PRE-SET STEREO COMPRESSOR
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Table of Contents
Inhalt
Introduction
2
3
Einleitung
C com 16 Features
38
39
C com 16 Features
Regler und Funktionen
Vorderseite
Rückseite
Controls and Functions
Front Panel Layout
Rear Panel Layout
40
41
4
5
Schnellstart
Setup
Voreinstellungen
42-43
42
Quick Start
Set-Up
6-7
6
43
Default positions
7
C com 16 bedienen8
Operating the C com 16
Connecting the C com 16
8
8
C com 16 anschließen
44
44-45
45-46
46-47
47
Eingangs- und Ausgangspegel einstellen
Programm-Presets einsetzen
C com 16 im MANUAL-Modus betreiben
Signal im Manual-Modus komprimieren
Enhancer einsetzen
Setting Input and Output Levels
Using the PROGRAM Pre-sets
Operating the C com 16 in MANUAL mode
Compressing a Signal in Manual Mode
Using the Enhancer
8-9
9-10
10-11
11
48
48
12
Key Insert
Key Insert
12
Dynamikbearbeitung 101
49-50
Dynamics Processing 101
13-14
Anwendungen
System-Setups
51
52
Applications
System Set-ups
15
16
C com 16 Verdrahtung
C com 16 kippen und stapeln
C Class Dual Rack Adapter (optional)
53
54
55
C com 16 Wiring
Tilting and Stacking the C com 16
C Class Dual Rack Adaptor (optional)
17
18
19
Technische Daten
Blockdiagramm
76
78
Specifications
Block Diagram
74
78
Table des matières
Introduction
Caractéristiques générales du C com 16
Indice
20
21
Introducción
56
57
Características del C com 16
Réglages et fonctions
Face avant
Face arrière
22
23
Controles y funciones
Panel frontal
58
59
Panel trasero
Mise en oeuvre rapide
Configuration
Positions par défaut
24-25
24
Arranque rápido
Configuraciones
60-61
60
25
Posiciones por defecto
61
utilisation du C com 16
Connexions du C com 16
26
26
Manejo del C com 168
Réglage des niveaux d’entrée et de sortie
Utilisation des Presets
Utilisation du C com 16 en mode manuel
Compression d’un signal en mode manuel
Utilisation de l’Enhancer
26-27
27-28
28-29
29
Conexión del C com 168
Ajuste de los niveles de entrada y salida
Uso de los programas prefijados
Manejo del C com 16 en el modo MANUAL
Compresión de una señal en el modo manual
Uso del intensificador (Enhancer)
Key Insert
62-63
63-64
64-65
65
30
30
Insertion dans le circuit de commande du compresseur
66
66
Données de base sur le traitement de la dynamique
Applications
31-32
33
Procesado dinámico 101
Aplicaciones
67-68
69
Configurations
34
Câblage du C com 16
Empilage et inclinaison du C com 16
Équerres de montage en Rack (optionnelles)
35
36
37
Configuraciones del sistema
70
Cableado del C com 16
Cómo apilar e inclinar el C com 16
Adaptador de rack dual para la clase C (opcional)
71
72
73
Caractéristiques techniques
Synoptique
75
78
Especificaciones técnicas
Diagrama de bloques
77
78
Copyright 2003-2005, v4.0 Samson Technologies Corp.
Printed April, 2005
Samson Technologies Corp.
575 Underhill Blvd.
P.O. Box 9031
Syosset, NY 11791-9031
Phone: 1-800-3-SAMSON (1-800-372-6766)
Fax: 516-364-3888
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Congratulations on purchasing the C com 16, pre-set stereo compressor by Samson Audio! The C com 16 is a compact,
high-quality device that provides extensive dynamics processing and control that has previously only been found in
expensive outboard devices. The C com 16 is the easiest to operate compressor ever made. Period! The easy operation
makes the C com 16 the perfect solution for dynamics processing in live sound, and also, particularly for tracking in
recording situations. With the 15 factory programmed Dynamics Pre-sets covering a wide range of applications, it’s
simple to dial up a dynamics program that’s perfect for your gig or project. And for you tweekazoids, there is a full
Manual mode offering variable control for Sensitivity, Ratio, Attack and Release. The C com 16 lets you add a power-
ful ENHANCER circuit to any Pre-set, or in manual mode, adding a pleasant restoration of high frequencies that can
sometimes be diminished during heavy gain reduction. To help you monitor and set the best levels, the C com 16
features easy to read five segment, LED bar VU meters for INPUT and OUTPUT level, as well as GAIN REDUCTION. Like
all Samson Audio C class processors, the C com 16 can be stacked on other C class models, and can be set up on an
angle using the included tilting feet. The C com 16 is also a half-single rack space unit and can be rack mounted using
the Samson CRK2 dual rack-mount adapter. Most importantly, by providing transparent gain control and superb audio
fidelity, the C com 16’s signal path will impress the most critical listeners.
Although this unit is designed for easy operation, we suggest you take some time out first to go through these pages
so you can fully understand how we’ve implemented a number of unique features. In this manual, you’ll find a more
detailed description of the features of the C com 16, as well as a guided tour through the front and rear panels, step-
by-step instructions for using the C com 16 and full specifications. You’ll also find a warranty card enclosed—please
don’t forget to fill it out and mail it so that you can receive online technical support and so we can send you updated
information about other Samson products in the future.
With proper care and adequate air circulation, your C com 16 will operate trouble free for many years. We recommend
you record your serial number in the space provided below for future reference.
Serial number:
Date of purchase:
Should your unit ever require servicing, a Return Authorization number (RA) must be obtained before shipping your
unit to Samson. Without this number, the unit will not be accepted. Please call Samson at 1-800-3SAMSON (1-800-372-
6766) for a Return Authorization number prior to shipping your unit. Please retain the original packing materials and if
possible, return the unit in the original carton and packing materials.
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The Samson C Com 16 dynamics processor utilizes the latest technology in gain management design. Here are some of
•
Full featured, stereo dynamics processor with 15 Pre-sets covering a full range of typical compression jobs for
live sound and recording.
•
•
User programmable MANUAL mode with variable control of SENSITIVITY, ATTACK, RATIO, RELEASE and OUTPUT.
Selecting a pre-set PROGRAM is easy by using the 16-position, rotary PROGRAM selection control and the dual
color LED’s with legends indicating the selected dynamics program.
•
•
SKD (Smart Knee Detector) switches from soft to hard knee based on the level of input signal.
AEG (Automatic Envelope Generator) mode constantly adjusts the Compressor’s Attack and Release times based
on input signal. Manual adjustment of Attack and Release time is also facilitated.
•
•
•
•
•
•
•
Enhancer circuit to help restore high frequencies that are sometimes lost as a result of heavy gain reduction.
6 Segment LED Input/Output Meter, plus 6 Segment LED Gain Reduction Meter.
External KEY insert point provides for external processing of the side chain signal.
High quality variable resistors provide smooth control.
Easy to read and operate LED, backlit push switches.
+4 and –10dBu operating levels can be selected using the OUTPUT LEVEL switch.
Advanced electronics incorporating high quality VCA’s and low noise op-amps providing a transparent signal
path.
•
Oversized, rubber bumpers with tilting feet allow several Samson C class units to be stacked and tilted in an
ergonomically correct operating position.
•
•
•
EIA standard 19”rack mounting using the optional CRK2 rack-mount kit.
The stylish bead blasted, electric blue anodized front panel is as easy to read as it is to look at.
Three-year extended warranty.
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C com 16 Front Panel Layout
C com 16 Front Panel Layout
1
PROGRAM LED’S 1- 8 – When illuminated, indi-
cates the associated Program (1-SMOOTH VOCAL,
2-AGGRESSIVE VOCAL, 3-BASS, 4-SLAP BASS, 5-
ACOUSTIC, 6-FUNK GUITAR, 7-SUSTAIN, 8-PERC 1) is
selected.
9
pression circuit is applied.
INPUT/OUTPUT METER - Six segment LED meter
displays the Input or Output signal level based on
the settings of the I/O meter switch.
2
PROGRAM LED’S 9-16 – When illuminated, indi-
cates the associated Program (9-PERC 2, 10-SOFT,
11-DYNAMIC, 12-ENHANCED, 13-STEREO COMP,
14–STEREO LIMIT,15-STEREO MASTER,16-MANUAL) is
selected.
When switched on, the
green LED will light, indicating the C com 16 is
powered on and ready for operation.
11 ENHANCER - Activates the C com 16’s Enhancer cir-
cuit which restores the high end loss resulting from
extreme Gain Reduction.
3
4
5
6
PROGRAM SELECTOR – Rotary encoder control
knob used to select the 16 Programs.
GAIN REDUCTION METER - Displays the amount of
Gain Reduction when Compressor circuit is activated.
12 ATTACK - Adjusts the amount of time the compres-
sor takes to reach full gain reduction.
SENSITIVITY - Used to set the minimum signal level
at which the Compressor circuit begins to function
13 BYPASS - Used to switch the C com 16’s compression
circuit on and off. The C com 16 is engaged when
the BYPASS LED lights green.
RATIO - Controls the amount of Gain Reduction in
proportion to the amount of signal over the selected
threshold level.
14 INPUT/ OUTPUT METER SELECT SWITCH - Selects
either Input or Output level to be displayed on the
Input/Output Meter.
7
RELEASE - Selects the amount of time the com-
presssor takes to return the signal to the orignal
level.
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C com 16 Rear Panel Layout
C com 16 Rear Panel Layout
- The included AC power supply is con-
E
F
KEY INSERT – 1/4-inch TRS (TIP/RING/SLEEVE)
phone input/output connector used to exter-
nally process the compressors trigger signal.
B
LEFT OUTPUT - 1/4-inch,TRS (TIP/RING/SLEEVE)
phone connector for the LEFT line-level, balanced
output.
LEFT/MONO INPUT - 1/4-inch phone con-
nector for the LEFT (in stereo operation) or
MONO line-level inputs.
- 1/4-inch,TRS (TIP/RING/SLEEVE)
phone connector for the RIGHT line-level, bal-
anced output.
- 1/4-inch phone connector for
the RIGHT line-level input.
- Switches the operat-
ing level from -10dB to +4dB.
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QUICK START
Quick Start - Set-up
Setting up your C com 16 is a simple procedure, which takes only a few minutes. There are many ways to interface the C
com 16 with various recording or live sound set-ups, so take some time to decide which audio devices you want to con-
nect. The following section shows a simple set-up for a typical live sound system with a C com 16 connected to a mixer,
CD player and two powered PA monitors.
Remove all packing materials (save them in case of need for future service) and plug the provided AC adapter in to the
rear AC power inlet, but don’t plug the power pack into a wall outlet just yet. You can use the C com 16 in line with the
output of a mixer or recorder, or in a send and return insert-point which is typically found on input and output channels
of mid to larger mixers. For detailed wiring diagrams see page 17 of this manual.
Follow the next few steps described in the section below to begin to use your C com 16.
