Yamaha Music Mixer EMX212Ss User Manual

POWERED MIXER

Mode d’emploi

Guide rapide

Pages 6 à 12

Utilisation optimale de la

console de mixage

Pages 13 à 19

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PRECAUTIONS D'USAGE

PRIERE DE LIRE ATTENTIVEMENT AVANT DE PROCEDER

A TOUTE MANIPULATION

* Rangez soigneusement ce manuel pour pouvoir le consulter ultérieurement.

AVERTISSEMENT

Veillezàtoujoursobserverlesprécautionsélémentairesénuméréesci-aprèspouréviterdegravesblessures, voirela

mort, causées par l'électrocution, les courts-circuits, dégâts, incendie et autres accidents. La liste des précautions

données ci-dessous n'est pas exhaustive

fonctionnement, mettez-le immédiatement hors tension et donnez-le à réviser au

technicien Yamaha.

Alimentation/cordon d'alimentation

• Utilisez seulement la tension requise pour l'appareil. Celle-ci est imprimée sur la

plaque du constructeur de l'appareil.

Avertissement en cas de présence d'eau

• Evitez de laisser l'appareil sous la pluie, de l'utiliser près de l'eau, dans l'humidité ou

lorsqu'il est mouillé. N’y déposez pas des récipients contenant des liquides qui

risquent de s'épancher dans ses ouvertures.

• Utilisez uniquement le cordon d'alimentation inclus.

• Ne laissez pas le cordon d'alimentation à proximité de sources de chaleur, telles que

radiateurs ou appareils chauffants. Evitez de tordre et plier excessivement le cordon

ou de l'endommager de façon générale, de même que de placer dessus des objets

lourds ou de le laisser traîner là où l'on marchera dessus ou se prendra les pieds

dedans ; ne déposez pas dessus d'autres câbles enroulés.

• Ne touchez jamais une prise électrique avec les mains mouillées.

En cas d'anomalie

• Prenez soin d'effectuer le branchement à une prise appropriée avec une mise à la

terre protectrice. Toute installation non correctement mise à la terre présente un

risque de décharge électrique.

• Si le cordon d'alimentation s'efﬁloche ou est endommagé ou si vous constatez une

brusque perte de son en cours d'interprétation ou encore si vous décèlez une odeur

insolite, voire de la fumée, coupez immédiatement l'interrupteur principal, retirez la

ﬁche de la prise et donnez l'appareil à réviser par un technicien Yamaha.

• Si l'appareil tombe ou est endommagé, coupez immédiatement l'interrupteur

d'alimentation, retirez la ﬁche électrique de la prise et faites inspecter l'appareil par

un technicien Yamaha.

Ne pas ouvrir

• N’ouvrez pas l'appareil et ne tentez pas d'en démonter les éléments internes ou de les

modiﬁer de quelque façon que ce soit. Aucun des éléments internes de l'appareil ne

prévoit d’intervention de l’utilisateur. Si l’appareil donne des signes de mauvais

ATTENTION

Veillez à toujours observer les précautions élémentaires ci-dessous pour vous éviter à vous-même ou à votre entourage

des blessures corporelles ou pour empêcher toute détérioration de l'appareil ou du matériel avoisinant. La liste de ces

précautions n'est pas exhaustive :

• N'obstruez pas les trous d'aération. Cet appareil dispose de trous d'aération à

l'arrière et sur les côtés pour empêcher la température interne de monter trop haut.

Alimentation/cordon d'alimentation

• Débranchez l'adaptateur secteur lorsque vous n'utilisez plus l'instrument ou en cas

d’orage.

Evitez tout particulièrement de mettre l'appareil sur le côté ou à l'envers. Une

mauvaise aération peut entraîner une surchauffe et endommager le/les appareil(s),

voire provoquer un incendie.

• Veillez à toujours saisir la ﬁche elle-même, et non le câble, pour la retirer de

• N'utilisez pas l'appareil à proximité d'une TV, d'une radio, d'un équipement stéréo,

l'appareil ou de la prise d'alimentation. Le fait de tirer sur le câble risque de

d'un téléphone portable ou d'autres appareils électriques. Cela pourrait provoquer

l'endommager.

des bruits parasites, tant au niveau de l'appareil que de la TV ou de la radio se

trouvant à côté.

Location

Connexions

• Débranchez tous les câbles connectés avant de déplacer l'appareil.

• Lors de la conﬁguration de l'appareil, assurez-vous que la prise secteur que vous

utilisez est facilement accessible. En cas de problème ou de dysfonctionnement,

coupez directement l'alimentation et retirez la ﬁche de la prise.

• Avant de raccorder cet appareil à d'autres, mettez ces derniers hors tension. Et avant

de mettre sous/hors tension tous les appareils, veillez à toujours ramener le volume

au minimum.

• Si l'appareil doit être monté sur un rack conforme à la norme EIA, laissez l'arrière du

rack ouvert et veillez à laisser au moins 10 cm d'espace avec les murs et autres

surfaces. En outre, si l'appareil doit être monté avec des appareils qui ont tendance à

générer de la chaleur, tels que des ampliﬁcateurs, prenez soin de laisser un espace

sufﬁsant entre le présent appareil et les appareils générateurs de chaleur ou

d'installer des panneaux de ventilation pour éviter des températures élevées à

l'intérieur de l'appareil.

• Utilisez uniquement des câbles de haut-parleurs pour connecter les haut-parleurs

aux prises correspondantes. L'utilisation d'autres types de câbles peut provoquer un

incendie.

Précautions d'utilisation

• Lors de la mise sous tension de votre système audio, allumez toujours l'appareil ou

les ampliﬁcateurs externes EN DERNIER pour éviter d'endommager les haut-parleurs.

Lors de la mise hors tension, l'appareil ou les ampliﬁcateurs externes doivent être

éteints EN PREMIER pour la même raison.

• Veillez à ne pas glisser les doigts ou les mains dans les fentes ou une ouverture de

l'appareil (trous d'aération, etc.).

• Évitez d'insérer ou de faire tomber des objets étrangers (papier, plastique, métal, etc.)

dans les fentes ou les ouvertures de l'appareil (trous d'aération, etc.). Si c'est le cas,

mettez immédiatement l'appareil hors tension et débranchez le cordon d'alimentation

de la prise secteur. Faites ensuite contrôler l'appareil par une personne qualiﬁée du

service Yamaha.

• N'utilisez pas l'appareil trop longtemps à des volumes trop élevés, ce qui risque

d'endommager durablement l'ouïe. Si vous constatez une baisse de l'acuité auditive

ou des sifﬂements d'oreille, consultez un médecin sans tarder.

Une mauvaise aération peut entraîner une surchauffe et endommager le/les

appareil(s), voire provoquer un incendie.

• N'utilisez pas l'appareil dans un endroit conﬁné et mal aéré. Si l'appareil doit être

utilisé dans un espace restreint autre qu'un rack conforme à la norme EIA, veillez à

laisser sufﬁsamment d'espace entre l'appareil et les murs et autres appareils

avoisinants : au moins 10 cm sur les côtés, 25 cm derrière et 15 cm au-dessus. Une

mauvaise aération peut entraîner une surchauffe et endommager le/les appareil(s),

voire provoquer un incendie.

• Evitez de régler les commandes de l'égaliseur et les curseurs sur le niveau maximum.

En fonction de l'état des appareils connectés, un tel réglage peut provoquer une

rétroaction acoustique et endommager les haut-parleurs.

• N’abandonnez pas l'appareil dans un milieu trop poussiéreux ou un local soumis à

des vibrations. Evitez également les froids et chaleurs extrêmes (exposition directe au

soleil, près d'un chauffage ou dans une voiture exposée en plein soleil) qui risquent

de déformer le panneau ou d'endommager les éléments internes.

• Ne vous appuyez pas sur l'appareil et n’y déposez pas des objets lourds. Ne

manipulez pas trop brutalement les boutons, commutateurs et connecteurs.

• N’installez pas l'appareil dans une position instable où il risquerait de se renverser.

(5)-4 2/3

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

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Les connecteurs de type XLR sont câblés comme suit (norme CEI60268) : broche 1 : à la terre, broche 2 : à chaud (+) et broche 3 : à froid (-).

Utilisez uniquement les ﬁches Neutrik (NL4) pour brancher des connecteurs Speakon.

Yamaha n'est pas responsable des détériorations causées par une utilisation impropre de l'appareil ou par des modiﬁcations apportées par l'utilisateur.

Veillez à toujours laisser l'appareil hors tension lorsqu'il est inutilisé.

Les performances des composants possédant des contacts mobiles, tels que des sélecteurs, des commandes de volume et des connecteurs, diminuent avec le temps.

Consultez un technicien Yamaha qualiﬁé s'il faut remplacer des composants défectueux.

IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM

Connecting the Plug and Cord

WARNING: THIS APPARATUS MUST BE EARTHED

IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code:

GREEN-AND-YELLOW

BLUE

BROWN

EARTH

NEUTRAL

LIVE

As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying the termi-

nals in your plug proceed as follows:

The wire which is coloured GREEN-and-YELLOW must be connected to the terminal in the plug which is marked by the letter E or by

the safety earth symbol

or coloured GREEN or GREEN-and-YELLOW.

The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.

The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.

• This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd.

