Samson Musical Instrument TM 500 User Guide

TM500

P O W E R E D

M IXER

OWNERS MANUAL

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Introduction / TM500 Fe ature s

We know you don’t like reading owners manuals, but you’ve just purchased one of the

finest powered mixers around, and we want to tell you about it! So, before you plug in

and start making music, we’d like to suggest you take just a few moments out to scan

these pages. We’ll make it as painless as possible, we promise—and, who knows, you

might just pick up a tip or two.

The Samson TM500 is a practical, full-featured 12-channel stereo powered mixer—

complete with built-in signal processing—all in a compact tabletop design. It’s ideal for

use in rehearsal studios, small club venues, lounges and other sound reinforcement

applications—in fact, it can be used wherever there are a number of microphone or

line-level sources that need to be mixed down to a stereo output. Simply hook it up to a

set of PA speakers and you’re ready to go!

In these pages, you’ll find an overview of TM500 features, followed by a guided tour of

its front and rear panels. Then we’ll describe how the TM500 should be connected to

your existing equipment (including a wiring diagram) and talk about the important topics

of gain structure and grounding techniques. Next, we’ll cover a number of specific

TM500 features (such as panning, equalization, auxiliary sends and returns, inserts and

using the onboard effects) in detail. Finally, we’ll wrap things up with a reference

Appendix and full specifications. You’ll also find a warranty card enclosed—please don’t

forget to fill it out and mail it so that you can receive online technical support and so we

can send you updated information about other Samson products in the future. Also, be

sure to check out our website (http://www.samsontech.com) for complete information

about our full product line.

SPECIAL NOTE: Should your TM500 ever require servicing, a Return Authorization

number (RA) is necessary. Without this number, the unit will not be accepted. Please

call Samson at 1-800-372-6766 for a Return Authorization number prior to shipping your

unit. Please retain the original packing materials and, if possible, return the TM500 in its

original carton and packing materials.

TM500 Fe ature s

The compact design of the TM500 belies its extraordinary versatility and excellent sound

quality. Here are some of its main features:

•Twelve independent channels, including eight monophonic channels (with both mic

and line inputs) and two stereo channels (with line inputs). This allows you to blend

together a variety of source signals, including dynamic or condenser microphones,

keyboards, CD/tape players, etc. Standard XLR mic connectors (for microphone

inputs) and electronically balanced 1/4" jacks (for line-level inputs) are provided for

each monophonic channel; dual line-level 1/4" jacks are provided for stereo

channels. In addition, there is a dedicated stereo Tape input that provides dual

phono (RCA) jacks.

• Flexible switching allows the TM500 to be used either in standard stereo

configuration or in a unique “split mono” mode, where it can drive both main PA

speakers and onstage monitors simultaneously.

• Built-in stereo power amplifier delivers 250 watts per side into 4 ohms. Any standard

speaker cabinets (four, eight, or sixteen ohms) can be connected to the four

rear-panel 1/4" speaker output jacks.

• Power amp utilizes a variable-speed fan and bipolar design for maximum reliability

and long life.

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TM500 Fe ature s

• Onboard digital signal processor (DSP) with 256 high-quality effects, including

reverbs, delays, flanging and chorus.

• Phantom power switch enables you to use the TM500 with high-quality condenser

microphones. When turned on, 48 volts of phantom power is provided to the mic

connectors of all channels.

• Two Aux sends per channel (one pre-fader and the other post-fader) allow you to

route multiple signals to the internal DSP or to external signal processors.

• Dual stereo aux returns—with dedicated front-panel level controls—give you the

ability to blend in the return signal from the internal DSP and/or external signal

processors or other line-level devices without having to utilize input channels.

• Extensive equalization includes independent 3-band eq for each monophonic

channel and 2-band eq for each stereo channel, with 15 dB of cut or boost for low

(100 Hz) and high (10 kHz) frequencies, and, in monophonic channels, 12 dB of cut

or boost for the mid (1.8 kHz) frequency. In addition, a seven-band graphic master

equalizer allows you to “tune” the output of the TM500 to the particular room

environment you are in—particularly useful for eliminating ringing or feedback

problems. This graphic equalizer can be used in stereo or can be “split” so that one

side affects the main PA and the other side affects stage monitors.

• Constant level Pan controls for each mono channel that allow you to precisely place

each input signal in the left-right plane. In stereo channels, a Balance control

enables you to set the relative levels of the paired signals.

• Center detents for all Pan and EQ controls, making it easy to use the TM500 even in

low-light live performance situations.

• Continuously adjustable wide-range input Trim controls for each channel allow you

to precisely set the correct input and output gain structure.

• Independent 65 mm faders for each channel and for the stereo bus.

• Pre Fader Listen (PFL) soloing for each channel, allowing headphone monitoring of

individual channels, pre-fader (but post-EQ) without affecting the signal being output

either by the speaker or various line-level outputs.

• Front panel metering system includes a ten-segment level meter and allows you to

view at a glance the continuous levels of the main stereo output and/or Aux sends.

• Peak LEDs for each channel show you at a glance when an input signal is on the

verge of overloading.

• Dedicated status LEDs show main power and phantom power on/off.

• Separate Record out jacks (with dedicated level control) allow you to directly connect

the TM500 to any tape recorder. In addition, a handy Mono output jack provides a

line-level signal for connection to external monitor power amplifiers.

• An independent front-panel headphone output with dedicated volume control for

private monitoring of the main stereo output, Aux sends, or soloed channels.

• Channel inserts for all eight monophonic channels, enabling you to use outboard

signal processors such as equalizers, compressor/ limiters, or noise gates in a

standard “effect loop.”

• Last but certainly not least, affordability. The TM500 has been designed from the

ground up to provide versatility and excellent sound quality at a cost-conscious price.

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Guide d Tour - Ove rview

The following illustration shows an overview of the front panel of the TM500:

9/10

11/12

TAPE IN

-10dB

MONO OUT +4dB

REC OUT

+4dB

11L

MONO

MIC

AUX RET1

+4dB

INSERT

MAIN

AUX SEND 1

MIC

+4dB

LINE

L/MONO

LINE

AUX RET2

POST EQ

INSERT

12R

INSERT

10R

AUX SEND 2

PEAK

S A M S O N

+4dB

-10dB +4dB

-10dB

-6

-5

-6

-5

-6

-5

-6

-5

-6

-5

-2dB

-3

POWER

+15

-15

+15

+10

TAPE IN

+15

-15

+15

∞

+15

-15

+15

∞

-15

HIGH

REC OUT

HIGH

–2

–4

–9

–2

–4

–9

–1

–2

PHANTOM

-12

+12

MID

-12

+12

MID

-12

+12

MID

-12

+12

MID

+10

-12

+12

MID

-12

+12

MID

+10

-12

+12

MID

∞

-12

+12

MID

∞

OFF

AUX RET2/REV

AUX RET 1

METER HEADPHONE

SOURCE

–1

–2

AUX

+15

LOW

+15

LOW

+15

LOW

+15

LOW

-15

+15

LOW

+15

LOW

+15

LOW

-15

+15

LOW

+10

+15

LOW

-15

+15

LOW

+10

∞

-15

∞

AUX SEND 2

AUX SEND 1

12 CHANNEL 250 WATT STEREO MIXER

AUX1/MONITOR

EQ ON/OFF

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX1 PRE

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

BANK

REV TO AUX1

LEFT

RIGHT

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz 155KHz

+12dB

0dB

∞

+10

AUX2

∞

+10

AUX2

∞

+10

AUX2

∞

+10

AUX2

+10

AUX2

∞

+10

∞

+10

AUX2

∞

+10

AUX2

1.GATED REVERB

∞

+10

AUX2

∞

+10

2.REVERB/DELAYS

AUX2

PARAMETER

AUX2

3.DELAY/REVERB/FLANGER

4.REVERB+FLANGER

5.REVERB/DELAY+FLANGER/CHORUS

6.REVERBS/FLANGER

7.REVERB

8.REVERB2

REVERB2

-12dB

9.REVERB+REVERB

10.REVERB

11.DELAYS

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

BALANCE

PAN

PFL

BALANCE

AUX2 DSP

12.DELAYS+GATED REVERB

13.DELAYS+DELAYS

14.GATES AND REVERSE

15.DELAYS/FLANGER

OFF

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz 15KHz

PFL

16.FLANGER/CHORUS+FLANGER/CHORUS

+12dB

0dB

-12dB

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz 15KHz

+10

∞

LEVEL

HEADPHONE

9/10

11/12

Mono

Channels

Stereo

Channels

Main

Section

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Guide d Tour - Channe ls

1: Mic inputs - Provided in mono channels only. Use these electronically balanced XLR

jacks to connect microphones to the TM500. These are intended to accept signal from

low-level, low-impedance mics but can also be used for signal from other sources (such as

direct injection boxes) if the channel’s Trim control (see #5 below) is turned down.

WARNING: Do not connect a channel’s microphone input if you already have something

connected to its line input (see #2 below); all channels are designed to accept only one

source or the other.

MIC

2: Line inputs - Use these electronically balanced 1/4" jacks to connect line-level sources

such as synthesizers, drum machines, CD players, tape decks, or effects processors to

any of the TM500’s twelve channels. Stereo devices should be connected to the stereo

channels (9/10 and 11/12). Use balanced three-conductor cabling and Tip/Ring/Sleeve

(TRS) plugs wherever possible (unbalanced two-conductor plugs can also be inserted into

these inputs, but you’ll get better signal quality and less outside noise and hum if you use

balanced lines). The “Connecting the TM500” section on page 10 in this manual provides

more information on how best to use channel inputs. WARNING: Do not connect a

channel’s line input if you already have something connected to its microphone input

(see #1 above); all channels are designed to accept only one source or the other.

LINE

INSERT

-6

-5

-3

T R IM

+15

HIGH

-15

3: Channel Inserts - Provided in mono channels only. Use these to insert an external

effects processor (such as outboard equalizer, compressor/limiter or noise gate) into any of

the TM500’s mono channels in an “effects loop” configuration. These jacks accept 1/4"

TRS plugs, with the ring carrying the send signal and the tip carrying the return signal.

Normally, this will be connected to a Y-cord; see the “Connecting The TM500” section on

page 10 in this manual for more information and a wiring diagram.

-12

+12

MID

+15

LOW

-15

∞

+10

AUX1 PRE

4: Peak LED - This warning light indicates an overload situation. It lights whenever a

channel’s signal is 3 dB short of clipping. To stop it from lighting (and to eliminate the

accompanying sonic distortion), turn down the channel’s input Trim (see #5 below) or

reduce the amount of equalization boost (see #6 below).

∞

+10

AUX2

PAN

PFL

5: Trim - Determines the input level of the connected signal. In mono channels, this is a

knob which is continuously adjustable from +14 dB to -30 dB (in the case of line-level

inputs) or from -6 to -50 dB (in the case of mic-level inputs); the input signal is boosted

when the knob is turned clockwise and attenuated when turned counterclockwise. In

stereo channels, this is a three-position switch, with settings at +4 dB, -2 dB, and -10 dB.

For information on how to properly set this for each channel, see the section on page 14

entitled “Setting The Correct Gain Structure.”

6: Equalizer - These knobs determine the amount of boost or attenuation in each

frequency band (up to 15 dB for low and high frequencies, and up to 12 dB for the mid

frequency). Mono channels provide 3-band eq, while stereo channels provide 2-band eq.

The mid frequency control (centered at 1.8 kHz) utilizes a resonant (“bell”) peaking curve,

while the high and low frequency controls (centered at 10 kHz and 100 Hz, respectively)

utilize shelving curves. A center detent in each knob (at the “0” position) indicates no boost

or attenuation (that is, flat response). As each knob is turned clockwise from the “0”

position, the frequency area is boosted; as it is turned counterclockwise from the “0”

position, the frequency area is attenuated. For more information on the application of EQ,

see the “Using Equalization” section on page 17 in this manual.

Mono Channel

7: Auxiliary sends - These knobs allow you to route signal to either or both of the

TM500’s two monophonic Auxiliary outputs. These are typically used to create submixes

(for example, a headphone cue mix) and to feed signal from single or multiple channels to

outboard effects devices. At the “0” (2 o’clock) position, the signal is routed with unity gain

(that is, no boost or attenuation). As each knob is turned clockwise from the “0” position,

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Guide d Tour - Channe ls

the signal is boosted; as it is turned counterclockwise from the “0” position, it is

attenuated. Aux send 1 is post-eq but pre-fader; that is, the level of the signal is

determined solely by its Trim control (see #5 on the previous page). In contrast,

Aux send 2 is post-eq and post-fader; that is, the level of the signal is determined

by the channel’s Trim control, its EQ settings, and the position of its fader.

Aux send 2 is also used for routing signal to the TM500’s internal DSP For more

information, see the “Using Aux Sends and Returns” and “Using the DSP”

sections on pages 20 and 22.

9/10

MONO

8: Pan (Ch 1-8) - Provided in mono channels only, this knob allows you to place

the input signal anywhere in the left-right stereo spectrum, while keeping the

overall signal level constant. When the knob is placed at its center (detented)

position, the signal is sent equally to both the left and right main outputs. When

moved left of center, less signal is sent to the right output and more signal is sent

to the left output (making the sound appear left of center) and when moved right

of center, less signal is sent to the left output and more signal is sent to the right

output (making the sound appear right of center). To route a signal hard left or

right, place the pan knob either fully counterclockwise or fully clockwise. For

more information, see the “Using Pan and Balance” section on page 19 in this

manual.

10R

PEAK

+4dB

-10dB

-2dB

+15

-15

HIGH

9: Balance (Ch 9-12)- Provided in stereo channels only, this knob controls the

relative levels of the paired input signals. When the knob is placed at its center

detented position, both signals are at equal strength. When moved left of center,

the odd-numbered (left) input signal remains at the same strength but the

even-numbered (right) input signal is attenuated; when the knob is moved right

of center, the even-numbered (left) input signal remains at the same strength but

the odd-numbered (right) input signal is attenuated. When placed fully

counterclockwise, only the odd-numbered (left) input signal is heard (panned

hard left); when placed fully clockwise, only the even-numbered (right) input

signal is heard (panned hard right). When only the odd-numbered (left) input is

connected in a stereo channel, the Balance knob functions as a constant level

Pan control, allowing you to continuously place the incoming signal anywhere in

the left-right stereo field. For more information, see the “Using Pan and Balance”

section on page 19 in this manual.

+15

LOW

-15

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX2

BALANCE

PFL

10: PFL (“Pre Fader Listen”) switch - When pressed in, the channel is soloed

in connected headphones (see #25 on page 8). Soloing is non-destructive; that

is, it has no effect on the main stereo output.

11: Channel Fader - This linear slider determines the signal level being sent to

the main output as well as affecting the signal level being routed to Aux send 2

(which is post-fader; Aux 1 is always pre-fader). In practice, you will use the

channel faders to continuously adjust the levels of the various signals being

blended together by the TM500. The “0” position of the fader indicates unity

gain (no level attenuation or boost). Moving the fader down from the “0” position

(towards “∞”) causes the signal to be attenuated (at the very bottom, it is

attenuated infinitely—in other words, there is no sound).

Stereo Channel

For best signal-to-noise ratio, all faders for channels carrying signal should

generally be kept at or near their “0” position. Channels that are unused should

have their faders kept all the way down at their “∞” (minimum) level. See the

“Setting the Correct Gain Structure” section on page 14 in this manual for more

information.

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Guide d Tour - Main Se ction

1: Tape input (L, R) - Connect the outputs of a tape

or CD player to this set of dual phono jacks. The

volume of the incoming signal is controlled by the

Tape In level control (see #7 on the next page).

2: Aux Returns (1, 2) - Connect signal from external

stereo devices such as effects processors to these

unbalanced 1/4" jacks. See the “Connecting the

TM500” section on page 10 and the “Using Aux

Sends and Returns” section on page 20 in this

manual for more information.

TAPE IN

-10dB

MONO OUT +4dB

REC OUT

+4dB

AUX RET1

+4dB

INSERT

AUX SEND 1

+4dB

MAIN

L/MONO

3: Record outputs (L, R) - This set of dual phono

jacks allow you to connect the output of the TM500.to

the inputs of a two-track recorder. The volume of the

incoming signal is controlled by the Record Out level

control (see #8 on the next page). See the

AUX RET2

POST EQ

AUX SEND 2

S A M S O N

“Connecting the TM500” section on page 10 in this

manual for more information.

POWER

+10

TAPE IN

∞

REC OUT

–2

–4

–9

–2

–4

–9

–1

–2

4: Main Inserts (L, R) - Use these to insert an

external effects processor (such as outboard

PHANTOM

+10

∞

OFF

AUX RET2/REV

AUX RET 1

METER HEADPHONE

SOURCE

–1

–2

equalizer, compressor/limiter or noise gate) across

the TM500’s main stereo output in an “effects loop”

configuration. This enables you to process the entire

mix simultaneously at unity gain. The “Post EQ” pair

of Main Inserts is affected by both the seven-band

graphic master equalizer and stereo faders, while the

“Pre EQ” pair is not. These jacks accept 1/4" TRS

plugs, with the ring carrying the send signal and the

tip carrying the return signal. Normally, this will be

connected to a Y-cord; see the “Connecting The

TM500” section on page 10 in this manual for more

information and a wiring diagram. The Main Inserts

can also be used to link multiple TM500s or to bring

the output from another mixer into the TM500 without

taking up channel line inputs. See the “Using Inserts”

section on page 21 in this manual.

L/R

AUX 1/2

+10

∞

AUX SEND 2

AUX SEND 1

12 CHANNEL 250 WATT STEREO MIXER

AUX1/MONITOR

EQ ON/OFF

∞

+10

BANK

REV TO AUX1

LEFT

RIGHT

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz 15KHz

1.GATED REVERB

2.REVERB/DELAYS

+12dB

0dB

3.DELAY/REVERB/FLANGER

4.REVERB+FLANGER

PARAMETER

5.REVERB/DELAY+FLANGER/CHORUS

6.REVERBS/FLANGER

7.REVERB

8.REVERB2

9.REVERB+REVERB

REVERB2

10.REVERB

11.DELAYS

-12dB

12.DELAYS+GATED REVERB

13.DELAYS+DELAYS

14.GATES AND REVERSE

15.DELAYS/FLANGER

AUX2 DSP

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz 155KHz

16.FLANGER/CHORUS+FLANGER/CHORUS OFF

+12dB

0dB

-12dB

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz1555KHz

+10

∞

LEVEL

5: Mono Out - This unbalanced 1/4" jack provides a

monophonic line-level output, unaffected by the

Stereo faders (see #23 on page 8). It can be used to

connect the TM500 to an external monitor

HEADPHONE

mixer/amplifier/speaker system so that performers

can receive an onstage monitor mix. See the

“Connecting the TM500” section on page 10 in this

manual for more information.

6: Aux Sends (1, 2) - These unbalanced 1/4" jacks

allow you to route signal from either of the TM500’s

two discrete Aux Sends to external devices such as

effects processors. Aux send1 is pre-fader, while Aux

Send 2 is post-fader. See the “Using Aux Sends and

Returns” section on page 20 in this manual for more

information.

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Guide d Tour - Main Se ction

7: Tape In Level - Controls the level of signal arriving at the Tape Input jacks (see #1 on the preceding page).

8: Record Out Level - Controls the level of signal being output by the Record Out jacks (see #3 on the preceding page).

9: Auxiliary Return Level (1,2) - These knobs determine the input level of signal arriving via the TM500’s two stereo

Auxiliary return jacks (see #2 on the previous page). The “0” (2 o’clock) position of each knob indicates unity gain

(no level attenuation or boost). Moving each knob counterclockwise from the “0” position (towards “∞”) causes the signal

to be attenuated (at the fully counterclockwise position, it is attenuated infinitely—in other words, there is no sound).

Moving each knob clockwise from the “0” position (towards “+10”) causes the signal to be boosted by as much as 10 dB.

Note that, when the DSP On/Off switch (see #19 on the next page) is pressed in, the internal DSP signal is instead rout-

ed to Aux Return 2, with the Aux Return Level 2 knob controlling the amount of “wet,” processed signal. For

information on how to properly set these, see the sections in this manual entitled “Setting the Correct Gain Structure,”

“Using the Aux Sends and Returns” and “Using DSP” (pages 14, 20 and 22).

10: Auxiliary Send Level (1,2) - These knobs determine the output level of signal being routed to the TM500’s two

stereo Auxiliary Send jacks (see #6 on the preceding page) and, in the case of Aux Send 2, to the internal DSP (see the

“Using DSP” section on page 22 in this manual). The “0” (2 o’clock) position of each knob indicates unity gain (no level

attenuation or boost). Moving each knob counterclockwise from the “0” position (towards “∞”) causes the send signal to

be attenuated (at the fully counterclockwise position, it is attenuated infinitely—in other words, there is no signal being

sent). Moving each knob clockwise from the “0” position (towards “+10”) causes the send signal to be boosted by as

much as 10 dB. For information on how to properly set these, see the sections in this manual entitled “Setting the

Correct Gain Structure” and “Using the Aux Sends and Returns” (pages 14 and 20).

11: Meter - This ten-segment bar meter shows either the Left/Right output level or the Aux 1/2 Send level, depending

upon the setting of the Meter Headphone Source switch (see #15 below). For optimum signal-to-noise ratio, try to adjust

all left/right and Aux send levels so that program material is usually at or around 0 VU, with occasional but not steady

excursions to the red “+” segments. For more information, see the sections in this manual entitled “Setting the Correct

Gain Structure” and “Using the Aux Sends and Returns” (pages 14 and 20).

12: Power LED - Lights steadily green whenever the TM500 is powered on.

13: Phantom LED - Lights steadily red when the Phantom Power switch (see #14 below) is engaged.

14: Phantom Power switch - When this switch is pressed in, the TM500 delivers 48 volts of phantom power to pins

2 and 3 of all XLR microphone connectors in all eight monophonic channels. WARNING: Only use this switch with the

TM500 powered down. Before turning phantom power on, be sure to disconnect all non-microphone signal sources

(such as passive direct injection boxes) from the XLR mic jacks. Although phantom power will have no adverse affect

on connected dynamic microphones, it should be used only when one or more condenser microphones are connected to

the TM500. Refer to the owners manual of your microphone to determine whether or not it requires 48 volts

phantom power—we cannot assume responsibility if you damage a mic by incorrectly applying phantom power.

If you’re not completely certain that one or more connected mics require 48 volts phantom power, leave this switch off (its

out position).

15: Meter / Headphone Source switch - When out (the “up” position), the Left/Right stereo output signal is routed to

the headphones jack (see #25 on the next page) and to the ten-segment meter (see #11 above). When pressed in, the

Aux send 1 and 2 output signals are routed to the headphones jack and to the ten-segment meter. Note that, whenever

any channel PFL switches are depressed (see #10 on page 5), the soloed channel(s) are instead routed to the

headphones jack (though not to the meter).

16: Rev To Aux 1 Level - This knob determines the level of signal being routed from the internal DSP to Aux Send 1.

It allows you to add reverb or other signal processing to the sound in onstage monitors or headphones connected to the

TM500 Aux Send 1 jack (when operating the TM500 in standard stereo configuration) or the right speaker outputs (when

operating the TM500 in “split mono” configuration; that is, when the Aux 1 / Monitor switch [see #20 on the next page] is

pressed in). For more information, refer to the wiring interconnection diagrams on pages 11 and 12 and to the sections

in this manual entitled “Using the Aux Sends and Returns” and “Using DSP” on pages 20 and 22.

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Guide d Tour - Main Se ction

17: Bank Control - Allows you to select any of 16 preset effect Banks for the onboard DSP. For more information, see

the “Using DSP” section on page 22 of this manual.

18: Parameter Control - Allows you to select any of 16 variation parameters on the preset effect Bank selected for the

onboard DSP (see #17 above). For more information, see the “Using DSP” section on page 22 of this manual.

19: DSP On/Off switch - When pressed in (“On”), output signal from the internal DSP is routed to Aux Return 2.

When up (“Off”), Aux Return 2 instead receives signal from any device connected to the Aux Return 2 jacks. For more

information, see the “Using the Aux Sends and Returns” and “Using DSP” sections on pages 20 and 22 in this manual.

20: Aux 1 / Monitor switch - When pressed in, Aux send 1 is routed to the right side of the TM500’s power amplifier and

the stereo mix is automatically combined to mono and routed to the left side of the TM500’s power amplifier. This allows

the TM500 to be used in a “split mono” configuration, so that it can drive both main “Front Of House” PA speakers (from

the left speaker output ) and onstage monitors (from the right speaker output) without the need for any external power

amplifier. When used in a “split mono” configuration, the Rev To Aux 1 Level knob allows you to route signal from the

internal DSP to your onstage monitors (the signal can also be routed to Aux Return 2 for simultaneous use in the main PA

signal). For more information, see the “Using the Aux Sends and Returns” and “Using DSP” sections on pages 20 and 22

in this manual.

21: EQ On/ Off switches (L, R)- When pressed in (“On”), the equivalent side of the master seven-band graphic

equalizer is active; when out (“Off”), the equivalent side of the master seven-band graphic equalizer is inactive regardless

of the settings of the EQ sliders (see #22 below). Note that, when using the TM500 in a “split mono” configuration (that is,

when the Aux 1 / Monitor switch [see #20 above] is pressed in), the left side of the graphic equalizer affects the main

“Front Of House” PA speakers and the right side affects the onstage monitors, saving you the expense of having to use a

separate outboard graphic equalizer for your onstage monitors.

22: Graphic EQ sliders - These sliders allow you to add 12 dB of boost or attenuation to seven different frequency

areas, affecting the main output signal of the TM500. When a slider is at its center detented (“0 dB”) position, the

selected frequency area is unaffected (it is said to be flat). When a slider is moved up (above the “0 dB” position, towards

the “+12 dB” position), the selected frequency area is boosted, and when it is moved down (below the “0 dB” position,

towards the “-12 dB” position), the selected frequency area is attenuated. For more information, see the “Using

Equalization” section on page 18 in this manual.

23: Stereo Faders - These linear sliders determine the relative level of the main left/right stereo outputs. The “0”

position of each fader indicates unity gain (no level boost or attenuation). Moving each fader below this position (towards

the “∞” position) causes the signal to be attenuated (at the very bottom, it is attenuated infinitely—in other words, there is

no sound). Moving it above this position (towards the “+10 dB” position) causes the signal to be boosted by up to 10 dB.

For best signal-to-noise ratio, both Stereo faders should generally be kept at or near the 0 level. For more information,

see the “Setting The Correct Gain Structure” section on page 14 in this manual.

24: Headphone Level - This knob sets the level of the signal sent to the headphone jack (see #25 below).

WARNING: To avoid possible damage to connected headphones (or, worse yet, to your ears!), always turn this all the

way off (to the fully counterclockwise “0” position) before plugging in a pair of headphones—then raise the level slowly

while listening. The Headphone Level has no effect on any other TM500 outputs.

25: Headphone jack - Connect any standard stereo headphones to this jack (via a 1/4" TRS plug) for private monitoring

of the stereo output, Aux sends, or soloed channels (depending upon the setting of the Meter Headphone Source switch

[see #15 on the preceding page] and whether or not any channel PFL switches have been pressed in). The built-in

TM500 headphone preamp delivers approximately 100 mw of power.

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Guide d Tour - Re ar Pane l

TM500 12 CHANNEL 250WATT STEREO MIXER

CAUTION:

DO NOT BLOCK AIRFLOW

S A M S O N

SERIAL NUMBER

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

AVIS;

Ω

IR IN

CAUTION: TO REDUCE THE

IN IM

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

RISK OF FIRE, REPLACE ONLY

NE PAS OUVRIR

WITH SAME TYPE FUSE.

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE.

FUSE

12A/250V(115V)

6.3A/250V(230V)

~AC INPUT

115/230V, 50/60Hz

1: Vent - To ensure proper cooling of the TM500 power amplifier, make sure this vent is

unobstructed at all times.

2: Fuse holder - Holds a 12 A / 250 V fuse for 115 volt operation or a 6 A / 250 V fuse

for 230 volt operation

3: AC input - Connect the supplied heavy gauge 3-pin “IEC” power cable here.

4: Speaker Outputs - These are the TM500’s main outputs; use these four unbalanced

jacks (two of which carry the left signal and two of which carry the right) to connect the

TM500 to loudspeakers rated at 4 ohms or greater (that is, 4, 8, or 16 ohms). The

lower the ohm rating, the greater the power output. We recommend the use of 4 ohm

speakers for long-term usage. The TM500 delivers 250 watts of power per channel into

4 ohms at less than 1% THD (Total Harmonic Distortion). In order to ensure correct

phase correlation, the tip of the TM500 speaker jack should be connected to the “+” (hot)

input of your loudspeaker, and the sleeve of the TM500 speaker jack should be

connected to the “-” (ground) input of your loudspeaker. Note that, when the Aux 1 /

Monitor switch (see # 20 on page 8) is pressed in, the TM500 operates in a “split mono”

configuration, where the left speaker output carries the main stereo output (internally

mixed to mono) and the right speaker output carries Aux send 1.