: Before plugging in and turning on, remember the“last on, first off”rule of power amplifiers and powered
speakers.When powering up your system, be sure that all the wires are connected, turn your mixer and any other
outboard gear on, and then last, turn your power amplifier or powered speakers on. When powering down, turn your
power amplifier or powered speakers off first and then your mixer and outboard gear.
LEFT/MONO
LEFT
LEFT
AUX OUT
AUX RET
RIGHT
CR OUT
RIGHT
MIX OUT
RIGHT
MONO OUT
5/L
LINE IN
6/R
0
10
0
10
AUX RETURN
0
10
MIX/2T
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
•
•
Using standard 1/4-inch cables, connect the mixer’s left and right OUTPUTS to the to the C com 16’s LEFT and
RIGHT INPUTS.
Now, using standard cables connect the C control’s LEFT and RIGHT OUTPUTS to the inputs of your power amp
or powered monitors.
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Quick Start - Set-up - continued
•
Plug the C com16’s power pack into a wall outlet and switch the unit on by pressing the power switch.
•
Next, turn on your mixer, but don’t turn on your power amp or powered monitors just yet.
Quick Start - Default Position
•
Set the controls to the following default positions:
SENSITIVITY – -40 (fully counter-clockwise)
RELEASE -5 (fully clockwise)
METER SWITCH – IN
OUTPUT LEVEL – -20 dBu (fully counter-clockwise)
ENHANCER SWITCH - OFF (LED off)
BYPASS - OUT (LED off)
ATTACK – 0.3 (fully counter-clockwise)
Quick Start - Compressing Your Signal
•
Run a signal from your mixer, like music from a CD, to the inputs of the C com 16. Make sure that you are send-
ing a good signal level by monitoring the mixers main output meters.
•
•
Engage the C com16 by pressing the BYPASS switch so that the GREEN LED turns on.
With the music playing, adjust the C com 16’s SENSITIVITY level so that the INPUT METER reads between -6 and 0
•
•
Once you have a good signal level set, turn off the signal (stop the CD) from the mixer. -
Now, set the power amp or powered monitor level to a relatively low level and power up.
default configuration, the C com 16 is simply passing audio at unity gain with no dynamics proceszing. It’s a good
idea to check your gain structure at this point. Use the Input/Output meter to match the level.
•
•
Press the METER switch to see that the input and output levels are matched.
Once you have set a good gain structure you can begin to compress your signal. Using the PROGRAM selector
knob, rotate through the pre-sets until LED number 13 turns GREEN, indicating the STEREO COMP pre-set is
At this point the C com16 will be compressing the signal from your mixer. You may notice activity on the GAIN
REDUCTION meter, which displays the amount of level the signal is attenuated. Now, you can experiment with raising the
SENSITIVITY a bit and raising the OUTPUT level some. By raising the SENSITIVITY level you are adding more compression
so the level may drop. Use the OUTPUT level control for getting back to the unity gain (the same level), with the BYPASS
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Operating The C com 16
Connecting the C com 16
The C com 16 can be easily connected to most any audio device thanks to the use of standard 1/4-inch phone
connectors, and to the +4/-10 switch input level switch. You can use your C com 16 in a mixers insert point, or
in-line between your instrument or other line level audio device. Once you decide what signal you will be con-
necting to your C com 16, you can choose your wiring and level setting. To do this, follow the sections below. For
a detailed wiring diagram, see page 17 of this manual.
1
1
2
The rear panel STEREO INPUTS use 1/4-inch connectors for the line level
inputs. A mono signal can be inserted into the LEFT/MONO Input, and
that signal will be split and sent the RIGHT input so that the STEREO
OUTPUTS will have the same signal on both the LEFT and RIGHT
+4/-10 Switch
The +4/-10 switch located on the rear panel is used to adjust the C com 16’s
input to the best operating level for the device that you are connecting. Press
the +4/-10 switch to the -10 position when connecting signals from instru-
ments like guitars and bass guitars, or for consumer audio devices like CD,
MD and Cassette player/recorders. Press the +4/-10 switch to the +4 posi-
tion when connecting to the insert-point of a mixer, or to pro audio gear like
effects processors and recorders.
2
3
3
On the C com 16’s rear panel you will find the STEREO OUTPUTS which
are 1/4-inch TRS (TIP/RING/SLEEVE) connectors carrying the balanced
line level outputs. If a mono signal is inserted into the LEFT/MONO
Input, that signal will be split and sent the RIGHT input so that the
STEREO OUTPUTS will have the same signal on both the LEFT and
Setting Input and Output Levels
The C com 16 is capable of handing a variety of input signals ranging from low level guitar/instrument sig-
nals, through -10dBV line level signals from consumer audio gear, all the way up to +4dBu signals from pro
audio devices. Whether you are using one of the C com 16’s powerful internal pre-set PROGRAMS or using the
MANUAL mode to dial up your own sound, it’s important to set a good input and output level in order to main-
tain the best quality signal. The following section details the various controls and meters used to set a good
input and output level.
I/O METER
4
5
The I/O meter is a six segment LED display which can be set to show the INPUT or
OUTPUT level, depending on the position of the METER switch. The I/O meter dis-
plays the level in a dB scale from OL (OVERLOAD), +6, 0, -6, -18 and -30.
4
METER Switch
5
The METER switch is used to assign either the INPUT or OUTPUT signal to the I/O
meter. Press the switch to the OUT position to monitor the C com 16’s OUTPUT level.
Since you will adjust the input level first, place the METER switch to the IN position.
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Operating The C com 16
Setting Input and Output Levels - continued
SENSITIVITY
6
6
It is important to undertstand how the C com 16’s SENSITIVITY control works since
it has a dual purpose. First, to control the input level, and second, to control the
relative threshold level for the comressor cicuit. The C com 16 has a fixed threshold
level and by using the SENSITIVITY control you can adjust the relative threshold
level and thereby the total amount of gain reduction. Slowly raise the SENSITIVITY
control, and monitor the INPUT LEVEL meter until you reach the desired amount of
level and the INPUT METER reads between -6 and 0.
GAIN REDUCTION METER
7
The GAIN REDUCTION meter is a six segment LED display showing the amount of
gain reduction in dB’s with a scale of 1, 3, 6, 12, 24 and 30.
OUTPUT
8
7
Once you have set the amount of gain reduction using the SENSITIVITY control
and GAIN REDUCTION METER, you can use the OUTPUT control to set the desired
OUTPUT level. Sometimes called ‘make-up gain”, the OUTPUT control will let you get
back to the same level signal that was at the input before the application of gain
reduction. Slowly raise the OUTPUT control, and monitor the I/O meter until you
reach the desired amount of output level. Use the I/O meter and the BYPASS switch
to check the gain. By switching the BYPASS in and out, you can check to see if the
level is matching, and compare the sound with the compression on or off.
8
Now that you have the basic input and output level set, you can raise the SENSITIVITY control
to“squeeze”the signal and add more compression. If necessary, use the OUTPUT contol to add and“make-up gain”that
you may need to get back to the same output level after the compresson. Use the I/O and GAIN REDUCTION Meters to
monitor the signal levels.
Using the Program Pre-sets
Your C com 16 comes pre-programmed with 15 extremely useful pre-sets covering many common compres-
sion applications. It’s simple to get great compression on your sound just by dialing up a preset and adjusting
the levels. When you select a pre-set using the PROGRAM selector, the C com 16 automatically adjusts all the
compressor’s control parameters to a factory pre-set level.
Keep in mind that while the Program pre-sets are labeled for typical use, you may find that a Program works
well for an entirely different application. As always, experience is the best teacher, so don’t be afraid to experi-
ment with different Program presets on any sound and let your ears decide. Use the BYPASS switch to compare
the sound in and out and if the sound is better with the C com 16 engaged, you’ve got it.
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Operating The C com 16
Using the Program Pre-sets - continued
PROGRAM Control
9
The PROGRAM control is used to select one of the 15 pre-sets,
or the MANUAL mode. When you dial through the pre-sets
using the PROGRAM control, you will see the corresponding
PRESET LED turn from RED to GREEN.
•
Follow the section above, “SETTING UP THE C Com 16”for nor-
malizing the controls, and the section “Setting Input and Output
Levels”to set the starting input and output levels.
9
•
•
Press the BYPASS switch to the IN position so that the green LED
is on.
Using the PROGRAM control knob, select one of the following C com 16’s Program pre-sets:
1 - SMOOTH VOCAL
2 - AGGRESSIVE VOCAL
3 - BASS
4 - SLAP BASS
5 - ACOUSTIC
6 - FUNK GUITAR
7 - SUSTAIN
9 - PERC 2
10 - SOFT
11 - DYNAMIC
12 - ENHANCED
13 - STEREO COMP
14 - STEREO LIMIT
15 - STEREO MASTER
16 - MANUAL
8 - PERC 1
Once you select the PROGRAM pre-set and you have the basic input and output level set, you can raise the
SENSITIVITY control to“squeeze”the signal and add more compression. If necessary, use the OUTPUT contol to add
and“make-up gain”that you may need to get back to the same output level after the compresson. Use the I/O and
GAIN REDUCTION Meters to monitor the signal levels.
Operating the C com 16 In MANUAL Mode
In addition to the powerful pre-sets, the C com 16 can be used as a full featured standard compressor, where
you dial up the controls to get your exact setting.
10
In MANUAL mode you will set the various parameter controls to cre-
ate your own compression effect. The following section details the
comression controls that you can set yourself in MANUAL mode.
10
The Ratio control sets the amount of compression from one to one,
which is essentially no compression, to infinity to one, which is
extreme peak limiting. The RATIO control is used to set the propor-
tion of gain reduction in relationship to the input signal. For exam-
ple, if the RATIO is set to 2:1 and the signal crosses above the thresh-
old level, an increase in level of 2 dB will produce a 1 dB increase in
level at the output.
11
11
Use the ATTACK control to set the amount of time, from .3 to 300 milliseconds, that the C com 16’s compressor
takes to effect the gain reduction after the signal rises above the threshold level.
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Operating The C Com 16
Operation the C com 16 In MANUAL Mode - continued
12
RELEASE
12
The RELEASE control is used to set how long the compressor takes to
return the input signal back to its original level once the signal falls
below the threshold level. The C com 16’s range for release time is
from 50ms to 5 seconds.
Compressing a Signal in Manual Mode
C Com16’s compressor section can be used for a variety of gain management tasks including printing signals to
a multi-track recorder, as a mix-down effect, mastering, and for increasing the loudness of a live PA system. To
begin compressing your signal in MANUAL mode, follow the steps below:
•
•
Use the PROGRAM control to select number 16; MANUAL.
Follow the section above, “SETTING UP THE C Com 16”for normalizing the controls, and the section “Setting
Input and Output Levels”to set the starting input and output levels.
•
•
•
Press the BYPASS switch to the IN position so that the green LED is on.
Adjust the Ratio to 2:1.
Now, gradually turn up the SENSITIVITY level and listen for the
compression. For a visual representation, the amount of com-
pression is indicated on the GAIN REDUCTION meter.
•
•
Press the METER switch to the OUT position.
Now, by using the I/O METER and BYPASS switches, adjust the
OUTPUT level to make up the gain and match the original signal.
