi-
distanza, lungo l’asse do.
della campana dello
strumento.
Campana dello stru- Suono dolce e più
mento a 90_ rispetto morbido.
all’asse dalla parte an-
teriore del microfono.
7. Collocare i microfoni quanto più lontano possibile da su-
perfici riflettenti.
8. Quando si usa un microfono all’aperto, utilizzare uno
schermo paravento.
9. Evitare movimenti eccessivi del microfono, per ridurre al mi-
nimo la ricezione di vibrazioni e suoni di natura meccanica.
EFFETTO DI PROSSIMITÀ
Nei microfoni unidirezionali, come il modello Beta 57A, la
risposta alle basse frequenze aumenta progressivamente da
6 a 10 dB a 100 Hz quando il microfono si trova ad una
distanza di circa 6 mm dalla sorgente sonora. Questo
fenomeno, noto come effetto di prossimità, può essere
utilizzato per creare un suono più potente e caldo. Per evitare
suoni esplosivi a basse frequenze durante l’uso ravvicinato, la
risposta del microfono ai toni bassi si attenua gradualmente.
Ciò consente un controllo maggiore ed è di ausilio nel servirsi
dell’effetto di prossimità.
APPLICAZIONI E COLLOCAZIONE
La tabella che segue riporta le più comuni applicazioni e
tecniche di collocazione del modello Beta 57A. Ricordare
sempre che le tecniche microfoniche dipendono largamente
dalle preferenze personali e che non esiste un’unica
posizione ”giusta” del microfono.
9
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COLLOCAZIONE DEGLI ALTOPARLANTI PER LA
DIFFUSIONE SONORA AL PUBBLICO E DI CONTROLLO
DEL PALCOSCENICO
Impedenza
Valore nominale: 150 W (290 W effettivi) per il collegamento a
ingressi microfonici con bassi valori nominali di impedenza.
Per ottenere la massima reiezione dei suoni indesiderati,
collocare gli altoparlanti di controllo o quelli dell’impianto per il
pubblicodelpalcoscenicoadunangolodi60_ rispettoall’asse
posterioredelmicrofono, nondirettamentedietrodiesso(vedi
Figura 1). Prima della rappresentazione, controllare sempre
l’allestimento del palcoscenico per verificare la collocazione
ottimale del microfono e degli altoparlanti di controllo.
Relazione di fase
Una pressione positiva sul diaframma produce una tensione
positiva al piedino 2 rispetto al piedino 3.
Connettore
Connettore audio professionale a tre piedini (tipo XLR maschio).
Contenitore
Corpo in metallo pressofuso con smaltatura blu–argento e gri-
glia in acciaio temprato con finitura opaca.
180°
ALTOPARLANTI DI
ALTOPARLANTE
CONTROLLO
Adattatore regolabile per supporto
DELL’IMPIANTO
DI
Regolabile per 180_ con filettatura standard 5/8”–27, finitura
DIFFUSIONE SONORA
120°
90°
120°
90°
nera
AL PUBBLICO
Peso netto
272 g
Omologazioni
Conforme alle direttive della Comunità Europea, contrasse-
gnabile con il marchio CE; questo prodotto è conforme ai re-
quisiti sull’immunità relativi alla CEM (compatibilità elettro-
magnetica) specificati dalla Comunità Europea [NSE (Norme
europee) 50 082–1, 1992]
0°
COLLOCAZIONE SUGGERITA DEGLI ALTOPARLANTI
FIGURA 1
DATI TECNICI
Tipo
ACCESSORI IN DOTAZIONE
Dinamico (bobina mobile)
Risposta in frequenza
Da 50 a 16.000 Hz (vedi Figura 2).
Adattatore regolabile per supporto . . . . . . . . . . . . . . . . . . A25D
Adattatore per filettatura (Euro) da 5/8 a 3/8 di poll. . . 95A2050
Fodero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26A21
+10
OPTIONAL
3 mm
Schermo paravento magnetico bloccabile . . . . . . . . . A57AWS
Montatura per isolamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . A55M, A55HM
Cavo, 7,6 m . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C25E, C25F
25 mm
0
51 mm
–10
0.6 m
RICAMBI
Cartuccia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . R174
Gruppo griglia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RK320
Gruppo spina (connettore) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90F1984
20
50
100
200
500
1,000
2,000
5,000
10,000
20,000
FREQUENZA, HZ
TIPICA RISPOSTA IN FREQUENZA
FIGURA 2
NOTA: il grafico che segue mostra la risposta lungo l’asse ad
una distanza di 60 cm da una sorgente sonora uniforme. In una
specifica applicazione la risposta può variare, a seconda della
posizione del microfono.
Diagramma polare
A supercardioide con simmetria rotazionale rispetto all’asse del
microfono, uniforme con la frequenza (vedi Figura 3).
250 Hz
500 Hz
1000 Hz
2500 Hz
6300 Hz
10000 Hz
TIPICI DIAGRAMMI POLARI
FIGURA 3
Livelli di uscita (a 1.000 Hz)
Tensione a circuito aperto: –51 dBV/Pa* (0,28 mV)
*1 Pa = 94 dB SPL
10
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43 mm
(1.7 in.)
160 mm
(6.35 in.)
OVERALL DIMENSIONS
DIMENSIONS HORS TOUT
GESAMTABMESSUNGEN
DIMENSIONES TOTALES
DIMENSIONI TOTALI
BLUE
BLEU
BLAU
AZUL
BLU
GREEN
VERT
GRUN
VERDE
VERDE
RED
ROUGE
ROT
3
2
1
ROJO
ROSSO
YELLOW
JAUNE
GELB
AMARILLO
GIALLO
INTERNAL CONNECTIONS
CONNEXIONES INTERNES
INTERNE SCHALTUNGEN
CONEXIONES INTERNAS
COLLEGIAMENTI INTERNI
11
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