5: Power on-off switch - As you may have guessed, this is what you use to turn the

TM500 on and off. If the TM500 is connected to external power amps (via its Main Insert

and/or Mono output jacks—see #4 and #5 on page 6 in this manual), turn it on before

you turn on the connected amps—and turn it off after the connected amps are turned off.

6: Fan - This variable-speed fan provides vital cooling to your TM500 power amp

(the hotter the amp gets, the faster the fan blows!). Make sure that cool, fresh air is

accessible at all times. Also, try to ensure that the TM500 is used in a dust-free

environment.

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Conne cting the TM500

The actual connections you’ll make to and from the TM500 will vary according to the

environment you use it in and the particular equipment you have. Here are a few basic

rules concerning TM500 connections that will apply in most situations:

• In general, it’s best to make all connections with the TM500 turned off. If you must

make connections with the power on, make sure that all faders are completely down

(at their “∞” position). If the TM500 is connected to any external power amplifiers,

turn them off first. Wait a few seconds for their power supplies to discharge and

then turn off all other connected equipment, turning the TM500 off last.

• Try to use balanced connectors and cabling wherever possible. These kind of

connections do a better job of rejecting extraneous noise and hum and generally

provide a cleaner signal. Although the TM500 will accept unbalanced connectors

throughout, it specifically provides electronically balanced inputs for all mono

channel line inputs. The wiring diagram below shows how 1/4" TRS

(Tip/Ring/Sleeve) connectors should be wired:

SLEEVE

RING

TIP +

TIP

GROUND

RING -

XLR connectors for mono channel mic-level inputs should be wired as follows:

3 - SIGNAL

TO MIC

1 GROUND

2 + SIGNAL

Unbalanced cables use standard 1/4" phone connectors, wired as follows:

+ SIGNAL

GROUND

+ SIGNAL

GROUND

• Always make one connection at a time and then monitor the incoming signal. If you

hear a distinct hum or buzz, you may have a grounding problem with that particular

device. See the “Grounding Techniques” section on page 16 in this manual for

information on how to avoid grounding problems.

• NEVER connect a microphone and line level input to the same channel

simultaneously—use one or the other. You can have some channels connected to

microphones and others to line level signals (for example, you might want to plug

mics into channels 1 - 4 and line level signals into the remaining channels)—just

don’t have both kinds of inputs connected to the same channel.

• There are two “hidden” (or at least not so obvious) stereo inputs to the TM500; these

are the Auxiliary returns. Use these whenever you want to bring in stereo signals

that will not need to be equalized or otherwise processed.

• Channel and Main insert cables (sometimes called “Y-cords”) should terminate in

standard 1/4" TRS jacks (ring to send and tip to return), wired as follows:

TIP (RETURN)

RING (SEND)

SLEEVE (GROUND)

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TM500 Inte rconne ctions - Ste re o Configuration

The illustration below shows typical interconnections between the TM500 and other audio equipment when used in its

standard stereo configuration (that is, with the Aux 1 / Monitor switch [see #20 on page 8] out).

POWER

OFF

~AC INPUT

115V 60Hz

A M

O N

890W

SPEAKER

OUT

TM500 12CHANNEL 250WATT STEREO MIXER

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

PUSH TO

REST

AVIS;

SERIAL NUMBER

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE.

DRUM MACHINE

MIDI TONE GENERATOR

CASSETTE or DAT

MIDI KEYBOARD

STEREO PARAMETRIC EQ

Tip

Ring

STEREO COMPRESSOR

Tip

Ring

9/10

11/12

TAPE IN -10dB

REC OUT -10dBv

MONO OUT +4dB

MONO

11L

MONO

MIC

AUX RET1

L/MONO

PRE EQ

AUX SEND

+4dB

LINE

AUX RET2

POST EQ

INSERT

10R

12R

AUX SEND

PEAK

-10

PEAK

-10

PEAK

-10

PEAK

-10

PEAK

-10

PEAK

-10

PEAK

-10

PEAK

-10

PEAK

POWERED STEREO

TM500 MIXER

S A M S O N

+4dB

-20dB +4dB

-20dB

-40

TRIM

-40

TRIM

-40

TRIM

-40

TRIM

-40

TRIM

-40

TRIM

-40

TRIM

-40

TRIM

-10dB

LEFT/AUX

RIGHT/AUX

POWER

-15

+15

-15

+15

-15

+15

-15

+15

-15

+15

-15

+15

+10

∞

+10

-15

+15

-15

+15

∞

HIGH

TAPE IN

REC OUT

-3

-5

PHANTOM

-12

+12

MID

-12

+12

MID

-12

+12

MID

-12

+12

MID

-12

+12

MID

-12

+12

MID

+10

AUX RET

+10

-12

+12

MID

-12

+12

MID

∞

AUX RET2/REV

-7

OFF

SIGNAL PROCESSOR

-10

METER HEADPHONE

SOURCE

-15

-20

-23

AUX 1/2

L/R

-15

+15

LOW

-15

+15

LOW

-15

+15

LOW

-15

+15

LOW

+15

LOW

-15

+15

LOW

-15

+15

LOW

+15

LOW

+10

-15

+15

LOW

-15

+15

LOW

∞

+10

∞

AUX SEND

12 CHANNEL 250 WATT STEREO MIXER

AUX1/MONITOR

EQ ON/OFF

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX1 PRE

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

REV TO AUX1

BANK

LEFT

RIGHT

1.SMALL REVERB

2.LARGE REVERB

3.GATES, REVERSE

4.DELAYS

5.REVERB/DELAYS

6.DELAYS/FLANGER

7.REVERBS/FLANGER

+12dB

0dB

∞

+10

∞

+10

∞

+10

∞

+10

AUX2

∞

+10

∞

+10

∞

+10

∞

+10

∞

+10

AUX2

PARAMETER

AUX2

Ring

Tip

8.FLANGER OR CHORUS/REVERB

9.REVERB+REVERB

10.REVERBS+REVERBS

11.DELAYS+DELAYS

-12dB

12.DELAYS+GATED REVERB

13.GATED REVERB

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

BALANCE

14.FLANGER OR CHORUS

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz 12KHz

15.CHORUS/DELA

PFL

16.SPECIAL EFFECTS

OFF

SIGNAL PROCESSOR

+12dB

0dB

-1

-12dB

-15db

+15db

-15db

+15db

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz 12KHz

-5

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

+10

∞

SERVO - 240

LEVEL

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-40

HEADPHONE

9/10

11/12

STEREO

Ring

SIGNAL PROCESSOR

Tip

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TM500 Inte rconne ctions - Split Mono Configuration

The illustration below shows typical interconnections between the TM500 and other audio equipment when used in its

“split mono” configuration (that is, with the Aux 1 / Monitor switch [see #20 on page 8] pressed in). Note that , in this

conguration, the Rev To Aux 1 Level control (#16 on page 7) can be used to route internal DSP signal to the onstage

wedge monitors (the Aux Return 2 Level can still be used to route DSP signal to the main PA speakers as well).

POWER

OFF

~AC INPUT

115V 60Hz

A M

O N

890W

SPEAKER

OUT

TM500 12CHANNEL 250WATT STEREO MIXER

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

PUSH TO

REST

AVIS;

SERIAL NUMBER

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE.

MIDI TONE GENERATOR

DRUM MACHINE

CASSETTE or DAT

MIDI KEYBOARD

MONO COMPRESSOR

Tip

Ring

MONO COMPRESSOR

Tip

Ring

9/10

11/12

TAPE IN -10dB

REC OUT -10dBv

MONO OUT +4dB

MONO

11L

MONO

MIC

AUX RET1

L/MONO

PRE EQ

AUX SEND

MAIN

INSERTS

+4dB

LINE

AUX RET2

POST EQ

INSERT

10R

12R

AUX SEND

PEAK

-10

PEAK

-10

PEAK

-10

PEAK

-10

PEAK

-10

PEAK

-10

PEAK

-10

PEAK

-10

PEAK

POWERED STEREO

TM500 MIXER

S A M S O N

+4dB

-20dB +4dB

-20dB

-40

TRIM

-40

TRIM

-40

TRIM

-40

TRIM

-40

TRIM

-40

TRIM

-40

TRIM

-40

TRIM

-10dB

LEFT/AUX

RIGHT/AUX

POWER

-15

+15

-15

+15

-15

+15

-15

+15

-15

+15

-15

+15

+10

∞

+10

-15

+15

-15

+15

∞

HIGH

TAPE IN

REC OUT

-3

-5

PHANTOM

-12

+12

MID

-12

+12

MID

-12

+12

MID

-12

+12

MID

-12

+12

MID

-12

+12

MID

+10

AUX RET

+10

-12

+12

MID

-12

+12

MID

∞

AUX RET2/REV

-7

OFF

-10

METER HEADPHONE

SOURCE

-15

-20

-23

AUX 1/2

L/R

-15

+15

LOW

-15

+15

LOW

-15

+15

LOW

-15

+15

LOW

+15

LOW

-15

+15

LOW

-15

+15

LOW

+15

LOW

+10

-15

+15

LOW

-15

+15

LOW

∞

+10

∞

SIGNAL PROCESSOR

AUX SEND

12 CHANNEL 250 WATT STEREO MIXER

AUX1/MONITOR

EQ ON/OFF

∞

+10

∞

+10

∞

+10

∞

+10

∞

+10

∞

+10

∞

+10

∞

+10

∞

+10

∞

+10

AUX1 PRE

REV TO AUX1

BANK

LEFT

RIGHT

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz 12KHz

1.SMALL REVERB

2.LARGE REVERB

3.GATES, REVERSE

4.DELAYS

5.REVERB/DELAYS

6.DELAYS/FLANGER

7.REVERBS/FLANGER

+12dB

0dB

∞

+10

∞

+10

∞

+10

∞

+10

AUX2

∞

+10

∞

+10

∞

+10

∞

+10

∞

+10

AUX2

PARAMETER

AUX2

Ring

Tip

8.FLANGER OR CHORUS/REVERB

9.REVERB+REVERB

10.REVERBS+REVERBS

11.DELAYS+DELAYS

-12dB

12.DELAYS+GATED REVERB

13.GATED REVERB

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

PAN

PFL

BALANCE

14.FLANGER OR CHORUS

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz 12KHz

15.CHORUS/DELA

PFL

16.SPECIAL EFFECTS

OFF

SIGNAL PROCESSOR

+12dB

0dB

-1

-12dB

-15db

+15db

-15db

+15db

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz 12KHz

-5

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

-10

-15

+10

∞

LEVEL

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-20

-30

-40

HEADPHONE

9/10

11/12

STEREO

Ring

SIGNAL PROCESSOR

Tip

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Se tting Up and Us ing The TM500

Setting up your TM500 is a simple procedure which takes only a few minutes:

1. Remove all packing materials (save them in case of need for future service) and

decide where the TM500 is to be physically placed. Make sure that the rear vent and fan

are unobstructed and that there is good ventilation around the entire unit.

2. Before even plugging the TM500 into an AC socket, begin by making its speaker

connections. It is never a good idea to power up any amplifier that is not connected to

loudspeakers. Any loudspeakers with a minimum impedance load of 4 ohms (that is,

4 ohms or greater) can be used, but we recommend the use of 4 ohm speakers for long-

term usage. In order to ensure correct phase correlation, be sure that the connection

from the tip of the TM500 speaker jack goes to the “+” (hot) input of your loudspeaker,

and that the sleeve of the TM500 speaker jack is connected to the “-” (ground) input of

your loudspeaker.

2a. If you are planning to use the TM500 in a standard stereo configuration, make sure

the Aux 1 / Monitor switch is in its up (“out”) position and make connections between the

left speaker output(s) and your left main PA speaker(s) and between the right speaker

output(s) and your right main PA speakers. See page 11 for an example diagram.

2b. If you are planning to use the TM500 in a “split mono” configuration, make sure the

Aux 1 / Monitor switch is pressed in (“on”) and make connections between the left

speaker output(s) and your main PA speaker(s) and between the right speaker output(s)

and your onstage monitors. See page 12 for an example diagram.

3. Next, make all required connections to the various TM500 line-level outputs

(Record Out, Mono Out, and Aux Sends 1 and 2) and line-level inputs (Tape In, Aux

Returns 1 and 2). Do not make any insert connections at this time—these should be

made after the gain structure is correctly set (see pages 14 - 15).

4. Make the input connections to the mic or line inputs of the various channels.

Stereo line-level signals should be connected to stereo channels 9/10 and 11/12.

WARNING: In mono channels, do not connect a channel’s line input if you already

have something connected to its microphone input, or vice versa; each mono channel is

designed to accept only one source or the other.

5. Bring all channel faders and the left-right stereo faders completely down (to their “∞”

setting). Turn all mono channel Trim controls fully counterclockwise, to their “∞” setting

and set both stereo channel Trim switches to their leftmost “+4 dB” setting. Set the

front-panel Phantom switch to its “off” (out) position unless you are absolutely certain that

all connected microphones require 48 volt phantom power; if so, set the Phantom switch

to its “on” (in) position.

6. Plug the TM500 into any grounded AC socket using the supplied heavy gauge IEC

cord. Because of the special relay protection circuitry built into the TM500, you can even

plug it into the same power strip that other audio devices are connected to. You can

then turn on all devices at once with the single power strip on-off switch, with no danger

of damaging connected speakers by generating “thumps.”

7. Finally, press the rear panel Power switch in order to turn on the TM500.

The front-panel Power LED will go on.

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Se tting the Corre ct Gain Structure

You’re now ready to establish the correct gain structure—the key to getting the best

performance from the TM500, or from any mixer, for that matter. This is a simple

procedure that ensures optimum input and output levels so that no unnecessary noise

(caused by too low a signal) or overload distortion (caused by too high a signal) is

created. Here’s a step-by-step description of how to do so:

a. With all connections made (as described in the previous section) but with the power

off, bring all channel faders and the left-right stereo faders completely down (to their “∞”

setting).

b. Turn all mono channel Trim controls fully counterclockwise and place both stereo

channel Trim switches to their leftmost “+4 dB” setting.

c. Place all channel equalizer knobs in their center detent “0” positions and turn off the

seven-band graphic master equalizer by setting the EQ On/Off switches to their “Off” (up)

position.

d. Set the Meter/Headphone Source switch up (to its “L/R” position); this will ensure that

the TM500 meter shows the continuous level of the Left/Right stereo output signal.

e. Turn all channel Aux Send knobs and the main section Aux Return knobs to their fully

counterclockwise (“∞”) position. Turn the main section Tape In and Rev To Aux 1 knobs

to their fully counterclockwise (“∞”) position.

f. Set both main section master Aux Send knobs to their “0” (2 o’clock) position.

g. Power up all devices connected to the TM500 channel line inputs and Aux Returns

and set their level controls to unity gain or, if there is no unity gain indicated on their

output control, to maximum. If you’ve got outboard effects processors connected to the

Aux Returns, make sure they are sending completely “wet” (processed) signal, with no

“dry” (unprocessed) signal mixed in.

h. If condenser microphones are connected to the TM500, turn on the Phantom switch.*

Finally, turn on the TM500’s main power.

i. Play an instrument connected to one of the TM500’s line inputs** and, while doing so,

raise the corresponding channel fader to the “0” position. You should see the segment

meter begin to move—adjust the input Trim control for that channel so that the “0”

segment lights frequently and the “+3” segment lights only occasionally. The Peak LED

for that channel should not flash at even the highest level input signals. If the incoming

signal seems too hot even with the input channel Trim all the way at its minimum

(+14 dB) setting, you may need to lower the output level of the instrument, though this

will rarely occur. Conversely, if the signal is too low even with the Trim all the way up,

something’s definitely wrong: in all likelihood, the connecting audio cable is faulty.

j. Once you’ve set the optimum level in step (i) above, continue playing the instrument

and slowly raise the stereo left/right faders until you reach the desired listening level.

* CAUTION: Before turning phantom power on, be sure to verify that all connected

mic(s) and/or active DI boxes require 48 volts. Also, disconnect all other signal sources

(such as passive DI boxes) from the XLR mic jacks.

** If you’re using an instrument such as electric guitar or bass, connect it to the TM500

with a direct injection box to ensure correct impedance.

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Se tting the Corre ct Gain Structure

k. Repeat step (i) above for each instrument connected to the TM500 mono and stereo

channel line inputs.

l. The procedure for setting optimum microphone levels is virtually identical; sing or

speak into the mic at the level you expect to use in performance while slowly raising the

fader for that channel to its “0” position. Then adjust the Trim control for that channel

while watching the segment meter and channel Peak LED. You should expect that

microphone inputs will require rather more in the way of Trim boost than line inputs.

m. The general idea behind using the internal DSP is to drive it as hot as possible (short

of overloading it) and to then use the Aux Return 2 control to carefully set the amount of

processed signal you want to hear. (Note: When operating the TM500 in a “split mono”

configuration, the Aux Return 2 control determines the amount of processed signal in the

main [left] output and the Rev To Aux 1 Level control determines the amount of

processed signal in the monitor [right] output.) Press in the DSP On/Off switch to

activate the internal DSP and then select Bank 1, Parameter 1 (this is a general small

reverb) for the DSP. Begin by setting the Aux Return 2 control to its “0” (2 o’clock)

position (this can later be adjusted if you want to hear more or less processed signal).

Next, using a channel that has already had its gain structure adjusted in step (i) or (k)

above, play the instrument (or sing into the microphone) connected to that channel while

slowly turning the Aux Send 2 knob for that channel clockwise until you hear the desired

amount of processed signal added to the dry signal. If you hear any distortion, lower the

amount of signal being sent to the DSP by turning that channel’s Aux send 2 knob (or

the main Aux Send 2 knob) counterclockwise. For more information, see the “Using the

Aux Sends and Returns” and “Using DSP” sections on pages 20 and 22 in this manual.

n. If you have any outboard signal processors connected to the TM500 Aux send jacks,

follow this step. Because outboard effects processors can sometimes be quite noisy, it’s

particularly important to maximize the amount of signal being sent to them via the

Aux Sends. As with the internal DSP, the idea is to drive these devices as hot as

possible (short of overloading them) and then to use the Aux Return level to carefully

adjust the amount of processed signal being blended with the dry signal. To set

optimum Aux Send levels, use a channel that has already had its gain structure adjusted

in step (i) or (k) above. Turn the Aux Send 1 knob for that channel to its “0” (unity gain)

position and then play the instrument (or sing into the microphone) connected to that

channel. Adjust the input levels of connected outboard effects processors so that their

meter shows incoming signal normally in the 0 vu range (with just occasional higher

excursions). Then it’s time to optimize the Aux Return level. While continuing to play

your instrument (or continuing to sing into the microphone), slowly raise the Aux Return

level control until you hear the desired amount of processed signal added to the dry

signal. Repeat for any external device connected to the Aux 2 Send jack (which is active

only when the DSP On/Off switch is “off”). For more information, see the “Using the Aux

Sends and Returns” section on page 20 in this manual.

o. The gain structure is now correctly set—you’ve optimized the level of all signals

coming into and out of the TM500, and the end result will be minimum noise and

distortion and maximum clean sound. You can now connect unity gain devices (such as

compressors, limiters, and noise gates) as needed to the channel and/or main inserts.

You’ll now find that the majority of your mixes can be accomplished with most channel

faders at or near their 0 (unity gain) position and that the channel peak LEDs rarely if

ever light (remember, if they do light, it means that something is distorting!). If you need

to make adjustments to the overall level, use the main left/right stereo faders.

If you encounter difficulty with any aspect of setting up or using your TM500, you can call

Samson Technical Support (1-800-372-6766) between 9 AM and 5 PM EST.

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Grounding Te chnique s

Hum and buzz are the biggest enemies you face when interconnecting a large number of different pieces of

equipment to a central audio mixer. This is because each piece of equipment may operate at a marginally different

voltage (this difference is called potential) and, when two devices at slightly different potential are physically

connected with audio cabling, the end result can be nasty, extraneous noise (mind you, connecting two devices at

very different potential can result in a major electrical shock!).

However, there are several steps you can take to avoid grounding problems. First, assuming you have an isolated

electrical circuit that can handle the electrical demands of your mixer and all connected audio equipment (these

needs will usually be modest), you should always plug your mixer and all connected equipment into the same

circuit. If possible, nothing else but this equipment should be connected to that circuit. If you can’t do this, at least

avoid plugging your mixer and audio equipment into the same circuit that is already powering things like heavy

machinery, air conditioners, heaters, refrigerators, washing machines, neon signs or fluorescent light fixtures.

One particular culprit that will almost certainly create problems is the standard light dimmer (the kind that uses

silicon controlled rectifiers). Where low-level lighting is desired, use incandescent fixtures with autotransformer-type

dimmers (sometimes called Variacs) instead—these cost considerably more than the standard dimmer you’ll find at

your local hardware store, but are well worth the extra expense.

Three-prong plugs (such as the one used by the TM500) should always be used as is; don’t use adapters to lift the

ground (unless you’re using a “star ground network”—see below). If you hear hum or buzz from a device that uses

a two-prong plug (or an external two-prong AC/DC adapter), you can try reversing the plug in the socket. If that

doesn’t work, you may need to physically ground that device’s chassis by connecting a wire (called a strap) from it

to a grounded piece of metal. Some pieces of equipment have a screw-type ground post to which the strap can be

connected; if not, you can attach some kind of metallic binding post to the case itself. If you are using

rack-mounted audio devices and are experiencing hum or buzz, there’s a simple test to determine the source of the

problem: while keeping all devices powered on and connected with audio cabling, physically remove each device,

one by one, from the rack. If the hum disappears when a particular device is removed, you’ll know that device is

probably the culprit.

We also recommend that you use balanced audio cabling and connectors wherever possible. The TM500 provides

electronically balanced inputs for all mono channel line inputs. The wiring diagram in the “Connecting The TM500”

section of this manual (page 10) shows how 1/4" TRS (Tip/Ring/Sleeve) and XLR connectors should be wired for

use with these inputs and outputs.

In addition, you can minimize possible interference by planning your audio, electrical, and computer cable runs so

that they are as far apart from one another as possible and so they don’t run parallel to one another. If they have to

cross, try to ensure that they do so at a 90° angle (that is, perpendicular to one another). In particular, try to keep

audio cabling away from external AC/DC adapters.

If you’re using the TM500 in a fixed location such as a rehearsal studio, you may want to invest the time and money

into creating a star ground network. This is by far the best technique for avoiding grounding problems. It involves

using a formidable ground source such as a cold water pipe or a copper spike driven into the earth. A thick

grounding cable is connected to that source and then brought to a central distribution point; from there, individual

cables are connected to each piece of equipment. This setup also requires that you lift the ground plug of all

three-prong AC connectors, so there is the possibility of danger if it is done incorrectly. We strongly recommend

that you contract with a qualified professional to carry out this or any kind of electrical work.

Another, less common problem you may encounter is that of oscillation (a ringing tone), which, apart from being

annoying, is potentially dangerous to your speakers. This is generally caused either by poor outside wiring or by

returning a signal out of phase (most commonly from an outboard signal processor). If audible oscillation occurs, try

isolating each input signal by turning down all other inputs. If one signal alone is causing the problem, you should

be able to eliminate the oscillation by reversing that signal’s phase (many signal processors have a switch that

allows you to do this).

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Us ing Equalization

One of the most exciting aspects of using a mixer such as the TM500 is the ability to

shape a sound, using a process called equalization. But there are few areas of audio

engineering more misunderstood than equalization, and, just as good EQ can really help

a sound, bad EQ can really hurt it, so read on...

Every naturally occurring sound consists of a broad range of pitches, or frequencies,

combined together in a unique way. This blend is what gives every sound its distinctive

tonal color. The EQ section in a mixer allows you to alter a sound by boosting or

attenuating specific frequency areas. The TM500 provides a seven-band graphic master

equalizer (more about this shortly) as well as independent three-band equalization

controls for each of its mono channels and two-band equalization controls for each of its

stereo channels (in these channels, the same amount of boost or cut is applied to both

the odd-numbered [left] input and the even-numbered [right] input).

+15

-15

HIGH

-12

+12

MID

Each EQ knob is labeled with the maximum amount of cut or boost provided (± 15 dB in

the case of Low and High frequencies, and ±12 dB in the case of the Mid frequency).

The Mid frequency control (provided in mono channels only) utilizes a resonant (“bell”)

peaking curve, while the Low and High frequency controls utilize shelving curves. This

means that, in the case of the Mid EQ control, frequencies around 1.8 kHz are affected;

in the case of the Low EQ control, frequencies around or below 100 Hz are affected; and,

in the case of the High EQ control, frequencies around or above 10 kHz are affected.

We provided these particular frequency areas because they have maximum impact on

musical signals—that’s why they are sometimes known as “sweet spots.”

+15

-15

LOW

Mono channel EQ

When an EQ knob is in its center detented position (“0”), it is having no effect. When it is

moved right of center, the selected frequency area is being boosted; when it is moved

left of center, the frequency area is being attenuated.

+15

-15

In most instances, the best way to approach equalization is to think in terms of which

frequency areas you need to attenuate, as opposed to which ones you need to boost

(boosting a frequency area also has the effect of boosting the overall signal; too much

EQ boost can actually cause overload). Be aware of the phenomenon of masking, where

loud sounds in one frequency range obscure softer sounds in the same range; by cutting

EQ “notches” in a loud signal, you can actually make room for a softer one to shine

through. And try not to think of EQ as a miracle worker—no amount of equalization can

put a singer in tune or remove the distortion from an overloaded input signal! The key

is to get the signal right in the first place, by using correct gain structure and mic

placement.

HIGH

+15

-15

Although the specific EQ you will apply to a signal is very much a matter of personal

taste, here are a few general suggestions: Boosting the low frequency of instruments

such as bass drums or bass guitar will add warmth and make the sound “fatter”;

conversely, you may want to attenuate the low frequency component of instruments such

as cymbals, high-hats, and shakers so as to “thin” them out. Boosting Mid frequencies

can be used to help bring out vocals or guitars, while attenuating them can help to

reduce “boxiness.” Be careful not to boost high frequencies too much or you risk adding

hiss to the signal, though just a touch can help add “shimmer” to an acoustic guitar,

ride cymbal, or high-hat. Finally, because the TM500 High and Low EQ utilize shelving

curves, attenuated High settings can be used to reduce hiss (which is composed almost

exclusively of high frequencies) or attenuated Low frequencies can be used to reduce

rumble (which is composed almost exclusively of low frequencies).

LOW

Stereo channel EQ

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Us ing Equalization

AUX1/MONITOR

EQ ON/OFF

LEFT

RIGHT

1KHz 2.5KHz 6.4KHz 15KHz

63Hz 160Hz 400Hz

+12dB

0dB

-12dB

1KHz 2.5KHz 6.4KHz 15KHz

63Hz 160Hz 400Hz

+12dB

0dB

-12dB

1KHz 2.5KHz 6.4KHz 12KHz

63Hz 160Hz 400Hz

Seven-band graphic master equalizer

The seven-band graphic master equalizer affects the overall output signal of the TM500.

Its main function is to allow you to “tune” the device to the particular room environment

you are in. Perhaps its most important job is to enable you to eliminate ringing or

feedback problems caused when a microphone is too close to a loudspeaker. To

accomplish this, start with all seven bands flat (that is, all seven sliders at their detented

“0” center position). Then, one by one, raise each slider until you hear the feedback or

ringing markedly increase. This allows you to identify the problematic frequency area

(it will most commonly be one or more of the high mid-range or high frequency areas).

When you’ve located the problem area(s), it’s simply a matter of lowering that slider or

sliders below the 0 point until the ringing or feedback disappears. Don’t lower the

frequency area any further than you need to, or the quality of the overall sound may

suffer. If you don’t specifically need to utilize the TM500’s seven-band graphic master

equalizer in a particular environment, deactivate it by setting one or both EQ on/off

switches to their Off (up) position.

Note that, when the Aux 1 / Monitor switch is pressed in, the TM500 functions in a “split

mono” configuration. In this configuration, the left side of the graphic equalizer

processes the main stereo output (which is internally mixed to mono and routed to the

TM500’s left speaker outputs, normally connected to main PA speakers), while the right

side of the graphic equalizer processes the Aux 1 send output (which is internally routed

to the TM500’s right speaker outputs and normally connected to onstage monitors).