•
Experiment with manually controlled ATTACK and RELEASE times.
Once you have set the basic input and output level and the RATIO, ATTACK and RELEASE controls in MANUAL mode, you
can raise the SENSITIVITY control to“squeeze”the signal and add more compression. If necessary, use the OUTPUT contol
to add any“make-up gain”that you may need to get back to the same output level after the compresson. Use the I/O and
GAIN REDUCTION Meters to monitor the signal levels.
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Operating The C Com 16
13
The C Com 16’s ENHANCER switch can be engaged to activate the EFR (Enhanced Frequency Recovery) circuit.
By engaging the ENHANCER, the C Com 16 EFR restores the high frequency content that can be lost when high
gain reduction is applied. The C Com 16 EFR achieves this by adding back the high-end of the original signal in
an amount that is equal to the amount of gain reduction.
•
Follow the section above, “SETTING UP THE C Com 16”for
normalizing the controls and run a signal such as a CD
through the C Com 16.
•
•
Set the PROGRAM switch to 13; STEREO COMP.
Press the BYPASS switch to the IN position so that the green
13
•
•
Turn up the SENSITIVITY control until you reach 12 to 24 dB of gain reduction.
Engage the ENHANCER switch and listen to how the high end is restored.
KEY INSERT
14
The C com 16 features a KEY insert jack which allows you to externally control the
compressors trigger signal. Using the KEY insert jack, you can patch in an external
processor to affect the compressors trigger. A typical application for external process-
ing of the KEY signal is inserting a graphic equalizer to filter. The KEY insert jack is
internally wired so the TIP is the KEY SEND and the RING is the KEY RETURN.
14
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Dynamics Processing 101
To begin to understand dynamics processing, we must first understand what dynamics are. Dynamics, or the dynamic
range of a signal or audio device, is the amount of level between the softest and loudest possible output. Dynamics pro-
cessing is applied to a signal to manage the changes in level. Various types of processing units are available to control
dynamics including Noise Gates, Expanders, Compressors, Limiters and De-Essers. All of these processes have a unique
effect on a signal, but one common element they share is that in one way or another they control gain. Some dynam-
ics processors control gain in a subtle way by slightly reducing how soft and loud a signal is, while others make drastic
changes in gain like reducing the signal until it’s off. Applications for dynamics processing can be categorized by two
distinct groups; first, to treat a signal that has an unpredictable dynamic range and make it predictable, and second, to
create a "sound" by squeezing out the dynamic range. Whether used for a live sound application, recording, mixing or
mastering, dynamic processors like the C Com 16 are valuable tools for controlling gain. The following is a basic overview
of dynamics processing and how it is used to improve the quality of recorded and live sound.
A good compressor is one of the most useful tools in live sound and recording. Compressors are used to control the
dynamic range of a signal, which offers a variety of benefits including leveling a signal that’s being recorded, having an
instrument sit in the mix, and increasing the loudness of a sound system to name a few. Drastic amounts of compres-
sion will also result in an effect that becomes more of a sound than just controlling gain. To understand how a compres-
sor works, it is necessary to become familiar with the basic parameters which include threshold, ratio, attack time, and
Threshold is the level that once the signal exceeds, gain reduction is applied. The normal range of adjustment for the
threshold level is –40 to +20 dBu. If the threshold level is set above the highest level of the signal being sent to the com-
pressors, the gain reduction is never triggered. Therefore, the compressor is virtually by-passed. If the threshold level is
set very low so that any signal will trigger gain reduction, the compressor is working as an automatic leveler.
The ratio control is used to set the proportion of gain reduction in relationship to the input signal. For example, if the
ratio is set to 2:1 and the signal crosses above the threshold level, an increase in level of 2 dB will produce a 1 dB increase
in level at the output. A ratio setting of ∞ to 1 means that an infinite amount of input signal is needed to raise the output
level by 1 dB. This means that the output level stays constant even when the input crosses over the threshold level.
Attack Time
Attack time is the amount of time that a compressor takes to affect the gain reduction after the signal rises above the
threshold level. A well-designed compressor has adjustable attack times ranging from 300 µs (microseconds) to 300 ms
(milliseconds). A good compressor will sound smooth as it begins to control the gain regardless of the attack time.
The release time is set to control how long the compressor takes to return the input signal back to its original level once
the signal falls below the threshold level. The acceptable range for release time is from 50ms to 5 seconds. In normal use,
faster release times are used for spoken word and longer release times are generally better for instrumental music.
Today, sophisticated compressors often incorporate a dynamic or Auto Attack and Release mode. The C Com 16’s AEG
(Auto Envelope Generator) is such a mode which automatically adjusts the attack and release time based on the dynami-
cally changing input signal.
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Soft-Knee / Hard-Knee
In order to prevent harsh, unnatural envelopes on compressed signals, sophisticated dynamics processors like the C Com
16 feature an SKD (Smart Knee Detector) or automatic knee circuit. The Smart Knee Detector automatically switches
from Soft-Knee when the signal is less than 10 dB over threshold, to Hard-Knee when the signal is 10db above threshold.
In Soft-Knee mode, there is a gradual affect on gain change, which begins as the signal approaches the threshold level.
In Hard-Knee mode, gain reduction is linear based on the threshold and Ratio controls. Any signal that falls below the
threshold level will be unprocessed.
Noise Gates
Noise gates are used to remove unwanted noise and/or bleed from recorded tracks in the studio or from open micro-
phones in live sound systems. Noise gates can also be used as a sound effect, most commonly to chop the end of a
reverb, let’s say on a snare drum, so that the entire snare sound ends just before the beat. The basic principle of a noise
gate is to work as an automatic mute switch. Mute off (Gate Open) when the desired signal is present and mute on (Gate
Closed) when the desired signal is not present. In order to get the gate to work predictably, it is necessary to set a thresh-
old, or trigger level that will determine when the gate will open. If the signal is below the trigger, the gate will remain
closed. When the signal is above the trigger, the gate will trigger open allowing the desired signal to pass and be heard.
Noise gates often have other adjustable controls like attack, hold, range and release. Many noise gates like those in the
SAMSON S com, S com plus, S com 4 and S gate 4 use sophisticated circuits to control some of these parameters auto-
matically.
Downward Expander
The purpose of a well-designed Downward Expander is to increase the perceived dynamic range of a system. This is
accomplished by decreasing the gain during the softer sections, thereby lowering the relative noise floor. When the sig-
nal level is below the desired trigger level, the expander lowers the overall gain by the selected amount.
Side Chain / External Key
The C Com 16 features a side-chain or external Key function. The external Key function is used to externally process the
compressor’s detector circuit. There are many useful applications for processing the detector circuit including Equalizing
for frequency dependent compression, De-Essing - the use of EQ to remove sibilance, and externally keying off a vocal
track for Ducking effects, to name a few. The Key insert jack sends the compressors trigger signal for external processing,
and then receives the processed signal, which will now control the compressor’s detector.
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Applications
Leveling a Vocal Track
When recording a vocal track, the vocalist may change the distance between them and the microphone, or they
may naturally have a lot of dynamic range in their performance. In either case, the sound engineer must decide how
much compression should be used to balance the natural performance and printing a good level to tape or disk. In
PROGRAM mode you can use the PROGRAM pre-set, 1- SMOOTH VOCAL. In MANUAL mode, set up the C Com 16 with a
medium attack and release time and a ratio of 4:1. Now adjust the SENSITIVITY level so that the Gain Reduction meters
show 6 to 12 dB of gain reduction. Adjust the RATIO control if necessary.
Leveling a Guitar or Bass
Guitar and especially bass guitar can have a lot of level change between strings and even frets on the fingerboard.
Using compression when recording guitars and bass will even out these differences. In PROGRAM mode you can use the
PROGRAM pre-set, 3 - BASS. In MANUAL mode, set up the compressor section of the C Com 16 with a medium attack and
release time and a ratio of 4:1. Now adjust the Threshold level so that the Gain Reduction meters show about 12 dB of
gain reduction. You’ll notice that each note is at the same loudness and the overall sustain is increased.
Compressing Drums
Adding compression on drums can make a boomy kick drum tighten up, almost as if you were tightening the head. In
PROGRAM mode, select the PROGRAM pre-set, 8 - PERC 1. In MANUAL mode, set the C Com 16 to a fairly quick attack
time and use a ratio of 6:1. Set the SENSITIVITY so that the Gain Reduction meter reads 12 to 24 dB. Adjust the RATIO con-
trol if necessary. You can use the same basic set-up on snare and toms as well.
Getting a Track to Sit in the Mix
By using a heavy amount of compression you can get the effect of the vocal suspending in the mix. While this may
be a bit radical for some, the effect can be dramatic especially if the vocal is mixed without any reverb or delay. In
PROGRAM mode, select the PROGRAM pre-set, 2 - AGGRESSIVE VOCAL. In MANUAL mode, set up the compressor section
of the C Com 16 with a medium attack and release time and a ratio of 6:1. Now adjust the Threshold level to so that the
Gain Reduction meters show 12 to 24 dB of gain reduction.
Speaker Protection
There are several ways to use a compressor to protect a speaker system and many considerations can be made whether
the speaker system is crossed-over actively or passively.
If the speaker system is stereo using a passive crossover, then the line output of the mixer or equalizer is run directly into
the C Com 16 inputs. The C Com 16 should be last in the chain before the power amps with its outputs feeding the inputs
of the amp. In PROGRAM mode select the PROGRAM pre-set,14 - STEREO LIMIT. In MANUAL mode, adjust the SENSITIVITY
and RATIO so that the systems entire dynamic range is under control.
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C Com 16 System Set-Ups
In this example, the C Com 16 is inserted after the mixer and before the graphic equalizer,
thereby compressing the full range signal from the mixer.
In this example, two C Com 16’s are connected to the the mixer’s insert points on the subgroup outputs.
By assigning the channel inputs to the subgroups, you can individually compress a submix, such as the drums, and seperately
compress a second submix, like the vocals channels, using the subgroup insert points.
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There are several ways to interface the C Com 16 to support a variety of applications. The C Com 16 features servo-bal-
anced inputs and outputs, so connecting balanced and unbalanced signals is possible without any signal loss. The
C Com 16 can be used on a single instrument by connecting to a channels insert points, or on an entire mix "in-line"
between a mixer’s outputs and a power amp or equalizer.
INSERT POINTS
Many mixers today provide channel and bus or group inserts. Insert points are input and output patch points that inter-
rupt the channel or bus signal so that external processors can be connected. Channel insert points are ideal for con-
necting to when using the C Com 16 to process a single channel like a vocal, bass or guitar. Bus insert points are ideal
for compressing groups of instruments like vocals, strings or drums. If you are connecting to a channel’s insert points,
you may have a single TRS jack for Send & Return. In this case, use an Insert Cable that is configured like the one in the
wiring diagram below.
Insert Cable 1/4” male TRS connector to two male 1/4”
in send and return configuration.
IN-LINE
In live sound operation the C Com 16 can be installed in-line between a mixer and equalizer or power amplifi-
er. For these applications the C Com 16 provides both 1/4" TRS connectors connectors to easily interface with
most any professional audio device. Follow the wiring examples below for your particular installation.