(3 wires)

FCC INFORMATION (U.S.A.)

regulations does not guarantee that interference will not occur in

all installations. If this product is found to be the source of interfer-

ence, which can be determined by turning the unit “OFF” and “ON”,

please try to eliminate the problem by using one of the following

measures:

1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!

This product, when installed as indicated in the instructions con-

tained in this manual, meets FCC requirements. Modiﬁcations not

expressly approved byYamaha may void your authority, granted by

the FCC, to use the product.

Relocate either this product or the device that is being affected by

the interference.

Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker or

fuse) circuits or install AC line ﬁlter/s.

In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the

antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the

lead-in to co-axial type cable.

If these corrective measures do not produce satisfactory results,

please contact the local retailer authorized to distribute this type of

product. If you can not locate the appropriate retailer, please con-

tact Yamaha Corporation of America, Electronic Service Division,

6600 Orangethorpe Ave, Buena Park, CA90620

2. IMPORTANT:When connecting this product to accessories and/

or another product use only high quality shielded cables. Cable/s

supplied with this product MUST be used. Follow all installation

instructions. Failure to follow instructions could void your FCC

authorization to use this product in the USA.

3. NOTE:This product has been tested and found to comply with the

requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B” digi-

tal devices. Compliance with these requirements provides a rea-

sonable level of assurance that your use of this product in a

residential environment will not result in harmful interference with

other electronic devices. This equipment generates/uses radio fre-

quencies and, if not installed and used according to the instruc-

tions found in the users manual, may cause interference harmful to

the operation of other electronic devices. Compliance with FCC

The above statements apply ONLY to those products distributed by

Yamaha Corporation of America or its subsidiaries.

* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA.

(class B)

À propos de ce mode d'emploi

Ce mode d'emploi est divisé en deux principaux chapitres, comme suit.

I Les informations essentielles sur la console de mixage (à partir de la page 6)

Ce chapitre offre une présentation générale des consoles et des concepts de mixage. Il comprend un guide rapide qui permet aux

débutants de devenir rapidement performants.

I Installation et fonctionnement de la console EMX (à partir de la page 20)

Ce chapitre présente des informations détaillées sur la console EMX. Il présente ses fonctionnalités, de même que les commandes, les

témoins et les connecteurs et explique comment installer le matériel.

Ce mode d'emploi concerne les modèles EMX512SC, EMX312SC et EMX212SC. Le terme « EMX » fait donc référence à ces trois modèles.

Les illustrations fournies dans ce mode d'emploi ont un rôle explicatif uniquement et peuvent ne pas correspondre exactement à la situation réelle rencontrée

pendant l'utilisation.

Les noms de sociétés et de produits mentionnés dans ce mode d'emploi sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs détenteurs

respectifs.

La copie d'œuvres musicales ou d'autres données audio disponibles dans le commerce à d'autres ﬁns que l'utilisation personnelle est formellement

interdite par les lois régissant les droits d'auteur. Veuillez respecter tous les droits d'auteur et consulter un spécialiste en la matière en cas de doute sur les

droits d'utilisation.

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

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Nous vous remercions d'avoir porté votre choix sur la console de mixage Yamaha EMX512SC,

EMX312SC ou EMX212S. Veuillez lire attentivement ce mode d'emploi avant de commencer à utiliser

votre console de mixage, aﬁn de pouvoir exploiter tous ses avantages et fonctionnalités. Vous vous

assurerez ainsi de nombreuses années d'utilisation sans problème. Après avoir lu ce mode d'emploi,

prenez soin de le ranger dans un endroit où vous pourrez le retrouver facilement.

Table des matières

Fonctionnalités

Canaux d'entrée...................................page 21

I Informations essentielles

La console EMX est dotée de quatre canaux d'entrée mono

audio MIC/LINE (1 à 4) et de quatre paires de canaux d’entrée

stéréo (5/6 à 11/12) qui vous permettent de mixer librement

des entrées à partir de micros, de périphériques de niveau

LINE et de périphériques stéréo. Par exemple, vous pouvez

mixer quatre micros avec quatre périphériques stéréo ou sept

micros avec un synthétiseur stéréo.

Guide rapide

Avant la mise sous tension de la console

de mixag e ..........................................................................6

Utilisation des enceinte s ....................................................7

Ajout d'effets de réverbération.........................................11

Utilisation de compresseurs pour optimiser les voix

(EMX512SC et EMX312SC uniquement )........................12

Alimentation fantôme (+15 V) .............page 25

Un seul interrupteur permet d'activer l'alimentation fantôme de

toutes les entrées MIC. Cette fonction permet d'alimenter les

micros à condensateur.

Utilisation optimale de la console de

mixage

Chaque chose à sa plac e ................................................13

Une multitude de connecteurs :

Effets numériques haute qualité........page 22

La boîte à effets interne de la console de mixage appartient à

la même classe que notre série de boîtes à effets SPX, ce qui

vous permet de créer une vaste plage de variations sans aide

extérieure. Vous pouvez également utiliser le connecteur

EFFECT OUT pour brancher la boîte à effets externe de votre

choix.

Où les brancher ?......................................................13

Symétrique ou asymétrique : Quelle est la

différence ? ...............................................................14

Niveaux de signal et décibe l ............................................15

Réaliser des mixages optimaux.......................................15

Découverte du mixage : Par où commencer ?..........15

Égaliser ou ne pas égalise r .......................................16

Ambiance ..................................................................17

Effets de modulation : phasing, chorus et

Sorties MAIN et MONITOR..................page 23

La console de mixage offre d'excellentes commandes indé-

pendantes des sorties MAIN et MONITOR. Le panneau supé-

rieur est doté de sorties MAIN et MONITOR distinctes.

L'interrupteur POWER AMP permet de régler les connecteurs

SPEAKERS pour transmettre le signal MAIN aux deux encein-

tes ou pour transmettre le signal MAIN à une enceinte et le

signal MONITOR à l'autre. Plusieurs boutons de commande

MASTER distincts et des égaliseurs graphiques à sept seg-

ments sont également fournis.

flanging......................................................................18

Compression .............................................................18

La musique d'abord, le mixage ensuit e .....................19

I Informations détaillées

Commandes et connecteurs

Compresseurs (EMX512SC et

EMX312SC uniquement) .....................page 21

Commandes sur chaque cana l ........................................20

Section effets numérique s ...............................................22

Section MAIN...................................................................23

Section MONITOR...........................................................24

Section POWE R ..............................................................25

Panneau arrièr e ...............................................................26

Vous pouvez utiliser les compresseurs sur les canaux 1 à 4

pour compresser la plage dynamique d'entrées (micros et gui-

tares acoustiques, par exemple), aﬁn d'atténuer les niveaux

plus élevés et faire ressortir les niveaux plus faibles. Cette

fonction permet de réduire la distorsion et d'augmenter le

volume global. Il en résulte ainsi un son plus puissant et plus

impressionnant.

Branchement des enceintes

Installation horizontale, pose inclinée

ou installation dans un rack

Pose inclinée ou installation dans

un rack................................................. page 28

Vous pouvez installer la console EMX de manière inclinée ou

dans un rack ; elle reste ainsi facilement accessible dans une

multitude de conﬁgurations.

Installation horizontal e .....................................................28

Pose inclinée ...................................................................29

Installation dans un rac k ..................................................29

Configuration

Dépannage

Ampliﬁcateur de puissance interne...page 25

L'interrupteur Internal Amp permet de relier directement les

connecteurs SPEAKERS à des enceintes non ampliﬁées sans

devoir intercaler d'ampliﬁcateur externe. Le panneau arrière

comprend deux types de connecteurs d'enceintes : les prises

jack et les connecteurs Neutrik Speakon.

Spécifications

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

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INFORMATIONS ESSENTIELLES

Guide rapide

Avant la mise sous tension de la console de mixage

I Branchement sur le secteur

Vériﬁez que l'interrupteur POWER est sur OFF.

Branchez le cordon d'alimentation fourni sur le connecteur AC IN situé à l'arrière

de l'appareil.

Reliez le cordon d'alimentation à une prise murale standard.

I Mise sous/hors tension de l'appareil

NOTE

• Pour éviter que les enceintes n'émettent un bruit en créneaux déplaisant, vous devez commencer par alimenter les sources audio, puis les

autres périphériques en fonction de la distance qui les sépare de la source (en commençant par le plus proche).

Par exemple :

Pour la mise hors tension, procédez dans l'ordre inverse.

• Avant de mettre l'appareil sous tension, veillez à ce que les boutons LEVEL et MASTER soient réglés sur la position « 0 ».

Source audio (périphérique externe)

→

console EMX

→

Ampliﬁcateurs (enceintes ampliﬁées)

Appuyez sur l'interrupteur POWER pour mettre l'appareil sous tension.

Le voyant d'alimentation s'allume pour indiquer que l'appareil est sous tension. Pour mettre l'appareil hors

tension, appuyez de nouveau sur l'interrupteur de sorte à le faire ressortir.

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INFORMATIONS ESSENTIELLES

Guide rapide

Utilisation des enceintes

Commencez par connecter deux enceintes et générer des sorties

stéréo. Veillez noter que les opérations et procédures varient

quelque peu en fonction des périphériques d'entrée utilisés.