In this way, you can have separate equalization curves for both main (“Front Of House”)

PA speakers and your onstage monitors without the need to purchase an outboard

equalizer (or external power amplifier). See page 12 in this manual for an

interconnection diagram which shows this kind of usage.

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Us ing Pan and Balance

The final Main output of the TM500 is stereo—that is, there are discrete speaker output

jacks, labeled “left” and “right,” which will normally be routed to two (or two pairs of)

discrete speakers. Because of this, you will usually be working with a stereo field that

ranges from hard left to hard right. The TM500 provides eight monophonic input

channels, each with its own dedicated Pan control. The Pan circuitry in the TM500

always keeps the overall level constant, regardless of pan position. Here’s how it works:

When the Pan knob is placed at its center (detented) position, signal is sent equally to

both left and right outputs. When moved left of center, less signal is sent to the right

output and more signal is sent to the left output (making the sound appear left of center)

and when moved right of center, less signal is sent to the left output and more signal is

sent to the right output (making the sound appear right of center). To route a signal hard

left or right, place the pan knob either fully counterclockwise or fully clockwise.

PAN

Pan knob (mono channels)

Note that, when the TM500 is operated in a “split mono” configuration (that is, when the

Aux 1 / Monitor switch is pressed in), the stereo output is internally mixed to mono and

then routed to the left speaker outputs only. In this configuration, the channel Pan

controls are functionally inoperative.

You can use stereo panning creatively in a variety of ways: For example, you might want

to have guitars coming from one speaker and keyboards from another, or you might use

panning to “spread” the signal from a piano miked with two microphones—one over the

bass notes (panned left) and the other over the treble notes (panned right). By turning a

Pan knob while a signal is present, the sound appears to move in space (a process

known as dynamic panning)—this can be particularly effective when applied to sound

effects. In live performance, you may want to resist the temptation to pan anything

completely hard left or right, since some members of the audience not seated in the

center of the venue may miss some signal altogether. In these circumstances, you’re

best to use modest panning, with signals routed no further than the 9 o’clock and

3 o’clock positions.

BALANCE

Balance knob (stereo channels)

In stereo channels where both the odd-numbered (left) and even-numbered (right) inputs

are connected, the odd-numbered (left) input signal is automatically panned hard left and

the even-numbered (right) input signal is automatically panned hard right. The Balance

knob in these channels then controls the relative levels of the two input signals. When

the knob is placed at its center (detented) position, both the odd-numbered (left) and

even-numbered (right) input signals are at equal strength. When moved left of center,

the signal of the odd-numbered (left) input remains the same but the signal of the

even-numbered (right) input is attenuated; when the knob is moved right of center, the

the signal of the even-numbered (right) input remains the same but the signal of the

odd-numbered (left) input is attenuated. When placed fully counterclockwise, only the

odd-numbered (left) input is heard (panned hard left); when placed fully clockwise, only

the even-numbered (right) input is heard (panned hard right). This actually sounds far

more confusing than it is—just try it out and it will make sense!

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Us ing Aux Se nds and Re turns

The two Aux Sends provided by the TM500 allow you to combine the signal from multiple

channels and send the resulting mix to the internal Digital Signal Processor (DSP) and/or

to external devices such as effects processors.

∞

+10

AUX1 PRE

When a channel Aux Send knob is at its 2 o’clock “0” position, the signal is routed with

unity gain (that is, no boost or attenuation). As it is turned clockwise from the “0”

position, the signal is boosted; as it is turned counterclockwise from the “0” position, it is

attenuated. Aux Send 1 is post-eq but pre-fader; that is, the level of the signal is

determined solely by the channel’s Trim control and equalizer settings. In contrast,

Aux Send 2 is post-fader (and post-eq); that is, the level of the signal is affected by the

channel’s Trim control, equalizer settings, and fader position.

∞

+10

AUX2

Channel Aux Sends

+10

∞

AUX RET2/REV

AUX RET 1

There are also two master Aux Send knobs, located in the TM500’s main section. These

control the overall level of the total mixed signal being routed to the internal DSP and/or

output from the two unbalanced 1/4" Aux Send jacks. Note that, when the TM500 is

operated in a “split mono” configuration (that is, when the Aux 1 / Monitor switch is

pressed in), the Aux Send 1 signal is internally routed to the right speaker outputs

(normally connected to onstage monitors). In this configuration, the master Aux 1 Send

knob acts as a master level control for the onstage monitor output. The Rev To Aux 1

Level control (see #16 on page 8) provides a means for adding reverb or other

processed signal from the internal DSP to onstage monitors or headphones connected to

the Aux Send 1 jacks (when operating the TM500 in standard stereo configuration) or to

the right speaker outputs (when operating the TM500 in “split mono” configuration).

+10

AUX SEND 1

∞

AUX SEND 2

Main section Aux Returns

and main Aux Sends

AUX SEND 1

+4dB

AUX SEND 2

The TM500 also provides two stereo Auxiliary Returns. Aux Return 1 allows you to

return signal from outboard devices connected to the Aux Return 1 jacks. Aux Return 2

can also be used to return signal from outboard devices, but only when the DSP On/Off

switch (see #19 on page 8) is off. If the DSP On/Off switch is pressed in (“on”), Aux

Return 2 is used to return signal from the internal DSP and the Aux Return 2 jacks

become inoperative. See the “Using DSP” section on page 22 in this manual for more

information.

Aux Send jacks

AUX RET1

+4dB

L/MONO

Each of the stereo Aux Returns is somewhat similar to a stereo channel, except that a

signal being brought into to a channel can be equalized if necessary and optionally sent

on to other outboard devices (via Aux Sends or channel inserts). In practice, you’ll

probably want to use one or both of the Aux Returns to bring in signal from connected

effects processors. If the effects processors have stereo outputs, they should be

connected to both the left and right Aux Return inputs so that their stereo integrity is

retained. If they have mono outputs, you can route them to either the left or right inputs.

In this way, you can actually connect up to four monophonic devices to the TM500’s Aux

Return section. Note that signal arriving at the left Aux Return input is automatically

panned hard left and signal arriving at the right input is automatically panned hard right.

The TM500 Aux Return jacks are unbalanced 1/4" inputs.

AUX RET2

Aux Return jacks

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Us ing Ins e rts

In addition to using Auxiliary Sends and Returns to access outboard devices, the TM500

also provides channel inserts for each of its eight monophonic channels. These should

be used when you want to affect just one input signal, as opposed to signal from several

inputs—most often, this will be for dynamic processing purposes (such as outboard

equalization, compression/limiting, or noise gating). You can also use the channel insert

sends as post-eq (but pre-fader) direct outputs, if you need to route a single monophonic

signal to an external device such as a tape deck.

MIC

LINE

INSERT

Channel Inserts

The TM500 also provides two sets of main inserts—one “pre” graphic equalizer and

stereo fader, and the other “post” graphic equalizer and stereo fader. These allow you

to process the entire mix simultaneously (for example, “strapping” a stereo compressor

or gate across the mix) at unity gain.

INSERT

MAIN

All TM500 insert jacks (channel and main) accept 1/4" TRS plugs, with the ring carrying

the send signal and the tip carrying the return signal; this will normally be connected to a

Y-cord (see the “Connecting The TM500” section on page 10 in this manual for a wiring

diagram). This configuration is sometimes known as an “effects loop,” since the signal is

sent and returned over the same cable.

POST EQ

Main Inserts

If nothing is plugged into the main or channel insert jacks, they have no effect—but if you

connect them to a passive device like a patchbay, you’ll need to normal (permanently

connect) or half-normal (connection is made unless overriden by a patch cord) the send

to the return. Note that channel insert signals are returned just before the channel

faders. For this reason, you’ll have to be careful to set the output of connected external

devices to unity gain.

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Us ing the Inte rnal Digital Signal Proce s s or (DSP)

There’s probably no better way to enhance audio than with the judicious use of effects

such as reverb and echo. The TM500 has its own built-in Digital Signal Processor (DSP)

chip which provides some of the best effects around.

∞

+10

BANK

REV TO AUX1

As discussed in the “Using The Aux Sends and Returns” section on page 20 in this

manual, each TM500 channel has its own discrete Aux Send 2 knob. This allows effects

to be applied only to certain signals and not just to the overall mix (applying effects to the

overall mix could make for a muddy sound). As each channel’s Aux Send 2 knob is

turned clockwise, signal from that channel is routed increasingly to the internal DSP (if

the DSP On/Off switch (see #19 on page 8) is pressed in [“on”]). Note that the TM500’s

master Aux Send 2 Level knob (#10 on page 7) sets the overall amount of level being

routed to the internal DSP. For best signal-to-noise ratio, you should use the master

Aux Send 2 Level knob and the channel Aux Send 2 knobs to drive the DSP as hot as

possible, short of overloading it.

1.GATED REVERB

2.REVERB/DELAYS

3.DELAY/REVERB/FLANGER

4.REVERB+FLANGER

5.REVERB/DELAY+FLANGER/CHORUS

6.REVERBS/FLANGER

7.REVERB I

8.REVERBS2 + REVERBS2

9.REVERB+REVERB

10.REVERB2

PARAMETER

11.DELAYS

12.DELAYS+GATED REVERB

13.DELAYS+DELAYS

14.GATES+REVERSE

15.DELAYS/FLANGER

AUX2 DSP

16.FLANGER/CHORUS+FLANGER/CHORUS

OFF

DSP Controls

To return signal from the internal DSP, use the Aux Return 2 knob in the TM500 main

section (see #9 on page 7) to set the amount of “wet,” processed signal you want to have

added to the overall mix. (Note: this knob sets the amount of signal returning from the

Aux Return 2 jacks instead when the DSP On/Off switch is off). When set to the fully

counterclockwise (“∞”) position, no signal is returned from the DSP, so you’ll hear only

“dry” signal. Turning the Aux Return 2 knob clockwise will cause more and more DSP

(“wet”) signal to be added to the overall mix. When set to the fully clockwise (“+10”)

position, the wet signal is boosted by 10 dB. Wet signal is returning at unity gain (that is,

with no boost or attenuation) when the knob set to the “0” position.

The Rev To Aux 1 Level control (see #16 on page 7) is used to return signal from the

internal DSP to onstage monitors or headphones connected to the Aux Send 1 jacks

(when operating the TM500 in standard stereo configuration) or to the right speaker

outputs (when operating the TM500 in “split mono” configuration—that is, when the

Aux 1 / Monitor switch is pressed in [see #20 on page 8]). See the “Using Aux Sends

and Returns” section on page 20 in this manual for more information.

The TM500 provides 16 preset effect Banks (selected with the Bank knob), and 16

Parameter variations for each preset (selected with the Parameter knob), making for a

grand total of 256 different reverbs, delays, echoes, flanging, and chorusing effects—all

available at the touch of a knob. For each Bank, Parameter 1 provides a “standard”

setting—that is, a variation that is deemed as being most characteristic of that Bank type.

To quickly audition the TM500 effects, simply leave the Parameter knob at “1” and rotate

the Bank knob through its 16 different positions. To hear all 256 effects, change the

Parameter setting as you call up each different Bank.

The chart in Appendix A (page 56) lists each Bank as well as describing the sonic

variation caused by the different Parameter settings

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Introduction/ caracté ris tique s du TM 500

Nous savons que vous n’aimez pas lire les modes d’emploi, mais vous venez juste d’acheter l’un

des mélangeurs amplifiés les plus sophistiqués du marché, et nous tenons à vous le faire

découvrir. Donc, avant de le brancher et de commencer à l’utiliser, nous vous suggérons de

prendre quelques minutes pour parcourir ces quelques pages. Nous essaierons de rendre cette

lecture aussi agréable que possible, et, qui sait, peut-être apprendrez-vous quelques astuces qui

pourront vous être utiles plus tard.

Le Samson TM500 est un mélangeur stéréo amplifié 6 voies pratique, complet avec effets

intégrés, au et de format compact. Il est idéal en répétitions, dans les petites salles de concert,

les pianos-bars et autres applications de sonorisation : vous pouvez l’utiliser partout où vous

devez faire un mixage stéréo avec un certain nombre de micros et/ou de sources de niveau

ligne. Branchez simplement une paire d’enceintes de sonorisation et vous voilà fin prêt !

Dans ce manuel, vous trouverez une énumération des caractéristiques du TM500, suivie d’une

présentation des faces avant et arrière. Nous finirons par un récapitulatif sous forme d’annexe et

par les caractéristiques complètes. Vous trouverez également une carte de garantie ; n’oubliez

pas de la remplir et de nous l’envoyer car vous pouvez ainsi bénéficier de toute l’assistance

technique dont vous aurez besoin. Cela nous permet également de vous envoyer les dernières

informations concernant les produits Samson. Pensez à consulter notre site Internet

(http://www.samsontech.com) pour une information complète sur toute notre gamme de produits.

REMARQUE : En cas de problème avec le TM500, vous devrez fournir le numéro d’autorisation

de retour pour toute réparation. Dans le cas contraire, votre appareil ne sera pas accepté.

Contactez votre revendeur Samson pour obtenir de plus amples renseignements. Nous vous

demandons de bien vouloir garder les cartons d’emballage afin d’être en mesure de nous

renvoyer le TM500 dans son emballage d’origine.

Caracté ris tique s Te chnique s du TM500

La conception compacte du TM500 ne laisse pas paraître tout de suite son extraordinaire poly-

valence ainsi que ses qualités sonores exceptionnelles. Voici quelques-unes de ses caractéris-

tiques:

• Douze voies indépendantes, dont huit voies mono (avec entrées micro et ligne) et deux voies

stéréo (avec entrées ligne). Cela vous permet de mixer une grande variété de sources

sonores, comme par exemple des microphones dynamiques et électrostatiques, des claviers,

des platines cassettes et CD, etc. Les connecteurs micros standards XLR et les jacks 6,35

mm à symétrie électronique (entrées à niveau ligne) sont disponibles sur chaque voie mono.

Les voies stéréo sont équipées de deux connecteurs 6,35 mm (niveau ligne). De plus, la

console possède une entrée cassette stéréo Tape In spécifique sous la forme de deux

connecteurs de type RCA.

• La polyvalence du TM500 autorise une utilisation aussi bien en stéréo qu’en mode “ Split

mono ” : il vous est alors possible de l’utiliser à la fois pour la façade et les retours.

• Un amplificateur de puissance stéréo intégré délivrant 250 Watts par canal dans 4 Ohms per-

met l’utilisation de n’importe quelle enceinte standard (d’une impédance de 4, 8, ou 16 Ohms)

peut être reliée aux quatre connecteurs de sortie jack 6,35 mm situés sur la face arrière.

• L’amplificateur est refroidi par un ventilateur à vitesse variable et utilise une alimentation de

type symétrique pour vous assurer une fiabilité maximale et une durée de vie optimale.

• Un processeur de signaux numériques intégré (DSP) avec 256 effets de haute qualité, avec

réverbérations, délais, flanger et chorus.

• Un interrupteur d’alimentation fantôme qui vous permet d’utiliser Le TM500 avec des micros

électrostatiques de haute qualité. Une fois sous tension, l’alimentation fantôme 48 volts est

fournie aux connecteurs micros de toutes les voies.

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Caracté ris tique s Te chnique s du TM500

• Deux départs auxiliaires stéréo par voie (l’un prélevé avant Fader et l’autre après) vous per-

mettent d’affecter plusieurs signaux du processeur d’effets interne ou vers les processeurs

externes.

• Deux retours auxiliaires stéréo, avec réglages de niveaux indépendants sur la face avant,

vous donnent la possibilité de mixer le signal de retour d’effet du DSP interne et/ou des

processeurs de signaux externes (ou d’autres appareils de niveau ligne) sans avoir à

mobiliser inutilement des voies d’entrée.

• Une égalisation complète 3 bandes indépendantes sur chaque voie mono et égaliseur 2

bandes sur chaque voie stéréo, avec une atténuation/accentuation de 15 dB pour les basses

(100 Hz) et les aigus (10 KHz). De plus, un égaliseur graphique général à sept bandes vous

permet d’adapter le signal en sortie sortie du TM500 aux conditions particulières de la pièce à

sonoriser. Cette particularité s’avère particulièrement utile pour supprimer des problèmes de

son ou de Larsen. Cet égaliseur graphique peut être utilisé en stéréo ou être “partagé ” de

telle sorte qu’un canal de l’égaliseur traite la sonorisation principale et que l’autre traite les

retours de scène.

• Des réglages du panoramique à niveau constant sur chaque voie mono vous permettent de

placer avec précision chaque signal d’entrée sur le champ stéréophonique. Sur les voies

stéréo, un réglage de Balance vous permet de déterminer l’équilibre entre les voies droite et

gauche.

• Un cran central sur les potentiomètres d’égalisation et de panoramique, facilitant l’utilisation

du TM500 même lors de concerts Live où la luminosité est souvent faible.

• Réglage d’adaptation de niveau d’entrée à gain variable de grande amplitude sur chaque voie

vous permettant d’adapter avec précision le niveau de l’instrument à l’étage d’entrée du

mélangeur.

• Faders indépendants de 65 mm sur chaque voie et sur le bus stéréo de sortie.

• Ecoute pré-Fader indépendante sur chaque voie, vous permettant de contrôler individuelle-

ment chaque voie à l’aide du casque et bénéficier d’un signal pré-Fader (mais post-égaliseur)

sans affecter le signal de sortie ou les différentes sorties de niveau ligne.

• Système d’affichage en face avant incluant un afficheur de niveau dix segments vous permet-

tant de repérer au premier coup d’œil les niveaux de sortie stéréo et/ou de départs auxiliaires.

• Leds d’écrêtage sur chaque voie vous indiquant d’un seul coup d’œil tout écrêtage du signal

sur une des entrées.

• Leds spécifiques indiquant si l’alimentation principale et l’alimentation fantôme sont activées

(On/Off).

• Des connecteurs de sortie séparés pour l’enregistrement (avec réglage de niveau) vous

permettant de connecter directement n’importe quel enregistreur au TM500. De plus, un

connecteur principal de sortie mono fournit un signal de niveau ligne pour la connexion

d’amplis de puissance externe pour retour de scènes.

• Sortie casque indépendante en face avant avec réglage du volume indépendant pour une

écoute individuelle du signal de sortie stéréo principal, des départs auxiliaires ou des voies

placées en solo.

• Insertions sur les huit voies mono, vous donnant la possibilité d’utiliser des processeurs de

signaux externes comme des égaliseurs, des compresseurs/limiteurs, ou des noise gates

(“ boucle d’effet ” standard).

• Et enfin, la dernière caractéristique mais certainement pas la moindre, son prix tout à fait

accessible. Le TM500 a été créé dans l’optique d’offrir un grand nombre de fonctions et une

excellente qualité sonore à un prix des plus abordables.

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Vis ite Guidé e – Le s voie s

1: Entrées micro - Seules les voies mono en sont équipées. Utilisez les connecteurs de

type XLR (symétrie électronique) pour relier vos micros au TM500. Ces entrées sont

prévues pour recevoir des signaux de niveau micro basse impédance, mais peuvent

également être utilisées pour des signaux provenant d’autres sources (boîtiers de direct,

par exemple) en baissant le niveau de l’atténuateur de la voie (voir point n°5 ci-dessous).

ATTENTION : Veillez à ne pas utiliser les entrées XLR si les entrées lignes sont déjà

utilisées (voir point n°2 ci-dessous) : les voies sont conçues pour n’accepter qu’une seule

des deux sources d’entrée.

MIC

LINE

2: Entrées ligne - Utilisez ces connecteurs symétriques pour relier des sources de

niveau ligne (synthétiseurs, boîtes à rythmes, lecteurs CD, platines disque, processeurs

d’effets) aux douze voies du TM500. Les appareils stéréo doivent être connectés aux voies

stéréo (9/10 et 11/12). Utilisez des câbles symétriques à trois conducteurs équipés de

jacks stéréo (pointe/bague/corps) lorsque cela est possible (des câbles asymétriques à

deux conducteurs peuvent aussi être reliés à ces entrées, mais vous obtiendrez une

meilleure qualité sonore et moins de bruits extérieurs et de ronflement induits si vous

utilisez des lignes symétriques). ATTENTION : Veillez à ne rien connecter à l’entrée ligne

d’une voie si l’entrée micro est déjà utilisée (voir point n°1 ci-dessus) : les voies sont

conçues pour n’accepter qu’une seule des deux sources d’entrée.

INSERT

-6

-5

-6

-5

-3

+15

-15

+15

-15

HIGH

-12

+12

MID

-12

+12

MID

+15

LOW

-15

+15

LOW

-15

∞

+10

∞

+10

AUX1 PRE

3: Insertions de voies - Seulement sur les voies mono. Utilisez-les pour insérer un

processeur d’effets externe (comme un égaliseur non intégré, un compresseur/limiteur ou

un Noise Gate) dans n’importe laquelle des voies mono du TM500 (“ boucle d’effets ”).

Ces connecteurs acceptent des jacks stéréo 6,35 mm, dont la bague correspond au départ

et la pointe au signal de retour. Normalement, vous devez utiliser un câble en Y.

∞

+10

∞

+10

AUX2

PAN

PFL

PAN

PFL

4: Témoin d’écrêtage - Ce témoin indique une surcharge. Il s’allume à chaque fois

qu’un signal de voie atteint 3 dB en dessous de l’écrêtage. Pour que le témoin s’éteigne

(et pour éviter toute distorsion), diminuez l’atténuateur d’entrée de voie (voir point n°5

ci-dessous) ou réduisez le gain de l’égaliseur (voir point n°6 ci-dessous).

5: Atténuateur - Il détermine le niveau du signal d’entrée. Sur les voies mono, c’est un

potentiomètre de gain réglable de +14 dB à –20 dB (pour les entrées de niveau ligne) ou

de –6 dB à –50 dB (pour les entrées micro) : le signal d’entrée est amplifié lorsque vous

tournez le potentiomètre vers la droite. Il est atténué lorsque vous le tournez vers la

gauche. Sur les voies stéréo, cette fonction est assurée par un sélecteur à trois positions :

+4 dB, -2 dB et –10 dB. Pour régler correctement chaque voie, reportez-vous à la section

intitulée “ Réglages de gain ” de la page 32.

6: Égaliseur - Ces potentiomètres déterminent le gain de chaque bande de fréquence

(jusqu’à 15 dB pour les basses et hautes fréquences, et jusqu’à 12 dB pour les médiums).

Les voies mono sont équipées d’un égaliseur 3 bandes, et les voies stéréo d’un

égalisateur 2 bandes. Le filtre des médiums (1,8 kHz) utilise une courbe en cloche, alors

que les filtres des hautes et basses fréquences (centrés respectivement sur 10 kHz et 100

Hz) utilisent des correcteurs de type Baxendall. Un repère cranté en position centrale sur

chaque potentiomètre (position “ 0 ”) permet une réponse plate. Lorsque vous tournez les

potentiomètres vers la droite à partir de la position “ 0 ”, la plage de fréquence est

accentuée ; lorsque vous les tournez vers la gauche toujours à partir de la position “ 0 ”,

la plage de fréquence est atténuée.

Voies Mono

7: Départs auxiliaires - Ces potentiomètres vous permettent d’affecter un signal vers

l’une des deux sorties auxiliaires mono du TM500 ou vers les deux. Ils permettent

principalement de créer des sous-groupes (par exemple un mixage spécifique pour le

casque) ou d’affecter à la fois le signal d’une ou plusieurs voies à des processeurs d’effets

non intégrés. En position “ 0 ”, le signal est transmis avec un gain de “ 1 ” (c’est-à-dire

ni accentuation ni atténuation). Lorsque vous tournez le potentiomètre vers la droite à

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Vis ite Guidé e – Le s voie s

partir de la position “ 0 ”, le signal est accentué ; si vous le tournez vers la

gauche (toujours à partir de la position “ 0 ”) le signal est atténué. Le départ

auxiliaire 1 est prélevé avant égaliseur et avant Fader : le niveau du signal est

donc uniquement déterminé par le réglage de l’atténuateur d’entrée de la voie

(voir point n°5 de la page précédente). Au contraire, le départ auxiliaire 2 est

prélevé après égaliseur et après Fader : le niveau du signal est donc déterminé

par le réglage de l’atténuateur de la voie, par les réglages de l’égaliseur, et par

la position du Fader. Le départ auxiliaire 2 est également utilisé pour affecter le

signal au processeur d’effets interne du TM500.

9/10

MONO

8: Panoramique (Voies 1-8) - Ce potentiomètre, présent seulement sur les

voies mono, vous permet de positionner le signal d’entrée sur le champ stéréo,

tout en gardant le niveau général du signal constant. Lorsque le potentiomètre

est placé sur sa position centrale, le signal est dirigé avec un niveau égal vers

les deux sorties principales gauche et droite. Si vous tournez le potentiomètre

vers la gauche, le signal affecté vers la droite est plus faible que celui affecté

vers la gauche (le son est positionné à gauche). Si vous tournez le

potentiomètre vers la droite, c’est le contraire qui se produit. Pour diriger un

signal uniquement vers la gauche ou uniquement vers la droite, tournez le

potentiomètre de panoramique complètement à gauche ou complètement à

droite.

10R

PEAK

+4dB

-10dB

-2dB

+15

-15

HIGH

9: Balance (Voies 9-12) - Seules les voies stéréo en sont équipées. Ce

potentiomètre détermine l’équilibre entre les niveaux des voies stéréo. En

position centrale, les deux signaux sont de niveau équivalent. Si vous le tournez

vers la gauche, le signal d’entrée de la voie impaire (gauche) garde la même

intensité alors que le signal de l’entrée paire (droite) est atténué. Si vous tournez

le potentiomètre vers la droite, le signal de l’entrée paire (gauche) garde la

même intensité alors que le signal de l’entrée impaire (droite) est atténué.

Si vous le tournez complètement à gauche, seul le signal de l’entrée impaire

(gauche) est audible. Si vous le tournez complètement vers la droite, seul le

signal de l’entrée paire (droite) est audible. Quand seule l’entrée impaire

(gauche) est utilisée, le potentiomètre de Balance fonctionne comme un réglage

de panoramique à niveau constant, vous permettant de placer le signal d’entrée

mono dans le champ stéréo gauche/droite.

+15

LOW

-15

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX2

BALANCE

PFL

10: Interrupteur d’écoute pré-Fader - Une fois sélectionnée, la voie est

placée en solo dans le casque (voir point n°25). Placer une voie en solo n’a pas

d’incidence sur la sortie stéréo générale.

11: Fader - Ce potentiomètre linéaire détermine le niveau du signal affecté à la

sortie principale tout en réglant le niveau du signal affecté au départ auxiliaire 2

(prélevé après le Fader : le signal de l’auxiliaire 1 est toujours prélevé avant le

Fader). En pratique, vous devez utiliser les Faders pour régler les niveaux des

signaux mixés sur le TM500. La position “ 0 ” du Fader indique le gain unitaire

(ni atténuation ni accentuation du niveau). En descendant le Fader à partir de la

position “ 0 ” (vers “∞”) vous atténuez le niveau du signal (en position minimum

la voie est coupée).

Voies Stereo

Afin d’obtenir un rapport signal/bruit optimal, tous les Faders des voies utilisées

doivent généralement être maintenus le plus prés possible de la position “ 0 ”.

Les Faders des voies inutilisées doivent rester au minimum (“∞”). Reportez-vous

à la section “ Réglages de gain ” de la page 32 pour obtenir de plus amples

informations.

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Vis ite guidé e – Se ction principale

1: Entrée Tape In (G, D) - Connectez les sorties

d’un lecteur cassette ou d’un lecteur CD à ces deux

connecteurs RCA. Le niveau du signal d’etrée dépend

du réglage du niveau de l’entrée Tape (voir point n°7 à

la page suivante).

2: Retours auxiliaires (G, D) - Connectez le signal

provenant d’appareils stéréo externes (comme des

processeurs d’effets) à ces connecteurs 6,35 mm

asymétriques.

TAPE IN

-10dB

MONO OUT +4dB

REC OUT

+4dB

AUX RET1

+4dB

INSERT

AUX SEND 1

3: Sorties Enregistrement (G, D) - Ces con-

necteurs RCA vous permettent de connecter la sortie

du TM500 aux entrées d’un enregistreur deux pistes.

Le niveau du signal dépend du réglage Record Out

(voir point n°8 à la page suivante).