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Tilting and Stacking the C com 16
Installing the Tilting Feet
You can install the tilting rubber feet included with
your C com 16 so that you can set the unit at a com-
fortable operating angle on a workstation or desktop.
Follow the simple instructions below to install the tilt-
ing feet.
•
•
•
•
Remove the bottom screw from right front
bumper.
Identify the right tilting foot by the locating “R”
marking on the inside top.
Position the angled foot under the right bum-
per as shown in the drawing.
Repeat the steps above for the front left bum-
per.
You can stack one C com 16, or any other Samson C Class units, on top of each other by simply lining up the
bumpers.
Important Note: When stacking the C COM 16, be sure that only the bottom unit has the tilting feet installed.
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CRK2 - Dual Rack Adaptor (optional)
The C Class CRK2, Dual Rack Adaptor is available as an accessory from your authorized Samson dealer.
1. Disconnect any cables that may be connected from the C•Class unit to be mounted, i.e., the power supply cable, audio
cables, or headphones.
2. Align the holes in the C•Rack with the holes on the bottom of of the C•Class unit to be mounted. Use the supplied phillips
head M4 machine screws to fix the unit to the rack as shown below.
3. Repeat steps 1 and 2 to mount the second C•Class unit if desired.
4. Once the units are mounted on the C• Rack, the assembly can be placed into a rack and secured via the rack ears. (Screws
not supplied)
5. To remove the C•Class unit from the C•Rack, reverse the instructions above.
If you experience any difficulties, or require further assistance, contact Samson Customer Service at 1-800-3SAMSON (1-800-372-
com.
19
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Nous tenons à vous remercier d’avoir choisi le compresseur stéréo à Presets C com 16, créé par Samson Audio ! Le C
com 16 est un processeur compact de haute qualité, permettant des traitements dynamiques extrêmement variés
jusqu’alors accessibles uniquement avec des processeurs de prix très élevé. Le C com 16 est le compresseur le plus
simple à utiliser jamais créé — Point ! Sa simplicité d’utilisation en fait le processeur idéal pour répondre aux applica-
tions de scène et en particulier d’enregistrement. Avec ses 15 Presets d’usine couvrant une vaste plage d’applications,
il est simple d’utiliser un programme parfait pour votre configuration de scène ou de studio. Pour ceux d’entre vous
qui aiment avoir un total accès aux paramètres, il offre un mode entièrement manuel avec réglages de sensibilité, de
taux, d’attaque et de rétablissement. Le C com 16 est également équipé d’un excellent circuit d’ENHANCER pouvant
être ajouté à tous les Presets ou au mode manuel. Ce circuit restaure de façon très agréable les hautes fréquences
qui peuvent parfois être atténuées lors des fortes compressions. Pour vous aider à gérer et contrôler parfaitement les
niveaux, le C com 16 est équipé de Vu-mètres à Leds cinq-segments pour les niveaux d’entrée et de sortie, ainsi que
pour la réduction de gain. Comme tous les processeurs Samson de la gamme C Audio, le C com 16 peut être empilé
sur d’autres éléments de la gamme C et peut être installé avec un angle à l’aide des pieds fournis.
Le C com 16 est également au format demi-Rack et peut être monté en Rack, à l’aide des équerres Samson CRK2. Plus
important encore : en vous offrant un processeur de gestion du gain à la sonorité parfaitement transparente et d’une
fidélité audio extrême, la qualité du signal délivrée par le C com 16, impressionnera les audiophiles les plus exigeants.
Bien que cet appareil ait été conçu pour une utilisation simplifiée au maximum, nous vous suggérons de prendre le
temps de lire ce mode d’emploi dans son entier. Vous y trouverez une description détaillée des fonctions du C com
16, ainsi qu’un tour d’horizon des faces avant et arrière, des instructions d’utilisation pas-à-pas et ses caractéristiques.
Vous trouverez également une carte d’enregistrement — n’oubliez pas de la remplir et de nous l’envoyer afin de recev-
oir notre lettre d’information et de pouvoir accéder à notre service technique.
Installez et utilisez ce produit avec soin et veillez à assurer une ventilation suffisante. Nous vous recommandons de
noter le numéro de série du produit ci-dessous pour toute référence ultérieure.
Numéro de série :
Date d’achat :
Si vous devez faire réparer l’appareil, vous devez tout d’abord obtenir un numéro de retour auprès de Samson. Sans
ce numéro, l’appareil sera refusé. Contactez Samson aux USA au : 1-800-3SAMSON (1-800-372-6766) ou contactez
votre revendeur. Les conditions de garantie et de retour varient selon le pays de distribution. Conservez l’emballage
d’origine et utilisez-le pour tout retour en atelier.
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C com 16 — Fonctions principales
Le processeur de traitement de la dynamique Samson C Com 16 fait appel aux technologies de gestion de gain les plus
novatrices. Voici quelques unes de ses fonctions :
•
•
•
•
•
Processeur stéréo complet de traitement de la dynamique à 15 Presets, couvrant une vaste plage d’applications
typiques de compression pour la scène et l’enregistrement.
Mode manuel programmable avec réglages de SENSIBILITÉ, ATTAQUE, TAUX, RÉTABLISSEMENT et de niveau de
SORTIE.
La sélection d’un PRESET se fait simplement en utilisant le sélecteur rotatif à 16 positions. Les Leds bicolores
avec légendes indiquent le programme sélectionné.
La fonction SKD (Smart Knee Detector, ou détection de courbe de compression) sélectionne directement la
pente de compression Soft Knee ou Hard Knee en fonction du niveau du signal d’entrée.
Le mode AEG (Automatic Envelope Generator, générateur automatique d’enveloppe) modifie et calcule en
permanence les paramètres temporels d’attaque et de rétablissement du compresseur en fonction du signal
d’entrée. Le réglage manuel d’attaque et de rétablissement est également facilité.
•
•
•
•
•
•
•
Circuit Enhancer aidant à restaurer les hautes fréquences perdues lors des fortes réductions de gain.
Afficheur de niveau d’entrée/sortie à Leds 6 segments et afficheur 6 segments de réduction de gain.
Entrée externe de circuit de commande permettant le traitement externe du signal de déclenchement.
Potentiomètres de qualité offrant des réglages doux et progressifs.
Touches poussoir simples et rétro-éclairées par Led.
Niveaux de travail à +4 et –10 dBu sélectionnés par touche OUTPUT LEVEL.
Circuits électroniques complexes faisant appel à des VCA de haute qualité et des amplificateurs opérationnels à
faible bruit pour une absence totale de bruit de fond et une qualité sonore parfaite.
•
Protections en caoutchouc surdimensionnées avec pieds permettant l’empilage et l’inclinaison de plusieurs pro-
cesseurs Samson de la gamme C pour une position d’utilisation parfaitement ergonomique.
•
•
•
Format de montage en Rack standard 19 pouces avec les équerres optionnelles CRK2.
Face avant stylée anodisée bleue de grande classe et très ergonomique.
Garantie étendue de trois ans.
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1
LEDS DE PRESETS 1- 8 — Indiquent le programme
sélectionné (1-SMOOTH VOCAL, 2-AGGRESSIVE
VOCAL, 3-BASS, 4-SLAP BASS, 5-ACOUSTIC, 6-FUNK
GUITAR, 7-SUSTAIN, 8-PERC 1).
9
— Détermine le niveau de sortie après la
compression.
AFFICHEUR DE NIVEAU — Afficheur à Leds six seg-
ments LED indiquant le niveau d’entrée ou de sortie
(selon la position de la touche Meter In/Out.
2
LEDS DE PRESETS 9-16 — Indiquent le programme
sélectionné (9-PERC 2, 10-SOFT, 11-DYNAMIC, 12-
ENHANCED, 13-STEREO COMP, 14–STEREO LIMIT,15-
STEREO MASTER,16-MANUAL).
est indiquée par la Led verte. Le C com 16 est
alors prêt pour utilisation.
3
4
5
6
SÉLECTEUR PROGRAM — Codeur rotatif permet-
tant de sélectionner les 16 programmes.
11 ENHANCER — Active le circuit d’embellissement
sonore du C com 16 permettant de restituer les aigus
atténués par les compressions fortes.
AFFICHEUR GAIN REDUCTION METER — Affiche la
réduction de gain appliquée par le compresseur.
12 ATTACK — Détermine le temps mis par la compres-
sion pour appliquer la réduction de gain une fois que
le signal a dépassé le taux de seuil Sensitivity
SENSITIVITY — Détermine le niveau minimal du sig-
nal déclenchant la compression.
RATIO — Détermine la réduction de gain appliquée
au signal lorsque celui-ci dépasse le seuil déterminé.
13 BYPASS — Permet de bypasser le circuit de com-
pression du C com 16. La compression est active
lorsque la Led BYPASS est verte.
7
RELEASE — détermine le temps mis par le com-
presseur pour cesser tout traitement une fois que le
niveau du signal est redescendu en dessous du seuil.
14 TOUCHE METER IN/OUT — Vous permet de sélec-
tionner si le niveau affiché par le VU-mètre est le
niveau d’entrée ou de sortie.
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— Connectez l’adaptateur secteur four-
E
DÉPART/RETOUR KEY — Jack stéréo 6,35 mm
(pointe, bague, corps) d’entrée/sortie du
signal de commande du VCA pour son traite-
ment externe. Ce signal est le signal de com-
mande de la compression.
B
SORTIE LEFT — Jack stéréo 6,35 mm (pointe,
bague, corps) de sortie symétrique gauche à
niveau ligne.
F
ENTRÉE GAUCHE/MONO — Connecteur Jack
6,35 mm d’entrée gauche (en stéréo) ou
d’entrée à niveau ligne mono.
— Jack stéréo 6,35 mm (pointe,
bague, corps) de sortie symétrique droite à niveau
ligne.
G
ENTRÉE DROITE —Connecteur Jack 6,35 mm
d’entrée ligne droite.
+4 dB.
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Mise en oeuvre rapide — Configuration
La configuration du C com 16 est simple et ne prend que quelques minutes. Il y a plusieurs façons de connecter le C
com 16 à vos équipements de scène ou d’enregistrement. Prenez le temps de décider quels équipements audio vous
souhaitez connecter. Le chapitre suivant montre une configuration simple pour une application typique de scène où le C
com 16 est connecté à une console de mixage, un lecteur de CD et deux enceintes de sonorisation amplifiées.
Retirez le produit de son emballage (conservez les cartons et produits d’emballage en cas de réparation) et connectez
l’adaptateur secteur à l’embase située en face arrière du processeur. Ne branchez pas encore l’adaptateur à la prise
secteur. Vous pouvez utiliser le C com 16 en série avec la sortie de la console ou de l’enregistreur, ou en utilisant les points
d'insertion fréquemment disponibles sur les voies d’entrée et les sorties des consoles de taille moyenne à importante.
Pour obtenir de plus amples détails sur les câblages, consultez la page 35 de ce mode d’emploi.