2,8

2,7,9

Connectez les enceintes et vos périphériques d'entrée

(micros, instruments, etc.).

Avant de relier des périphériques

d'entrée à la console EMX, veillez

à ce qu'ils soient hors tension (y

compris les micros). Par ailleurs,

avant de mettre un périphérique

sous ou hors tension, veillez à

baisser complètement le volume.

Le non-respect de ces précau-

tions peut entraîner des bruits en

créneaux qui peuvent endomma-

ger votre équipement, réduire

votre audition ou les deux.

Utilisez des enceintes non ampliﬁées et un câble d'enceinte dédié. Reliez une

enceinte au connecteur SPEAKERS A (A1 ou A2) et l'autre au connecteur B

(B1 ou B2). Connectez ensuite vos périphériques d'entrée (micros, guitare,

etc.) aux connecteurs d'entrée appropriés sur le panneau supérieur. Pour plus

d'informations, reportez-vous à la page 30.

CORRECT

INCORRECT !!

NOTE

Nous vous recommandons de ne

pas brancher d'instruments élec-

triques (guitares électriques et

basses) directement sur la con-

sole EMX. Vous devez plutôt les

brancher via un périphérique

intermédiaire comme un boîtier

direct, un préampliﬁcateur (ampli-

ﬁcateur de guitare) ou un simula-

teur d'ampliﬁcation.

Ne reliez jamais les connecteurs

A et B à une seule enceinte. Le

branchement des deux connec-

teurs à la même enceinte risque

d'endommager la console de

mixage.

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INFORMATIONS ESSENTIELLES

Guide rapide

Réglez les boutons LEVEL et MASTER sur la position 0.

Position

Réglez l'interrupteur POWER AMP sur sa position supérieure

(vers MAIN L-R).

Pour plus d'informations sur cet interrupteur, reportez-vous à la page 25.

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INFORMATIONS ESSENTIELLES

Guide rapide

Si vous avez connecté les périphériques d'entrée sur les

canaux 1 à 4, réglez l'interrupteur LINE/MIC en conséquence

sur chaque canal.

Si vous avez connecté un périphérique de niveau LINE (un clavier ou un péri-

phérique audio par exemple), réglez l'interrupteur du canal sur la position LINE

(

). Si vous avez connecté un micro ou un autre périphérique de niveau

MIC, réglez l'interrupteur sur la position MIC ( ).

Si vous utilisez en entrée un ou plusieurs micros à conden-

sateur, réglez l'interrupteur PHANTOM sur la position ON

(

• Veillez à désactiver cet inter-

rupteur si l'alimentation fan-

tôme n'est pas requise.

• Lorsque vous utilisez l'ali-

mentation fantôme, ne bran-

chez que des micros à

condensateur sur les en-

trées XLR. Si vous branchez

d'autres périphériques, ceux-

ci pourraient être endomma-

gés. Cette précaution ne

s'applique pas aux micros sy-

métriques dynamiques, l'ali-

mentation fantôme n'ayant

aucun effet sur ces derniers.

Mettez le système sous tension.

Mettez d'abord sous tension tous les appareils connectés autres que les

enceintes ampliﬁées et l'ampliﬁcateur, ensuite le EMX. Si vous utilisez des

enceintes ampliﬁées ou des ampliﬁcateurs, mettez-les sous tension en dernier.

• Avant de mettre l'interrupteur

PHANTOM sous (position

ON) ou hors (position OFF)

tension, veillez à éteindre la

console de mixage, ainsi que

tous les autres périphériques

dotés d'ampliﬁcateurs inter-

nes. Nous vous recomman-

dons également de régler les

deux boutons MASTER sur

la position « 0 ». Le non-res-

pect de ces précautions peut

entraîner l'endommagement

des enceintes et de votre

équipement ou réduire votre

audition.

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INFORMATIONS ESSENTIELLES

Guide rapide

Réglez le bouton MASTER dans la section MAIN sur la posi-

tion

Position

Réglez les boutons LEVEL de tous les canaux occupés.

Générez du son à partir de chaque périphérique d'entrée que vous avez con-

necté tout en réglant le bouton LEVEL du canal correspondant. Effectuez le

réglage de sorte que l'indicateur LEVEL atteigne parfois le niveau « 0 ».

À présent, réglez de nouveau le bouton MASTER dans

la section MAIN au besoin pour ajuster le niveau de

sortie global.

Les voyants LIMITER peuvent

clignoter un bref instant mais

s'ils restent allumés en perma-

nence, vos enceintes ou l'am-

pliﬁcateur interne pourrait être

endommagé. Pour éteindre ces

voyants, diminuez le réglage du

bouton MASTER.

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INFORMATIONS ESSENTIELLES

Guide rapide

Ajout d'effets de réverbération

Essayez, à présent, d'ajouter des effets de réverbération de votre

entrée. Les effets de réverbération vous permettent de simuler le

son d'environnements offrant différentes performances (salles de

concert, petits clubs).

Réglez l'interrupteur ON sur la position ON.

Cet interrupteur permet de mettre la boîte à effets interne sous et hors tension.

Le voyant s'allume en orange pour indiquer que la boîte à effets est sous ten-

sion. Vous pouvez également utiliser un interrupteur au pied FC5, disponible

séparément, pour mettre la boîte à effets sous et hors tension.

Tournez le sélecteur PROGRAM pour sélectionner le type

d'effet désiré.

Pour sélectionner un effet de réverbération, réglez le sélecteur sur une valeur

comprise entre 1 et 7.

REVERB HALL 1

REVERB HALL 2

REVERB ROOM 1

REVERB ROOM 2

REVERB STAGE 1

REVERB STAGE 2

REVERB PLATE

DRUM AMBIENCE

KARAOKE ECHO

VOCAL ECHO

CHORUS 1

CHORUS 2

FLANGER

PHASER

AUTO WAH

DISTORTION

Utilisez les boutons EFFECT des canaux pour régler la

profondeur des effets de chaque canal.

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INFORMATIONS ESSENTIELLES

Guide rapide

Utilisez le bouton EFFECT RTN de la section MAIN pour

régler la profondeur globale des effets.

Veillez noter que vous pouvez utiliser le bouton PARAMETER pour régler les

caractéristiques audio de l'effet sélectionné. Si vous avez sélectionné un effet

de réverbération, le bouton ajuste le temps de réverbération.

Utilisation de compresseurs pour optimiser les voix (EMX512SC et EMX312SC uniquement)

Le compresseur continue d'émettre en sortie le niveau d'entrée

tout en réduisant le niveau des passages forts et en augmentant

celui des autres passages. Il en résulte un son plus homogène

dans lequel les nuances restent perceptibles tandis que les paro-

les sont plus facilement audibles.

Réglez les boutons COMP sur les canaux appropriés.

Tournez le bouton dans le sens des aiguilles d'une montre pour augmenter la

compression. Évitez de régler une valeur trop élevée, une compression trop

importante pouvant engendrer un ronronnement. Pour davantage d'informa-

tions concernant les compresseurs, reportez-vous aux pages 18 et 21.

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

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INFORMATIONS ESSENTIELLES

Utilisation optimale de la console de mixage

Introduction

Vous avez fait l'acquisition d'une

console de mixage et vous êtes

maintenant prêt à l'utiliser.

Pour ce faire, il vous suffit

d'effectuer tous les branche-

ments requis, de régler les

commandes et de vous lancer…

n'est-ce pas ?

Si vous l'avez déjà fait, cela ne

vous posera aucun problème.

Par contre, si vous utilisez une

console de mixage pour la pre-

mière fois, vous souhaiterez

certainement lire ce petit didacti-

ciel et découvrir quelques

informations essentielles qui vous

permettront de profiter de per-

formances optimales et de

réaliser des mixages de meilleure

qualité.

Ce « connecteur grand public » a

été le plus communément utilisé sur

les appareils audio pendant de nom-

breuses années. Il est également

connu sous le nom de prise « phono

» (abréviation de « phonogramme

»), mais ce terme n'est plus beau-

coup utilisé de nos jours. Les prises

à fiche RCA sont toujours asymétri-

ques et acheminent généralement

un signal de niveau LINE à –10 dB

nominal. Vous utiliserez plus proba-

blement ce type de connecteur pour

raccorder une source telle qu'un lec-

teur CD ou un autre système audio

personnel à votre console de

pas possible de dire en un simple

coup d'œil quel type de signal elles

véhiculent. Il peut s'agir d'un signal

mono asymétrique, stéréo asymétri-

que, mono symétrique ou d'un point

de connexion rapporté. L'inscription

située près du connecteur indique

généralement le type de signal véhi-

culé. Vous pouvez également vous

reporter au Mode d'emploi (vous

avez conservé ce mode d'emploi

dans un endroit bien précis, n'est-ce

pas ?). Une prise jack conçue pour

véhiculer des signaux symétriques

est également appelée prise (jack)

TRS. « TRS » signifie Tip-Ring-

Sleeve (Pointe-anneau-gaine), cette

expression décrivant la conception

de la prise jack utilisée.

Chaque chose à sa

place

Une multitude de con-

necteurs : Où les bran-

cher ?

Il est fortement possible que vous

vous posiez les deux questions sui-

vantes lors de l'installation d'un tel

système pour la première fois :

« Pourquoi l'arrière de ma console

de mixage est-il doté de tous ces dif-

férents types de connecteurs ? » et

« Qu'est-ce qui les différencie ? ».