+4dB

MAIN

L/MONO

AUX RET2

POST EQ

AUX SEND 2

S A M S O N

4: Insertions Principales (G, D) - À utiliser pour

insérer un processeur d’effets externe (comme un

égaliseur, un compresseur/limiteur ou un Noise Gate)

sur la sortie stéréo principale du TM500. Cela vous

permet de traiter le mixage dans son ensemble. Les

insertions générales Post Eq sont affectées par

l’égaliseur graphique sept bandes intégré ainsi que

par les Faders stéréo, contrairement aux insertions

Pre Eq. Ces connecteurs sont au format jack stéréo

6,35 mm (la bague transmet le signal départ et la

pointe le signal retour). Normalement, la connexion se

fait avec un câble en Y. Les Insertions sur les sorties

générales peuvent également être utilisées pour relier

plusieurs TM500 ou pour injecter la sortie d’un autre

mélangeur dans le TM500 sans passer par les entrées

ligne des voies.

POWER

+10

TAPE IN

∞

REC OUT

–2

–4

–9

–2

–4

–9

–1

–2

PHANTOM

+10

∞

OFF

AUX RET2/REV

AUX RET 1

METER HEADPHONE

SOURCE

–1

–2

L/R

AUX 1/2

+10

∞

AUX SEND 2

AUX SEND 1

12 CHANNEL 250 WATT STEREO MIXER

AUX1/MONITOR

EQ ON/OFF

∞

+10

BANK

REV TO AUX1

LEFT

RIGHT

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz 15KHz

1.GATED REVERB

2.REVERB/DELAYS

+12dB

0dB

3.DELAY/REVERB/FLANGER

4.REVERB+FLANGER

5.REVERB/DELAY+FLANGER/CHORUS

6.REVERBS/FLANGER

PARAMETER

7.REVERB

8.REVERB2

9.REVERB+REVERB

REVERB2

10.REVERB

11.DELAYS

-12dB

12.DELAYS+GATED REVERB

13.DELAYS+DELAYS

AUX2 DSP

14.GATES AND REVERSE

15.DELAYS/FLANGER

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz 155KHz

16.FLANGER/CHORUS+FLANGER/CHORUS OFF

+12dB

0dB

-12dB

5: Sortie mono - Ce connecteur asymétrique jack

6,35 mm offre une sortie ligne mono, non affectée par

les Faders des sorties générales (voir point n°23 de la

page 29). Il peut être utilisé pour relier le TM500 à une

enceinte active, un amplificateur, une console de

retour afin que les musiciens puissent bénéficier d’un

mixage de retour spécifique.

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz1555KHz

+10

∞

LEVEL

HEADPHONE

6: Départs auxiliaires (1, 2) - Ces connecteurs

asymétriques jacks 6,35 mm permettent le routage du

mixage du signal provenant de l’un des deux départs

auxiliaires du TM500 vers des appareils extérieurs, comme des processeurs d’effets. Le

départ auxiliaire 1 est prélevé pre-Fader alors que le départ auxiliaire 2 est post-Fader.

7: Tape In Level - Détermine le niveau du signal d’entrée Tape (voir point n°1 ci-

dessus).

8: Niveau de sortie enregistrement Record Out - Détermine le niveau de sortie du

signal disponible sur les RCA Record Out (voir point n°3 ci-dessus).

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Vis ite guidé e – Se ction principale

9: Niveau de retour auxiliaire (1, 2) - Ces potentiomètres déterminent le niveau des signaux arrivant des deux retours

auxiliaires du TM500 (voir point n°2 de la page précédente). La position “ 0 ” de chaque potentiomètre correspond au

gain unitaire (ni atténuation ni accentuation du niveau). Tournez les potentiomètres vers la gauche à partir de la position

“ 0 ” (vers la position “ ∞ “) pour atténuer le signal (lorsqu’il est au minimum, aucun signal n’est disponible en retour

d’effet). Tournez-les vers la droite pour augmenter le gain (maximum de 10 dB). Notez que lorsque la touche de DSP

(voir point n°19 de la page suivante) est enfoncée, le signal du DSP interne est affecté au retour auxiliaire 2 ; le

potentiomètre de niveau du retour 2 détermine alors le niveau du signal traité.

10: Niveau de départs auxiliaires (1,2) - Ces potentiomètres déterminent le niveau de sortie du signal affecté aux

deux jacks de départ auxiliaires stéréo du TM500 (voir point n°6 de la page précédente) et, dans le cas du départ

auxiliaire 2, vers le processeur d’effets interne. La position “ 0 ” (vers la position “ ∞ “) de chaque potentiomètre indique

le gain unitaire. Tournez le potentiomètre vers la gauche pour atténuer le niveau du signal de départ auxiliaire (au

minimum, aucun signal n’est envoyé). Tournez le potentiomètre vers la droite (vers la position “ + 10 ”) pour accentuer

le signal avec un gain maximum de 10 dB.

11: Afficheur - Cet afficheur dix-segments signale soit le niveau de sortie gauche/droite, soit le niveau des départs

auxiliaires 1/2, en fonction du réglage de la touche Meter/Headphone Source (voir point n°15 ci-dessous). Pour obtenir

un rapport signal/bruit optimum, vous devez régler tous les niveaux de départs auxiliaires et gauche/droite de façon à ce

que le signal affiche un niveau d’environ “ 0 VU ” (avec quelques déplacements sur les segments rouges “ + ”).

12: Led de témoin d’alimentation (Power) - Couleur verte constante lorsque le TM500 est sous-tension.

13: Led de l’alimentation fantôme - Couleur rouge constante lorsque l’alimentation fantôme est activée (voir point

n°14 ci-dessous).

14: Touche d’alimentation fantôme - Lorsque cette touche est enfoncée, Le TM500 applique une alimentation fan-

tôme de 48 Volts aux broches 2 et 3 de tous les connecteurs XLR des huit voies mono. ATTENTION : N’utilisez cette

touche que lorsque le TM500 est hors tension. Avant d’activer l’alimentation fantôme, assurez-vous d’avoir déconnecté

toutes les sources autres que les micros (comme les boîtiers de direct passifs par exemple). Bien que l’alimentation

fantôme n’ait pas d’effet néfaste sur les micros dynamiques, il est préférable de ne l’utiliser que lorsqu’un ou plusieurs

micros électrostatiques sont connectés au TM500. Reportez-vous au manuel d’utilisation de votre micro pour déter-

miner s’il nécessite une alimentation fantôme 48 Volts (nous rejetons toute responsabilité en cas de dommage

d’un micro dû à une mauvaise utilisation de l’alimentation fantôme). Si vous ne savez pas si l’un ou tous les micros

connectés nécessitent une alimentation fantôme 48 Volts, laissez la touche en position haute.

15: Touche Meter/Headphone Source - Lorsque cette touche est relâchée (“ Off ”), le signal de sortie stéréo

gauche/droite peut être écouté au casque (voir point n°25 de la page suivante) et peut être visualisé sur l’afficheur dix

segments (voir point n°11 ci-dessus). Lorsqu’elle est enfoncée, les signaux de sortie 1 et 2 de départs auxiliaires peuvent

être écoutés au casque et peuvent être visualisés sur l’afficheur dix-segments. Notez qu’à chaque fois que les touches

PFL sont enfoncées, les voies placées en solo peuvent être écoutées au casque (mais ne sont pas affichés).

16: Potentiomètre Rev To Aux 1 (Réverbération sur le bus auxiliaire 1) - Ce potentiomètre détermine le niveau du

signal provenant du processeur d’effets interne et affecté au départ Aux Send 1. Cela permet d’ajouter de la

réverbération ou tout autre effet aux signaux des retours de scène connectés en sortie Aux Send 1 du TM500 (lorsque

celui-ci fonctionne en configuration stéréo standard), ou d’ajouter des effets aux signaux de la sortie haut-parleurs droite

lorsque le TM500 fonctionne en configuration “ Split mono ”. Lorsque la touche Aux 1/Monitor est enfoncée (voir point

n°20 de la page suivante).

17: Sélection de banques d’effets - Permet de sélectionner n’importe laquelle des 16 banques de Presets pour le

DSP intégré.

18: Réglage des paramètres - Permet de sélectionner l’une des 16 variations d’effets de la banque de Presets

sélectionnée (voir point n°17 ci-dessus).

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Vis ite guidé e – Se ction principale

19: Touche DSP On/Off - Lorsque cette touche est enfoncée (“ On ”), le signal de sortie provenant du DSP interne est

affecté au retour auxiliaire 2. Lorsque la touche est relâchée (“ Off ”), le retour auxiliaire 2 reçoit le signal provenant des

connecteurs jack de retours auxiliaires.

20: Touche Aux 1/Monitor - Lorsque cette touche est enfoncée, le signal du départ auxiliaire 1 est dirigé vers le canal

droit de l’amplificateur de puissance du TM500 et le mixage stéréo est automatiquement transformé en mono, puis

redirigé vers le canal gauche de l’amplificateur de puissance. Cela permet une utilisation “ Split mono ” du TM500, qui

alimente ainsi à la fois les enceintes de façades (à partir de la sortie gauche) et les retours de scène (à partir de la sortie

droite), sans avoir besoin d’un amplificateur de puissance externe. Lorsque le TM500 est utilisé en configuration “ Split

mono ”, le potentiomètre Rev To Aux 1 permet d’affecter le signal provenant du processeur d’effets interne aux retours

de scène (le signal peut également être affecté au retour auxiliaire 2 pour un traitement simultané du signal de la

sonorisation de façade).

21: Touche EQ On/Off (G, D) - Lorsque cette touche est enfoncée (“ On ”), le canal correspondant de l’égaliseur

graphique sept bandes est actif. Lorsqu’elle est relâchée (“ Off ”), le canal correspondant de l’égaliseur graphique sept

bandes est inactif quels que soient les réglages (voir point n° 22 ci-dessous). Notez que l’utilisation du TM500 en

configuration “ Split mono ” (c’est-à-dire lorsque la touche Aux 1/Monitor est enfoncée - voir point n° 22 ci-dessus), le

canal gauche de l’égaliseur graphique traite les enceintes de façades principales et le canal droit traite les retours de

scène. Ceci évite d’avoir à utiliser un égaliseur graphique externe pour les retours de scène.

22: Curseurs de l’égaliseur graphique - Ces curseurs offrent un gain de +/- 12 dB sur sept fréquences. Lorsqu’un

curseur se trouve à mi-course (sur “ 0 dB ”), la réponse en fréquence n’est pas affectée (la courbe de la réponse est

plate). Lorsqu’un curseur est poussé vers le haut (au-dessus de “ 0 dB ”, vers “ + 12 dB ”), la plage de fréquence est

accentuée. Lorsque le curseur est poussé vers le bas (au dessous de “ 0 dB ”, vers “ –12 dB ”), la plage de fréquence

est atténuée.

23: Faders stéréo - Ces potentiomètres linéaires déterminent le niveau des sorties stéréo gauche/droite. La position “

0 ” de chaque Fader indique le gain unitaire (pas d’accentuation ni d’atténuation du signal). Déplacer chaque Fader au-

dessous de cette position (vers “∞” ) pour atténuer le signal (au minimum, aucun signal n’est audible). Déplacez chaque

Fader au-dessus de cette position (vers “+ 10 dB ”) pour accentuer le niveau du signal avec un maximum de 10 dB. Afin

d’obtenir un rapport signal/bruit optimal, les deux Faders stéréo de la sortie doivent généralement se trouver sur ou prés

de “ 0 ”. Pour obtenir de plus amples informations, reportez-vous à la section “ Réglages de gain ” de la page 32.

24: Niveau casque - Ce potentiomètre détermine le niveau de la prise casque (voir point n°25 ci-dessous).

ATTENTION : Afin d’éviter tout endommagement éventuel du casque (ou encore pire, de vos oreilles !), tournez tou-

jours ce potentiomètre au minimum avant de connecter le casque, puis augmentez doucement le niveau. Le niveau du

casque n’a aucune incidence sur les autres sorties du TM500.

25: Prise casque - Connectez n’importe quel type de casque stéréo standard à cette prise (connecteur jack stéréo

6,35 mm) pour une écoute individuelle de la sortie stéréo générale, des départs auxiliaires, ou des voies placées en solo

à l’aide des touches PFL (en fonction du réglage de la touche Meter/Headphone Source - voir point n° 15 de la page

précédente). Le préamplificateur casque intégré du TM500 délivre une puissance d’environ 100 mW.

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Vis ite guidé e – Face arriè re

TM500 12 CHANNEL 250WATT STEREO MIXER

CAUTION:

DO NOT BLOCK AIRFLOW

S A M S O N

SERIAL NUMBER

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

AVIS;

Ω

IR IN

CAUTION: TO REDUCE THE

IN IM

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

RISK OF FIRE, REPLACE ONLY

NE PAS OUVRIR

WITH SAME TYPE FUSE.

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE.

FUSE

12A/250V(115V)

6.3A/250V(230V)

~AC INPUT

115/230V, 50/60Hz

1: Ventilation - Afin d’assurer un refroidissement efficace de l’amplificateur de

puissance du TM500, assurez-vous que les orifices de ventilation ne sont jamais

obstrués.

2: Support à fusible - Fusible 250 V/12 A pour un fonctionnement en 115 Volts ou

fusible 250 V/6 A pour une utilisation en 230 Volts.

3: Connecteur secteur - Utilisez le câble d’alimentation fourni pour relier le TM500 au

secteur.

4: Sorties haut-parleurs - Ces sorties sont les plus importantes du TM500 : utilisez

les quatre embases jack mono fournies (dont deux transmettent le signal de gauche et

les deux autres celui de droite) pour relier Le TM500 à des enceintes de 4 Ohms ou plus

(soit 4, 8 ou 16 Ohms). Plus l’impédance est faible, plus la puissance en sortie est

importante. Nous vous recommandons d’utiliser des enceintes de 4 Ohms. Le TM500

délivre une puissance de 250 Watts par canal dans 4 Ohms avec une distorsion har-

monique totale inférieure à 1 %. Afin d’éviter tout problème de mise en phase, la pointe

du jack haut-parleur du TM500 doit être connectée au “ + ” (point chaud) de votre

enceinte, et le corps du jack haut-parleur du TM500 doit être connecté au “ _ ” (masse)

de votre enceinte. Notez que, lorsque la touche Aux 1/Monitor (voir point n°20 de la

page 29) est enfoncée, Le TM500 fonctionne en configuration “ Split mono ”, et la sortie

haut-parleur gauche transmet alors le signal de sortie stéréo de façade (avec sommation

interne mono). La sortie haut-parleur droite porte alors le signal Aux Send 1.

5: Interrupteur On/Off - Cet interrupteur permet de mettre le mélangeur TM500 sous

tension et hors tension. Si le TM500 est connecté à des amplificateurs de puissance

externes (via son insertion principale Main Insert et/ou ses jacks de sortie Mono - voir

point n° 4 et 5 de la page 27), mettez le mélangeur sous tension avant les amplificateurs

connectés et mettez-le hors tension après avoir mis les amplificateurs hors tension.

6: Ventilateur - Ce ventilateur à vitesse variable fournit le refroidissement indispens-

able à l’amplificateur de puissance du TM500 (plus l’amplificateur chauffe, plus le venti-

lateur tourne vite pour le refroidir !). Assurez-vous que le ventilateur dispose d’une

source d’air frais. Évitez également d’utiliser le TM500 dans un endroit trop poussiéreux.

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Ins tallation e t utilis ation du TM500

L’installation du mélangeur TM500 est une opération assez simple qui ne vous prendra

que quelques minutes.

1. Retirez tous les cartons et papiers d’emballage (gardez-les au cas où vous en auriez

besoin plus tard) et décidez de l’endroit où vous allez placer le TM500. Assurez-vous

que le ventilateur et les orifices de ventilation placés à l’arrière de l’appareil ne sont pas

obstrués et qu’il y a assez de place autour de l’appareil pour assurer une bonne

circulation de l’air.

2. Avant même de brancher le TM500 au secteur, commencez par y connecter les

enceintes. Il n’est jamais très conseillé de brancher un amplificateur qui n’est pas

connecté à des enceintes. Toute type d’enceinte avec une impédance minimale de

4 Ohms (c’est-à-dire 4 Ohms ou plus) peut être utilisée. Nous vous recommandons

d’utiliser des enceintes d’impédance 4 Ohms. Afin d’assurer une mise en phase correcte,

assurez-vous que la pointe du jack haut-parleur du TM500 est connectée au “ + ” (point

chaud) de votre enceinte, et que le corps du jack haut-parleur du TM500 est connecté au

“ _ ” (masse) de votre enceinte.

2a. Si vous avez l’intention d’utiliser le TM500 en configuration stéréo standard,

assurez-vous que la touche Aux 1/Monitor est relâchée et connectez votre enceinte de

façade gauche à la sortie haut-parleur gauche et votre enceinte de façade droite à la

sortie haut-parleur droite. Reportez-vous à la page 11 pour consulter l’exemple.

2b. Si vous avez l’intention d’utiliser le TM500 en configuration “ Split mono ”,

assurez-vous que la touche Aux 1/Monitor est enfoncée et connectez votre enceinte de

façade à la sortie haut-parleur gauche et vos retours de scène à la sortie haut-parleur

droite. Reportez-vous à la page 12 pour consulter l’exemple.

3. Faites ensuite toutes les connexions relatives aux sorties de niveau ligne du TM500

(sortie enregistrement, sortie mono, et départs auxiliaires 1 et 2) et aux entrées de

niveau ligne (entrée Tape in, retours auxiliaires 1 et 2). Évitez de faire des connexions

d’insertions à ce moment-là, car elles doivent être effectuées une fois les gains

correctement réglés (voir pages 32 - 33).

4. Faites les connexions des entrées lignes et micros des différentes voies. Les signaux

de niveau ligne doivent être connectés aux voies stéréo 9/10 et 11/12.

ATTENTION : Ne connectez pas l’entrée ligne d’une voie si vous utilisez déjà l’entrée

micro des voies mono, ou vice-versa : chaque voie mono est conçue pour n’accepter

qu’une seule des deux sources.

5. Poussez tous les Faders des voies et les Faders stéréo gauche/droite au minimum

(vers “ ∞ ”). Tournez tous les atténuateurs de voies mono au minimum “ ∞ ” et réglez

les deux atténuateurs de voies stéréo au minimum sur “ +4 dB ”. Relâchez la touche

d’alimentation fantôme en face avant pour désactiver l’alimentation à moins que vous ne

soyez absolument certain que tous les micros connectés fonctionnent avec une alimen-

tation fantôme 48 Volts. Si c’est le cas, enfoncez la touche d’alimentation fantôme pour

activer l’alimentation.

6. Connectez le TM500 à n’importe quelle prise secteur en utilisant le câble d’alimenta-

tion fourni. Grâce aux circuits de protection par relais spéciaux intégrés au TM500, vous

pouvez la connecter avec la même prise multiple que d’autres appareils audio. Vous

pouvez ainsi mettre sous-tension tous les appareils en même temps avec un seul

interrupteur, sans risque d’endommager les enceintes connectées (suppression des

transitoires dues à la mise sous tension).

7. Enfoncez enfin la touche Power située sur la face arrière pour mettre Le TM500 sous

tension. La Led d’alimentation située sur la face avant s’allume.

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Ré glage s de gain

Vous êtes maintenant prêt pour régler correctement le gain. Ce réglage est la clef de la réussite

pour exploiter les meilleures performances de votre TM500 ou de n’importe quel mélangeur. Ce

réglage constitue une simple formalité qui assure des niveaux optimums d’entrées et de sorties

afin que des bruits inutiles (provoqués par un signal trop faible) ou une distorsion (provoquée par

la surcharge d’un signal trop fort) ne soient créés. Voici ci-dessous une description détaillée

étape par étape de la marche à suivre :

a. Une fois toutes les connexions faites (comme décrit dans la section précédente) mais

l’appareil sur arrêt (Off), poussez tous les Faders des voies mono et stéréo au minimum

(sur “ ∞ ”).

b. Tournez tous les atténuateurs des voies mono complètement à gauche, et placez les deux

atténuateurs des voies stéréo au “ + 4 dB ”.

c. Placez tous les potentiomètres des égaliseurs de voies à mi-course sur la position “ 0 ” et

désactivez l’égaliseur graphique sept bandes en relâchant les touches Eq On/Off.

d. La touche Meter/Headphone doit être relâchée (sur la position “ L/R ”) afin que

l’afficheur du TM500 indique le niveau continu du signal de sortie stéréo gauche/droite.

e. Placez tous les potentiomètres de départs auxiliaires des voies et de retours auxiliaires de la

section principale au minimum (sur “ ∞ ”). Placez les potentiomètres de l’entrée Tape In et Rev

To Aux 1 au minimum (sur “ ∞ ”).

f. Placez les deux potentiomètres de départs auxiliaires de la section principale sur la position

“ 0 ”.

g. Mettez sous tension tous les appareils connectés aux retours auxiliaires et aux entrées ligne

des voies du TM500, puis réglez tous les niveaux sur le gain unitaire ou au maximum s’il n’y a

pas d’indication de gain unitaire sur le réglage.

h. Si vous utilisez des micros électrostatiques en entrée du TM500, enfoncez la touche de l’ali-

mentation fantôme*. Activez enfin l’interrupteur principal Power pour mettre le TM500 sous ten-

sion.

i. Jouez d’un instrument connecté à l’une des entrées ligne du TM500** et, ce faisant, montez le

Fader de la voie correspondante jusqu’à la position “0 ”. Le segment de l’afficheur doit normale-

ment commencer à bouger : réglez alors l’atténuateur d’entrée de cette voie afin que le segment

“ 0 ” s’allume fréquemment et que le segment “+ 3 ” s’allume seulement de temps en temps.

La Led d’écrêtage de cette voie ne doit pas s’allumer même au niveau le plus haut des signaux

d’entrée. Si le signal d’entrée semble trop élevé même lorsque l’atténuateur de voie d’entrée est

réglé au minimum (sur “+ 14 dB ”), diminuez le niveau de sortie de l’instrument. Cela arrive

cependant peu fréquemment. À l’inverse, si le signal est trop faible alors que l’atténuateur est

réglé au maximum, c’est qu’il y a un problème : selon toute probabilité, cela provient du câble

audio utilisé pour la connexion.

j. Une fois ce réglage effectué (i), continuez à jouer et montez doucement les Faders de sortie

gauche/droite jusqu’à obtenir le niveau d’écoute souhaité.

k. Répétez l’étape (i) ci-dessus pour chaque instrument connecté aux entrées ligne des voies

mono et stéréo du TM500.

* ATTENTION : Avant d’activer l’alimentation fantôme, assurez-vous que tous les micros

connectés et/ou les boîtiers de direct requièrent une alimentation 48 Volts externe.

** Si vous utilisez un instrument comme une guitare ou une basse électrique, connectez-la au

TM500 en utilisant un boîtier de direct afin d’adapter son impédance à celle du TM500.

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Ré glage s de gain

l. Le réglage optimum des niveaux micros est quasiment identique : chantez ou parler dans le

micro au niveau souhaité tout en augmentant le Fader jusqu’à la position “ 0 ”. Régler ensuite

l’atténuateur de cette voie tout en surveillant l’afficheur et la Led d’écrêtage de la voie. Les

entrées micros requièrent généralement une atténuation moindre que les entrées ligne.

m. Le processeur interne doit recevoir un signal dont le niveau doit être aussi élevé que possible

avant écrêtage. Utilisez le réglage de retour auxiliaire 2 pour déterminer avec précaution la quan-

tité de signal traité que vous souhaitez mélanger au signal non traité. Remarque : Lorsque le

TM500 fonctionne en configuration “ Split mono ”, le réglage de retour auxiliaire 2 détermine la

quantité de signal traité affecté à la sortie principale (gauche), et le réglage du niveau de réver-

bération de l’auxiliaire 1 détermine le niveau du signal traité affecté à la sortie des retours de

scène (droite). Enfoncez la touche DSP afin d’activer le processeur d’effets interne puis de

sélectionner la banque 1 et le paramètre 1 (en général une petite réverbération). Commencez

par régler le retour de niveau auxiliaire 2 sur “ 0 ” (vous pouvez ensuite modifier ce réglage si

vous souhaitez modifier le niveau signal traité/signal non traité). Ensuite, en utilisant une voie

dont le gain a déjà été réglé lors de l’étape (i) ou (k) ci-dessus, jouez avec l’instrument connecté

à cette voie (ou chantez dans le micro) en tournant doucement le potentiomètre du départ auxili-

aire 2 correspondant vers la droite, jusqu’à obtenir le réglage souhaité entre le signal traité et le

signal non traité. Si vous décelez une distorsion, diminuez le niveau du signal en entrée du

processeur interne en tournant le potentiomètre du départ auxiliaire 2 de la voie incriminée vers

la gauche (ou le potentiomètre principal du départ auxiliaire 2).

n. Si vous avez connecté un processeur de signaux externe aux jacks de départs auxiliaires

situés, suivez les indications qui suivent. En raison des bruits de fond que peuvent parfois provo-

quer les processeurs d’effets externes, il est particulièrement important d’optimiser le niveau du

signal qui leur est affecté via les départs auxiliaires du TM500. Comme pour le processeur

interne, vous devez faire en sorte que ces appareils reçoivent un signal aussi élevé que possible

avant écrêtage, puis utiliser le niveau du retour auxiliaire pour régler avec précaution le niveau

du signal traité mélangé au signal non traité. Afin de régler les niveaux de retours auxiliaires de

façon optimale, utilisez une voie dont le gain a déjà été réglé lors de l’étape (i) ou (k) ci-dessus.

Positionnez le potentiomètre de départ auxiliaire 1 de cette voie sur “ 0 ” puis jouez une note

sur l’instrument (ou chantez dans le micro) connecté à cette voie. Réglez les niveaux d’entrée du

processeur d’effets externe afin que l’afficheur indique un niveau voisin de “ 0 ”. Il est alors

temps d’optimiser le niveau du retour auxiliaire. Tout en continuant à jouer (ou à chanter dans le

micro), augmentez doucement le niveau du retour auxiliaire jusqu’à obtenir le mélange signal

traité/signal non traité recherché. Répétez ce réglage pour chaque appareil externe connecté au

jack auxiliaire 2 (qui est actif uniquement lorsque la touche DSP est relâchée (sur “ Off ”).

o. Le gain est maintenant correctement réglé : vous avez optimisé le niveau de tous les signaux

qui entrent et sortent du TM500, et il en résulte un minimum de bruit de fond et de distorsion et

une netteté maximale du son. Vous pouvez maintenant connecter vos processeurs en insertion

de voie ou en insertion sur les généraux, selon vos besoins (compresseurs, limiteurs, noise

gate, etc.). Les appareils doivent fonctionner à niveau ligne et gain unitaire. Vous pouvez

maintenant constater que la majorité de vos mixages peuvent être réalisés avec les Faders de

voies aux alentours du “ 0 ” (gain unitaire) et que les Leds d’écrêtage s’allument rarement.

Souvenez-vous que si elles s’allument, cela impliquent une distorsion !). Si vous avez besoin de

régler le niveau général, utilisez les Faders stéréo gauche/droite de la sortie générale.

Pour obtenir de plus amples informations concernant ce produit, contactez votre revendeur

SAMSON le plus proche.

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Einle itung / TM500 Me rkmale

Wir wissen, daß Sie nicht gerne Benutzerhandbücher lesen, aber Sie haben gerade eines der

leistungsfähigsten Mischpulte erworben, und wir möchten Ihnen einiges darüber erzählen! Bevor

Sie es anschließen und anfangen zu spielen, sollten Sie einige Minuten dem Durchlesen dieser

Seiten widmen. Wir versuchen es so angenehm wie möglich zu gestalten - und, wer weiß, Sie

können vielleicht einige Tips ausfindig machen.

Der TM500 von Samson ist ein praktisches, vertikales, verstärktes 12-Kanal Stereo Mischpult —

mit eingebautem Effekt, in einem kompaktem Gehäuse. Er ist ideal bei Proben, in kleinen Club-

Räumen, Piano-Bars und anderen Beschallungsverwendungen: Sie können ihn eigentlich über-

all, wo Sie eine Reihe von Mikrofonen- oder Line-Pegel-Quellen in Stereo zusammengemischt

werden müssen, benutzen. Schießen Sie einfach ein Paar Beschallungslautsprecher an, und Sie

sind endlich bereit!

Auf diesen Seiten finden Sie einen Überblick der Mermale des TM500, gefolgt von einer

Übersicht der Vorder- und Rückseite. Zum Ende finden Sie noch eine Zusammenfassung als

Anhang und alle technischnen Daten. Vergessen Sie nicht die ebenfalls mitgelieferte Garantie-

Karte auszufüllen und zurückzuschicken, um technische Unterstützung zu genießen, und auf den

neuesten Stand gebrachte Informationen über Samson’s Produkte zu erhalten. Lesen Sie auch

unser Website (http://www.samsontech.com), um komplette Informationen über unsere Produkt-

Palette zu bekommen.