Suivez les étapes décrites au chapitre ci-dessous pour utiliser le C com 16.
Remarque : Avant de placer les équipements sous tension, souvenez-vous de la règle de mise sous/hors tension des
équipements. L’appareil placé sous tension en dernier doit être placé hors tension en premier. Avant la mise sous ten-
sion, assurez-vous que tous les câblages sont corrects. Placez votre console de mixage sous tension ainsi que tous les
équipements externes, puis, en dernier, les amplificateurs et enceintes actives. Lors de la mise hors tension, placez les
amplificateurs ou enceintes actives hors tension en premier, puis la console de mixage et les équipements périphéri-
ques.
AUX OUT
MONO OUT
0
10
2TK TO MIX
0
AUX RETURN
0
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
•
•
Utilisez des câbles Jack 6,35 mm standards pour connecter les SORTIES gauche et droite de la console aux
entrées LEFT et RIGHT du C com 16.
Utilisez des câbles Jack 6,35 mm standards pour connecter les sorties LEFT et RIGHT du C com 16C aux entrées
de votre amplificateur de puissance ou de vos enceintes amplifiées.
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Mise en oeuvre rapide — Configuration (suite)
•
Connectez l’adaptateur secteur du C com16 dans une prise secteur et appuyez sur l’interrupteur pour le
placer sous tension.
•
Placez la console sous tension, mais pas encore les amplificateurs ou les enceintes actives.
Mise en oeuvre rapide — Réglages par défaut
•
Réglez les différentes commandes comme suit :
SENSITIVITY – -40 (au minimum)
RELEASE -5 (au maximum)
TOUCHE METER – IN
OUTPUT LEVEL – -20 dBu (au minimum)
TOUCHE ENHANCER – OFF (Led éteinte)
BYPASS – OUT (Led éteinte)
ATTACK – 0.3 (au minimum)
Mise en oeuvre rapide — Compression du signal
•
Appliquez un signal en entrée de la console (lecteur CD, par exemple) et reliez les sorties aux entrées du C com
16. Consultez les Vu-mètres de la console pour vous assurer que le niveau du signal est suffisant.
•
•
Activez le traitement en appuyant sur la touche BYPASS du C com16 pour que la Led verte s’allume.
Pendant la lecture de la musique, réglez le potentiomètre SENSITIVITY du C pour afficher entre -6 et 0 dB sur
•
•
Une fois que vous avez un bon niveau, arrêtez la lecture du CD ou diminuez le niveau sur la console.
Réglez le niveau de l’amplificateur ou des enceintes actives, sur un volume relativement faible et placez sous
Remarque Dans cette configuration, le C com 16 transmet le signal à gain unitaire, sans traitement. Il est conseillé de consulter
le niveau du gain à cette étape des réglages. Utilisez l’afficheur de niveau d’entrée/sortie pour adapter les niveaux.
•
•
Appuyez sur la touche METER pour confirmer que les niveaux d’entrée et de sortie sont identiques.
Une fois les niveaux réglés, vous pouvez commencer à compresser le signal. Tournez le sélecteur PROGRAM
jusqu’à ce que la Led du Preset 13 s’allume (Preset STEREO COMP sélectionné).
Le C com16 compresse le signal de votre console de mixage. Vous pouvez noter une activité sur l’afficheur GAIN
REDUCTION, qui indique l’atténuation du signal. Essayez de monter un peu le réglage SENSITIVITY, ainsi que le réglage
de niveau de sortie OUTPUT. En montant le réglage SENSITIVITY, vous ajoutez de la compression, ce qui fait que le niveau
de sortie peut chuter. Utilisez le potentiomètre OUTPUT pour conserver le gain unitaire (niveau en sortie identique au
niveau d’entrée), en contrôlant à l’aide de la touche BYPASS.
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Le C com 16 peut être connecté à la plupart des équipements audio, grâce aux connecteurs Jack 6,35 mm et
au sélecteur de niveau d’entrée +4/-10. Vous pouvez utiliser le C com 16 en insertion sur la console ou en série
entre votre instrument et un autre appareil à niveau ligne. Lorsque vous avez décidé quel type de signal vous
allez traiter, réalisez les connexions et les réglages de niveau. Suivez les instructions ci-dessous. Pour de plus
amples renseignements, consultez la page 35.
1
2
1
Les entrées STEREO INPUTS de face arrière sont au format ligne, en
Jacks 6,35 mm. Utilisez l’entrée LEFT/MONO lorsque vous travaillez
avec des signaux mono. Le même signal est alors distribué sur les
deux entrées, et par conséquent aux deux sorties OUTPUTS LEFT et
Touches +4/-10
La touche +4/-10 située en face arrière permet de régler le niveau d’entrée
du C com 16 en fonction de l’appareil connecté en entrée. Placez la touche
+4/-10 en position -10 lorsque vous utilisez des signaux en provenance de
guitares ou de basse, ou lorsque vous utilisez des équipements grand-public
comme des lecteurs de CD, MD ou cassettes. Placez la touche en position +4
lorsque vous connectez en insertion de console ou lorsque vous utilisez des
produits audio professionnels.
2
3
En face arrière du C com 16, vous trouverez également les sorties
STEREO OUTPUTS, au format Jack stéréo 6,35 mm symétrique (pointe/
bague/corps) à niveau ligne. Si vous utilisez l’entrée mono LEFT/MONO,
le signal est alors distribué sur les deux entrées, et par conséquent aux
3
Réglage des niveaux d’entrée et de sortie
Le C com 16 est compatible avec des signaux d’entrée de niveau guita-
re/instrument, des signaux de niveau grand-public à -10 dBV, jusqu’aux
signaux de niveau professionnel à +4 dBu. Que vous
utilisiez l’un des Presets du C com 16 ou le mode MANUEL, il est primordial de régler correctement les niveaux
d’entrée et de sortie pour obtenir la meilleure qualité de signal possible. Les chapitres qui suivent abordent en
détail les afficheurs de niveau et les réglages utilisés pour optimiser les niveaux d’entrée et de sortie.
Afficheur de niveau d’entrée/sortie
4
5
L’afficheur de niveau d’entrée/sortie est à Leds six segments et peut être configuré pour indiquer le niveau
mesuré en entrée ou en sortie, selon la position de la touche METER. L’affichage est en
dB, de OL (surcharge) à +6, 0, -6, -18 et -30 dB.
4
Touche de sélection de l’affichage de niveau
La touche METER permet de sélectionner l’affichage du niveau d’entrée ou de sortie.
Placez la touche en position OUT pour afficher le niveau de sortie du
5
C com 16. Étant donné que vous devez commencer par régler tout d’abord le niveau
d’entrée, placez la touche METER en position IN.
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Réglage des niveaux d’entrée et de sortie (suite)
SENSITIVITY
6
6
Il est important de comprendre comment le réglage SENSITIVITY du
C com 16 fonctionne, car sa fonction est double. Tout d’abord, il sert à contrôler
le niveau d’entrée, et ensuite, il sert à contrôler le niveau de seuil relatif du circuit
de compression. Le C com 16 possède un niveau de seuil fixe, et en utilisant le
potentiomètre SENSITIVITY, vous pouvez régler le seuil relatif et par conséquent, la
réduction de gain globale. Montez progressivement le potentiomètre SENSITIVITY
et contrôlez l’afficheur de niveau d’entrée INPUT LEVEL jusqu’à obtenir une mesure
comprise entre -6 et 0.
7
AFFICHAGE DE RÉDUCTION DE GAIN
7
L’afficheur de réduction de gain à Leds six segments indique la réduction de gain appli-
quée au signal en dB, avec des valeurs de 1, 3, 6, 12, 24 et 30 dB.
OUTPUT
8
Lorsque vous avez réglé la réduction de gain à l’aide du potentiomètre SENSITIVITY
et de l’afficheur GAIN REDUCTION, utilisez le potentiomètre OUTPUT pour régler le
niveau de sortie. Parfois appelé “réglage de compensation de gain”, le potentiomètre
OUTPUT vous permet d’obtenir le même niveau en sortie qu’en entrée. Montez pro-
gressivement le potentiomètre OUTPUT et contrôlez l’afficheur I/O jusqu’à obtenir le
niveau de sortie souhaité. Utilisez l‘afficheur I/O et la touche BYPASS pour contrôler
le gain. La touche BYPASS vous permet de comparer les niveaux et le son traité/non
traité.
8
Maintenant que vous avez réglé les niveaux d’entrée et de sortie, montez le potentiomètre SENSITIVITY pour compresser
un peu plus le signal. Si nécessaire, utilisez le bouton OUTPUT pour compenser le gain en sortie après compression.
Utilisez les afficheurs de niveau I/O et GAIN REDUCTION pour contrôler les niveaux.
Le C com 16 offre 15 mémoires de programmes très utiles couvrant toutes les applications de compression les
plus courantes. Il est très simple d’appliquer une excellente compression à votre signal, juste en sélectionnant
un Preset et en réglant les niveaux. Lorsque vous choisissez un Preset à l’aide du sélecteur PROGRAM, le C com
16 configure automatiquement tous ses paramètres de compression en fonction de l’application sélectionnée.
Rappelez-vous que bien que les Presets soient prévus pour une application spécifique, vous vous aper-
cevrez que le même Preset peut fonctionner très bien sur d’autres applications. Comme toujours, c’est
l’expérimentation qui compte — essayez divers Presets sur divers types de sons, écoutez et décidez. Utilisez la
touche BYPASS pour comparer le son traité/non-traité. Si le son traité est meilleur que le son non-traité, utilisez
ce réglage.
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Utilisation des Presets (suite)
9
Sélecteur PROGRAM
Le sélecteur PROGRAM vous permet de choisir l’un des
15 Presets ou le mode MANUAL. Lorsque vous tournez le
sélecteur, la Led correspondante passe de rouge à vert vous
indiquant le programme sélectionné.
•
Lisez la section “CONFIGURATION DU C Com 16”pour régler les
paramètres, et la section “Réglages des niveaux d’entrée et de
sortie”.
9
•
•
Appuyez sur la touche BYPASS pour que la Led s’allume en vert.
Utilisez le sélecteur PROGRAM pour choisir l’un des programmes du C com 16 :
1 - SMOOTH VOCAL (Chant doux)
2 - AGGRESSIVE VOCAL (Chant agressif)
3 - BASS (Basse)
9 - PERC 2 (Percussions 2)
10 - SOFT (Doux)
11 - DYNAMIC (Dynamique)
4 - SLAP BASS (Basse slappée)
5 - ACOUSTIC (Acoustique)
6 - FUNK GUITAR (Guitare Funky)
7 - SUSTAIN (Sustain)
12 - ENHANCED (Embellisseur)
13 - STEREO COMP (Compression stéréo)
14 - STEREO LIMIT (Limitation stéréo)
15 - STEREO MASTER (Mastering stéréo)
16 - MANUAL (Mode manuel)
8 - PERC 1 (Percussions 1)
Une fois que vous avez sélectionné le Preset à l’aide du bouton PROGRAM et que vous avez réglé les niveaux d’entrée
et de sortie, augmentez le réglage SENSITIVITY pour augmenter la compression. Si nécessaire, utilisez le poten-
tiomètre OUTPUT pour compenser la perte de niveau en sortie due à la compression. Utilisez les afficheurs I/O et
GAIN REDUCTION pour contrôler les niveaux.