Commençons par examiner les

types de connecteurs les plus

courants.

mixage, ou pour raccorder la sortie

de votre console à un enregistreur à

cassette ou à tout autre appareil

similaire.

La robuste prise XLR

La prise jack universelle

Mâle

Prise jack stéréo/TRS

La prise à fiche RCA

classique

Prise jack mono

Femelle

Blanc

L'appellation « prise jack » vient le

l'anglais « phone jack », qui signifie

« prise téléphonique ». En effet, ce

type de connecteur a tout d'abord

été utilisé dans les standards télé-

phoniques. Les prises jack peuvent

s'avérer problématiques car il n'est

Ce type de connecteur est généra-

lement appelé « XLR » et il

véhicule presque toujours un si-

gnal symétrique. Toutefois, si le

câblage correspondant est conçu

correctement, les connecteurs de ty-

Rouge

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

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INFORMATIONS ESSENTIELLES

Utilisation optimale de la console de mixage

pe XLR véhiculent également sans

problème les signaux asymétri-

ques. Les câbles de microphone

comportent généralement ce type

de connecteur, ainsi que les en-

trées et sorties de la plupart des

appareils audio professionnels.

Suppression du bruit symétrique

Bruit

Chaud

Froid (–)

Masse

Signal sans bruit

Symétrique ou asymétri-

que : Quelle est la diffé-

rence ?

Inversion

de phase

Bruit supprimé

En deux mots : « le bruit ». L'intérêt

des lignes symétriques est le rejet du

bruit et celles-ci sont particulièrement

efficaces pour cela. Toute longueur

de fil agit comme une antenne et cap-

te les ondes électromagnétiques qui

nous entourent en permanence com-

me les signaux radio et de télévision,

de même que les parasites électroma-

gnétiques générés par les lignes

électriques, les moteurs, les appareils

électriques, les écrans d'ordinateurs et

de nombreuses autres sources. Plus le

fil est long, plus il est susceptible de

capter du bruit. C'est pourquoi les li-

gnes symétriques sont les mieux

adaptées pour des câbles de grande

longueur. Si votre « studio » est limité

à votre ordinateur et qu'aucune con-

nexion ne dépasse un ou deux mètres

de longueur, alors l'utilisation de lignes

asymétriques est appropriée, à moins

que vous ne soyez entouré de bruits

électromagnétiques de niveaux extrê-

mement élevés. Les lignes

symétriques sont presque toujours utili-

sées pour les câbles de microphones.

Ceci est dû au fait que le signal de sor-

tie de la plupart des micros est très

léger de sorte que même une infime

quantité de bruit sera relativement im-

portante et amplifiée jusqu'à un niveau

alarmant dans le préamplificateur à

gain élevé de la console de mixage.

Source

Câble

Périphérique de réception

2) Un conducteur « chaud » ou « + »

qui véhicule le signal audio en

phase normale.

3) Un conducteur « froid » ou « – »

qui véhicule le signal audio en

phase inversée.

Comment les lignes symétri-

ques repoussent-elles le

bruit ?

** Ignorez cette section si des

détails techniques vous donnent la

nausée. **

Les lignes symétriques fonctionnent

sur le principe de « l'annulation de

phase » : si vous ajoutez deux si-

gnaux identiques hors phase (c.-à-d.

qu'un signal est inversé de sorte que

ses pics correspondent aux creux de

l'autre signal), le résultat est nul et il

en résulte une ligne uniforme. Les si-

gnaux s'annulent.

Symétrique

Asymétrique

Chaud

Froid

Blindage

(Masse)

Isolation

extérieure

Un câble symétrique com-

porte trois conducteurs :

Tant que les signaux audio souhai-

tés sur les conducteurs chaud et

froid sont hors phase, tout bruit

induit sur la ligne est identique sur

les deux conducteurs, et par consé-

quent, en phase. La particularité est

que la phase d'un signal est inver-

sée au niveau de l'extrémité

1) Un conducteur de masse qui ne

véhicule aucun signal, simplement

la « masse » ou encore la réfé-

rence « 0 » par rapport à laquelle

le signal dans les autres conduc-

teurs fluctue.

réceptrice de la ligne, de sorte que

les signaux audio souhaités devien-

nent en phase et le bruit induit se

retrouve subitement lui-même hors

phase. Le signal de parasite hors

phase est réellement annulé alors

que le signal audio reste intact.

Ingénieux, non ?

En résumé

Micros :

Utilisez des lignes symétriques.

Lignes de faible lon-

gueur :

Les lignes asymétriques conviennent parfaite-

ment si votre environnement présente peu de

parasites.

Lignes de grande

longueur :

Le niveau de bruit électromagnétique ambiant

est le facteur décisif, toutefois l'utilisation de

lignes symétriques est préférable.

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INFORMATIONS ESSENTIELLES

Utilisation optimale de la console de mixage

approche plus systématique et

adaptée au matériel que vous sou-

haitez mixer produira de meilleurs

résultats et ce, plus rapidement. Il

n'existe pas de règle et vous finirez

probablement par utiliser la maniè-

re qui vous convient le mieux. Mais

l'essentiel est de mettre au point

un système fonctionnel plutôt que

de travailler « au hasard ». Voici

quelques idées pour vous aider à

commencer :

Bruit asymétrique

Bruit

Source

Câble

Périphérique de réception

Placez les potentiomètres en

position basse

Ceci peut sembler trop simple mais

c'est généralement une bonne idée

de commencer par désactiver tous

les potentiomètres de canaux (posi-

tion basse). Vous pouvez également

commencer en plaçant tous les po-

tentiomètres sur leur position

nominale, mais il est facile de perdre

la perspective des choses avec une

telle approche. Commencez donc

avec les potentiomètres en position

basse, puis montez-les un par un

pour constituer le mixage. Mais par

quel canal faut-il commencer ?

de sortie soient aussi proches que

possible. Dans la plupart des cas,

le niveau “nominal” d'entrée et de

sortie d'une console de mixage est

inscrit sur le panneau ou repris

dans le Mode d'emploi.

Niveaux de signal et

décibel

Jetons un coup d'oeil sur l'unité la

plus communément utilisée dans le

domaine audio : le décibel (dB). Si

on attribue une valeur 1 au plus fai-

ble son pouvant être perçu par

l'oreille humaine, le son le plus

puissant qu'elle puisse percevoir

est approximativement 1 000 000

(un million) de fois plus puissant. Il

s'agit là d'un trop grand nombre de

chiffres pour la réalisation de cal-

culs pratiques ; voilà pourquoi fût

créée une unité plus appropriée, le

“décibel” (dB), pour la réalisation de

mesures relatives au son. Dans ce

système, la différence entre les

sons audibles les plus faibles et les

plus puissants est de 120 dB. Il

s'agit d'une échelle non linéaire, et

une différence de 3 dB correspond

en réalité au double ou à la moitié

de la puissance sonore.

On peut rencontrer différentes clas-

ses de dB : dBu, dBV, dBM, etc.,

mais le dBu est l'unité décibel de

base. Dans le cas du dBu, “0 dBu”

est défini comme un niveau de

signal de 0,775 volts. Par exemple,

si le niveau de sortie d'un micro est

de –40 dBu (0,00775 V), pour que

ce niveau atteigne 0 dBu (0,775 V)

dans le préamplificateur de la con-

sole de mixage, il faut amplifier le

signal 100 fois.

Réaliser des mixa-

ges optimaux

Découverte du mixage :

Par où commencer ?

Le mixage est un jeu d'enfant,

n'est-ce pas ? Il suffit de régler les

potentiomètres jusqu'à l'obtention

d'un résultat satisfaisant, n'est-ce

pas ? Eh bien, vous pouvez procé-

der de cette manière mais une

Exemple 1 :

Ballade chantée accompa-

gnée d'un trio au piano

Qu'allez-vous mixer

? Est-ce une chan-

son où les voix

constituent l'élé-

ment le plus

important ?

+ 20 dBu

La plupart des consoles de mixage professionnelles,

des amplificateurs de puissance et des autres types

de matériel sont dotés d'entrées et de sorties d'un

niveau nominal de +4 dBu.

0 dBu

0,775 V

Les entrées et les sorties des appareils audio grand

public ont habituellement un niveau nominal de –10

dBu.

-20 dBu

Les niveaux du signal micro varient sur une vaste

plage en fonction du type de micro et de la source. La

puissance vocale moyenne est d'environ –30 dBu,

mais le pépiement d'un oiseau peut être inférieur à

–50 dBu tandis que le roulement d'une grosse caisse

peut atteindre un niveau de 0 dBu.

-40 dBu

Une console de mixage peut être

nécessaire pour gérer des signaux

selon ample gamme de niveaux, et

il faut que les niveaux d'entrée et

-60 dBu

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INFORMATIONS ESSENTIELLES

Utilisation optimale de la console de mixage

Le cas échéant, vous souhaiterez

peut-être construire le mixage

autour des voix. Ceci signifie que

vous devez placer en premier le

canal vocal à la valeur nominale (si

la procédure de configuration des

niveaux a été exécutée correcte-

ment, il peut s'agir d'un bon point

de départ), puis ajouter les autres

instruments.