BEMERKUNG: Sollte Ihr TM500 eine Wartung brauchen, müssen Sie eine Rücksendungs-

Berechtigungsnummer besitzen. Ansonsten wird Ihr Gerät nicht angenommen. Wenn Sie Ihr

Gerät in den USA erworben haben, rufen Sie die Firma SAMSON unter 1-800-372-6766 an, um

die nötige Nummer zu erhalten. Wenden Sie sich ansonsten an ihren Fachhändler oder

Kundendienst. Verwahren Sie die ursprünglichen Verpackungsmaterialien, um notfalls den

TM500 in seiner Originalverpackung zurückzusenden.

TM500 Me rkmale

Der kompakte Entwurf des TM500 läßt nicht seinen außerordentlichen Mehrzweckcharakter,

sowie seine unglaubliche Tonqualität durchscheinen. Hier einige seiner Haupt-Merkmale:

• Zwölf unabhängige Kanäle, acht Mono-Kanäle (mit Mikrofon- und Line-Eingänge) und zwei

Stereo-Kanäle (mit Line-Eingängen). Das erlaubt Ihnen eine Vielzahl von Signalquellen zu

vermischen, wie z.B. Dynamik- und elektrostatische Mikrofone, Keyboards, CD/Kassetten-

Spieler, usw. Standard XLR Mikrofon-Anschlüsse (für Mikrofon-Eingänge) und die elektron-

isch symmetrierten 6,35 mm Klinken (Line-Pegel Eingänge) besitzt jeder Mono-Kanal. Die

Stereo-Kanäle sind mit zwei 6,35 mm Anschlüssen (Line-Pegel) besetzt. Weiterhin besitzt das

Pult einen spezifischen Stereo Kassetten-Eingang mit zwei Anschlüssen der RCA-Art.

• Der Mehrzweckcharakter des TM500 ermöglicht eine Benutzung in Stereo, sowie auch in der

Mono-Art „Split Mono“. Es ist Ihnen daher erlaubt, ihn gleichzeitig mit

Beschallungslautsprechern und Onstage Monitoren zu benutzen.

• Ein eingebauter 250 Watt pro Kanal in 4 Ohm liefernder Stereo-Leistungsverstärker. Jeder

Standard Lautsprecher (mit einer Impedanz von 4, 8 oder 16 Ohm) kann mit den vier 6,35 mm

Klinkenausgangs-Anschlüssen auf der Rückseite verbunden werden.

• Der Verstärker wird durch einen Ventilator mit veränderlicher Geschwindigkeit gekühlt und

besitzt eine bipolare Auslegung, um Ihnen maximale Flexibilität zu gewährleisten, sowie eine

verlängerte Lebensdauer.

• Ein eingebauter digitaler Signal-Prozessor (DSP) mit 256 hochwertigen Effekten, wie Reverb,

Delays, Flanging und Chorus.

• Ein Phantom-Netzschalter, der Ihnen erlaubt den TM500 mit hochwertigen elektrostatischen

Mikrofonen zu benutzen. Angeschaltet, wird den Mikrofon-Anschlüssen aller Kanäle eine 48

Volt Phantom-Speisung zugeführt.

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TM500 Me rkmale

• Zwei Stereo Aux-Abgänge pro Kanal (ein Pre- und der andere Post-Fader) ermöglicht Ihnen

mehrere Signale dem internen DSP oder externen Prozessoren zuzuführen.

• Zwei Stereo Aux-Rückführungen mit, auf der Vorderseite befindlichen, unabhängigen Pegel-

Regler, ermöglicht Ihnen das Signal des vom internen DSP und/oder von den Prozessoren

der externen Signale (oder anderen Line-Pegel Geräten) kommenden Rück-Effekts zu mis-

chen, ohne die Eingangskanäle zu verwenden.

• Eine komplette Equalisation, die einen unabhängigen 3-Band Equaliser auf jedem Mono-

Kanal und einen 2-Band Equaliser auf jeden Stereo-Kanal besitzt, mit einer

Abschwächung/Anhebung von 15 dB für die Bässe (100 Hz) et die Hochtöne (10 kHz), und in

den Mono-Kanälen eine Abschwächung/Anhebung von 12 dB für die mittleren (1,8 kHZ)

Frequenzen. Weiterhin, erlaubt Ihnen ein sieben-bändiger graphischer Haupt-Equaliser den

Ausgang des TM500 an den besonderen Raumbedingungen, die Sie umgeben, anzupassen.

Dies ist besonders nützlich zur Aufhebung der Klang- und Feedback-Probleme. Dieser

graphischer Equaliser kann in Stereo benutzt werden, oder „gespalten“ werden, damit ein

Entzerrer die Hauptbeschallung bearbeitet und der andere das Stage Monitoring.

• Panorama-Regler mit konstantem Pegel auf jeden Mono-Kanal, die Ihnen erlauben jedes

Eingangssignal auf dem stereophonen Feld genauenstens einzuordnen. Auf den Stereo-

Kanälen, ermöglicht ein Balance-Regler ein Gleichgewicht zwischen dem rechten und linken

Kanal zu finden.

• Eine zentrale Rastung auf den Equalisation- und Panorama-Potentiometern erleichtert die

Bedienung des TM500 selbst bei schwachem Licht in Live-Konzerten.

• Umfangreicher Abgleichpotentiometer des Eingangspegels mit verstellbarer Verstärkung auf

jedem Kanal, die Ihnen ermöglichen den Instrument-Pegel an der Eingangsstufe des Pultes

genauestens einzustellen.

• Unabhängige 65 mm Faders auf jedem Kanal und auf dem Stereo-Bus.

• Ein unabhängiger Pre-Fader Listening auf jedem Kanal, der Ihnen erlaubt, jeden Kanal

unabhängig von den anderen mit Hilfe des Kopfhörers zu steuern und ein Pre-Fader Signal

(aber Post-Equaliser) zu besitzen, ohne das Ausgangssignal oder die anderen Line-Pegel

Ausgänge zu beeinflussen.

• Ein auf der Vorderseite befindliches Anzeigesystem, einschließlich eine zehn-stufige

Pegel-Anzeige ermöglicht Ihnen auf einem Blick, die Stereo Hauptausgangspegel und/oder

die Aux-Abgänge wahrzunehmen.

• Spitzenbegrenzungs-LEDs auf jedem Kanal, die Ihnen auf einen Blick eine Übersteuerung

des Signals an einen der zwei Eingängen anzeigt.

• Spezifische LEDs, die Ihnen anzeigen, ob die Hauptspeisung und die Phantomspeisung

eingeschaltet sind (On/Off).

• Separate Ausgangsanschlüsse für die Aufnahme (mit Pegel-Regler), die Ihnen ermöglichen

irgendein Aufzeichnungsgerät direkt mit dem TM500 zu verbinden. Weiterhin liefert ein Mono

Hauptausgangsanschluß ein Line-Pegel Signal für die Verbindung mit Leistungsverstärkern.

• Ein unabhängiger Kopfhörer-Ausgang auf der Vorderseite mit unabhängiger Lautstärke-

Regelung für ein individuelles Abhören des Stereo Hauptausgangssignals, der Aux-Abgänge

oder der in Solo eingestellten Kanäle.

• Haupt-Einführungen auf den acht Mono-Kanälen, erlauben Ihnen die Signale externer

Prozessoren wie Equaliser, Kompressoren/Begrenzer oder Noise Gates (Standard „Effekt-

Schleife“) zu benutzen.

• Und natürlich das letzte Merkmal, das aber nicht zu vergessen ist, seinen erschwinglichen

Preis. Der TM500 ist entwickelt worden, um Ihnen eine Vielzahl von Funktionen und eine

außerordentliche Klangqualität zu einem leicht erschwinglichen Preis zu verschaffen.

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Übe rs icht - die Kanäle

1: Mikrofon-Eingänge - Nur die Mono-Kanäle sind damit besetzt. Benutzen Sie die XLR-

Anschlüsse (elektronische Symmetrie), um Ihre Mikros an den TM500 anzuschließen.

Diese Eingänge sind für den Empfang der Signale des Mikrofon- und Niedrigimpedanz-

Pegels vorgesehen, können aber auch für ein von anderen Quellen herrührendes Signal

(Direct Injection Box), benutzt werden, indem der Pegel des Kanal-Abgleichpotentiometers

(siehe unter Nr.5) heruntergedreht wird. ACHTUNG: Versichern Sie sich, nicht die XLR-

Eingänge zu benutzen, wenn die Line-Eingänge schon benutzt werden (siehe unter Nr.2):

die Kanäle sind entwickelt worden, um nur eine der zwei Eingangsquellen anzunehmen.

MIC

LINE

2: Line-Eingänge - Benutzen Sie diese symmetrischen Anschlüsse, um die Line-Pegel

Quellen (Syntheziser, Rythmus-Boxen, CD-Players, Plattenspieler oder Effekt-

Prozessoren) mit den zwölf Kanälen des TM500 zu verbinden. Die Stereo-Geräte müssen

mit den Stereo-Kanälen (9/10 und 11/12) verbunden werden. Benutzen Sie, wenn möglich,

die symmetrischen Drei-Leiter-, mit Stereo-Klinken (Spitze/Ring/Schaft) besetzten Kabel

(unsymmetrische Zwei-Leiter-Kabel können ebenfalls mit diesen Eingängen verbunden

werden, aber Sie erhalten eine bessere Klangqualität und weiger Hintergrund- und

Brummgeräusche bei der Benutzung der symmetrischen Kabel). ACHTUNG: Versichern

Sie sich, nicht die XLR-Eingänge zu benutzen, wenn die Line-Eingänge schon benutzt

werden (siehe unter Nr.1): die Kanäle sind entwickelt worden, um nur eine der zwei

Eingangsquellen anzunehmen.

INSERT

-6

-5

-3

T R IM

+15

HIGH

-15

-12

+12

MID

3: Kanal-Einführungen - Nur für die Mono-Kanäle bestimmt. Benutzen Sie diese, um

einen externen Effekt-Prozessor (wie ein nicht eingebauter Equaliser, ein

Komprossor/Begrenzer oder ein Noise Gate) in irgendeinem der Mono-Kanäle des TM500

(„Effekt-Schleife“) einzuführen. Diese Anschlüsse können 6,35 mm Stereo Klinken, dessen

Ring dem Abgang und die Spitze dem Rückführungssignal entspricht, aufnehmen.

Normalerweise müssen Sie ein Y-Kabel verwenden.

+15

LOW

-15

∞

+10

AUX1 PRE

4: Spitzenbegrenzungs-LED - Diese LED zeigt eine Überladung an. Sie leuchtet

jedesmal, wenn ein Kanal-Signal 3 dB unterhalb der Begrenzung erreicht. Damit die

Anzeige erlischt (und jede Verzerrung vermieden wird), sollten Sie den Kanal-

Abgleichpotentiometer (siehe unter Nr.5) herunterdrehen oder die Equaliser-Verstärkung

(siehe unter Nr.6) vermindern.

∞

+10

AUX2

PAN

PFL

5: Abgleichpotentiometer - Er bestimmt den Eingangspegel des Signals. Auf den

Mono-Kanälen, ist es ein Gain-Potentiometer von +14 dB bis -30 dB einstellbar (im Fall

von Line-Pgel Eingängen), oder von -6 dB bis -50 dB (im Fall von Mikrofon-Pegel

Eingängen) : das Eingangssignal wird verstärkt, wenn Sie den Regler nach rechts drehen.

Es wird bei einer Linksdrehung gedämpft. Auf den Stereo-Kanälen, wird diese Funktion

von einem Regler mit drei Einstellungsmöglichkeiten übernommen: +4 dB, -2 dB, und -10

dB. Zur richtigen Kanal-Einstellung, sehen Sie unter dem Abschnitt „Einstellung der Gain-

Struktur“.

6: Equaliser - Diese Potentiometer bestimmen den Gain jedes Frequenzbandes (bis zu

15 dB für die tiefen und hohen Frequenzen, und bis zu 12 dB für die mittleren). Die Mono-

Kanäle sind mit einem Drei-Band- und die Stereo-Kanäle mit einem Zwei-Band-Equaliser

besetzt. Der Filter der mittleren Frequenzen (1,8 kHz) verwendet eine „Glocken“-Kurve, die

Filter jedoch der hohen und tiefen Frequenzen (jeweils auf 10 kHz und 100 Hz zentriert)

benutzen Anschlüsse der Baxendall-Art. Ein zentrierter Rastpunkt auf jedem Potentiometer

(„0”- Position) zeigt an, daß keine Anhebung oder Abschwächung vorgenommen wird

(Flat Response). Wenn Sie die Regler von der „0“-Position ab nach rechts drehen, wird der

Frequenzbereich angehoben. Wenn Sie sie von der „0“-Position ab nach links drehen, wird

der Frequenzbereich abgeschwächt.

Mono-Kanäle

7: Aux-Abgänge - Diese Regler erlauben Ihnen, ein Signal einem der zwei Mono Aux-

Ausgänge des TM500 oder den zweien zuzuteilen. Sie ermöglichen insbesondere Unter-

Gruppen zu schaffen (z.B. ein besonderer Mix für den Kopfhörer), oder das Signal eines

oder mehreren Kanälen gleichzeitig einem nicht eingebauten Effekt-Prozessoren

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Übe rs icht - die Kanäle

zuzuteilen. In der „0-Position“ wird das Signal mit der Verstärkung eins (d.h.

keine Anhebung oder Abschwächung) gesendet. Wenn Sie den Potentiometer

von der „0“-Position ab nach rechts drehen, wird das Signal angehoben, wenn

Sie ihn nach links drehen (wieder von der „0“-Position ab), wird das Signal

abgeschwächt. Der Aux-Abgang 1 wird vor dem EQ und dem Fader abgegriffen:

Der Signal-Pegel wird somit nur von der mit ihm verbundenen Einstellung des

Abgleichpotentiometers bestimmt (siehe unter Nr.5 auf der vorherigen Seite).

Der Aux-Abgang 2 wird im Gegenteil nach dem EQ und dem Fader abgegriffen:

der Signal-Pegel wird somit durch die Einstellung des Kanal-

9/10

MONO

Angleichpotentiometers, des EQs und durch die Position des Faders bestimmt.

Der Aux-Abgang 2 wird ebenfalls benutzt, um das Signal dem internen DSP des

TM500 zuzuteilen.

10R

PEAK

8: Panorama (Kanäle 1-8) - Dieser Regler, nur auf den Mono-Kanälen

enthalten, ermöglicht Ihnen das Eingangssignal dem Stereo-Spektrum

zuzuweisen, wobei der allgemeine Pegel des Signals konstant gehalten wird.

Wenn der Potentiometer in seine mittlere Position eingestellt ist, wird das Signal

mit gleichem Pegel den linken und rechten Haupt-Ausgängen zugeführt. Wenn

Sie ihn nach links drehen, ist das nach rechts zugeteilte Signal schwächer, als

jenes nach links zugeteilte (der Ton befindet sich links). Wenn Sie den Regler

nach rechts drehen, ereignet sich das Gegenteil. Um ein Signal nach links oder

rechts zu senden, drehen Sie den Panorama-Regler ganz nach links oder ganz

nach rechts.

+4dB

-10dB

-2dB

+15

-15

HIGH

+15

LOW

-15

9: Balance (Kanäle 9-12) - Nur die Stereo-Kanäle sind damit besetzt. Dieser

Potentiometer bestimmt das Gleichgewicht zwischen den Stereo Kanal-Pegeln.

In mittlerer Position besitzen die zwei Signale den gleichen Pegel. Wenn Sie ihn

nach links drehen, behält das Eingangssignal des ungeraden (linken) Kanals die

gleiche Stärke, das gerade (rechte) Eingangssignal hingegen wird

abgeschwächt. Wenn Sie den Regler nach rechts drehen, behält das gerade

(linke) Eingangssignale die gleiche Stärke, das ungerade (rechts)

Eingangssignal hingegen wird abgeschwächt. Wenn Sie ihn ganz nach links

drehen, ist nur das linke Eingangssignal hörbar. Wenn nur der ungerade (linke)

Eingang benutzt wird, funktionniert der Potentiometer wie ein Panorama-Regler

mit konstantem Pegel, was Ihnen ermöglicht das Eingangssignal dem Stereo-

Feld Links-Rechts zuzuteilen.

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX2

BALANCE

PFL

10: Pre-Fader Listening-Schalter - Wenn er eingestelltn ist, wird der Kanal in

Solo dem Kopfhörer zugeteilt (siehe Nr.25). Einen Kanal in Solo zuzuteilen hat

keine Auswirkung auf den Stereo Hauptausgang.

11: Pre-Fader Listening - Dieser lineare Potentiometer bestimmt den Signal-

Pegel, der dem Haupt-Ausgang zugeteilt wird, während er, dem Aux-Abgang 2

zugeführten Signal-Pegel einstellt (nach dem Fader abgegriffen: der Aux 1 wird

immer vor dem Fader abgegriffen). Tatsächlich müssen Sie die Faders, zur

Einstellung der auf dem TM500 gemixten Signal-Pegel benutzen. Die „0“-

Position des Faders zeigt den Verstärkungsfaktor eins an (keine Anhebung oder

Abschwächung des Pegels). Das Bewegen des Faders von der „0“-Position

herab (nach „∞”), hat eine Abschwächung des Signals zur Folge (im Minimum ist

kein Ton hörbar).

Stereo-Kanäle

Für einen optimalen Geräuschspannungsabstand, müssen alle Faders der

benutzten Kanäle normalerweise so nah wie möglich an die „0“-Position

gehalten werden. Die Faders der unbenutzten Kanäle müssen auf deren

Minimum bleiben („∞”) Weitere Informationen erhalten Sie unter dem Abschnitt

„Einstellungen der Gain-Struktur“ auf Seite 43.

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Übe rs icht - Hauptabs chnitt

1: Tape In Eingang (L,R) - Verbinden Sie die

Eingänge eines Kassetten- oder CD-Spielers mit

diesen zwei RCA-Anschlüssen. Die Lautstärke des

Eingangssignals hängt von der Einstellung des

Pegels des Eingang Tape ab (siehe Nr.7 auf der

folgenden Seite).

TAPE IN

-10dB

MONO OUT +4dB

REC OUT

+4dB

2: Aux-Rückführungen (1,2) - Verbinden Sie das

Signal von externen Stereo-Geräten, wie Effekt-

Prozessoren, mit den unsymmetrischen 6,35 mm

Anschlüssen.

AUX RET1

+4dB

INSERT

AUX SEND 1

+4dB

MAIN

L/MONO

3: Ausgänge Record Out (L,R) - Dieser Satz von

doppelten RCA-Anschlüssen erlaubt Ihnen den

Ausgang des TM500 mit den Eingängen eines zwei-

spurigen Aufnahmegerätes zu verbinden. Der Signal-

Pegel hängt von der Einstellung des Record Out ab

(siehe unter Nr.8 auf der folgenden Seite).

AUX RET2

POST EQ

AUX SEND 2

S A M S O N

POWER

+10

TAPE IN

∞

REC OUT

4: Haupt-Einführungen (L,R) - Benutzen Sie diese,

um einen externen Effekt-Prozessors (wie ein

Equaliser, ein Kompressor/Begrenzer oder ein Noise

Gate) mit dem Haupt-Stereoausgang des TM500 zu

verbinden. Das erlaubt Ihnen, den Mix zu bearbeiten,

wobei Sie einen konstanten Gain behalten. Der

Ausgang „Post-Equaliser“ des Hauptausgänge wird

durch den graphischen sechs-bändigen eingebauten

EQ, sowie den Stereo-Faders bestimmt, im

Gegensatz zu den Pre EQ Einführungen. Diese

Anschlüsse sind Stereo 6,35 mm

–2

–4

–9

–2

–4

–9

–1

–2

PHANTOM

+10

∞

OFF

AUX RET2/REV

AUX RET 1

METER HEADPHONE

SOURCE

–1

–2

L/R

AUX 1/2

+10

∞

AUX SEND 2

AUX SEND 1

12 CHANNEL 250 WATT STEREO MIXER

AUX1/MONITOR

EQ ON/OFF

∞

+10

BANK

REV TO AUX1

LEFT

RIGHT

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz 15KHz

1.GATED REVERB

2.REVERB/DELAYS

3.DELAY/REVERB/FLANGER

4.REVERB+FLANGER

5.REVERB/DELAY+FLANGER/CHORUS

6.REVERBS/FLANGER

+12dB

0dB

PARAMETER

7.REVERB

8.REVERB2

9.REVERB+REVERB

REVERB2

10.REVERB

11.DELAYS

-12dB

12.DELAYS+GATED REVERB

13.DELAYS+DELAYS

14.GATES AND REVERSE

15.DELAYS/FLANGER

AUX2 DSP

Klinkenananschlüsse (der Ring gibt das

Abgangssignal weiter und die Spitze das

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz 155KHz

16.FLANGER/CHORUS+FLANGER/CHORUS OFF

+12dB

0dB

Rückführungssignal). Norweilerweise wird die

Verbindung mit dem Y-Kabel vorgenommen: Die

Einführungen auf den Haupt-Ausgängen können

ebenfalls zur Verbindung mehrere TM500 oder zur

Injektion des Ausgangs eines anderen Mischpultes in

den TM500 dienen, ohne die Line-Eingänge der

Kanäle zu benutzen.

-12dB

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz1555KHz

+10

∞

LEVEL

5: Mono-Ausgang - Dieser unsymmetrische 6,35

mm Klinkenanschluß besitzt einen Mono Line-

Ausgang, der nicht durch die Stereo-Faders (siehe

Nr.23 auf Seite 40) bedient wird. Er kann zur

Verbindung des TM500 mit einem aktiven

HEADPHONE

Lautsprecher, einem Verstärker, einem

Rückführungspult dienen, damit die Musiker einen

spezifischen Rückführungsmix nutzen können.

6: Aux-Abgänge (1,2) - Dieser unsymmetrische 6,35 mm Klinkenanschluß, erlaubt die

Zusendung von einem der zwei Aux-Abgänge herrührenden Signal-Mixes, externen

Geräten, wie Effekt-Prozessoren zuzuführen. Der Aux-Abgang 1 wird Pre-Fader

abgegeriffen, der Aux-Abgang 2 hingegen ist Post-Fader.

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Übe rs icht - Hauptabs chnitt

7: Tape In Pegel - Bestimmt den Pegel des Eingangssignals Tape (siehe Nr.1 der vorherigen Seite).

8: Pegel des Aufnahme-Ausgangs Record Out - Bestimmt den Pegel des verfügbaren Ausgangssignals auf den RCA

(siehe unter Nr. 3 der vorherigen Seite).

9: Aux-Rückführungspegel (1,2) - Diese Potentiometer bestimmen die von den zwei Aux-Rückführungen des TM500

herrührende Signalpegel (siehe unter Nr.2 der vorherigen Seite). Die „0“-Position jedes Reglers stimmt mit dem

Verstärkungsfaktor eins überein (keine Anhebung oder Abschwächung). Drehen Sie die Potentiometer von der „0“-

Position ab nach links, um das Signal abzuschwächen (wenn er im Minimum steht, wird kein Signal gesendet). Drehen

Sie sie nach rechts, um den Gain zu erhöhen (10 dB maximal). Merken Sie sich, daß wenn der DSP-Schalter eingestellt

ist (siehe Nr.19 auf der folgenden Seite), wird das interne DSP-Signal der Aux-Rückführung 2 zugewiesen; der Pegel-

Potentiometer der Aux-Rückführung 2 bestimmt dann den Pegel des behandelten Signals.

10: Aux-Abgangspegel (1,2) - Diese Potentiometer bestimmen den Ausgangspegel des Signals, das den zwei Klinken

der Stereo Aux-Abgängen des TM500 zugeteilt ist (siehe unter Nr.6), und, im Fall des Aux-Abgangs 2 dem internen

DSP. Die „0“-Position jedes Potentiometers gibt den Verstärkungsfaktor eins an. Drehen Sie die Regler nach links, um

den Pegel des Abgangssignals abzuschwächen (in der minimalen Position, wird kein Signal gesendet). Drehen Sie ihn

nach rechts (gen „+ 10“-Position), um das Signal zu erhöhen, mit einem Gain von maximal 10 dB. Weitere Informationen

erhalten Sie unter „Einstellung der Gain-Struktur“ auf Seite 43.

11: Anzeige - Diese zehn-stufige Anzeige gibt entweder den Ausgangspegel Rechts/Links an, oder den Pegel der Aux-

Abgänge 1/2, je nach der Einstellung des Meter Headphone Source Schalters (siehe unter Nr.15). Um einen optimalen

Geräuschspannungsabstand zu erhalten, stellen Sie alle Pegel der Rechts/Links- und Aux-Abgänge so ein, daß das

Signal einen ungefähren Pegel von 0 VU erreicht (mit möglichen Schwankungen gen den roten „+“-Anzeigen). Weitere

Informationen erhalten Sie unter „Einstellung der Gain-Struktur“ auf Seite 43.

12: Netzspeisung-LED (Power) - Leuchtet fortwährend grün, sobald der TM500 eingeschaltet ist.

13: Phantomspeisung-LED - Leuchtet rot, wenn die Taste der Phantomspeisung (siehe Nr.14) betätigt wurde.

14: Taste der Phantomspeisung - Wenn diese Taste hereingedrückt ist, benutzt der TM500 eine Phantomspeisung

von 48 Volt an den Pins 2 und 3 aller XLR-Mikrophonanschlüssen der acht Mono-Kanälen. ACHTUNG: Benutzen Sie

diese Taste nur, wenn der TM500 ausgeschaltet ist. Bevor Sie die Phantomspeisung aktivieren, versichern Sie sich, daß

alle anderen Signal-Quellen, außer die Mikrofons (wie z.B. die passiven Direct Injection Boxen) nicht angeschlossenen

sind. Selbst wenn die Phantomspeisung keine negativen Effekte auf das angeschlossene Dynamic-Mikrofon hat, ist es

besser diese zu benutzen, wenn nur ein oder mehrere elektrostatische Mikrofone mit dem TM500 verbunden sind. Lesen

Sie das Benutzerhandbuch Ihres Mikrofons, um festzustellen, ob er eine Phantomspeisung von 48 Volt benötigt

(wir übernehmen keine Verantwortung im Fall einer Beschädigung eines Mikros bei einer falschen Benutzung

der Phantomspeisung). Wenn Sie nicht wissen, ob einer oder alle angeschlossenen Mikrofone eine 48 Volt

Phantomspeisung benötigen, lassen Sie die Taste ausgeschaltet.

15: Meter / Headphone Source Schalter - Wenn dieser Schalter ausgeschaltet ist („Off“), kann das Signal des Stereo

Ausgangs Rechts/Links mit Hilfe des Kopfhörer-Anschlusses abgehört werden (siehe Nr.25 auf der folgenden Seite), und

auf der zehn-stufigen Anzeige beobachtet werden (siehe Nr.11 der vorgehenden Seite). Wenn er hereingedrückt wurde,

können die Ausgangssignale 1 und 2 der Aux-Abgänge mit dem Kopfhörer-Anschluß abgehört werden und auf der

zehn-stufigen Anzeige beobachtet werden.

16: Rev To Aux 1 Potentiometer - Dieser Regler bestimmt den Pegel des vom internen DSP-Prozessors kommenden

und dem Aux Send 1 zugeteiltem Signal. Das ermöglicht eine Reverberation oder eine andere Bearbeitung, den Signale

des Onstage Monitors, den Signalen des mit der Klinkenbuchse des Aux-Abgangs 1 Aux Send 1 des TM500 (wenn

dieser in der normalen Stereo Konfiguration arbeitet) verbundenen Kopfhörers, oder den Signalen des rechten

Lautsprecherausgangs zuzufügen, wenn der TM500 in der Konfiguration „Spilt Mono“ bedient wird, d.h. wenn die Taste

Aux 1/Monitor (siehe Nr.20 der folgenden Seite) hereingedrückt ist.

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Übe rs icht - Hauptabs chnitt

17: Bank Regler - Ermöglicht irgendeine der 16 Preset-Banken für den eingebauten DSP einzustellen.

18: Parameter Regler - Ermöglicht eine der 16 Effekt-Variationen der gewählten Preset-Bank einzustellen (siehe Nr.17).

19: DSP On/Off Taste - Wenn diese hereingedrückt ist („On“), wird das vom internen DSP herrührende Ausgangssignal

der Aux-Rückführung 2 zugeteilt. Wenn sie es nicht ist („Off“), empfängt die Aux-Rückführung 2 stattdessen ein Signal

von irgendeines der an den Klinkenbuchsen der Aux-Rückführungen angeschlossenen Geräten.