En plus des puissants Presets du C com 16, vous pouvez l’utiliser en mode entièrement manuel et régler chaque
paramètre exactement comme vous le souhaitez.
10
En mode MANUAL,vous réglez chaque paramètre pour créer votre
propre effet de compression. Les chapitres qui suivent abordent en
détails les divers réglages que vous pouvez modifier en mode manu-
10
11
Le paramètre Ratio détermine le taux de compression appliqué au
signal, de 1:1 (aucune compression) à l’infini:1 (limitation de crêtes
extrême). Le paramètre RATIO détermine le niveau relatif du signal
de sortie par rapport au signal d’entrée. Par exemple, si le taux RATIO
est réglé sur 2:1 et que le niveau du signal passe au-dessus du seuil, il
11
faut une augmentation de 2 dB du signal d’entrée pour produire une augmentation de 1 dB en sortie.
Utilisez le paramètre ATTACK pour déterminer le temps que met le compresseur pour appliquer la réduction de
gain au signal, une fois que le niveau du signal passe au-dessus du niveau de seuil. L’attaque est réglable de 0,3
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Utilisation du C com 16 en mode MANUEL (suite)
12
RELEASE
12
Utilisez le paramètre RELEASE pour déterminer le temps que met le
compresseur pour cesser d’appliquer la réduction de gain au signal,
une fois que le niveau du signal repasse en dessous du niveau de
seuil. Le rétablissement est réglable de 50 ms à 5 secondes.
Compression d’un signal en mode manuel
La section compresseur du C Com16 peut être utilisée pour de nombreuses applications de gestion du gain
dont l’enregistrement multipiste, en mixage final, en Mastering, ou pour augmenter le niveau moyen perçu du
signal en sonorisation. Pour commencer à compresser votre signal en mode manuel, procédez comme suit :
•
•
Placez le sélecteur PROGRAM sur le Preset 16, MANUAL.
Reprenez la section “CONFIGURATION du C Com 16”pour les réglages, et la section “Réglages des niveaux
d’entrée et de sortie”pour régler les niveaux.
•
•
•
Appuyez sur la touche BYPASS de sorte que la Led s’allume en vert.
Réglez le taux sur 2:1.
Augmentez progressivement le réglage SENSITIVITY et écoutez
la compression. Pour une visualisation du taux de compression,
consultez l’afficheur GAIN REDUCTION.
•
•
Placez la touche METER en position OUT.
Utilisez les touches I/O METER et BYPASS et réglez le niveau de
sortie OUTPUT pour que le niveau de sortie soit identique au
niveau d’entrée.
•
Essayez de régler manuellement les paramètres ATTACK et
RELEASE.
Une fois que vous avez réglé les niveaux d’entrée et de sortie, les paramètres RATIO, ATTACK et RELEASE en mode
MANUAL, augmentez le réglage SENSITIVITY pour ajouter de la compression. Si nécessaire, utilisez le potentiomètre
OUTPUT pour relever le niveau de sortie de sorte qu’il corresponde au niveau du signal d’entrée après compression.
Utilisez les afficheurs de niveau I/O et GAIN REDUCTION pour contrôler les niveaux.
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13
La touche ENHANCER permet d’activer le circuit EFR (Enhanced Frequency Recovery — restauration des hautes
fréquences). En activant la touche ENHANCER, le circuit EFR du C Com 16 restaure les hautes fréquences du sig-
nal qui sont souvent perdues lors des fortes compressions. Le circuit EFR ajoute le contenu hautes fréquences
du signal original au signal de sortie avec un taux relatif à la réduction de gain.
•
Consultez la section “CONFIGURATION DU C Com 16”pour
régler les paramètres et utilisez un signal issu d’un lecteur
•
•
Réglez le sélecteur PROGRAM sur 13, STEREO COMP.
Appuyez sur la touche BYPASS pour que la Led s’allume en
13
•
•
Augmentez le réglage SENSITIVITY jusqu’à obtenir une réduction de gain de l’ordre de 12 à
Activez la touche ENHANCER et écoutez la différence dans les hautes fréquences.
KEY INSERT I/O
14
Le C com 16 dispose d’un Jack d’insertion KEY vous permettant de contrôler de
façon externe le signal de déclenchement du compresseur. En utilisant le Jack
d’insertion KEY, vous pouvez utiliser un processeur externe pour modifier la
réponse du déclenchement du compresseur. Par exemple, vous pouvez insérer un
égaliseur graphique pour filtrer le signal de déclenchement du compresseur. Le
Jack d’insertion KEY est câblé de façon interne de sorte que la pointe corresponde
au départ du signal KEY. La bague du Jack correspond au signal de retour.
14
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Éléments de base sur les processeurs de dynamique
Pour comprendre les notions relatives au traitement de la dynamique, nous devons tout d’abord comprendre ce qu’est
la dynamique. La dynamique ou plage dynamique d’un signal ou d’un appareil audio correspond à la différence entre le
niveau le plus faible et le niveau le plus élevé du signal de sortie. Le traitement de la dynamique est destiné à modifier
cette différence de niveau. Différents types de processeurs permettent de contrôler la dynamique : Noise Gate, expan-
seurs, compresseurs, limiteurs et dé-esseurs. Tous ces processeurs ont un effet unique sur le signal. Cependant, tous
procèdent par contrôle du gain. Certains processeurs de dynamique contrôlent le gain de manière subtile, en modifiant
le niveau sonore du signal, et d’autres modifient le gain de manière radicale, allant jusqu’à couper le signal. Les applica-
tions du traitement de la dynamique peuvent être classées en deux groupes distincts. Le premier traite un signal présent-
ant une plage dynamique imprévisible afin de la rendre prévisible. Le second tente de créer un “son nouveau”par trans-
formation de la plage dynamique. Que vous les utilisiez pour des applications de sonorisation, pour l’enregistrement, le
mixage ou le Mastering, les processeurs de dynamique comme le S•com Plus sont des outils indispensables au contrôle
du gain. Voici une présentation du traitement de la dynamique et comment s’en servir pour améliorer la qualité des
enregistrements et des sons live.
Un bon compresseur est l’un des outils les plus utiles destinés aux enregistrements et sons live. Les compresseurs per-
mettent de contrôler la plage dynamique d’un signal. Ils offrent de nombreux avantages : nivelage d’un signal enregistré,
mise en valeur d’un instrument au mixage et augmentation du niveau sonore d’un système de sonorisation, pour n’en
citer que quelques-uns. Une compression très élevée permet en outre d’obtenir un effet qui s’apparente plus à un effet
sonore spécifique qu’à une simple gestion automatique du gain. Pour comprendre le fonctionnement d’un compres-
seur, il est nécessaire de se familiariser avec les paramètres de base (seuil, taux de compression, temps d’attaque et de
rétablissement).
Le seuil est le niveau que le signal doit dépasser pour activer la réduction de gain. La plage de réglage normale du niveau
de seuil se situe entre -40 et +20 dBu. Si le seuil dépasse le niveau le plus élevé du signal affecté au compresseur, la
réduction de gain n’est jamais appliquée. Par conséquent, le compresseur est virtuellement bypassé. Si le niveau de seuil
est réglé très bas, le moindre signal déclenche la réduction de gain et le compresseur fonctionne alors en limiteur.
Le taux détermine la proportion de réduction de gain par rapport au niveau du signal d’entrée. Par exemple, si le taux est
réglé sur 2:1 et que le signal dépasse le niveau de seuil, une augmentation de 2 dB du signal d’entrée produit seulement
une augmentation de 1 dB en sortie. Un taux de ∞:1 signifie qu’il faut que le niveau du signal d’entrée augmente d’une
valeur infinie pour que le niveau de sortie augmente de 1 dB. En conséquence, le niveau de sortie reste constant, même
lorsque le signal d’entrée dépasse le niveau de seuil.
Temps d’attaque
Le temps d’attaque détermine le temps que met le compresseur à appliquer la réduction de gain après que le signal ait
dépassé le niveau de seuil. Un compresseur bien conçu offre une plage de réglage du temps d’attaque allant de 100 µs
(microsecondes) à 150 ms (millisecondes). Un bon compresseur doit offrir un son homogène lorsqu’il commence à con-
trôler le gain, quelque soit le temps d’attaque sélectionné.
Temps de rétablissement
Le temps de rétablissement détermine le temps que met le compresseur à rétablir le niveau initial du signal d’entrée
lorsque le signal repasse sous le niveau de seuil. Plage de réglage acceptable : 50 µs à 5 secondes. Généralement, on
utilise des temps de rétablissement courts pour le discours (voix parlée) et des temps de rétablissement plus longs pour
les parties instrumentales.
Attaque et rétablissement automatiques
Aujourd’hui, les compresseurs sophistiqués sont souvent équipés d’un mode d’attaque et de rétablissement automa-
tiques. Le générateur d’enveloppe automatique (AEG) endosse cette fonction sur le S•com Plus. Lorsqu’il est activé,
il règle automatiquement les temps d’attaque et de rétablissement en fonction de la variation dynamique du signal
d’entrée.
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Éléments de base sur les processeurs de dynamique - Suite
Pour éviter les enveloppes dures ou non naturelles sur les sons compressés, les processeurs de dynamique sophisti-
qués, comme le C Com 16, sont équipés d’un détecteur intelligent Smart Knee (SKD), soit un circuit Knee automatique.
Le SKD sélectionne automatiquement le mode Soft Knee lorsque le signal est inférieur à 10-dB au-dessus du seuil, et le
mode Hard Knee lorsque le signal atteint les 10 dB au-dessus du seuil. En mode Soft Knee, la variation du gain se fait de
manière progressive. Elle commence alors que le signal approche du niveau de seuil. En mode Hard Knee, la réduction de
gain est linéaire, basée sur les réglages de seuil et de taux de compression. Le traitement s’arrête lorsque le signal repasse
sous le niveau de seuil.
Le Noise Gate permet de supprimer les bruits parasites des pistes enregistrées en studio ou des micros ouverts des sys-
tèmes de sonorisation live. Le Noise Gate peut également être utilisé comme effet, généralement pour couper la fin
d’une réverbération (par exemple, sur une caisse claire, afin que la totalité du son de la caisse claire se termine juste avant
le temps). Le principe de base d’un Noise Gate est de fonctionner comme un Mute automatique. Le Mute est désactivé
(Noise Gate ouvert) en présence du signal souhaité et le Mute est activé (Noise Gate fermé) en absence du signal souhaité.
Pour contrôler le fonctionnement du Noise Gate, il est nécessaire de définir un niveau de seuil ou de déclenchement,
déterminant l’ouverture du Noise Gate. Si le signal se trouve sous le niveau de seuil, le Noise Gate reste fermé. Lorsque le
signal dépasse ce niveau, le Noise Gate s’ouvre, laissant ainsi passer le signal (que vous pouvez alors entendre). Le Noise
Gate dispose souvent de réglages, comme l’attaque, le maintien, la plage et le rétablissement. Nombre de Noise Gates,
C Com 16, utilisent des circuits sophistiqués permettant un contrôle automatique de certains paramètres.