Bandes de fréquences fondamentales et harmoniques de certains

instruments musicaux.

Cymbale

Piano

Grosse caisse

Caisse claire

Basse

Guitare

Ce que vous

ajoutez

ensuite

Trombone

Trompette

dépend du

type de

(

)

20 k

20 50 100 200

500

1 k 2 k 5 k

10 k

matériel que

vous utilisez

et de votre

Fréquence fondamentale : fréquence déterminant le diapason musical de base.

Harmoniques :

multiples d'une fréquence fondamentale jouant un

rôle dans la détermination du timbre de l'instrument.

approche. Si les voix sont accom-

pagnées d'un trio au piano et que la

chanson est une ballade, par exem-

ple, vous souhaiterez peut-être

ajouter le piano ensuite, puis main-

tenir un rapport voix/piano équilibré

avant de rajouter la basse et les

tambours pour compléter le son

d'ensemble.

La fréquence dans les faits

Les fréquences les plus faibles et les plus élevées pouvant être perçues

par notre oreille tournent généralement autour de 20 Hz et 20 000 Hz,

respectivement. Une puissance vocale moyenne se situe entre 300 Hz et

3 000 Hz environ. La fréquence du « pitchfork » standard utilisé pour

accorder les guitares et autres instruments est de 440 Hz (ceci corres-

pond au bouton « A3 » sur un piano accordé pour un concert). Doublez

cette fréquence pour atteindre 880 Hz ; vous obtenez un diapason supé-

rieur d'une octave (c'est-à-dire la touche « A4 » sur le clavier du piano).

Dans certains cas, vous pouvez réduire de moitié (220 Hz) la fréquence

pour obtenir une octave inférieure (« A2 »).

Exemple 2 :

Ambiance Funky R&B

L'approche sera

totalement diffé-

rente si vous

mixez un mor-

ceau de musique

R&B, dont la parti-

cularité est d'être

Les fréquences contrôlées par les bandes LOW, MID et HIGH sur la

console de mixage ont été spécialement sélectionnées pour fournir la

plage de réglage la plus « musicale » avec la gamme d'instruments (100

Hz, 2 500 Hz et 10 000 Hz, respectivement) la plus large possible.

basé sur le rythme. Dans ce cas, la

plupart des ingénieurs du son com-

mencent par les tambours, puis

ajoutent la basse. La relation entre

les tambours et la basse est extrê-

mement importante pour rendre le

“rythme” ou le groove de telles

musiques. Accordez une attention

particulière à la relation entre la

basse et la grosse caisse.

Ils doivent

presque

retentir

comme un

seul instru-

ment : la

grosse caisse

Atténuation pour un mixage

plus net

Égaliser ou ne pas égali-

ser

Par exemple : les cymbales émet-

tent une grande quantité d'énergie

acoustique dans les fréquences

médium et faibles que vous ne per-

cevez pas réellement comme des

sons musicaux mais qui peuvent in-

terférer avec le son d'autres

instruments dans ces bandes de

fréquences. Vous pouvez pratique-

ment abaisser complètement

l'égaliseur des graves des canaux

des cymbales sans pour autant mo-

difier leur sonorité au niveau du

résultat du mixage. Vous constate-

rez, toutefois, la différence. Les

sons mixés vous sembleront avoir

plus « d'amplitude » et les instru-

ments dans les plages inférieures

auront une meilleure définition.

Aussi surprenant que cela puisse

En règle générale, le moins possible.

Il existe de nombreuses situations

dans lesquelles vous devrez atténuer

certaines bandes de fréquences, mais

n'oubliez pas d'utiliser l'amplification

avec modération et précaution. L'utili-

sation correcte de l'égalisation dans

un mixage permet de supprimer les

interférences entre les instruments et

procure une meilleure clarté générale

du son. Une égalisation inappropriée

(et, en règle générale, une mauvaise

amplification) donne un son

fournissant le rythme et la basse

fournissant le diapason. Une fois

encore, il n'y a pas de règles, mais

l'expérience montre que ces con-

cepts fonctionnent bien.

abominable.

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INFORMATIONS ESSENTIELLES

Utilisation optimale de la console de mixage

paraître, le piano possède égale-

ment un registre grave très

Uniforme MID

Accentuation MID

puissant et il peut bénéficier d'une

légère réduction des graves afin de

laisser les autres instruments (no-

tamment les tambours et la basse)

tenir leur rôle plus efficacement.

Évidemment, vous n'utiliserez pas

cette méthode pour un piano solo.

L'inverse s'applique à la grosse

caisse et à la guitare basse : vous

pouvez souvent couper le registre

extrême aigu afin d'obtenir un son

plus ample sans compromettre la

sonorité de ces instruments. Vous

devez vous servir de vos oreilles

car chaque instrument est différent

et vous souhaiterez parfois faire

ressortir le « claquement » d'une

guitare basse, par exemple.

Accentuation HIGH

Accentuation LOW

Uniforme HIGH

Uniforme LOW

Atténuation LOW

Atténuation HIGH

Atténuation MID

Fréquence (Hz)

Accentuation avec

précaution

inférieure du fait du traitement

externe. (Reportez-vous à la

page 22).

Tonalité de réverbération

Si vous essayez de réaliser des

effets spéciaux ou originaux, alors

suivez votre inspiration. Si vous

essayez simplement de réaliser un

mixage qui sonne juste, utilisez

cette fonction avec précaution. Une

légère accentuation dans le regis-

tre médium apporte plus de

présence aux voix et une petite

accentuation du registre des aigus

apporte un côté plus « aérien » à

certains instruments. Écoutez et si

certains sons ne semblent pas

clairs et nets, essayez d'utiliser

l'atténuation pour supprimer les fré-

quences qui nuisent au mixage

plutôt que de tenter d'accentuer le

mixage pour améliorer sa clarté.

L'un des principaux problèmes

Les différents programmes de réverbé-

ration auront différentes “tonalités de

réverbération” du fait des différences

au niveau du temps de réverbération

des basses et hautes fréquences, ou

des différences de réponse au niveau

de la fréquence globale du son de ré-

verbération. Veillez à ne jamais

appliquer une réverbération excessi-

ve, particulièrement dans les hautes

fréquences. En plus d'avoir pour effet

l'émission d'un son contre nature, la ré-

verbération excessive des hautes

fréquences peut interférer avec les

hautes fréquences d'autres parties du

mixage. Si vous entendez davantage

de réverbération que de son direct

dans la plage des hautes fréquences,

essayez de sélectionner un program-

me d'effets distinct. C'est toujours une

bonne idée de choisir un programme

de réverbération qui vous apporte la

profondeur désirée sans affecter la

clarté du mixage.

Il vous faut veiller à ne pas ajouter

trop d'effets, cependant, car vouloir

en faire trop peut affecter la clarté

et la qualité de votre mixage. Dosez

vos effets d'ambiance de façon à

obtenir la sensation de profondeur

requise, mais pas plus que néces-

saire pour conserver un son net.

Réverbération et temps de

retard

Un éventail de programmes à effet

de réverbération et de retard est

disponible, dont la plupart sont

associés à un paramètre de réver-

bération/temps de retard qui peut

être ajusté via le panneau de con-

trôle PARAMETER.

résultant d'une trop forte accen-

tuation est l'ajout de gain au

signal qui augmente le bruit et

surcharge éventuellement les

câblages.

D'infimes réglages au niveau réver-

bération/temps de retard peuvent

avoir une influence significative sur

le son. Le temps de réverbération

d'une pièce de musique dépendra

de la démo et de la densité musi-

cale, mais en règle générale, les

temps de réverbération plus longs

correspondent davantage aux bal-

lades, et les temps de réverbération

plus courts aux pièces à tempo plus

rapide. Le temps de retard peut

être ajusté afin de créer une grande

diversité de « grooves », et vous

devez sélectionner le temps le

mieux adapté à la musique. Lors de

l'ajout d'un temps de retard à une

voix, par exemple, essayez d'ajus-

ter le temps de retard à huit notes

pointées correspondant au tempo

de la pièce.

Niveau de réverbération

Ne vous laissez pas influencer

par vos oreilles, car vous pour-

riez facilement penser qu'un

Ambiance

Vous pouvez affiner vos mixages

en y ajoutant des effets d'ambiance

tels que la réverbération ou le

retard. Sur les consoles de mixage

EMX, ces effets sont intégrés. Le

DSP (Digital Signal Processor –

système de traitement numérique

des signaux) peut être utilisé pour

ajouter un effet de réverbération à

des canaux individuels de la même

façon que pour les systèmes de

traitement d'effets externes, sans

l'obligation d'établir des con-

mixage complètement « lessivé »

sonne parfaitement bien. Pour

éviter de tomber dans ce piège,

baissez complètement le niveau

de réverbération, puis augmen-

tez-le progressivement jusqu'à ce

que vous commenciez à perce-

voir la différence. Tout effet de

réverbération dépassant ce niveau

est à considérer comme un « effet

spécial ». Ne laissez pas la réver-

bération submerger votre mixage,

vous obtiendriez ainsi l'effet d'un

groupe jouant dans une caverne, à

nexions supplémentaires ou la

production d'une qualité sonore

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INFORMATIONS ESSENTIELLES

Utilisation optimale de la console de mixage

moins que vous ne souhaitiez pro-

dants s'effectue automatiquement

pour vous. Les concepteurs de cet

excellent compresseur ont fait parti-

culièrement attention à offrir la

meilleure qualité sonore possible,

de façon à ce que vous puissiez

effectuer une compression de qua-

lité professionnelle sans avoir à

vous préoccuper du difficile réglage

d'une multitude de paramètres.