20: Aux 1 / Monitor Taste - Wenn diese hereingedrückt ist, wird das Signal des Aux-Abgangs 1 dem rechten Kanal des

Leistungsverstärkers des TM500 zugeführt, und der Stereo Mix wird automatisch in Mono gewandelt, und dann dem

linken Kanal des Leistungsverstärkers zugeteilt. Das ermöglicht eine „Split Mono“ Benutzung des TM500, die gleichzeitig

die „Front Of House“-Beschallungslautsprecher (vom linken Ausgang aus) und die Onstage Monitoren (vom rechten

Ausgang aus) bedient, ohne einen externen Leistungsverstärker zu benötigen. Wenn er in der Konfiguration „Split Mono“

benutzt wird, ermöglicht der Rev To Aux 1 ein vom internen Effekt-Prozessor herrührendes Signal den Onstage

Monitoren zuzuführen (das Signal kann auch der Aux-Rückführung 2 zugesender werden, um eine gleichzeitige

Bearbeitung des Beschallungssignals vorzunehmen).

21: EQ On/ Off Taste (L,R)- Wenn dieser Schalter hereingedrückt ist („On”), wird der jeweilige Kanal des sieben-Band

Masters graphischen Equalisers aktiviert. Wenn Sie nicht hereingedrückt ist („Off“), ist der jeweilige Kanal des sieben-

Band Masters graphischen Equalisers inaktiv, welche EQ-Einstellungen auch vorgenommen wurden (siehe unter Nr.22).

Merken Sie: Menn der TM500 in der „Split Mono“ Konfiguration bedient wird (d.h., wenn die Taste Aux 1/Monitor

hereingedrückt ist, siehe unter Nr.22), bedient der linke Kanal des graphischen Equalisers die Haupt-

Beschallungslautsprecher, und der rechte Kanal die Onstage Monitoren. Das verhindert die Benutzung eines separaten

graphischen Equalisers für die Onstage Monitoren.

22: Graphischer EQ Schieber - Diese Schieber ermöglichen Ihnen eine Verstärkung von +/- 12 dB auf sieben

Frequenzen zu erhalten. Wenn ein Schieber sich in der Mitte befindet (auf „0“) wird der Frequezgang nicht beeinflußt (die

Gangkurve ist flach). Wenn der Schieber nach oben geschoben wird (über „0 dB“ hinaus gen „+ 12 dB“), wird der

Frequezgang angehoben. Wenn der Schieber nach unten geschoben wird (unter „0 dB“ gen „- 12 dB“), wird der

Frequenzgang abgeschwächt.

23: Stereo Faders - Diese linearen Potentiometer bestimmen den Pegel der Stereo Ausgänge Links/Rechts. Die „0“-

Position jedes Faders zeigt den Verstärkungsfaktor eins an (keine Anhebung, keine Abschwächung des Signals). Wenn

Sie den Fader über diese Position hinaus bewegen (gen „∞”), wird das Signal abgeschwächt (im Minimum wird kein

Signal vernommen). Wenn Sie den Fader über diese Position hinaus (gen „+ 12 dB“) bewegen, wird der Signalpegel ver-

stärkt, mit einem Maximum von 10 dB. Um einen optimalen Geräuschspannungsabstand zu erhalten, sollten die zwei

Faders sich in nahe der „0“-Position halten. Weitere Informationen erhalten Sie unter „Einstellung der Gain-Struktur“ auf

Seite 43.

24: Kopfhörerpegel - Dieser Potentiometer bestimmt den Signalpegel des Kopfhörer-Anschlusses (siehe Nr.25

hierunter). ACHTUNG: Um jede mögliche Beschädigung des Kopfhörers zu vermeiden (oder schlimmer noch, Ihrer

Ohren!), drehen Sie den Regler ganz herunter, bevor Sie den Kopfhörer anschließen, und heben Sie dann langsam den

Pegel. Der Kopfhörerpegel hat keine Auswirkungen auf die anderen Ausgänge des TM500.

25: Kopfhörer-Anschluß - Verbinden Sie irgendeinen normalen Stereo Kopfhörer mit diesem Anschluß

(Klinkenbuchsen-Anschluß 6,35 mm), um ein persönliches Abhören des Stereo-Ausgangs, der Aux-Abgänge oder der in

Solo mit Hilfe einer der PLF-Tasten (je nach der Einstellung des Schalters Meter/Headphone Source - siehe unter Nr.15

der vorhergehenden Seite) eingestellten Kanäle vorzunehmen. Der eingebauter Kopfhörer-Vorverstärker des TM500

liefert eine Leistung von ungefähr 100 mW.

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Übe rs icht - Rücks e ite

TM500 12 CHANNEL 250WATT STEREO MIXER

CAUTION:

DO NOT BLOCK AIRFLOW

S A M S O N

SERIAL NUMBER

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

AVIS;

Ω

IR IN

CAUTION: TO REDUCE THE

IN IM

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

RISK OF FIRE, REPLACE ONLY

NE PAS OUVRIR

WITH SAME TYPE FUSE.

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE.

FUSE

12A/250V(115V)

6.3A/250V(230V)

~AC INPUT

115/230V, 50/60Hz

1: Belüftung - Um eine wirksame Kühlung Ihres TM500 zu sichern, garantieren Sie,

daß die Belüftungsöffnungen immer freistehen.

2: Sicherungsfach - Eine 12 A / 250 V Sicherung für eine 115 Volt Bedienung, oder

eine 6 A / 250 V Sicherung für eine 230 Volt Bedienung.

3: Netzanschluß - Schließen Sie hier das beigefügte Netzkabel an, um den TM500 mit

Strom zu versorgen.

4: Lautsprecher-Ausgänge - Diese Ausgänge sind die wichtigsten Ausgänge des

TM500. Benutzen Sie die vier beigefügten unsymmetrischen Mono Klinkenbuchsen-

Anschlüsse (zwei für die linke Signalsendung und zwei für die rechte), um den TM500

mit 4 Ohm Lautsprechern oder mehr (d.h. 4, 8, oder 16 Ohm) zu verbinden. Je

schwächer die Impedanz ist, desto größer ist die der Ausgangsleistung. Wir empfehlen

die Benutzung von 4 Ohm Lautsprechern für eine Langzeitbedienung. Der TM500 führt

eine Leistung von 250 Watt pro Kanal in 4 Ohm mit einer nichtlinearen Verzerrung von

weniger als 1%. Um eine Phasenopposition zu vermeiden, sollte die Spitze der

Lautsprecher-Klinkenbuchse des TM500 mit dem „+“ (heiß) Ihres Lautsprechers

verbunden werden, und der Schaft der Lautsprecher-Klinkenbuchse des TM500 mit dem

„-“ (Masse) Ihres Lautsprechers. Merken Sie sich, daß wenn die Taste Aux 1/Mono

(sie Nr.20 auf Seite 40) gedrückt wurde, arbeitet der TM500 in der Konfiguration

„Split Mono“, und der linke Lautsprecherausgang sendet das Signal des Stereo

Ausgangs der Vorderseite (wird intern in Mono gewandelt). Der rechte

Lautsprecherausgang trägt dann das Signal.

5: Power On-Off Schalter - Der TM500 wird mit diesem Schalter ein- und

ausgeschaltet. Wenn der TM500 mit externen Leistungsverstärkern (via seiner

Haupt-Einführung Main Insert und/oder seinen Mono Ausgangsbuchsen, siehe Nr.4 und

Nr.6 auf Seite 38) verbunden ist, schalten Sie das Pult ein, bevor Sie die

angeschlossenen Verstärker einschalten, und schalten Sie ihn aus, nachdem Sie die

angeschlossenen Verstärker ausgeschaltet haben.

6: Ventilator - Dieser Ventilator mit variabler Geschwindigkeit bringt dem

Leistungsverstärker Ihres TM500 die nötige Kühlung (je heißer der Verstärker wird,

desto schneller bläst der Ventilator!). Versichern Sie sich, daß frische Luft jederzeit

verfügbar ist. Versuchen Sie den TM500 in einer staubfreien Umgebung zu bedienen.

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Eins te llung und Be die nung de s TM500

Sie benötigen nur wenige Minuten, um Ihren TM500 betriebsfähig zu machen:

1. Entfernen Sie alle Verpackungsmaterialien (bewahren Sie diese jedoch für den Fall

auf, daß Sie sie noch einmal benötigen) und suchen Sie einen Standplatz für den TM500

aus. Versichern Sie sich, daß die Belüftungsöffnung der Rückseite und der Ventilator

nicht versperrt sind, und daß eine ausreichende Luftzufuhr gewährleistet ist.

2. Bevor Sie den TM500 an das Stromnetz anschließen, verbinden Sie zunächst die

Lautsprecher. Es ist niemals gut, einen nicht mit Lautsprecher verbundenen Verstärker

einzuschalten. Jeder Lautsprecher mit einer Impedanz von minimum 4 Ohm (d.h. 4 Ohm

oder mehr) kann verwendet werden. Wir empfehlen die Benutzung von 4 Ohm

Lautsprechern. Um eine richtige Synchronisierung zu sichern, versichern Sie sich, daß

die Spitze der Lautsprecher-Klinkenbuchse des TM500 mit „+“ (heiß) Ihres Lautsprecher,

und der Schaft der Lautsprecher-Klinkenbuchse des TM500 mit „-“ (Masse) Ihres

Lautsprechers verbunden ist.

2a. Wenn Sie vorhaben, den TM500 in einer normalen Stereo Konfiguration zu

benutzen, versichern Sie sich, daß der Aux 1 / Monitor Schalter in die obere Position

(„Out”) eingestellt ist, und verbinden Sie Ihren linken Beschallungslautsprecher mit dem

linken Lautsprecherausgang und Ihren rechten Beschallungslautsprecher mit dem

rechten Lautsprecherausgang. Siehe Seite 11 für Beispiele.

2b. Wenn Sie vorhaben, den TM500 in einer “Split Mono” Konfiguration zu benutzen,

versichern Sie sich, daß der Aux 1 / Monitor Schalter auf “On” steht, und verbinden Sie

Ihren Beschallungslautsprecher mit dem linken Lautsprecherausgang und Ihre Onstage

Monitoren mit dem rechten Lautsprecherausgang. Siehe Seite 12 für Beispiele.

3. Unternehmen Sie nun alle notwendigen Verbindungen der verschiedenen Line-Pegel

Ausgänge des TM500 (Ausgänge Record Out, Mono Out, und Aux-Abgänge 1 und 2)

und der Line-Pegel Eingänge (Eingänge Tape In, Aux-Rückführungen 1 und 2).

Unternehmen Sie noch keine Einführungsverbindungen—diese sollten nach der korrek-

ten Einstellung der Gain-Struktur vorgenommen werden (siehe Seite 43 - 44).

4. Unternehmen Sie die Verbindungen der Mikrofon- oder Line-Eingänge der verschiede-

nen Kanäle. Die Line-Pegel Signale sollten mit den Stereo Kanälen 9/10 und 11/12 ver-

bunden sein. ACHTUNG: Verbinden Sie nicht einen Line-Eingang eines Kanals, wenn

Sie schon den Mikrofon-Eingang der Mono-Kanälen angeschlossen haben oder ander-

sherum. Jeder Mono Kanal wurde so ausgelegt, nur eine der zwei Quellen anzunehmen.

5. Bewegen Sie alle Kanal-Faders und die Stereo Faders Links/Rechts „∞” (Minimum).

Drehen Sie alle Abgleichpotentiometer der Mono Kanäle ganz herunter („∞”), und stellen

Sie beide Abgleichpotentiometer der Stereo Kanäle auf „+4 dB”. Drücken Sie den

Schalter der Phantomspeisung auf der Vorderseite wieder heraus, um die Speisung zu

desaktivieren, außer wenn Sie sicher sind, daß alle angeschlossenen Mikros mit einer

Phantomspeisung von 48 Volt funktionen. Wenn dies der Fall ist, drücken Sie den

Schalter der Phantomspeisung herin, um die Speisung zu aktivieren.

6. Schließen Sie den TM500 an irgendeinen Netzanschluß mit Hilfe des beiliegenden

Kabels. Dank der Schutzkreise durch spezifische eingebaute Relais, können Sie den

TM500 mit dem gleichen Multi-Anschluß anderer Audio-Geräten anschließen. Sie

können somit alle Geräte gleichzeitig mit einem Schalter anschalten, ohne die

angeschlossenen Lautsprecher zu beschädigen (Aufhebung bei dem Anschalten

hervortretenden momentanen Überspannungen).

7. Betätigen Sie zum Einschalten des TM500 den auf der Rückseite befindlichen

Netzschalter. Die Power-LED auf der Vorderseite leuchtet auf.

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Eins te llung de r Gain-Struktur

Sie sind nun bereit den Gain korrekt einzustellen. Diese Einstellung ist notwendig, um die vielen

Möglichkeiten Ihres TM500 oder jedes Mischpults zu benutzen. Die Einstellung ist eine

Kleinigkeit, die optimale Eingangs- und Ausgangspegel versichert, damit unnötige Geräusche

(von einem zu schwachen Signal horvorgerufen) oder eine Verzerrung (von einer Überladung

eines zu starken Signals hervorgerufen) vermieden werden. Sie finden hierunter eine aus-

führliche Beschreibung der Bedienung:

a. Sobald alle Anschlüsse vorgenommen wurden (wie auf der vorhergehenden Seite dargestellt),

das Gerät aber abschaltet ist (Off), bewegen Sie die Faders der Mono und Stereo Kanäle auf Ihr

Minimum („∞” ).

b. Drehen Sie alle Abgleichpotentiometer der Mono Kanäle ganz nach links, und drehen Sie

beide Abgleichpotentiometer der Stereo Kanäle auf „+4 dB”.

c. Stellen Sie alle EQ-Regler der Kanäle auf die mittlere Position („0“), und desaktivieren Sie den

graphischen sieben-bändigen Equaliser, indem Sie die Tasten EQ On/Off auf Off schalten.

d. Stellen Sie die Taste Meter/Headphone Source nach oben auf L/R-Position, damit die Anzeige

des TM500 den fortwährenden Pegel des Stereo Signalpegels Links/Rechts angibt.

e. Stellen Sie alle Potentiometer der Aux-Abgänge der Kanäle und Aux-Rückführungen des

Haupt-Teiles auf Ihre Minimums („∞” ). Drehen Sie die Potentiometer des Eingangs Tape In und

Rev To Aux 1 auf „∞”.

f. Stellen Sie beide Potentiometer der Aux-Eingänge des Haupt-Teiles auf „0”.

g. Schalten Sie alle an den Aux-Rückführungen und Line-Eingängen der Kanäle des TM500

angeschlossenen Geräte an, und stellen Sie alle Pegel auf Verstärkung eins ode auf das

Maximum, wenn keine Abgaben über die Verstärkung eins der Einstellung angegeben werden.

h. Wenn Sie elektrostatische Mikrofone am Eingang des TM500 benutzen, drücken Sie die Taste

der Phantomspeisung herein.* Schalten Sie nun den Hauptschalter Power auf „On“, um den

TM500 einzuschalten.

i. Spielen Sie auf ein an einem der Line-Eingänge** des TM500 angeschlossenes Instrument,

und erhöhen Sie währendessen den Fader des jeweiliges Kanals bis zur „0“-Position. Die

Anzeige sollte sich normalerweise bewegen: regeln Sie dann den Abgleichpotentiometer dieses

Kanal-Eingangs, damit die „0“-Stufe öfters aufleuchtet und die „+ 3“-Stufe nur ab und zu. Die

Spitzenbegrenzungs-LED dieses Kanals darf selbst bei den höchsten Eingangssignalen nicht

aufleuchten. Wenn das Eingangssignal zu hoch zu sein scheint, selbst wenn der

Abgleichpotentiometer des Eingangskanals auf sein Minimum eingestellt ist (auf „+14 dB“),

vermindern Sie den Ausgangspegel des Instrumentes. Diese Situation kommt selten vor. Im

Gegenteil aber, wenn das Signal zu schwach ist, obwohl der Abgleichregler auf sein Maximum

eingestellt ist, liegt ein Problem vor: aller Wahrscheinlichkeit nach, kommt dies von das zur

Verbindung verwendete Audio-Kabel.

j. Wenn Sie erst die Einstellungen vorgenommen haben (i), fahren Sie mit dem Spielen fort, und

erhöhen Sie langsam die Faders des Ausgangs Links/Rechts, bis Sie den gewünschten

Hörpegel erreichen.

k. Wiederholen Sie den Schritt (i) hierüber für jedes an den Line-Eingängen der Mono- und

Stereo-Kanäle des TM500 angeschlossene Instrument.

* ACHTUNG: Bevor Sie die Phantomspeisung anschalten, versichern Sie sich, daß alle

angeschlossenen Mikrons und/oder Direct Injection Boxen eine externe 48 Volt Speisung

benötigen.

** Wenn Sie ein Instrument wie eine Gitarre oder einen elektrischen Bass benutzen, verbinden

Sie sie den TM500 mit Hilfe einer DI Box, um deren Impedanz die des TM500 anzupassen.

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Eins te llung de r Gain-Struktur

l. Die optimale Einstellung der Mikrofon-Pegel wird fasr identisch vorgenommen: Singen oder

sprechen Sie in das Mikro mit dem gewünschten Pegel, wobei Sie währendessen die Fader bis

zur „0“-Position erhöhen. Regeln Sie dann den Abgleichpotentiometer dieses Kanals, während

Sie die Anzeige und die Spitzenbegrenzungs-LED überwachen.

m. Der interne Prozessor muß ein Signal aufnehmen, dessen Pegel vor der Spitzenbegrenzung

so hoch wie möglich ist. Benutzen Sie den Regler des Aux-Abgangs 2, um mit Vorsicht die

Menge des behandelten Signals zu bestimmen, die Sie mit dem nichtbehandelten Signal vermis-

chen müssen. Bemerkung: Wenn der TM500 in der Konfiguration „Split Mono“ arbeitet, bestimmt

der Regler des Aux-Abgangs 2 die Menge des an dem Haupt-Eingang (links) zugeteilten behan-

delten Signals, und der Reverb-Pegelregler des Aux 1 bestimmt den Pegel des an dem Ausgang

der Onstage Monitoren (rechts) zugeteilten behandelten Signals. Drücken Sie die Taste DSP

herunter, um den internen Effekt-Prozessor zu aktivieren, und um anschließend die Bank 1 und

den Parameter 1 (im Allgmeinen ein kleiner Reverb) einzustellen. Fangen Sie an, den Aux-

Rückführungspegel 2 auf „0“ einzustellen ( Sie können anschließend diese Einstellung ändern,

wenn Sie den Pegel des nichtbehandelten/behandelten Signals verändern möchten). Während

Sie dann einen Kanal, dessen Gain schon im Schritt (i) oder (k) eingestellt wurde, benutzen,

spielen Sie auf das an diesem Kanal anschlossene Instrument (oder singen Sie in das Mikro),

wobei Sie langsam den jeweiligen Potentiometer des Aux-Abgangs 2 nach rechts drehen, bis Sie

den gewünschten Ausgleich zwischen dem behandelten und nichtbehandelten Signal erreichen.

Wenn Sie eine Verzerrung bemerken, vermindern Sie den Pegel des Eingangssignals des inter-

nen Prozessors, indem Sie den Potentiometer des Aux-Abgangs 2 des jeweiligen Kanals nach

links drehen (oder der Haupt-Potentiometer des Aux-Abgansg 2). Weitere Informationen erhalten

n. Wenn Sie einen externen Effekt-Prozessors mit den Aux-Klinkenabgängen, lesen Sie die

folgenden Angaben. Wegen der Hintergrundgeräusche, die manchmal von externen Effekt-

Prozessoren hervorgerufen werden können, ist es besonders wichtig, die durch die Aux-

Abgänge des TM500 zugeteilten Signalpegel zu optimisieren. Wie bei dem internen Prozessor

müssen Sie versuchen, den Geräten ein vor der Spitzenbegrenzung möglichst hohes Signal

zuzusenden. Benutzen Sie dann den Pegel der Aux-Rückführung, um mit Vorsicht den Pegel

des behandelten Signals, das mit dem nichtbehandelten vermischt ist, zu regeln. Um die Pegel

der Aux-Rückführungen optimal einzustellen, benutzen Sie einen Kanal, dessen Gain schon im

vorhergehenden Schritt (i) oder (k) eingestellt wurde. Stellen Sie den Potentiometer des Aux-

Abgangs 1 dieses Kanals auf „0“, und spielen Sie dann eine Note mit Ihrem an diesem Kanal

angeschlossenen Instrument (oder singen Sie in das Mikro). Stellen Sie die Eingangspegel des

externen Effekt-Prozessors ein, damit die Anzeige einen Pegel nahe „0“ angibt. Es ist nun Zeit

den Pegel der Aux-Rückführung zu optimisieren. Während Sie weiterspielen (oder ins Mikrofon

singen), erhöhen Sie langsam den Pegel der Aux-Rückführung, bis Sie die gewünschte

Mischung behandeltes/unbehandeltes Signal erreichen. Wiederholen Sie diese Prozedur für

jeden externen Apparat, der an die Aux-Klinke 2 (die nur aktiv ist, wenn die DSP-Taste auf „Off“

steht) angeschlossenen ist.

o. Die Gain-Struktur ist nun korrekt eingestellt: Sie haben den Pegel aller eintretenden und aus-

tretenden Signale im TM500 optimiert. Das Ergebnis sind minimale Hintergrundgeräusche und

Verzerrungen und eine maximale Klarheit des Klangs. Sie können nun Ihre Kanaleinführungs-

oder Haupteinführungs-Prozessoren wie gewünscht anschließen (Komprossoren, Begrenzer,

Noise Gate,...). Die Geräte müssen mit Line-Pegel und Verstärkung eins bedient werden. Sie

können nun feststellen, daß die Mehrheit Ihrer Mix mit der Einstellung der Faders nahe „0“

(Verstärkung eins) durchgeführt werden können, und daß die Spitzenbegrenzungs-LEDs nur

selten aufleuchten. Erinnern Sie sich, wenn diese aufleuchten, wird auf eine Übersteuerung

hingewiesen! Wenn Sie den allgemeinen Pegel einstellen möchten, verwenden sie die Stereo

Faders Links/Rechts des Haupt-Ausgangs.

Weitere Angaben über dieses Produkt, erhalten Sie bei Ihrem nächsten Fachhändler SAMSON .

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Introducción / Caracte rís ticas de la TM500

Sabemos que no le gusta leer libros de instrucciones, pero lo que acaba de adquirir es una de las más

poderosas mesas de mezclas amplificadas del mundo, y queremos que la domine totalmente! Por ello,

antes de que comience a conectar cables y a hacer música, le recomendamos que pierda unos pocos

minutos en cuando menos ojear estas páginas. Seremos lo menos pesados que nos sea posible, se lo

prometemos - y, quien sabe, puede que le enseñemos un par de trucos que no sepa.

El Samson TM500 es una mesa de mezclas autoamplificada muy práctica y totalmente equipada con 12

canales stereo –completado con un procesado de señal interno - todo ello en un compacto diseño de

sobremesa. Resulta ideal para usarla en estudios de ensayo, pequeños clubes, verbenas y otras aplica-

ciones de refuerzo de sonido – de hecho, puede usarla en cualquier momento en que necesite realizar

una mezcla a salida stereo de micrófonos o fuentes con nivel de línea. Conéctela simplemente a un par

de altavoces de PA y ya estará listo!

En estas páginas, encontrará un resumen general de las características de la TM500, junto con un

recorrido guiado por sus paneles frontal y trasero. Finalmente, se encontrará con secciones como los

apéndice de referencia así como todas las especificaciones. También encontrará una tarjeta de garantía

dentro del embalaje – le rogamos que no olvide rellenarla y devolvérnosla por correo para que pueda

recibir soporte técnico online y para que le podamos enviar información actualizada en el futuro acerca

de otros productos Samson. También, no olvide entrar en nuestra página web

(http://www.samsontech.com) para poder tener una información completa de toda nuestra línea de

productos.

NOTA ESPECIAL: Para el caso de que su TM500 tuviese que ser reparada, es necesario tener un

número de Autorización de Devolución (RA). Sin este número, la unidad no será aceptada en nuestro

servicio técnico. Si adquirió la unidad en los Estados Unidos, póngase en contacto con Samson en el

1-800-372-6766 para que le faciliten un número de Autorización de Devolución antes de enviar la

unidad. Si compró este aparato en cualquier otro país, contacte con su distribuidor Samson local para

que le de los detalles del proceso. Guarde siempre el embalaje original y los materiales de protección y,

si es posible, devuelva la unidad dentro de este embalaje.

Caracte rís ticas de la TM500

El diseño compacto de la TM500 oculta su extraordinaria versatilidad y su insuperable calidad sonora.

Aquí tiene algunas de sus características principales:

• Doce canales independientes, incluyendo ocho canales monofónicos (con entradas de micro y de

línea) y dos canales stereo (con entradas de línea). Esto le permite mezclar juntas una gran variedad

de señales de origen, incluyendo señales de micros dinámicos o condensadores, teclados, reproduc-

tores de cinta/CD, etc. Dispone de conectores de micro XLR standard (para las entradas de micro) y

clavijas de 1/4" balanceadas electrónicamente (para las entradas con nivel de línea) para cada uno

de los canales monofónicos; hay conectores dobles de 1/4" con nivel de línea para los canales

stereo. Además, hay unos conectores duales de tipo phono (RCA) específicos para la entrada de

cinta stereo.

• Un conexionado flexible permite usar la TM500 tanto en una configuración stereo standard como en

un modo ‘mono dividido’ específico, en el que puede controlar tanto altavoces PA como monitores de

escenario de forma simultánea.

• Una etapa de potencia stereo interna desarrolla 250 watios por canal a 4 ohmnios. Puede conectar

cualquier caja standard (de cuatro, ocho o dieciséis ohmnios) a las cuatro clavijas de salida de

altavoces de 1/4" del panel trasero.

• La etapa de potencia utiliza un ventilador de velocidad variable así como un diseño bipolar para

conseguir la máxima precisión y durabilidad.

• Un procesador digital de señal interno (DSP) con 256 efectos de alta calidad, incluyendo reverbs,

retardos, flanger y chorus.

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Caracte rís ticas de la TM500

• Un interruptor de alimentación fantasma le permite usar la TM500 con micrófonos condensadores de

alta calidad. Cuando se activa este interruptor, se suministran 48 voltios de alimentación fantasma a

los conectores de micro de todos los canales.

• Dos envíos auxiliares por canal (uno pre y el otro post-fader) le permiten dirigir señales múltiples al

DSP interno o a procesadores de señal exteriores.

• Unos retornos auxiliares stereo dobles – con controles de nivel específicos en el panel frontal – le dan

la posibilidad de mezclar la señal de retorno que viene del DSP interno y/o los procesadores de señal

exteriores u otras unidades con nivel de línea sin tener que utilizar los canales de entrada.

• Una amplia ecualización que incluye EQ independiente de 3 bandas para cada canal monofónico y

ecualización de 2 bandas para cada canal stereo, con 15 dB de corte o realce para las frecuencias

graves (100 Hz) y agudas (10 kHz), y, en los canales monofónicos, 12 dB de corte o realce para las

frecuencias medias (1.8 kHz). Además, un ecualizador gráfico master de siete bandas le permite

‘afinar’ la salida de la TM500 al tipo de ambiente de sala concreto en el que esté – lo cual es

particularmente útil para eliminar los problemas de repiques o realimentaciones. Este ecualizador

gráfico puede ser usado en stereo o puede ser ‘dividido’ de tal forma que un lado afecte a la señal PA

principal y el otro afecte a los monitores de escenario.

• Controles de panorama de nivel constante para cada canal mono que le permiten colocar con total

precisión cada una de las señales de entrada en el plano izquierda-derecha. En los canales stereo,

un control de Balance le permite ajustar los niveles relativos de las señales emparejadas.

• Muescas centrales en todos los controles de panorama y EQ, que le hacen muy fácil usar la TM500

incluso en las situaciones de actuaciones en vivo con menos iluminación que se pueda imaginar.

• Controles de ajuste o Trim de entrada de rango amplio totalmente ajustables para cada uno de los

canales que le permite ajustar con precisión la estructura correcta de ganancia de entrada y salida.

• Faders de 65 mm independientes para cada uno de los canales y para el bus stereo.

• Función de solo con escucha pre fader (PFL) para cada canal, que permite la monitorización por

auriculares de los canales individuales, pre-fader (pero post-EQ) sin afectar con ello a la señal que

esté siendo enviada al exterior tanto por los altavoces como por las diversas salidas de nivel de línea.

• Un sistema de medidores en el panel frontal que incluye un medidor de nivel de diez segmentos y que

le permite visualizar rápidamente los niveles continuos de la salida stereo principal y/o de los envíos

auxiliares.