Expanseur
Le but d’un expanseur bien conçu est d’augmenter la plage dynamique perçue d’un système. Pour cela, il diminue le gain
des passages les plus faibles, ce qui diminue le bruit de fond relatif. Lorsque le niveau du signal se trouve sous le niveau
de déclenchement souhaité, l’expanseur diminue le gain global selon la valeur sélectionnée.
Un limiteur est une forme de compresseur spécifique, configuré pour éviter les crêtes et servir de protection contre les
surcharges. Le C Com 16 propose une section limiteur avec réglages indépendants conçus pour fonctionner en associa-
tion avec la section compresseur. La plage de réglage du limiteur se situe entre 0 et +20-dB. Lorsqu’il est activé, il protège
contre les crêtes de signal, les surcharges et les excès de modulation en radiodiffusion.
Mode de couplage stéréo
Le C Com 16 peut être configuré en mode double mono ou en mode stéréo grâce au commutateur Stereo Link. En mode
stéréo, les fonctions du canal 2 sont contrôlées par les réglages du canal 1, à l’exception des commutateurs IN/OUT, KEY
et du réglage LIMITER.
Circuit de commande/Contrôle externe (entrée External Key)
Le C Com 16 dispose d’une fonction de contrôle par signal externe du circuit de commande. Elle permet de traiter le sig-
nal du circuit de commande par un processeur externe. Cette fonction a de nombreuses applications utiles : compression
sélective en fréquence, dé-essing pour corriger les excès de sibilantes, contrôle du circuit de commande par un signal
externe (contrôle externe d’une piste vocale pour les effets de Ducking), etc. Lorsque vous sélectionnez la fonction Key
en façade du C Com 16, le trajet du circuit de commande des compresseurs est interrompu pour être affecté à la sortie du
circuit de commande (Key Output). L’entrée du circuit de commande (Key Input) reçoit le signal traité par un processeur
externe, qui contrôle alors le circuit de commande du compresseur.
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Applications
Utilisation de l’expanseur/Noise Gate pour supprimer le souffle et le bruit
Le S•com Plus s’avère être un outil très utile pour réduire le niveau des bruits parasites. Grâce à l’expanseur/Noise Gate,
vous pouvez occulter les bruits parasites dans le bruit de fond ou les supprimer complètement.
Vous souhaitez par exemple réduire la diaphonie ou la reprise de signaux non souhaités par un micro, phénomènes qui
se produisent lorsque différents instruments sont très proches durant l’enregistrement. Vous avez enregistré une guitare
acoustique en même temps que d’autres instruments acoustiques, dans la même pièce. Problème : vous entendez trop
les autres instruments lorsque la guitare acoustique ne joue pas. Cela peut entraîner des problèmes de déphasage et de
filtrage en peigne en raison du placement des micros. Il est donc préférable de réduire la reprise de signaux non souhai-
tés au même niveau que le niveau du bruit de fond. Pour cela, réglez le C Com 16 en mode expanseur, réglez la touche
Release en rétablissement lent et réglez le seuil de sorte que le signal de la guitare acoustique soit largement au-dessus
du niveau de seuil. Lorsque le signal de la piste de guitare acoustique passe sous le niveau de seuil, le signal se fond sub-
tilement dans le bruit de fond.
À présent, imaginons que vous essayez de supprimer le bruit et le ronflement des micros d’une piste de guitare enreg-
istrée à l’aide d’un amplificateur puissant. Le bruit et le ronflement se remarquent particulièrement durant les passages
silencieux de l’enregistrement. Vous souhaitez donc que le Noise Gate se ferme durant les parties silencieuses et s’ouvre
lors des passages musicaux. Pour cela, réglez le C Com 16 en mode Noise Gate. Réglez le niveau de déclenchement
(potentiomètre Trigger) de sorte que le Noise Gate s’ouvre uniquement durant le jeu de la guitare et qu’il se ferme lors
des passages silencieux afin de couper le bruit et le ronflement.
Application du Noise Gate à la batterie
L’application du Noise Gate à la batterie est particulièrement utile en enregistrement et en situation live. Lorsqu’une
batterie est configurée avec des micros sur chaque élément dans un système de sonorisation de scène, le son peut
potentiellement être excellent. Cependant, plusieurs problèmes de contrôle du gain risquent d’apparaître. Plusieurs
micros, comme celui d’un tom, ne serviront qu’occasionnellement. Or, tant que le batteur ne joue pas sur ce tom, le micro
reprend simplement les sons des autres instruments de la scène. Cela ajoute beaucoup de bruit indésirable dans le mix-
age et pose également des problèmes de Larsen. Utilisez le C Com 16 pour couper le signal du tom en sélectionnant le
Noise Gate à l’aide de la touche Gate. Ensuite, réglez le potentiomètre Trigger afin que le Noise Gate s’ouvre uniquement
lorsque le tom est frappé et qu’il se ferme, même lorsque le tom adjacent est frappé. Cette technique est également utile
pour les éléments de batterie enregistrés sur des pistes individuelles. En utilisant le Noise Gate pour couper la reprise par
micros des autres éléments de batterie, vous pouvez efficacement réduire le filtrage en peigne causé par l’annulation de
phase due à la proximité des micros.
Application du Noise Gate aux sons longs
Lorsque vous utilisez un Noise Gate sur un signal présentant un long déclin, comme un piano, il est généralement néces-
saire de sélectionner un temps de rétablissement plus long. Appliquez le signal du piano au processeur C Com 16 et
réglez la touche Release de l’expanseur/Noise Gate sur un rétablissement lent. Réglez le potentiomètre Trigger sur les
passages soutenus pour obtenir les meilleurs résultats. Veillez à respecter le déclin naturel de l’instrument et à ce que le
Noise Gate reste ouvert jusqu’au point situé juste après la fin du déclin.
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C Com 16 — Configurations
Dans cet exemple, le C Com 16 est inséré entre le mélangeur et l’égaliseur graphique, permettant la compression large bande
du signal en sortie du mélangeur.
Dans cet exemple, deux C Com 16 sont connectés en insertion sur les sous-groupes de la console de mixage
En assignant les voies aux sous-groupes, vous pouvez compresser individuellement chaque sous-groupe de mixage comme la
batterie, et un autre sous-groupe comme les chants. Utilisez les insertions de sous-groupes pour les connexions.
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Il y a plusieurs façons de connecter le C Com 16 en fonction des applications. Le C Com 16 dispose d’entrées et sorties à
symétrie électronique ; il est donc possible de connecter des signaux symétriques et asymétriques sans perte de signal. Il
peut être utilisé sur un seul instrument en le connectant sur les insertions d’une voie de mixage ou en série, pour traiter la
totalité du signal, entre la console et l’amplificateur de puissance ou l’égaliseur.
POINTS D’INSERTION
La plupart des consoles de mixages disposent de points d’insertion sur les voies ou les sous-groupes. Ils sont des points
d’entrée/sortie avec coupure du signal. Ceci permet de connecter un processeur externe. Les insertions de voie sont par-
faites lorsque vous utilisez le C Com 16 pour traiter une seule voie (chant, basse ou guitare). Les insertions de bus sont par-
faits pour compresser des groupes d’instruments (chants, cordes ou batterie). Les insertions de voie sont en général au for-
mat Jack stéréo femelle, utilisez un seul Jack stéréo pour l’insertion. utilisez alors un câble comme celui décrit ci-dessous.
Câble d’insertion en Jack stéréo 6,35 mm/2 Jacks
mono, en configuration de départ/retour.
CONNEXION DU C Com 16 (suite)
EN SÉRIE
En sonorisation, le C Com 16 peut être installé en série entre la console et l’égaliseur ou l’amplificateur. Pour
ces applications, le C Com 16 dispose de connecteurs en Jack stéréo 6,35 mm permettant une connexion fac-
ile à tout type d’équipement audio professionnel. Suivez le plan de câblage suivant selon vos besoins.
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Vous pouvez empiler plusieurs
C com 16, ou autres proces-
seurs de la gamme Samson C
en ali-gnant les caoutchoucs
de protection. Note impor-
tante : Lorsque vous empilez
C control, veillez à installer le
pied d’inclinaison sur celui de
•
•
•
Retirez la vis inférieure du caoutchouc de protection latéral avant droit.
Repérez le pied d’inclinaison droit par la lettre “R”sur le haut du côté intérieur supérieur.
Placez le pied incliné sous le bord de protection droit, comme indiqué par l’illustration.
Installation des pieds d’inclinaison
Vous pouvez installer les pieds d’inclinaison en
caoutchouc fournis avec le C com 16 pour obte-
nir une meilleure vision des réglages. Suivez les
•
•
•
Retirez la vis inférieure du bord de protec-
Repérez le pied d’inclinaison droit par la
lettre “R”à l’intérieur du côté supérieur.
Placez le pied incliné sous le bord de
protection droit, comme indiqué par
•
•
Utilisez la vis 3 x 16 mm fournie pour fixer
le pied.
Répétez les étapes ci-dessus pour le bord
de protection avant gauche.
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Double adaptateur en Rack série C• (option)
Le double adaptateur en rack pour les produits de la gamme C est disponible auprès de votre revendeur Samson ou par
1. Déconnectez les câbles de l’appareil de la gamme C• que vous souhaitez monter en Rack (adaptateur secteur, câbles
audio, casques, etc.).
2. Alignez les trous du C•Rack avec ceux du processeur à installer. Utilisez les vis cruciformes M4 fournies pour fixer le
processeur au Rack, comme indiqué ci-dessous.
3. Répétez les étapes 1 et 2 pour installer le second processeur.
4. Une fois les processeurs installés, dans le C• Rack, installez le tout dans un Rack en fixant les vis au Rack (vis non
fournies).
5. Pour retirer le processeur du C•Rack, suivez les instructions inverses.
Si vous rencontrez des problèmes ou si vous avez besoin d’aide, contactez votre revendeur ou le service clientèle Samson
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Einleitung
Herzlichen Glückwunsch zum Kauf des C com 16 Preset Stereo Compressors von Samson Audio! Der C com 16 ist ein
kompaktes, hochwertiges Gerät mit einer umfassenden Dynamikbearbeitung und -steuerung, wie sie sonst nur bei
teuren Peripheriegeräten zu finden ist. Der C com 16 ist der bisher am einfachsten zu bedienende Compressor. Punkt!