Compression

duire cet effet délibérément.

Vous êtes-vous jamais posé la

question de savoir pourquoi les en-

registrements sonores produits

professionnellement offraient un

son si différent du vôtre ? Il existe

de nombreuses raisons, bien sûr,

mais un facteur important est l'em-

ploi judicieux de la compression

appropriée.

Effets de modulation :

phasing, chorus et ﬂan-

ging

Tous ses effets fonctionnent géné-

ralement sur le même principe :

une partie du signal audio est

« décalée », puis mixée avec le si-

gnal direct. Le décalage est ensuite

contrôlé ou « modulé », par un LFO

(oscillateur à basse fréquence).

L'expression « décalage » ne fait

pas référence à un décalage en mi-

nutes ou en secondes.

Un exemple d'utilisation courante de

la compression est la “maîtrise” d'une

voix présentant une vaste gamme

dynamique de façon à renforcer le

mixage. Grâce à l'application du ni-

veau de compression adéquat, vous

serez à même d'ouïr clairement les

passages chuchotés tout en conser-

vant un parfait équilibrage des cris

passionnés. La compression peut

également être d'une grande utilité

sur les guitares basses, car elle per-

met d'obtenir un son de basse

homogène qui demeure ferme tout

au long du morceau. Elle peut égale-

ment être appliquée aux pièces de

guitare afin d'allonger les sons. Une

compression excessive peut provo-

quer un effet larsen, cependant ; elle

doit donc être employée avec

Une forme de compression connue

comme “limitante” peut, lorsqu'elle

est utilisée correctement, produire

un son homogène et uniforme, sans

pics ou distorsions excessifs. La

compression peut également être

utilisée dans un mixage pour mettre

en valeur une voix ou un instru-

ment, ou simplement pour égaliser

les différences de niveau. La com-

pression peut également servir à

rendre un mixage plus fort et plus

puissant en produisant un son plus

“saturé”. Les compresseurs profes-

sionnels comportent de nombreux

paramètres qui doivent être ajustés :

attaque, déclenchement, seuil, ni-

veau, et parfois davantage. Pour

obtenir le son recherché, tout chef

opérateur du son consacrera un

temps important, sur base d'une ex-

périence considérable, au réglage

de ces paramètres.

Pour les effets de phasing, le déca-

lage est très faible : la différence

est mesurée en degrés du décala-

ge de phase plutôt qu'en unités de

temps. La différence de phase en-

tre les signaux directs et modulés

provoque l'annulation au niveau de

certaines fréquences et renforce le

signal d'autres fréquences (effet de

« filtre en peigne »), ce qui provo-

que le son chatoyant que nous

entendons. Le phasing représente

le plus subtil de tous ces effets car

il produit un chatoiement pouvant

ajouter de la gaîté à une vaste pla-

ge de sources sans être trop

parcimonie.

gênant.

Le compresseur EMX permet

d'obtenir un son de qualité beau-

coup plus facilement. Il vous suffit

d'ajuster une simple commande de

“compression”, et l'ajustement de

tous les paramètres correspon-

Pour le chorus et le flanging, le si-

gnal est en fait temporisé de

plusieurs millisecondes (une millise-

conde correspond à un millième de

seconde), la durée de temporisation

étant modulée par un LFO, puis re-

combinée avec le signal direct. En

plus de l'effet filtre en peigne décrit

ci-dessus, la modulation de la tem-

porisation de ces effets provoque un

décalage de diapason audible, en

cas de mixage avec le signal direct.

Il en résulte un son tournoyant ou

frémissant, riche en termes d'harmo-

niques. La différence entre les effets

chorus et flanging concerne principa-

lement le temps de temporisation et

le retour utilisé : le flanging utilise

des temps de temporisation plus

longs que le chorus tandis que le

chorus utilise généralement une

structure de temporisation plus com-

plexe. L'effet chorus sert plus

SORTIE

(Min)

(Max)

fréquemment à épaissir le son d'un

instrument tandis que le flanging est

généralement utilisé comme « effet

spécial » à part entière pour produi-

re d'autres fluctuations acoustiques

audibles.

ENTREE

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INFORMATIONS ESSENTIELLES

Utilisation optimale de la console de mixage

La musique d'abord, le

mixage ensuite

Dans tous les cas, la musique est

placée au premier plan. Pensez à

la musique et laissez-la guider le

mixage plutôt que le contraire.

Qu'exprime la musique et quel ins-

trument ou technique est utilisée

pour livrer ce message musical ?

Voici sur quoi vous devez cibler le

mixage. Vous utilisez un outil de

haute technologie pour effectuer le

mixage, mais le mixage en lui-

même relève tout autant de l'art

que la musique. Utilisez cette

approche et vos mixages devien-

dront un élément essentiel de la

musique.

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Commandes et connecteurs

Commandes sur chaque canal

1 Voyant FCL (Feedback Channel Locating)

Ce voyant est utilisé pendant le réglage pour identiﬁer tout

voyant émettant un sifﬂement. Contrôlez ces voyants lors

du réglage des performances. Si le voyant s'allume, réglez

les égaliseurs de canaux 2 ou le bouton de niveau 5 aﬁn

de réduire le niveau, de sorte que le voyant s'éteigne.

Canaux

1 à 4

(monaural)

Canaux

5/6 et 7/8

(stéréo)

Canaux

9/10 et 11/12

(stéréo)

NOTE

L'entrée d'un son continu (comme le son provenant

d'un lecteur de CD ou une voix) peut provoquer l'allu-

mage du voyant, même en l'absence de sifﬂement.

2 Égaliseur (HIGH, MID et LOW)

Cet égaliseur à trois bandes de fréquences règle les bandes

de fréquences HIGH, MID et LOW du canal. Si vous réglez

le bouton sur la position , une réponse en fréquence uni-

forme se produit. Tourner le bouton vers la droite ampliﬁe

la bande de fréquences correspondante tandis que le tourner

vers la gauche atténue cette bande. Le tableau suivant pré-

sente le type d'égalisation, la fréquence de base et l'atténua-

tion/accentuation maximum de chacune des trois bandes.

Fréquence de

base

Atténuation/accen-

tuation max.

Bande

HIGH

MID

Type

Inclinaison

10 kHz

2,5 kHz

100 Hz

Compensa-

tion

15 dB

LOW

Inclinaison

3 Commande MONITOR

Règle le niveau du signal transmis via le canal au bus

MONITOR. Si l'entrée provient d'une paire de canaux sté-

réo (5/6, 7/8, 9/10 ou 11/12), les signaux des canaux L et R

sont mixés avant le transfert sur le bus. Le signal du bus

MONITOR est émis en sortie sur le connecteur MONITOR

OUT O et peut également être émis en sortie à partir des

connecteurs SPEAKERS AV (en fonction du réglage de

l'interrupteur POWER AMP R).

NOTE

Le bouton LEVEL 5 du canal n'a aucune incidence

sur le niveau du signal transmis sur le bus MONITOR.

4 Bouton EFFECT

Règle le niveau du signal transmis depuis le canal au bus

EFFECT. Si l'entrée provient d'une paire de canaux stéréo

(5/6, 7/8, 9/10 ou 11/12), les signaux des canaux L et R sont

mixés avant le transfert sur le bus. Le signal du bus

EFFECT est transmis à la boîte à effets numérique interne

et au connecteur EFFECT OUT C.

NOTE

Le bouton LEVEL 5 du canal affecte également le

niveau du signal du canal sur le bus EFFECT.

5 Bouton LEVEL

Règle le niveau de sortie du signal. Permet de régler la

balance du volume entre les différents canaux.

NOTE

Pour réduire le bruit, réglez les boutons des canaux

inutilisés sur « 0 ».

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Commandes et connecteurs

6 Bouton COMP (EMX512SC et EMX312SC uni-

9 Connecteurs LINE et MIC (canaux 5/6 à 11/12)

quement)

Ces connecteurs prennent en charge les entrées stéréo. Utili-

sez-les pour brancher des périphériques à sortie stéréo com-

me les synthétiseurs stéréo et les lecteurs de CD.

Ce bouton règle le niveau de compression appliquée au

canal. Lorsque le bouton est tourné vers la droite, la console

de mixage augmente automatiquement le taux de compres-

sion tout en ajustant le gain en sortie en conséquence. Il en

résulte une plage plus dynamique et plus étroite comme les

signaux les plus forts sont atténués tandis que le niveau

général est ampliﬁé. Évitez de régler le bouton sur une

valeur trop élevée. De fait, une compression trop importante

peut engendrer un sifﬂement.

Connecteurs LINE : entrées stéréo asymétriques. Sur

les paires de canaux 5/6 et 7/8, il

s'agit de prises jack. Sur les pai-

res de canaux 9/10 et 11/12, il

s'agit de connecteurs RCA.