• LEDs de picos para cada canal que le enseñan con solo un vistazo rápido cuando una señal de

entrada está en el límite de la sobrecarga.

• LEDs de estado específicos que muestran el estado on/off del encendido general y de la alimentación

fantasma.

• Conectores de salida de grabación aparte (con control de nivel específico) que le permiten conectar

directamente la TM500 a cualquier grabadora de cinta. Además de esto, dispone de un útil conector

de salida Mono que ofrece una señal de nivel de línea para la conexión a etapas de potencia de moni-

torización exteriores.

• Una salida de auriculares independiente en el panel frontal con un control de volumen propio para la

monitorización en privado de la salida stereo principal, los envíos auxiliares o los canales activados

como solistas.

• Inserciones de canal para los ocho canales monofónicos, que le permiten usar procesadores de señal

exteriores como ecualizadores, compresores/limitadores, o puertas de ruido en un ‘bucle de efectos’

standard.

• Y lo último pero no por ello menos importante, la comodidad. La TM500 ha sido diseñada desde sus

cimientos para ofrecer una versatilidad y una calidad de sonido excelentes a un precio muy asequible.

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Re corrido guiado - Canale s

1: Entradas de micro – Disponibles solo en los canales mono. Utilice estos conectores

XLR balanceados electrónicamente para conectar micrófonos a la TM500. Estas clavijas

están pensadas para aceptar señales de micros de bajo nivel, baja impedancia, si bien

pueden ser usadas también para señales de otras fuentes (como las unidades de

inyección directa) si el control Trim de ese canal (vea el punto 5 de abajo) es disminuido.

PRECAUCION: No conecte nunca una entrada de micrófono de canal si ya tiene algo

conectado en su entrada de línea (vea el punto 2 siguiente); todos los canales han sido

diseñados para aceptar solo una de las dos fuentes.

MIC

2: Entradas de línea – Utilice estos conectores balanceados electrónicamente de 1/4"

para conectar fuentes de nivel de línea como sintetizadores, cajas de ritmos o

procesadores de efectos a cualquiera de los doce canales de la TM500. Las unidades

stereo deberían ser conectadas a los canales stereo (9/10 y 11/12). Utilice cables

balanceados de tres filamentos y conectores de punta/anillo/lateral (TRS) siempre que sea

posible (los conectores no balanceados de dos filamentos también pueden ser insertados

en estas entradas, pero conseguirá la mejor calidad de señal y el menor ruido exterior si

utiliza líneas balanceadas). PRECAUCION: No conecte nunca una entrada de línea de

canal si ya tiene algo conectado en su entrada de micro (vea el punto 1 anterior); todos los

canales han sido diseñados para aceptar solo una de las dos fuentes.

LINE

INSERT

-6

-5

-3

T R IM

+15

HIGH

-15

3: Inserciones de canal – Sólo disponibles en los canales mono. Utilice estas tomas

para insertar un procesador de efectos exterior (como un ecualizador, compresor/limitador

o puerta de ruidos exterior) en cualquiera de los canales mono de la TM500 en una

configuración de ‘bucle de efectos’. Estas clavijas aceptan conectores TRS de 1/4", en los

cuales el anillo lleva la señal de envío y la punta la de retorno. Normalmente, estarán

conectados a un cable en Y.

-12

+12

MID

+15

LOW

-15

4: Indicador LED de picos – Este piloto de aviso le indica una condición de sobrecarga.

Se ilumina siempre que una señal de canal está a 3 dB de la saturación. Para hacer que

no se ilumine (y eliminar la distorsión sónica que viene con ello), disminuya la posición del

mando de ajuste o Trim del canal de entrada (vea el punto 5 de abajo) o reduzca la

cantidad de realce de ecualización (vea el punto 6 de abajo).

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX2

5: Trim o ajuste – Determina el nivel de entrada de la señal conectada. En los canales

mono, esto es un mando giratorio que es ajustable continuamente de +14 dB a -30 dB

(en el caso de las entradsa de nivel de línea) o de –6 a –50 dB (en el caso de las entradas

de nivel de micro); la señal de entrada es realzada cuando el mando se gira a la derecha y

atenuada cuando se gira a la izquierda. En los canales stereo, esto es un interruptor de

tres posiciones, con ajustes de +4, -2 y -10 dB. Para ver más información acerca de cómo

ajustar correctamente esto en cada canal, vea la sección titulada ‘Ajuste de la estructura

de ganancia correcta’ en la página 54.

PAN

PFL

6: Ecualizador – Estos mandos giratorios determinan la cantidad de realce o atenuación

para cada banda de frecuencia (hasta 15 dB para las frecuencias grave y aguda, y hasta

12 dB para las frecuencias medias). Los canales Mono disponen de un EQ de 3 bandas,

mientras que los canales stereo tienen una ecualización de 2 bandas. El control de fre-

cuencia media (con centro en 1.8 kHz) utilizan una curva de pico resonante (‘campana’),

mientras que los controles de frecuencia grave y aguda (con centros en 10 kHz y 100 Hz,

respectivamente) usan curvas de estantería. Una muesca central en cada mando (en la

posición ‘0’) indica la posición de no realce ni atenuación (es decir, la respuesta plana).

Al mover cada mando a la derecha desde su posición ‘0’, esa zona de frecuencia es

realzada; al moverlo a la izquierda desde la posición ‘0’, esa zona es atenuada.

Canal Mono

7: Envíos auxiliares – Estos mandos le permite dirigir la señal a cualquiera de las dos o

a ambas salidas auxiliares monofónicas de la TM500. Estos envíos se utilizan habitual-

mente para crear submezclas (por ejemplo, una mezcla de pruebas de auriculares) y para

dar señal desde un canal individual o desde varios canales a unidades de efectos exteri-

ores. En la posición ‘0’ (las dos en punto), la señal es enviada con la ganancia unitaria (es

decir, sin realce ni atenuación). Al mover cada mando hacia la derecha desde la posición

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Re corrido guiado - Canale s

‘0’, la señal es realzada; al mover cada mando hacia la izquierda desde esta

posición ‘0’, la señal es atenuada. El envío auxiliar 1 es pre-eq y pre-fader; es

decir, el nivel de la señal es determinado únicamente por su control de ajuste o

Trim (vea el punto 5 de la página anterior). En contraste con esto, el envío auxil-

iar 2 es post-eq y post-fader; es decir, el nivel de señal es determinado por el

control Trim del canal, sus ajustes EQ y la posición de su fader. El envío auxiliar

2 también se usa para dirigir la señal al DSP interno.

9/10

MONO

8: Pan (Canales 1-8) – Solo disponibles en los canales mono, estos mandos le

permiten colocar la señal de entrada en cualquier punto en el espectro stereo

izquierda-derecha, manteniendo a la vez el nivel global de la señal constante.

Cuando el mando es colocado en su posición central (con muesca), la señal es

enviada por igual a las salidas principales izquierda y derecha. Cuando lo

desplaza desde el centro hacia la izquierda, una menor cantidad de señal será

enviada a la salida derecha y más a la izquierda (haciendo que el sonido parez-

ca estar a la izquierda del centro) y actuando a la inversa cuando desplace el

mando a la derecha de la muesca central. Para dirigir una señal totalmente a la

izquierda o la derecha, coloque el mando de panorama o pan completamente a

la izquierda o la derecha.

10R

PEAK

+4dB

-10dB

-2dB

+15

-15

HIGH

9: Balance (Canales 9-12) – Solo disponibles en los canales stereo, estos

mandos controlan los niveles relativos de las señales de entrada emparejadas.

Cuando el mando es colocado en su posición central, con muesca, ambas

señales tendrán la misma fuerza. Cuando se desplace a la izquierda del centro,

la señal de entrada con número impar (izquierda) permanecerá con la misma

fuerza, pero la señal de entrada de número par (derecha) será atenuada;

cuando desplace el mando a la derecha del mando, ocurrirá exactamente lo

contrario. Cuando coloque el mando totalmente a la izquierda, solo se

escuchará la señal de entrada con número impar (izquierda – panorama total-

mente a la izquierda); cuando coloque el mando totalmente a la derecha ocurrirá

el efecto opuesto. Cuando solo haya conectado la entrada con número impar

(izquierda) en un canal stereo, el mando de balance actuará como un control de

panorama de nivel constante, permitiéndole colocar de forma continua la señal

entrante en cualquier punto dentro del campo stereo izquierda-derecha.

+15

LOW

-15

∞

+10

AUX1 PRE

∞

+10

AUX2

BALANCE

PFL

10: Interruptor PFL (‘escucha pre fader’) – Cuando lo pulse, el canal será

colocado como solista en los auriculares que tenga conectados (vea el punto 25

de la página 51). Este modo solista es no-destructivo; es decir, no tiene efecto

sobre la salida principal stereo.

11: Fader de canal – Este mando deslizante lineal determina el nivel de señal

que está siendo enviado a la salida principal así como también afecta al nivel de

señal que esté siendo dirigido al envío auxiliar 2 (que es post-fader; es Aux 1 es

siempre pre-fader). En la práctica, utilizará los faders de canal para ajustar de

forma continua los niveles de las diversas señales que esté mezclando con la

TM500. La posición ‘0’ del fader indica la ganancia unitaria (sin realce ni

atenuación de nivel). El desplazar el fader hacia abajo desde la posición ‘0’

(hacia el ‘∞’) hace que la señal sea atenuada (abajo del todo, la señal es

atenuada infinitamente, o en otras palabras, no hay sonido).

Canal Stereo

Para conseguir la mejor relación señal-ruido, todos los faders de canales que

lleven señal deberían ser mantenidos en lo posible lo más cerca de sus

posiciones ‘0’. Los canales que no estén siendo usados deberían tener sus

faders totalmente abajo en su nivel “∞” (mínimo). Vea la sección ‘Ajuste de la

correcta estructura de ganancia’ en la página 54 de este manual para más

información.

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Re corrido guiado – Se cción principal

1: Entrada de cinta (L, R) – Conecte las salidas de

un reproductor de CD o de cinta a este grupo de

conectores phono duales. El volumen de la señal

entrante es controlado por el control de nivel de entra-

da de cinta (vea el punto 7 de la página siguiente).

2: Retornos auxiliares (1, 2) – Conecte la señal de

unidades stereo exteriores como pueden ser

procesadores de efectos a estas clavijas de º” no

balanceadas.

TAPE IN

-10dB

MONO OUT +4dB

REC OUT

+4dB

AUX RET1

+4dB

INSERT

AUX SEND 1

3: Salidas de grabación (L, R) – Este grupo de

conectores phono duales le permiten conectar la

salida de la TM500 a las entradas de una grabadora

de dos pistas. El volumen de la señal entrante es

controlado por el control de nivel de salida de

grabación (vea el punto 8 de la página siguiente).

+4dB

MAIN

L/MONO

AUX RET2

POST EQ

AUX SEND 2

S A M S O N

4: Inserciones principales (L, R) – Utilice estas

tomas para insertar un procesador de efectos exterior

(como un ecualizador, compresor/limitador o puerta

de ruidos exterior) a las salidas stereo principales de

la TM500 en una configuración de ‘bucle de efecto’.

Esto le permite procesar la mezcla completa

simultáneamente a ganancia unitaria. El par ‘Post EQ’

de inserciones principales se ve afectado tanto por el

ecualizador gráfico master de siete bandas como por

los faders stereo, mientras que la pareja ‘Pre EQ’ no.

Estos conectores aceptan clavijas TRS de 1/4", con el

anillo llevando la señal de envío y la punta con la

señal de retorno. Normalmente, esto será conectado a

un cable en Y. Las inserciones principales también

pueden ser usadas para enlazar varios TM500 o para

pasar la salida de otra mezcladora a una TM500 sin

tener que perder entradas de canal de línea.

POWER

+10

TAPE IN

∞

REC OUT

–2

–4

–9

–2

–4

–9

–1

–2

PHANTOM

+10

∞

OFF

AUX RET2/REV

AUX RET 1

METER HEADPHONE

SOURCE

–1

–2

L/R

AUX 1/2

+10

∞

AUX SEND 2

AUX SEND 1

12 CHANNEL 250 WATT STEREO MIXER

AUX1/MONITOR

EQ ON/OFF

∞

+10

BANK

REV TO AUX1

LEFT

RIGHT

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz 15KHz

1.GATED REVERB

2.REVERB/DELAYS

+12dB

0dB

3.DELAY/REVERB/FLANGER

4.REVERB+FLANGER

5.REVERB/DELAY+FLANGER/CHORUS

6.REVERBS/FLANGER

PARAMETER

7.REVERB

8.REVERB2

9.REVERB+REVERB

REVERB2

10.REVERB

11.DELAYS

-12dB

12.DELAYS+GATED REVERB

13.DELAYS+DELAYS

AUX2 DSP

14.GATES AND REVERSE

15.DELAYS/FLANGER

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz 155KHz

16.FLANGER/CHORUS+FLANGER/CHORUS OFF

+12dB

0dB

-12dB

63Hz 160Hz 400Hz 1KHz 2.5KHz 6.4KHz1555KHz

5: Salida mono – Esta entrada no balanceada de

1/4" ofrece una salida monofónica con nivel de línea,

que no es afectada por los faders stereo (vea el punto

23 en la página 51). Puede usarla para conectar la

TM500 a un sistema exterior de mezclador/amplifi-

cador/altavoz monitor para que los músicos puedan

recibir una mezcla de monitor de escenario.

+10

∞

LEVEL

HEADPHONE

6: Envíos auxiliares (1, 2) – Estas conexiones no

balanceadas de 1/4" le permiten dirigir la señal desde cualquiera de los dos envíos

auxiliares de la TM500 a unidades exteriores como pueden ser procesadores de efectos.

El envio auxiliar 1 es pre-fader, mientras que el 2 es post.

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Re corrido guiado – Se cción principal

7: Nivel de entrada de cinta – Controla el nivel de la señal que llega a las tomas de entrada de cinta (vea el punto 1 de

la página anterior).

8: Nivel de salida de grabación – Controla el nivel de la señal que está siendo emitida por las conexiones de salida de

grabación (vea el punto 3 de la página anterior).

9: Nivel de retorno auxiliar (1,2) – Estos mandos giratorios determinan el nivel de entrada de la señal que llega a

través de las dos conexiones de retorno auxiliar stereo de la TM500 (vea el punto 2 de la página anterior). La posición ‘0’

(las dos en punto) para cada mando indica la ganancia unitaria (sin realce ni atenuación). El desplazar cada mando

hacia la izquierda desde la posición ‘0’ (hacia el ‘∞’) hace que la señal sea atenuada (en la posición de totalmente a la

izquierda, es atenuada infinitamente, o en otras palabras, no hay sonido). El desplazar el mando hacia la derecha de la

posición ‘0’ (hacia la posición ‘+10’) hace que la señal sea realzada hasta en 10 dB. Tenga en cuenta que, cuando el

interruptor Reverb On/Off (vea el punto 19 de la página siguiente) es pulsado, la señal del DSP es dirigida al retorno

auxiliar 2, con el nivel del retorno auxiliar 2 controlando la cantidad de señal procesada o ‘húmeda’. Para ver más infor-

mación acerca de cómo ajustar correctamente estos mandos, vea las seccion de ‘Ajuste de la estructura de ganancia

correcta’ (página 54).

10: Nivel de envío auxiliar (1,2) – Estos mandos determinan el nivel de salida de la señal que está siendo enviada a

los dos conectores de envío auxiliar stereo de la TM500 (vea el punto 6 de antes) y, en el caso del envío auxiliar 2, al

DSP interno. La posición ‘0’ de cada mando (las dos en punto) indica la ganancia unitaria (sin realce ni atenuación).

El desplazar cada mando hacia la izquierda desde la posición ‘0’ (hacia el ‘∞’) hace que la señal sea atenuada (en la

posición de totalmente a la izquierda, es atenuada infinitamente, o en otras palabras, no se envía sonido). El desplazar

el mando hacia la derecha de la posición ‘0’ (hacia la posición ‘+10’) hace que la señal sea realzada hasta en 10 dB.

Para ver más información acerca de cómo ajustar correctamente estos mandos, vea las seccion de ‘Ajuste de la

estructura de ganancia correcta’ (página 54).

11: Medidor – Esta barra medidora de diez segmentos le muestra bien el nivel de salida izquierda/derecha o el nivel de

envío auxiliar 1/2, dependiendo del ajuste del interruptor de medidor / fuente de auricular (vea el punto 15 de abajo).

Para conseguir una relación señal-ruido óptima, intente ajustar todos los niveles izquierda/derecha y envíos auxiliares de

tal forma que el material de programa esté habitualmente sobre los 0 VU, con alguna excursión ocasional pero nunca

continua a los segmentos rojos ‘+’. Para ver más información, vea las seccion de ‘Ajuste de la estructura de ganancia

correcta’ (página 54).

12: Interruptor LED Power – Se queda ilumina fijo siempre que la TM500 está encendida.

13: Piloto LED Phantom – Se queda iluminado cuando se activa el interruptor de alimentación fantasma (vea el punto

14 de abajo).

14: Interruptor de alimentación fantasma – Cuando pulsa este interruptor, la TM500 envía 48 voltios de alimentación

fantasma a las puntas 2 y 3 de todos los conectores de micrófono XLR en los ocho canales monofónicos.

PRECAUCION: Utilice solo este interruptor cuando la TM500 esté apagada. Antes de encender la alimentación

fantasma, asegúrese de desconectar todas las fuentes de señal que no sean micrófonos (como las cajas pasivas de

inyección directa) de las clavijas XLR de micro. Aunque la alimentación fantasma no tendrá efectos negativos sobre los

micros dinámicos conectados, solo debería utilizarla cuando tenga conectados uno o más micrófonos condensadores a

la TM500. Vea el manual de instrucciones de su micrófono para determinar si necesita o no la alimentación

fantasma de 48 voltios – no podemos asumir ninguna responsabilidad por los posibles daños en los micros

derivados de la incorrecta aplicación de esta alimentación fantasma. Si no está completamente seguro de que

uno o más de sus micros conectados requieran esta alimentación fantasma de 48 voltios, deje este interruptor en off (su

posición exterior).

15: Interruptor de medidor / fuente de auriculares – Cuando esté fuera (la posición de ‘no pulsado’), la señal de sali-

da stereo izquierda/derecha es dirigida a la clavija de auriculares (vea el punto 25 de la página siguiente) y al medidor

de diez segmentos (vea el punto 11 en la página anterior). Cuando lo pulse, las señales de salida del envío auxiliar 1 y 2

son dirigidas al conector de auriculares y al medidor de diez segmentos. Tenga en cuenta que, siempre que cualquier

interruptor PFL de canal esté en su posición exterior (sin pulsar – vea el punto 10 de la página 48), los canales que

estén en la opción solista serán dirigidos al conector de auriculares en vez (aunque no al medidor).

16: Nivel de reverb a auxiliar 1 – Este mando determina el nivel de la señal que está siendo dirigida desde el DSP

interno al envío auxiliar 1. Le permite añadir reverb u otro procesado de señal al sonido en los monitores de escenario o

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Re corrido guiado – Se cción principal

auriculares conectados en la clavija de envío auxiliar 1 de la TM500 (cuando esté usando la TM500 en la configuración

stereo standard) o en las salidas de altavoz derecho (cuando esté usando la TM500 en la configuración ‘mono dividido’;

es decir, cuando el interruptor Auxiliar 1 / Monitor [vea punto 20 de la página siguiente] esté pulsado). Para más

información, vea los diagramas de interconexión de cables de las páginas 11 y 12.

17: Control de banco – Le permite elegir cualquiera de los 16 bancos de efectos prefijados para el DSP interno.

18: Control de parámetro – Le permite elegir cualquiera de los 16 parámetros de variación del banco de efectos prefija-

do seleccionado en el DSP interno (vea el punto 17 anterior).

19: Interruptor DSP On/Off – Cuando esté pulsado (‘On’), la señal de salida del DSP interno es dirigida al retorno auxil-

iar 2. Cuando está fuera (‘Off’), el retorno auxiliar 2 recibe en vez la señal de cualquier unidad que tenga conectada a las

tomas de retorno auxiliar 2.

20: Interruptor Auxiliar 1 / Monitor – Cuando está pulsado, el envío auxiliar 1 es dirigido al lado derecho de la etapa

de potencia de la TM500 y la mezcla stereo es combinada automáticamente a una señal mono y dirigida al lado izquier-

do de la etapa de potencia de la TM500. Esto permite que la TM500 sea usada en una configuración de ‘mono dividido’,

de tal forma que pueda manejar tanto los altavoces PA FOH principales (desde la salida de altavoz izquierda) y moni-

tores de escenario (desde la salida de altavoz derecha) sin la necesidad de ninguna etapa de potencia exterior. Cuando

se usa en una configuración ‘mono dividido’, el mando de nivel de reverb a auxiliar 1 le permite dirigir la señal que va

desde el DSP interno a sus monitores de escenario (la señal puede ser también dirigida al retorno auxiliar 2 para su uso

simultáneo en la señal PA principal).

21: Interruptores On/Off EQ (L, R)- Cuando están pulsados (‘On’), el lado equivalente del ecualizador gráfico master

de siete bandas está activo; cuando están fuera (‘Off’), el lado equivalente del ecualizador gráfico master de siete bandas

está inactivo sin tener en cuenta los ajustes de los mandos deslizantes del ecualizador (vea el punto 22 de abajo). Tenga

en cuenta que, cuando es usa la TM500 en una configuración de ‘mono dividido’ (es decir, cuando está pulsado el inter-

ruptor auxiliar 1 / Monitor [vea el punto 20 anterior]), el lado izquierdo del ecualizador gráfico afecta a los altavoces PA

‘FOH’ principales, mientras que el lado derecho afecta a los monitores de escenario, evitándole la necesidad de tener

que usar un ecualizador gráfico separado para sus monitores de escenario.

22: Mandos deslizantes de EQ gráfico – Estos mandos le permiten añadir 12 dB de realce o atenuación a siete áreas

de frecuencia distintas, que afectan a la señal de salida principal de la TM500. Cuando uno de estos mandos está en su

posición central de muesca (‘0 dB’), la zona de frecuencia elegida no se ve afectada (es decir, está plana). Cuando uno

de estos mandos se desliza hacia arriba (por encima de la posición ‘0 dB’, hacia la posición ‘+12 dB’), la zona de fre-

cuencia elegida es realzada, y cuando es deslizada hacia abajo (por debajo de la posición ‘0 dB’ hacia la posición

‘-12 dB’), la zona de frecuencias elegida es atenuada.

23: Faders stereo – Estos mandos deslizantes lineares determinan el nivel relativo de las salidas stereo

izquierda/derecha. La posición ‘0’ de cada fader indica la ganancia unitaria (sin realce ni atenuación). El desplazar cada

fader desde esta posición (hacia posición ‘∞‘) hace que la señal sea atenuada (totalmente abajo, la señal es

infinitamente atenuada, en otras palabras, no hay sonido). El mover el fader por encima de esta posición (hacia la

posición ‘+10 dB’) hace que la señal sea realzada hasta en 10 dB. Para conseguir la mejor relación señal-ruido, debería

mantener los faders stereo sobre el nivel 0. Para más información, vea la sección ‘Ajuste de la estructura de ganancia

correcta’ en la página 54 de este manual.

24: Nivel de auriculares – Este mando ajusta el nivel de la señal enviada al conector de auriculares (vea el punto 25

de abajo). PRECAUCION: Para evitar posibles daños en los auriculares conectados (o, lo que sería peor, en sus

oídos!), disminuya totalmente este nivel (hasta la posición ‘0’ o totalmente a la izquierda) antes de conectar un par de

auriculares – y luego aumente el nivel lentamente mientras escucha el sonido. El nivel de auriculares no tiene efecto

sobre las otras salidas de la TM500.

25: Conector de auriculares – Conecte cualquier par de auriculares stereo standard a esta clavija (por medio de un

conector TRS de º”) para la escucha en privado de la salida stereo, envíos auxiliares, o los canales que estén activados

como solistas (dependiendo del ajuste que haya hecho en el interruptor de medidor / fuente de auriculares [vea el punto

15 de la página anterior] y tanto si los interruptor PFL de canal han sido pulsados como si no). El preamplificador de

auriculares interno de la TM500 desarrolla aproximadamente 100 mw de potencia.

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Re corrido guiado – Pane l tras e ro

TM500 12 CHANNEL 250WATT STEREO MIXER

CAUTION:

DO NOT BLOCK AIRFLOW

S A M S O N

SERIAL NUMBER

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

AVIS;

Ω

IR IN

CAUTION: TO REDUCE THE

IN IM

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

RISK OF FIRE, REPLACE ONLY

NE PAS OUVRIR

WITH SAME TYPE FUSE.

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE.

FUSE

12A/250V(115V)

6.3A/250V(230V)

~AC INPUT

115/230V, 50/60Hz

1: Ranuras de ventilación – Para asegurar una correcta ventilación de la etapa de

potencia de la TM500, asegúrese que estas ranuras de ventilación no queden obstru-

idas en ningún momento.

2: Receptáculo del fusible – Encierra un fusible de 12 A / 250 V para el funcionamien-

to a 115 voltios, o de 6 A / 250 V para el funcionamiento a 230 voltios

3: Entrada corriente alterna – Conecte el cable de alimentación ‘IEC’ con clavija de

tres cables de gran resistencia a esta toma.

4: Salidas de altavoces – Estas son las salidas principales de la TM500; use estos

cuatro conectores no balanceados (dos de los cuales llevan la señal izquierda y los

otros dos la derecha) para conectar la TM500 a altavoces con una carga de 4 ohmnios o

superior (es decir, 4, 8, o 16 ohmnios). Cuanto menor sea la resistencia o carga, mayor

será la potencia de salida. Le recomendamos el uso de altavoces de 4 ohmnios por su

gran durabilidad. La TM500 desarrolla 250 watios de potencia por canal a 4 ohmnios

con menos de 1% THD (distorsión armónica total). Para asegurar una correcta cor-

relación de fase, la punta del conector de altavoz de la TM500 debe ser conectado a la

entrada ‘+’ (activo) de su altavoz, y el lateral del conector de altavoz de la TM500

debería ser conectado a la entrada ‘-‘ (masa) del altavoz. Tenga en cuenta que, cuando

el interruptor auxiliar 1 / Monitor (vea el punto 20 de la página 51) está pulsado, la

TM500 funciona en una configuración ‘mono dividido’, en la que la salida de altavoz

izquierda lleva la salida stereo principal (mezclada internamente a mono) y la salida del

altavoz derecha lleva el envío auxiliar 1.

5: Interruptor on-off de encendido – Como ya puede haberse supuesto, este es el

interruptor que se utiliza para encender y apagar el TM500. Si la TM500 está conectada

a etapas de potencia exteriores (por medio de sus inserciones principales y/o conector

de salida mono – vea los puntos 4 y 5 en la página 49 de este manual), enciéndala

antes de que encienda las etapas que tenga conectadas y apáguela después de que

apague las etapas de potencia.

6: Ventilador – Este ventilador de velocidad variable proporciona la refrigeración vital

para la etapa de potencia de su TM500 (cuanto más se caliente la etapa de potencia,

más rápido irá este ventilador!). Asegúrese de que siempre haya una mínima circulación

de aire fresco alrededor de la unidad. Asegúrese también de que la TM500 sea usada

en entornos limpios y sin polvo.

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Ajus te y us o de la TM500

El ajuste de la TM500 es un proceso muy sencillo que solo le llevará unos pocos minutos:

1. Quite todos los materiales de protección del embalaje (guárdelo por si fuese necesaria

cualquier reparación en el futuro) y decida dónde quiere colocar físicamente la TM500.

Asegúrese de que el ventilador y las ranuras de ventilación no queden obstruidas y que haya un

flujo de aire adecuado alrededor de toda la unidad.

2. Antes de conectar la TM500 a la salida de corriente CA, comience realizando sus conexiones

de altavoces. Nunca es una buena idea encender una etapa de potencia que no esté conectada

a altavoces. Puede usar cualquier tipo de altavoces con una impedancia de carga mínima de 4

ohmnios (es decir, 4 ohmnios o más), pero le recomendamos que use los altavoces de 4 ohm-

nios por su mayor durabilidad. Para asegurar una correcta correlación de fase, la punta del

conector de altavoz de la TM500 debe ser conectado a la entrada ‘+’ (activo) de su altavoz, y el

lateral del conector de altavoz de la TM500 debería ser conectado a la entrada ‘-‘ (masa) del

altavoz.

2a. Si piensa usar la TM500 en una configuración stereo standard, asegúrese de que el inter-

ruptor auxiliar 1 / Monitor esté en su posición de no pulsado (‘fuera’) y haga las conexiones entre

la salida(s) de altavoz izquierda y su altavoz(ces) PA principal izquierdo y entre la salida de

altavoz derecho y su altavoz PA principal derecho. Vea la página 11 del manual para ver un

diagrama de ejemplo.