Connecteur MIC :

entrée de niveau MIC symétrique

de type XLR. Si vous connectez un

micro

rez-vous que l'interrupteur PHAN-

TOM est sur ON.

condensateur, assu-

7 Interrupteur LINE/MIC (canaux 1 à 4)

Réglez cet interrupteur sur le type de signal d'entrée fourni :

signal de niveau MIC (niveau faible) ou signal de niveau

LINE (niveau élevé). Réglez-le sur LINE (

branchez une source de niveau LINE comme un clavier ou

un périphérique audio. Réglez-le sur MIC ( ) si vous

) si vous

NOTE

• Si vous le désirez, vous pouvez utiliser les connec-

teurs LINE et MIC de la paire de canaux ensemble

et simultanément. Mais notez que les niveaux ne

peuvent pas être ajustés indépendamment.

branchez un micro ou une autre source de niveau MIC.

• Les signaux sur les connecteurs LINE L et LINE R

sont transmis séparément vers les bus MAIN L et R

correspondants.

8 Entrées INPUT A et INPUT B (canaux 1 à 4)

Vous pouvez relier une source d'entrée à l'un ou l'autre de

ces connecteurs. Veillez à régler l'interrupteur LINE/MIC

7 sur le type de périphérique que vous branchez.

• Le signal sur le connecteur MIC est transmis à

niveaux égaux aux bus MAIN L et MAIN R.

INPUT A : entrée de ligne symétrique de type jack TRS

(T : chaud, R : froid et S : masse). Prend en

charge les entrées de ligne symétriques et

asymétriques.

R : froid (–)

S : masse

T : chaud (+)

INPUT B:

entrée MIC symétrique de type XLR (1 :

masse, 2 : chaud, 3 : froid). Si vous connectez

un micro à condensateur, assurez-vous que

l'interrupteur PHANTOM P est sur ON.

Froid (–)

Masse

Chaud (+)

NOTE

• Vous ne pouvez pas utiliser les deux connecteurs

simultanément.

• Le signal sur le connecteur INPUT est transmis à

niveaux égaux aux bus MAIN L et MAIN R.

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Commandes et connecteurs

Section effets numériques

N˚

Programme

KARAOKE ECHO

VOCAL ECHO

CHORUS 1

Paramètre

DELAY TIME

LFO FREQ

DRIVE

CHORUS 2

FLANGER

PHASER

AUTO WAH

DISTORTION

A Bouton PARAMETER

Règle le paramètre (profondeur, vitesse, etc.) associé au

type d'effet sélectionné.

NOTE

La console de mixage enregistre la dernière valeur uti-

lisée avec chaque type d'effet. Lorsque vous basculez

sur un autre type d'effet, la console de mixage restaure

automatiquement la valeur précédemment utilisée avec

ce type (indépendamment de la position actuelle du

bouton PARAMETER). Toutefois, veuillez noter que

toutes les valeurs retournent à leur valeur par défaut

une fois hors tension.

B Interrupteur ON

Met sous ou hors tension la boîte à effets interne. L'effet

interne n'est appliqué que si cet interrupteur est sous ten-

sion. Veillez noter que le voyant situé au-dessus de l'inter-

rupteur s'allume en orange pour indiquer qu'il est sous

tension. Plutôt que l'interrupteur ON, vous pouvez utiliser

un interrupteur au pied FC5 disponible séparément pour

activer et désactiver la boîte à effets.

NOTE

La boîte à effets interne est automatiquement activée

chaque fois que vous mettez la console de mixage

sous tension.

C Connecteur EFFECT OUT

Cette sortie jack asymétrique émet le signal en sortie à par-

tir du bus EFFECT. Vous pouvez utiliser ce connecteur pour

émettre en sortie le signal vers une boîte à effets externe.

Vous pouvez ensuite retourner le signal en branchant la

boîte à effets externe à n'importe lequel des connecteurs

LINE sur les paires de canaux 5/6 à 11/12.

0 Sélecteur PROGRAM

Sélectionne le type d'effet à utiliser. Vous pouvez choisir un

type d'effet parmi les 16 types suivants.

Si vous retournez un signal à partir d'une boîte à effets

externe via un connecteur LINE sur l'une des paires de

canaux 5/6 à 11/12, veillez à tourner le bouton

EFFECT de cette paire de canaux sur « 0 ».

N˚

Programme

Paramètre

REVERB HALL 1

REVERB HALL 2

REVERB ROOM 1

REVERB ROOM 2

REVERB STAGE 1

REVERB STAGE 2

REVERB PLATE

DRUM AMBIENCE

REVERB TIME

D Connecteur FOOT SW

Cette entrée jack permet de brancher un interrupteur au pied

YAMAHA FC5 (disponible séparément). Lorsque l'inter-

rupteur au pied est connecté, vous pouvez activer (position

ON) ou désactiver (position OFF) la boîte à effets interne

avec le pied.

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Commandes et connecteurs

Section MAIN

E Égaliseur graphique

Cet égaliseur graphique à 7 bandes règle les caractéristiques

de fréquence du signal stéréo sur les bus MAIN L et MAIN

R. Il s'agit du signal qui est émis en sortie sur les connec-

teurs MAIN OUT I et SPEAKERS V. Chaque bande peut

être ajustée à 12 dB. Les fréquences de base des bandes

sont les suivantes : 125, 250, 500, 1.000, 2.000, 4.000 et

8.000 Hz.

F Bouton EFFECT RETURN

Règle le niveau du signal transmis depuis la boîte à effets

interne aux bus MAIN L et MAIN R.

G Bouton MASTER

Règle le niveau de la sortie du signal vers les connecteurs

SPEAKERS V et MAIN OUT I.

H Indicateurs LEVEL

Les indicateurs L et R indiquent le niveau de la sortie du

signal du connecteur MAIN OUT I.

Le signal MAIN OUT traverse également l'ampliﬁca-

teur de puissance intégré, puis est émis en sortie via les

connecteurs SPEAKERS V. Gardez un œil sur les

voyants LIMITER Q pour vous assurer que le niveau

au niveau des connecteurs SPEAKERS ne reste pas

trop élevé.

I Connecteurs MAIN OUT L et R

Ces sorties jack asymétriques alimentent la sortie stéréo

principale. C'est généralement ces connecteurs que l'on relie

à un ampliﬁcateur de puissance ou à des enceintes ampli-

ﬁées. Le signal transmis à ces connecteurs est affecté par le

bouton MASTER G et l'égaliseur graphique E de la sec-

tion MAIN.

J Connecteurs REC OUT L et R

Ces sorties asymétriques de type RCA mâles peuvent être

utilisées pour transmettre le signal stéréo principal à un

enregistreur DAT externe ou à un enregistreur à cassette.

Veillez noter qu'à la différence de la sortie des connecteurs

MAIN OUT, le signal provenant des connecteurs REC OUT

n'est pas ajusté par le bouton MASTER G ni l'égaliseur

graphique E de la section MAIN.

NOTE

Comme ce signal de sortie n'est pas ajusté par le bou-

ton MASTER G de la section MAIN, vous devez

régler le niveau au besoin côté enregistrement

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Commandes et connecteurs

Section MONITOR

K Égaliseur graphique

Cet égaliseur graphique à 7 bandes ajuste les caractéristi-

ques de fréquence du signal MONITOR qui alimente le

connecteur MONITOR OUT O et (si l'interrupteur

POWER AMP est hors tension) les connecteurs SPEA-

KERS B V. Chaque bande peut être ajustée à 12 dB. Les

fréquences de base des bandes sont les suivantes : 125, 250,

500, 1.000, 2.000, 4.000 et 8.000 Hz.

L Bouton EFFECT RETURN

Règle le niveau du signal transmis depuis la boîte à effets

interne au bus MONITOR.

M Bouton MASTER

Règle le niveau du signal MONITOR transmis au connec-

teur MONITOR OUT O et (si l'interrupteur POWER AMP

est hors tension) aux connecteurs SPEAKERS B V.

N Indicateurs LEVEL

Les indicateurs L et R indiquent le niveau de la sortie du

signal du connecteur MONITOR OUT O.

Si l'interrupteur POWER AMP est hors tension, le

signal MONITOR OUT traverse également l'ampli-

ﬁcateur de puissance intégré, puis est émis en sortie

via les connecteurs SPEAKERS B1 et B2 V. Gar-

dez un œil sur les voyants LIMITER Q pour vous

assurer que le niveau au niveau des connecteurs

SPEAKERS ne reste pas trop élevé.

O Connecteur MONITOR OUT

Ce connecteur jack asymétrique émet en sortie le signal

MONITOR monaural. Vous souhaiterez généralement relier

ce connecteur à des enceintes ampliﬁées utilisées pour le

contrôle continu. Le signal transmis à ce connecteur est

ajusté à l'aide du bouton MASTER M de la section MONI-

TOR et les réglages de l'égaliseur graphique K de la sec-

tion MONITOR.

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Commandes et connecteurs

Section POWER

• Pour éviter d'endommager les enceintes, veillez à

mettre hors tension la console EMX, ainsi que tout

autre ampliﬁcateur de puissance et les enceintes,

avant de mettre l'alimentation fantôme sous ou hors

tension. Nous vous recommandons également de

régler toutes les commandes de sortie (boutons

LEVEL, MASTER, etc.) sur leur valeur minimum

avant d'utiliser cet interrupteur, aﬁn d'éviter tout ris-

que de bruit vif pouvant induire une perte auditive ou

endommager l'appareil.

Q Voyants LIMITER

Le voyant s'allume lorsque le signal ampliﬁé émis en sortie au

niveau du connecteur SPEAKERS correspondant atteint sa

valeur maximale. Le voyant indique que le limiteur est allumé.

Si les voyants clignotent fréquemment, la charge sur

l'ampliﬁcateur est trop élevée et vous risquez d'endom-

mager votre matériel. Réduisez le réglage des boutons

MASTER (G et M) jusqu'à ce que les lampes cligno-

tent brièvement ou pas du tout.

R Interrupteur POWER AMP

Sélectionne la sortie à transmettre aux connecteurs SPEA-

KERS, comme suit.

Up (MAIN L/R) :

Les connecteurs SPEAKERS A1 et A2 émettent le signal

en sortie à partir du bus MAIN L, tandis que les connec-

teurs SPEAKERS B1 et B2 émettent le signal en sortie à

partir du bus MAIN R. Le bouton MASTER G de la

section MAIN règle le niveau de sortie au niveau de tous

les connecteurs SPEAKERS.

Down (MAIN(L+R)/MON) :

Les connecteurs SPEAKERS A1 et A2 émettent en

sortie un mixage des signaux provenant des bus MAIN

L et MAIN R. Les connecteurs SPEAKERS B1 et B2

émettent en sortie le signal provenant du bus MONI-

TOR. Le bouton MASTER G de la section MAIN

règle le niveau des connecteurs A tandis que le bouton

MASTER M de la section MONITOR règle le niveau

des connecteurs B.

S InterrupteurYS Processing

Cet interrupteur met sous ou hors tension la technologie

Yamaha Speaker Processing. Le processeur règle la plage

des graves de l'enceinte, aﬁn de compenser l'absence

d'enceintes d'extrême grave par exemple. Veuillez noter,

cependant, que la balance des fréquences qui en résulte

varie en fonction des enceintes utilisées.

P Interrupteur PHANTOM

Cet interrupteur met sous ou hors tension l'alimentation fan-

tôme +15 V. Si vous le mettez sous tension, la console de

mixage alimente les entrées MIC de type XLR sur tous les

canaux (les connecteurs INPUT B sur les canaux 1 à 4 et les

connecteurs MIC sur les paires de canaux 5/6 à 11/12).

Mettez cet interrupteur sous tension lorsque vous utilisez un

ou plusieurs micros à condensateur.

T Interrupteur STAND-BY

Cet interrupteur interrompt l'entrée sur les canaux 1 à 8. Il

s'allume pour indiquer que l'interruption a été activée.

Veillez noter que vous ne pouvez pas interrompre les canaux

9 à 12.

NOTE

Lorsque cet interrupteur est sous tension, la console

de mixage fournit un courant de +15 V CC aux bro-

ches 2 et 3 de toutes les entrées XLR.

NOTE

Si vous utilisez la console de mixage pour les performances

vocales, vous pouvez combler les lacunes en termes de per-

formances en mettant sous tension l'interrupteur Stand-by

et en lisant la musique enregistrée à partir d'un lecteur de

CD ou de tout autre appareil sur les canaux 9 à 12.

• Veillez à ce que cet interrupteur reste éteint si l'ali-

mentation fantôme n'est pas requise.

• Lorsque vous utilisez l'alimentation fantôme, ne

branchez que des micros à condensateur sur les

entrées XLR. Si vous branchez d'autres périphéri-

ques, ceux-ci pourraient être endommagés. Cette

précaution ne s'applique pas aux micros symétriques

dynamiques, l'alimentation fantôme n'ayant aucun

effet sur ces derniers.

U Voyant et interrupteur POWER

Cet interrupteur met la console EMX sous et hors ten-

sion. Le voyant s'allume pour indiquer que la console est

sous tension.

Avant de mettre la console sous ou hors tension, veillez

à ce que les deux boutons MASTER (G et M) soient

réglés sur « 0 ».

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Commandes et connecteurs

Panneau arrière

V Connecteurs SPEAKERS

W Connecteur AC IN

Utilisez ces connecteurs pour brancher des enceintes.

Veuillez noter que la sortie dirigée vers ces connecteurs

varient en fonction du réglage de l'interrupteur POWER

AMP R.

Permet de raccorder le cordon d'alimentation fourni. Reliez

une extrémité du cordon à ce connecteur et l'autre extrémité

à une prise murale standard.

Veuillez utiliser le cordon fourni avec la console de

mixage. L'utilisation d'un autre cordon peut engendrer

des risques d'incendie et de brûlure ou endommager le

matériel.

A1, B1 : sortie Neutrik NL4 Speakon. Les polarités sont

présentées ci-après.

X Vis de mise à la terre

Prise Neutrik Connecteurs A1 et B1

Pour une sécurité maximale, veillez à ﬁxer fermement la

console EMX à une connexion de terre. Le cordon d'ali-

mentation fourni est muni d'une ﬁche à trois broches qui

permet de relier la console à la terre lorsqu'elle est insé-

rée dans une prise secteur correspondante correctement

reliée à la terre. Dans le cas contraire, veillez à relier la

console à la terre à l'aide de la vis de mise à la terre. Une

mise à la terre correcte permet d'éliminer efﬁcacement

les parasites et interférences.

1–

2–

–

A2, B2 : Sorties jack.

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Branchement des enceintes

Lorsque vous réalisez des branchements parallèles bicanaux/bicanaux sur les connecteurs SPEAKERS, veillez à ce que l'impé-

dance de vos enceintes soit conforme aux conditions indiquées ci-après. Veuillez noter que l'impédance réelle des enceintes

varie en fonction de la méthode de connexion et du nombre d'enceintes.

Lors des branchements, veillez à ce que les câbles possèdent la valeur nominale et les prises appropriées. Veillez également à uti-

liser les câbles d'enceinte dédiés lors du branchement des enceintes sur les connecteurs SPEAKERS.

I Branchement bicanal

I Connexion parallèle bicanale

Utilisez des enceintes ayant une impédance de 4 à 8 ohms

lorsque vous procédez à un branchement bicanal..

Lors de la connexion d'enceintes en parallèle tel qu'illustré ci-après,

utilisez des enceintes ayant une impédance de 8 à 16 ohms.

4Ω à 8Ω

8Ω à 16Ω

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Installation horizontale, pose inclinée ou installation dans un rack

Installation horizontale, pose inclinée ou instal-

lation dans un rack

Installation horizontale

Si vous avez l'intention d'installer la console EMX en position horizontale, assurez-vous de poser les stabilisateurs en caoutch-

ouc fournis avant utilisation. Les stabilisateurs empêchent la console de se déplacer et de tomber.

NOTE

Veillez à détacher les stabilisateurs lors du transport de l'unité.

I Installation des stabilisateurs en caoutchouc

Retournez la console EMX.

3 Remettez la console EMX à l'endroit.

2 Installez les deux stabilisateurs en caoutchouc qui

ont été fournis avec la console. Poussez fermement et

complètement chaque stabilisateur.

stabilisateur

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Installation horizontale, pose inclinée ou installation dans un rack

Pose inclinée

Lorsque vous inclinez l'appareil, n'appliquez pas de

force excessive car vous pourriez le retourner ou le

faire tomber au risque de l'endommager ou de blesser

les spectateurs.

Vous pouvez installer la console EMX de manière inclinée, comme

illustré.

Installation dans un rack

Pour préparer l'appareil au montage en rack, utilisez le kit de montage en rack RK512 (disponible séparément).

Si vous installez l'appareil dans un rack, veillez à préserver une ventilation adéquate pour éviter qu'il ne surchauffe. Optez pour

l'installation d'un panneau de ventilation et n'utilisez pas de rack fermé.

NOTE

La console EMX nécessite 7U d'espace pour le montage en rack.

À l'aide des 4 vis fournies dans le kit, ﬁxez les deux supports

métalliques tel qu'illustré ci-après.

Kit de montage en rack RK512

Vis

Supports de ﬁxation

Remettez la console EMX à l'endroit.

I Procédure d'installation de matériel dans

un rack

Retournez la console EMX.

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Configuration

Conﬁguration

Panneau supérieur

NOTE

Dans la plupart des cas, il sufﬁt de relier les enceintes

aux connecteurs SPEAKERS situés sur le panneau

arrière de l'appareil. Cependant, pour une sortie

ampliﬁée, vous pouvez brancher un ampliﬁcateur de

puissance sur le connecteur MAIN OUT ou MONI-

TOR OUT, puis relier les enceintes à cet ampli.

Guitare

Enceintes

Lecteur-enregistreur de

CD, cassette ou DAT

Synthétiseur

ASSIGN

PAN

SEND

REVERB

CHORUS

TEMPO

REMOTE

ARPEGGIO

CUTOFF

RESONANCE

RELEASE

-AUDIO

Integrated Sampling Sequencer

MUSIC PRODUCTION SYNTHESIZER

ASSIGN

TONE

OFF

VELOCITY

UNITMULTIPLY

PRE

KNOB

CONTROL

FUNCTION

MODE

ÊARP FX

SLOT

PLG

SLOT

PLG

SLOT

PLG

MASTER

EFFECT