2b. Si piensa usar la TM500 en una configuración de ‘mono dividido’, asegúrese de que el

interruptor auxiliar 1 / Monitor esté pulsado (‘dentro’) y realice las conexiones entre la salida de

altavoz izquierdo y su altavoz (o altavoces) PA principal y entre la salida (o salidas) de altavoz

derecho y sus monitores de escenario. Vaya a la página 12 para ver un diagrama de ejemplo.

3. Después, realice todas las conexiones necesarias a las distintas salidas de nivel de línea de

la TM500 (salida de grabación, salida mono y envíos auxiliares 1 y 2) y entradas de nivel de

línea (entrada de cinta, retornos auxiliares 1 y 2). No realice ninguna conexión de inserción por

el momento – esto debe hacerse después de que haya ajustado correctamente la estructura de

ganancia (vea las páginas 54 – 55).

4. Haga las conexiones de entrada a las entradas de micro o de línea de los distintos canales.

Las señales stereo con nivel de línea deben ser conectadas a los canales stereo 9/10 y 11/12.

PRECAUCION: En los canales mono, no conecte una entrada de línea de canal si ya ha

conectado algo en su entrada de micrófono, o al revés; cada uno de los canales mono ha sido

diseñado para aceptar solo una de estas dos fuentes.

5. Baje todos los faders de canal y los faders stereo izquierda-derecha completamente abajo

(a su ajuste ‘∞‘). Coloque todos los controles de ajuste o Trim de canal mono completamente a

la izquierda, en sus ajustes ‘∞‘ y ajuste ambos interruptores Trim de los canales stereo en sus

posiciones ‘+4 dB’ de más a la izquierda. Coloque el interruptor de alimentación fantasma del

panel frontal en su posición ‘off’ (no pulsado) salvo que esté absolutamente seguro de que todos

los micrófonos que tenga conectados requieran alimentación fantasma de 48 voltios; si es así,

coloque el interruptor Phantom en la posición ‘on’ (pulsado).

6. Enchufe la TM500 en cualquier salida de corriente CA con toma de tierra usando el cable IEC

de alta resistencia que se incluye. Gracias a la especial circuitería de protección por relé monta-

da internamente en la TM500, incluso puede conectar esta unidad en la misma regleta o salida a

la que estén enchufadas otras unidades audio sin ningún miedo. Con ello podrá encender todas

las unidades a la vez por medio del interruptor de encendido de la regleta, sin peligro de que se

dañen los altavoces que tenga conectados ni que se generen ‘chasquidos’.

7. Finalmente, pulse el interruptor de encendido del panel trasero para encender la TM500. El

piloto LED Power del panel frontal se encenderá.

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Ajus te de la e s tructura de ganancia corre cta

Ahora ya está preparado para establecer la estructura de ganancia correcta – la clave para obtener el

mejor rendimiento de la TM500, o de cualquier mesa de mezclas, en este aspecto. Esto es un proceso

muy sencillo que le asegura unos niveles óptimos de entrada y salida de tal forma que no se creen

ruidos innecesarios (producidos por señales demasiado bajas) ni distorsiones de sobrecargas (produci-

das por señales demasiado altas). Esta es una descripción paso-a-paso de cómo conseguirlo:

a. Una vez que haya realizado todas las conexiones (de la forma descrita en la sección anterior) pero

con la unidad apagada, coloque todos los faders de canal y los faders stereo izquierda-derecha

completamente abajo (en sus posiciones ‘∞‘).

b. Coloque todos los controles Trim de los canales mono completamente a la izquierda, y sitúe ambos

interruptores Trim de canal stereo en sus posiciones ‘+4 dB’.

c. Sitúe todos los mandos de ecualizador de canal en sus posiciones de muesca central ‘0’ y desactive

el ecualizador gráfico master de siete bandas ajustando los interruptores EQ On/Off a sus posiciones

‘Off’.

d. Coloque el interruptor de medidor / fuente de auriculares fuera (a su posición ‘L/R’); esto asegurará

que el medidor de la TM500 mostrará el nivel continuo de la señal de salida stereo izquierda/derecha.

e. Coloque todos los mandos de envío auxiliar de canal y los mandos de retorno auxiliar principal en sus

posiciones de totalmente a la izquierda (‘∞’). Sitúe los mandos de entrada de cinta y reverb a auxiliar 1

de la sección principal en su posición de totalmente a la izquierda (‘∞‘).

f. Coloque ambos mandos de envío auxiliar master de la sección principal en su posición ‘0’ (las dos en

punto).

g. Encienda todos los aparatos que tenga conectados a las entradas de línea de canal de la TM500 y

retornos auxiliares y ajuste sus controles de nivel a la ganancia unitaria o, si no hay ganancia unitaria en

sus controles de salida, al máximo. Si tiene algún procesador de efectos exterior conectado a los

retornos auxiliares, asegúrese de que esté enviando señal completamente ‘húmeda’ (procesada), sin

que tenga ninguna parte de señal ‘seca’ (sin procesar) mezclada.

h. Si tiene micrófonos condensadores conectados a la TM500, active el interruptor Phantom*.

Finalmente, encienda la propia TM500.

i. Toque un instrumento de los que tiene conectados en una de las entradas de línea de la TM500** y,

mientras lo hace, aumente el fader del canal correspondiente hasta la posición ‘0’. Debería ver que el

medidor de segmentos comienza a moverse – ajuste el control Trim de entrada para ese canal de tal

forma que el segmento ‘0’ se ilumine frecuentemente y que el segmento ‘+3’ solo se ilumine de forma

ocasional. El LED de picos de ese canal no debería encenderse incluso en las señales de entrada de

nivel más alto. Si la señal entrante parece que es demasiado activa (caliente) incluso con el mando de

ajuste o Trim del canal completamente al mínimo (+14 dB), puede que deba disminuir el nivel de salida

de su instrumento, aunque esto ocurrirá raras veces. Por el contrario, si la señal es demasiado baja

incluso con el control Trim colocado completamente arriba, es que algo está definitivamente mal: en la

mayoría de casos, será que el cable de conexión audio estará dañado.

j. Una vez que haya ajustado el nivel óptimo en el paso anterior (i), continúe tocando el instrumento

mientras va aumentando poco a poco la posición de los faders stereo izquierda/derecha hasta que

consiga el nivel de escucha que quiera.

k. Repita el paso anterior (i) para cada instrumento que tenga conectado a las entradas de línea de los

canales mono y stereo de la TM500.

* PRECAUCION: Antes de activar la alimentación fantasma, asegúrese de que todos los micros

conectados y/o las cajas DI activas necesiten 48 voltios. Además, desconecte cualquier otra fuente de

señal (como cajas DI pasivas) de las clavijas de micro XLR.

** Si está usando un instrumento como una guitarra eléctrica o un bajo, conéctelo a la TM500 con una

caja de inyección directa para asegurar la impedancia correcta.

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Ajus te de la e s tructura de ganancia corre cta

l. El proceso para el ajuste de los niveles óptimos de micrófono es prácticamente idéntico; cante o hable

en el micro con el nivel que vaya a usar en la actuación mientras va aumentando lentamente el fader de

ese canal hasta la posición ‘0’. Después ajuste el control Trim de ese canal mientras observa el medidor

de segmentos y el LED de picos del canal. Lo normal es que tenga que aplicar un poco más de realce

en los controles Trim de los micros que el que pudo aplicar para las entradas de líneas.

m. La idea general que hay detrás del uso del DSP interno es conseguir usar la señal lo más activa

posible (con cuidado de no sobrecargarla) y luego usar el control de retorno auxiliar 2 para ajustar

cuidadosamente la cantidad de señal procesada que quiera escuchar. (Nota: Cuando esté usando la

TM500 en una configuración ‘mono dividido’, el control de retorno auxiliar 2 determina la cantidad de

señal procesada que hay en la salida principal [izquierda] y el control Reverb a auxiliar 1 determina la

cantidad de señal procesada que hay en la salida de monitor [derecha]). Pulse el interruptor DSP On/Off

para activar el DSP interno y luego elija el banco 1, parámetro 1 (esta es una reverb pequeña general)

para el DSP. Comience ajustando el control de retorno auxiliar 2 a su posición ‘0’ (dos en punto) (esto

puede ser ajustado posteriormente si quiere escuchar más o menos señal procesada). Después,

utilizando un canal que ya tenga su estructura de ganancia ajustada según los pasos (i) o (k) anteriores,

toque el instrumento (o cante en el micrófono) conectado a ese canal mientras aumenta lentamente la

posición del mando de envío auxiliar 2 hacia la derecha hasta que escucha la cantidad que quiera de

señal procesada que se añade a la señal seca. Si escucha cualquier distorsión, disminuya la cantidad de

señal que está siendo enviada al DSP llevando el mando de envío auxiliar 2 del canal (o el mando de

envío auxiliar 2 principal) hacia la izquierda.

n. Si tiene cualquier tipo de procesadores de señal exteriores conectados en las clavijas de envío

auxiliar, siga este paso. Dado que los procesadores de efectos exteriores a veces pueden resultar un

poco ruidosos, resulta particularmente importante maximizar la cantidad de señal que esté siendo

enviada a ellos a través de los envíos auxiliares de la TM500. Como con el DSP interno, la idea es hacer

que estas unidades funcionen con la señal más activa posible (sin sobrecargarlas) y luego usar el nivel

de retorno auxiliar para ajustar con cuidado la cantidad de señal procesada que esté siendo mezclada

con la señal seca. Para ajustar unos niveles de envíos auxiliares óptimos, utilice un canal cuya

estructura de ganancia ya haya sido correctamente ajustada con los pasos (i) o (k) anteriores. Suba el

mando de envío auxiliar 1 para ese canal a la posición ‘0’ (ganancia unitaria) y luego toque en el instru-

mento (o cante en el micro) que tenga conectado a ese canal. Ajuste los niveles de entrada de los proce-

sadores de efecto conectados de tal forma que sus medidores visualicen la señal entrante normalmente

en el rango de 0 vu (con solo alguna excursión mayor ocasional). Entonces es el momento de optimizar

el nivel de retorno auxiliar. Mientras sigue tocando en su instrumento (o cantando en el micro), aumente

lentamente el control de nivel de retorno auxiliar hasta que consiga escuchar la cantidad deseada de

señal procesada añadiéndose a la señal seca. Repita esto para cualquier unidad exterior que tenga

conectada a la clavija de retorno auxiliar 2 (que solo está activa cuando el interruptor DSP On/Off está

en ‘off’).

o. La estructura de ganancia ya está ajustada correctamente – ha optimizado el nivel de todas las

señales que entran y salen de la TM500, y el resultado final de esto será el mínimo ruido y la máxima

claridad en el sonido. Ahora ya puede conectar unidades de ganancia unitaria (como compresores,

limitadores y puertas de ruido) como le sea necesario a las inserciones principales y/o de canal. Ahora

observará que la mayor parte de sus mezclas se pueden conseguir con la mayoría de faders de canal en

la posición 0 o prácticamente en ella (ganancia unitaria) y que el piloto LED de picos de canal raramente

se ilumina (recuerde, si se iluminan quiere decir que algo está produciendo distorsión!). Si necesita

hacer más ajustes del nivel global, utilice los faders stereo izquierda/derecha principales.

Para cualquier información técnica o asistencia, contacte con su distribuidor local de Samson. Si adquirió

la unidad en los Estados Unidos, puede ponerse en contacto con el Departamento de Soporte Técnico

de Samson (1-800-372-6766) entre las 9 AM y las 5 PM en horario del Este.

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Appe ndix A: Table of TM500 Effe cts (Banks 1 - 8)

DESCRIPTION Para # EFFECT

Medium-Slow wide chorus/50ms Bright Gate

Medium-Fast wide chorus/50ms Dark gate

Medium-Slow wide flange/50ms Bright Gate

Medium-Fast wide flange/50ms Dark gate

Slow wide chorus/100ms Bright gate

Tremolo chorus/100ms Dark gate

Slow wide flange/100ms Bright gate

Fast flange/100ms Dark gate

Medium-slow wide chorus/150ms Bright Gate

0.5s Bright Room w/100ms Slap DDL

Gated Reverb

Reverb/Delay+

Flanger/Chorus

0.8s Bright Room w/125ms Slap DDL

1.2s Bright Room w/175ms 33% regen DDL

1.5s Bright Room w/200ms 50% regen DDL

3.5s Bright Plate w/125ms double DDL

2.0s Hall Bright w/100ms double DDL

2.5s Warm Hall w/175ms 33% regen DDL

3.5s Bright Hall w/200ms 50% regen DDL

1.5s Bright Chamber w/100ms Slap DDL

2.0s Warm Chamber w/150ms Slap DDL

2.5s Warm Chamber w/175ms 33% regen DDL

5.0 Warm Chamber w/225ms 50% regen DDL

0.5s Bright Plate w/75ms double DDL

1.0s Bright Plate w/125ms double DDL

2.5s Bright Plate w/75ms double DDL

3.5s Bright Plate w/125ms double DDL

10 Medium-slow wide chorus/150ms Dark Gate

11 Medium-slow wide flange/150ms Bright Gate

12 Medium-slow wide flange/150ms Dark Gate

13 Medium-slow wide chorus/200ms Bright gate

14 Tremolo chorus/200ms Dark gate

15 Medium-Slow wide flange/200ms Bright gate

16 Fast flange/200ms Dark gate

0.5s Room Bright w/100ms Slap DDL

0.8s Room Bright w/125ms Slap DDL

1.2s Room Bright w/175ms 33% regen DDL

1.5s Room Bright w/200ms 50% regen DDL

2.0s Hall Warm w/50ms double DDL

2.5s Hall Bright w/100ms double DDL

3.5s Hall Warm w/175ms 33% regen DDL

5.0s Hall Bright w/200ms 50% regen DDL

1.5s Chamber Bright w/100ms Slap DDL

0.8s Medium Bright Chamber, Slow wide flange

0.8s Medium Bright Plate, Medium-slow wide flange

0.8s Medium Bright Plate, Medium wide flange

0.8s Medium Bright Room, Tremolo flange

0.8s Medium Bright Room, Slow wide chorus

1.0s Medium Bright Hall, Medium-slow wide chorus

1.5s Medium Bright Hall, Medium wide chorus

0.8s Medium Bright Plate, Tremolo chorus

2.0s Medium Warm Room, Slow wide flange

1.5s Medium Warm Room, Medium-slow wide flange

1.0s Medium Warm Room, Medium wide flange

0.5s Small Warm Room, Tremolo flange

Reverb/Delays

Reverbs/

Flanger

10 2.0s Chamber Warm w/150ms Slap DDL

11 2.5s chamber warm w/175ms 33% regen DDL

12 5.0s Chamber Warm w/225ms 50% regen DDL

13 0.5s Plate Bright w/75ms double DDL

14 1.0s Plate Bright w/125ms double DDL

15 2.5s Plate Bright w/75ms double DDL

16 3.5s Plate Bright w/125ms double DDL

1.5s Medium Warm Room, Slow wide chorus

2.0s Medium Warm Hall, Medium-slow wide chorus

2.0s Medium Bright Hall, Medium wide chorus

1.0s Medium Warm Room, Tremolo chorus

0.8s Bright Room, L=175ms/R=200ms, 40% regen DDL, wide chorus

Bright 0.5s Small Room

Warm 0.5s Small Room

Bright 0.8s Small Room

Bright 1.2s Medium Room

Warm 1.2s Medium Room

Warm 1.5s Medium Room

Bright 1.5s Medium Room

Dark 1.5s Medium Room

Warm 2.0s Large Room

Bright 2.0s Large Room

Warm 2.5s Large Room

Bright 2.5s Large Room

Dark 2.0s Medium Hall

Bright 2.0s Medium Hall

Dark 3.5s Medium Hall

Warm 3.5s Medium Hall

Delay/Reverb/

Flanger

1.5s Warm Room, L=45ms/R=55ms, Slap DDL, medium-wide chorus Reverbs I

2.5s Warm Room, L=80ms/R=120ms, 30% regen DDL, slow chorus

3.0s Sizzle Plate, L=45ms/R=55ms, Slap DDL, Tremolo chorus

0.5s Bright Plate, L=200ms/R=175ms, 40% regen DDL, med wide flange

1.5s Warm Room, L=45ms/R=55ms, Slap DDL, medium-wide flange

2.5s Warm Room, L=80ms/R=120ms, 30% regen DDL, slow flange

3.0s Sizzle Plate, L=45ms/R=55ms, Slap DDL, Tremolo flange

Slow panner

10 Medium panner

11 Fast panner

12 1.5s Bright Hall reverb w/slow panner

13 1.5s Bright Hall reverb w/medium panner

14 1.5s Bright Hall reverb w/fast panner

15 2.5s Bright Hall reverb + 200ms DDL + medium panner

16 2.5s Warm Hall w.55ms DDL + Fast panner

1.8s Warm Room, Slow wide flange, 33% regen

1.2s Bright Room, Medium flange, 33% regen

1.8s Warm Room, Tremolo flange, 25% regen

1.8s Bright Plate, Slow wide chorus

1.8s Warm Chamber, Medium wide chorus

2.5s Bright Hall, Tremolo chorus

2.5s Bright Plate, Slow wide flange w/150ms 20% regen DDL

1.8s Warm Hall, Medium flange w/125ms 40% regen DDL

1.8s Bright Plate, Tremolo flange w/100ms 20% regen DDL

1.8s Dark Plate + 0.8s Bright Plate

1.8s Dark Room + 1.2s Bright Room

1.8s Dark Chamber + 1.8s Bright Chamber

1.8s Dark Hall + 2.5s Bright Hall

2.5s Dark Plate + 0.5s Bright Plate

2.5s Dark Room + 1.2s Bright Room

2.5s Dark Chamber + 1.8s Bright Chamber

2.5s Dark Hall +3.5s Bright Hall

3.5s Dark Plate + 0.8s Bright Plate

3.5s Dark Room + 1.2s Bright Room

3.5s Dark Chamber + 1.8s Bright Chamber

3.5s Dark Hall + 2.5s Bright Hall

5.0s Dark Room + 1.8s Bright Room

5.0s Dark Plate + 3.5s Bright Hall

10.0s Dark Hall + 1.8s Bright Chamber

10.0s Warm Hall + 3.5s Bright Hall

Reverb+

Flanger

Reverbs 2 +

Reverbs 2

10 1.2s Warm Room, Slow wide flange w/200ms 33%regen DDL

11 1.2s Bright Plate, Medium wide flange w/75ms Slap DDL

12 2.5s Warm Chamber, Chorus w/50ms 33%regen DDL

13 1.8s Bright Hall, Medium wide chorus w/75ms 30% regen DDL

14 1.2s Warm Room, Medium wide chorus w/125ms 25% regen DDL

15 1.2s Bright Plate, Tremolo chorus w/70ms Slap DDL

16 2.5s Bright Plate, Slow wide chorus w/125ms Slap DDL

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Appe ndix A: Table of TM500 Effe cts (Banks 9 - 16)

DESCRIPTIONPara # EFFECT

DESCRIPTION Para # EFFECT

0.5s Dark Plate + 0.5s Bright Plate

2-tap 25ms/65ms Slap + 2-tap 185ms/225ms 50% regen

Reverb+

Reverb

0.5s Dark Room + 0.8s Bright Room

0.5s Dark Chamber + 1.2s Bright Chamber

0.5s Dark Plate + 1.8s Bright Plate

0.8s Dark Room + 0.5s Bright Room

0.5s Dark Chamber + 0.8s Bright Chamber

0.5s Dark Plate + 1.2s Bright Plate

Delays+Delays

2-tap 55ms/70ms Slap + 2-tap 200ms/265ms 50% regen

2-tap 65ms/85ms Slap + 2-tap 185ms/235ms 50% regen

2-tap 100ms/120ms Slap + 2-tap 280ms/325ms 50% regen

1-tap 25ms, 50% regen + 1-tap 50ms 40% regen

1-tap 45ms, 50% regen + 1-tap 90ms 35% regen

1-tap 75ms, 50% regen + 1-tap 150ms 35% regen

1-tap 100ms, 50% regen + 1-tap 200ms 35% regen

1-tap 125ms, 50% regen + 1-tap 250ms 35% regen

0.5s Dark Room + 1.8s Bright Room

1.2s Dark Chamber + 0.8s Bright Chamber

10 0.8s Dark Plate + 0.8s Bright Plate

11 0.8s Dark Room + 1.8s Bright Room

12 0.8s Dark Chamber + 2.5s Bright Chamber

13 1.2s Dark Plate + 0.8s Bright Plate

14 1.2s Dark Room + 1.2s Bright Room

15 1.2s Dark Chamber + 1.8s Bright Chamber

16 1.2s Dark Hall + 2.5s Bright Hall

10 1-tap 165ms, 50% regen + 1-tap 330ms 35% regen

11 1-tap 250ms, 50% regen + 1-tap 125ms 50% regen

12 1-tap 350ms, 50% regen + 1-tap 150ms 50% regen

13 1-tap 450ms, 50% regen + 1-tap 50ms 50% regen

14 3-tap 175ms Flat 0% regen + 3-tap 325ms Flat 0% regen

15 3-tap 125ms Flat 0% regen + 3-tap 200ms Flat 0% regen

16 3-tap 80ms Flat 0% regen + 3-tap 120ms Flat 0% regen

Bright 3.5s Large Hall

Warm 3.5s Large Hall

Bright 5.0s Large Hall

Warm 5.0s Large Hall

Warm 10.0s Large Hall

Bright 10.0s Large Hall

Bright 1.2s Chamber

Warm 0.8s Chamber

Bright 1.5s Chamber

50ms Flat Dark

50ms Flat Bright

Reverb II

Gates+Reverse

50ms Sloped Bright

50ms Reverse Bright

100ms Flat Bright

100ms Sloped Dark

100ms Sloped Bright

100ms Reverse Medium

150ms Flat Bright

10 Bright 2.5s Chamber

10 150ms Sloped Dark

11 150ms Sloped Bright

12 150ms Reverse Medium

13 200ms Flat Bright

14 200ms Sloped Dark

15 200ms Sloped Bright

16 200ms Reverse Medium

11 Bright 0.5s Soft Attack Plate

12 Bright 0.5s Hard Attack Plate

13 Warm 0.8s Hard Attack Plate

14 Warm 1.5s Soft Attack Plate

15 Warm 2.5s Soft Attack Plate

16 Warm 2.5s Hard Attack Plate

L=50ms/R=100ms 50% regen

L=75ms/R=150ms 50% regen

L=120ms/R=190ms 50% regen

L=180ms/R=320ms 50% regen

50ms 5-tap. Sloped multitap L/R/L/R/L

75ms 3-tap. Flat R/L/R

100ms 3-tap. Sloped L/R/L

125ms 3-tap. Sloped L/R/L

L=25ms/R=35ms Slap

Slow wide Flange, 33% regen

Medium Flange, 33% regen

Tremolo Flange, 25% regen

Slow wide Chorus

Medium wide chorus

Tremolo chorus

Slow wide Flange w/150ms 20% regen DDL

Medium Flange w/125ms 40% rgen DDL

Tremolo Flange w/100ms 20% DDL

Delays

Delays/Flanger

10 L=35ms/R=50ms Slap

11 L=65ms/R=80ms Slap

12 L=100ms/R=120ms Slap

13 80ms Ping-Pong delay, L/R/L 60% regen

14 120ms Ping-Pong delay, L/R/L 60% regen

15 160ms Ping-Pong delay, L/R/L 60% regen

16 175ms Ping-Pong delay, L/R/L 60% regen

10 Slow wide Flange w/200ms 33% regen DDL

11 Medium wide Flange w/75ms slap DDL

12 Slow wide chorus w/50ms 33% regen DDL

13 Medium wide chorus w/75ms 30% regen DDL

14 Medium wide chorus w/125ms 25% slap DDL

15 Tremolo chorus w/70ms slap DDL

16 Tremolo chorus w/200ms 33%regen DDL

2-tap 185ms/200ms 33% regen DDL + 50ms Bright Gate

Slow wide flange 50% regen + Slow wide flange 50% regen

Slow wide flange 75% regen + Slow wide flange 75% regen

Medium wide flange 50% regen + Medium wide flange 50% regen

Medium wide flange 75% regen + Medium wide flange 75% regen

Tremolo Flange 33% regen + Tremolo Flange 33% regen

Tremolo Flange 50% regen + Tremolo Flange 50% regen

Slow wide 20ms chorus + Slow wide 20ms chorus

Delays+

Gated Reverb

2-tap 165ms/190ms 33% regen DDL + 50ms Dark Gate Flanger/Chorus+

2-tap 150ms/180ms 33% regen DDL + 100ms Bright Gate Flanger/Chorus

2-tap 125ms/150ms 33% regen DDL + 100ms Dark Gate

2-tap 185ms/200ms 33% regen DDL + 150ms Bright Gate

2-tap 165ms/190ms 33% regen DDL + 150ms Dark Gate

2-tap 150ms/180ms 33% regen DDL + 200ms Bright Gate

2-tap 125ms/150ms 33% regen DDL + 200ms Dark Gate

2-tap 25ms/35ms 0% regen DDL + 50ms Bright Gate

Slow wide 10ms chorus + Slow wide 10ms chorus

Medium wide 20ms chorus + Medium wide 20ms chorus

10 2-tap 45ms/90ms 40% regen DDL + 50ms Dark Gate

11 2-tap 45ms/65ms 0% regen DDL + 100ms Bright Gate

12 2-tap 60ms/120ms 40% regen DDL + 100ms Dark Gate

13 2-tap 65ms/75ms 0% regen DDL + 150ms Bright Gate

14 2-tap 75ms/150ms 40% regen DDL + 150ms Dark Gate

15 2-tap 85ms/100ms 0% regen DDL + 200ms Bright Gate

16 2-tap 100ms/200ms 40% regen DDL + 200ms Dark Gate

10 Medium wide 10ms chorus + Medium wide 10ms chorus

11 Tremolo 20ms chorus + Tremolo 20ms chorus

12 Tremolo 10ms chorus + Tremolo 10ms chorus

13 Very slow panner + Very slow panner

14 Medium slow panner + Medium slow panner

15 Medium fast panner + Medium fast panner

16 Ultra fast panner + Ultra fast panner

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Spe cifications

Mixer / Pre Amp Section:

1. Frequency Response (± 1 dB)

20 Hz - 20 kHz

0.02%

2. Total Harmonic Distortion (20 Hz to 20 kHz, trim minimum)

3. Maximum Voltage Gain

Mic to Post EQ Main Insert L,R

Mic to Aux Send 1,2

+64 dB

+74 dB

+54 dB

+44 dB

+24 dB

+10 dB

+24 dB

Mic to Mono Out

Line to Post EQ Main Insert L,R

Stereo to Post EQ Main Insert L,R

Aux Return to Post EQ Main Insert L,R

Tape In to Post EQ Main Insert L,R

4. Residual Noise (with DIN audio filter)

All Fader Min / Post EQ Main Insert L,R

All VR Min / Aux Send 1,2

-90 dB

-75 dB

Ch Fader Min, Master Fader Max

5. Equivalent Input Noise (-50 dB, Mic In pins 2,3 150 Ω,with DIN audio filter.) -127 dB

6. Crosstalk (@ 1 kHz, Trim Min.)

Channel to channel

Input to output

-70 dB

7. EQ Control

High (10 kHz)

Mid (1.8 kHz)

Low (100 Hz)

±15 dB

±12 dB

±15 dB

8. Graphic Equalizer

(63 Hz, 160 Hz, 400 Hz, 1 kHz, 2.5 kHz, 6.4 kHz, 15 kHz)

±12 dB

+48 V

9. Phantom Power

10. Signal Polarity (Phase)

same as Input

Power Amp Section:

1. Maximum Output Power (0.5% THD @ 1 kHz)

2. Total Harmonic Distortion (20 Hz to 20 kHz, 1/2 rated power)

3. Frequency Response (1 W/4 ohm, ±0.5 dB)

4. Signal To Noise Ratio

250 W / 4 ohm

0.2%

20 Hz - 20 kHz

> 100 dB

75 dB

5. Channel Separation

6. Output Offset Voltage

± 100 mV

General:

1. Dimensions (W x D x H)

491 x 349 x 139 mm

19.35 x 13.75 x 5.5 in

2. Weight

36 lb • 16.4 kg

3. Power Requirements

115 V ac 60 Hz for UL and CSA Version

230/240 V ac 50/60 Hz for BSI and Central Europe Version

100 V ac 50/60 Hz for Japan Version

4. Power Consumption

1100 w

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