Diese einfache Bedienung macht den C com 16 zur perfekten Lösung für Dynamikbearbeitungen im Live-Sound-
Bereich und besonders für die Kontrolle von Spuren in Aufnahmesituationen. Mit den 15 werkseitig programmierten
Dynamics Presets, die einen breiten Anwendungsbereich abdecken, können Sie problemlos das Dynamikprogramm
einstellen, das für Ihren Gig oder Ihr Projekt perfekt geeignet ist. Und für alle Feinjustierer gibt es einen kompletten
Manual-Modus mit variabler Steuerung für Sensitivity, Ratio, Attack und Release. Mit dem C com 16 können Sie jedem
Preset eine leistungsstarke ENHANCER-Schaltung hinzufügen oder im Manual-Modus den Höhenanteil wirkungsvoll
restaurieren, der bei starker Gain-Absenkung manchmal etwas verloren geht. Damit Sie die optimalen Pegel überwa-
chen und regeln können, verfügt der C com 16 über leicht lesbare 5-segmentige LED-Balken VU-Anzeigen für INPUT
und OUTPUT-Pegel sowie GAIN REDUCTION. Wie alle Samson Audio C Class Prozessoren kann der C com 16 zusam-
men mit anderen C Class Modellen gestapelt und mit den beiliegenden Füßen angewinkelt aufgestellt werden. Außer-
dem passt der C com 16 in die halbe Breite einer Rack-HE und kann mit dem Samson CRK2 Dual Rack-Mount Adapter
problemlos montiert werden. Vor allem aber beeindruckt der Signalweg des C com 16 mit seiner transparenten Gain-
Regelung und überragenden Audio-Klangtreue auch die anspruchsvollsten Zuhörer.
Obwohl dieses Gerät für eine einfache Bedienung konzipiert ist, sollten Sie die folgenden Seiten zunächst einmal
durchgehen, um zu verstehen, wie wir eine ganze Reihe neuartiger Funktionen implementiert haben. In diesem
Handbuch finden Sie eine detaillierte Erläuterung der Funktionen des C com 16 sowie eine Führung durch die
vorder- und rückseitigen Bedienfelder, schrittweise Anleitungen für die Anwendung des C com 16 plus umfassende
Spezifikationen. Bitte vergessen Sie nicht, die beiliegende Garantiekarte ausgefüllt an uns zurückzusenden, damit
Sie online technischen Support erhalten und wir Ihnen zukünftig aktualisierte Informationen über dieses und andere
Samson-Produkte zukommen lassen können.
Bei sorsamer Behandlung und angemessener Belüftung wird Ihr C com 16 plus viele Jahre störungsfrei arbeiten. Die
Seriennummer Ihres Geräts sollten Sie sicherheitshalber in der folgenden Zeile eintragen.
Seriennummer:
Kaufdatum:
Sollte Ihr Gerät einmal gewartet werden müssen, besorgen Sie sich vor der Rücksendung an Samson bitte eine Return
Authorization Number (RA) (Rückgabeberechtigungsnummer). Ohne diese Nummer wird das Gerät nicht angenom-
men. Bitte rufen Sie Samson unter der Nummer 1-800-3SAMSON (1-800-372-6766) an, um eine RA-Nummer vor der
Rücksendung zu erhalten. Heben Sie bitte das Original-Verpackungsmaterial auf und schicken Sie das Gerät, falls
möglich, im Originalkarton und mit dem Originalverpackungsmaterial zurück.
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Der Samson C Com 16 Dynamikprozessor arbeitet mit modernster Gain Management-Technologie. Die wichtig-sten
•
•
•
Voll ausgestatteter Stereo-Dynamikprozessor mit 15 Presets, die ein breites Spektrum von typischen
Kompressionsaufgaben im Live Sound- und Aufnahmebereich abdecken.
Programmierbarer MANUAL-Modus mit variabler Steuerung von SENSITIVITY, ATTACK, RATIO, RELEASE und
Mit dem auf 16 Positionen einstellbaren PROGRAM-Drehregler und den 2-farbigen LEDs mit Hinweisen zum
gewählten Dynamikprogramm fällt das Wählen von Preset PROGRAMMEN leicht.
•
•
Der SKD (Smart Knee Detector) schaltet entsprechend des Eingangspegels von Soft auf Hard Knee um.
Der AEG (Automatic Envelope Generator) Modus regelt die Attack- und Release-Zeiten des Compressors auf
Basis des Eingangssignals ständig nach. Manuelles Einstellen von Attack- und Release-Zeiten ist ebenfalls
möglich.
•
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•
•
•
•
Enhancer-Schaltung stellt den Höhenanteil wieder her, der durch starke Gain-Reduzierung verloren ging.
6-segmentige LED Input/Output-Anzeige plus 6-segmentige LED Gain Reduction-Anzeige.
External KEY-Einschleifweg zur externen Bearbeitung des Side Chain-Kanals.
Hochwertige variable Widerstände garantieren eine gleichmäßige Steuerung.
Leicht bedien- und lesbare, durch interne LEDs beleuchtete Druck-Schalter.
+4 und –10 dBu Betriebspegel – via OUTPUT LEVEL-Schalter wählbar.
Komplexe Elektronik mit Qualitäts-VCAs und rauscharmen Op-Amps garantiert transparente Signalwege.
Übergroße Gummistützen mit Kippfüßen ermöglichen das Stapeln und Neigen mehrerer Samson C class Geräte
in eine ergonomisch günstige Betriebsposition.
•
•
19”Rack-Montage gemäß EIA Standard mittels optionalem CRK2 Rack-Montagekit.
Das modische, perlentexturierte, anodisierte, vorderseitige Bedienfeld in Elektro-Blau ist gut lesbar und sieht toll
•
3-jährige erweiterte Garantie.
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1
PROGRAM LEDs 1- 8 – Bei leuchtender LED ist
das zugehörige Programm (1-SMOOTH VOCAL,
2-AGGRESSIVE VOCAL, 3-BASS, 4-SLAP BASS, 5-
ACOUSTIC, 6-FUNK GUITAR, 7-SUSTAIN, 8-PERC 1)
gewählt.
9
- Zum Einstellen des endgültigen Pegels
nach Anwendung der Kompressions-Schaltung.
INPUT/OUTPUT-ANZEIGE - die 6-segmentige LED-
Anzeige lässt sich via I/O Anzeige-Taste auf die Dar-
stellung des Input- oder Output-Pegels einstellen.
2
PROGRAM LEDs 9-16 – Bei leuchtender LED ist
das zugehörige Programm (9-PERC 2, 10-SOFT,
11-DYNAMIC, 12-ENHANCED, 13-STEREO COMP,
14–STEREO LIMIT,15-STEREO MASTER,16-MANUAL)
gewählt.
10 NETZSCHALTER - Bei gedrückter Taste leuchtet die
grüne LED und der C com 16 ist eingeschaltet und
11 ENHANCER - Aktiviert die Enhancer-Schaltung des
C com 16 zum Ausgleichen des Höhenverlusts durch
extreme Gain-Reduzierung.
3
4
PROGRAM-WAHL – Drehregler zum Wählen der 16
Programme.
GAIN REDUCTION-ANZEIGE - Zeigt die Stärke
der Gain-Reduzierung bei aktivierter Compressor-
Schaltung an.
12 ATTACK - Bestimmt die Zeitspanne, in der der
Compressor die volle Gain-Reduzierung erreicht.
13 BYPASS - Zum Ein-/Ausschalten der Kompression
des C com 16. Der C com 16 ist aktiviert, wenn die
BYPASS LED grün leuchtet.
5
6
SENSITIVITY - Zum Einstellen des Pegel-Minimums,
bei dem die Compressor-Schaltung aktiviert wird
RATIO - Steuert die Stärke der Gain-Reduzierung
proportional zur Stärke des über dem gewählten
Threshold-Pegel liegenden Signals.
14 INPUT/ OUTPUT Anzeige-wahlschalter - Wählt, ob
der Eingangs- oder Ausgangspegel auf der Input/
Output-Anzeige dargestellt werden soll.
7
RELEASE - Wählt die Zeitspanne, in der der Compres-
sor das Signal auf den ursprünglichen Pegel zurück-
führt.
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- Schließen Sie hier das mitgelieferte AC
E
F
KEY INSERT – 1/4“ TRS (TIP/RING/SLEEVE)
Eingangs-/Ausgangs-Klinkenbuchse zur
externen Bearbeitung des Triggersignals.
B
LEFT OUTPUT - 1/4“,TRS (TIP/RING/SLEEVE)
Klinkenbuchse für den LINKEN symmetrischen
Line-Pegel-Ausgang.
LEFT/MONO-EINGANG - 1/4“ Klinkenbuchse
für LEFT- (Stereo-Betrieb) oder MONO-
Eingangssignale mit Line-Pegel.
- 1/4“,TRS (TIP/RING/SLEEVE)
Klinkenbuchse für den RECHTEN symmetrischen
Line-Pegel-Ausgang.
RECHTEN Line-Pegel-Eingang.
Betriebspegeln -10 dB und +4 dB um.
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Schnellstart - Setup
Ihr C com 16 lässt sich in wenigen Minuten problemlos einrichten. Es gibt viele Möglichkeiten, um den C com 16 in ver-
schiedene Aufnahme- und Live-Sound-Setups zu integrieren. Daher sollten Sie zuerst entscheiden, welche Audiogeräte
Sie anschließen möchten. Der folgende Abschnitt zeigt ein einfaches Setup für ein typisches Live-Sound-System mit
einem C com 16, der mit einem Mischer, CD Player und zwei PA-Aktivmonitoren verbunden ist.
Entfernen Sie das gesamte Verpackungsmaterial (heben Sie es für zukünftige Wartungsarbeiten am Gerät auf)
und stecken Sie den mitgelieferten Wechselstrom-Adapter in die rückseitige Netzbuchse. Schließen Sie das
Netzteil aber noch nicht an eine Netzsteckdose an. Sie können den C com 16 in den Ausgangssignalweg eines Mischers
oder Recorders schalten oder in einen Send/Return Insert-Punkt einschleifen (mit denen die Eingangs-/Ausgangskanäle
von mittleren bis großen Mischern ausgerüstet sind). Die Verdrahtung wird detailliert auf Seite 53 dieses Handbuchs bes-
Gehen Sie nach den im nächsten Abschnitt beschriebenen Schritten vor, um Ihren C com 16 einzusetzen.
Anmerkung:Vor dem Einstecken und Einschalten sollten Sie die„Zuletzt-Ein/Zuerst-Aus“ Regel für Endstufen und
Aktivlautsprecher beachten. Beim Einschalten des Systems sollten alle Kabel angeschlossen sein. Schalten Sie dann
Ihren Mischer und alle anderen Peripherie-Geräte und erst zuletzt Ihre Endstufe oder Aktivlautsprecher ein. Schalten
Sie beim Ausschalten zuerst Ihre Endstufe oder Aktivlautsprecher und dann den Mischer und die Peripheriegeräte
LEFT/MONO
LEFT
LEFT
AUX OUT
AUX RET
RIGHT
CR OUT
RIGHT
MIX OUT
RIGHT
MONO OUT
5/L
LINE IN
6/R
0
10
0
10
AUX RETURN
0
10
MIX/2T
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
•
•
Verbinden Sie den linken und rechten OUTPUT des Mischers über normale 1/4“ Kabel mit den LEFT und RIGHT
INPUTS des C com 16.
Verbinden Sie dann die LEFT und RIGHT OUTPUTS des C control mit den Eingängen Ihrer Endstufe oder
Aktivlautsprecher.
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Schnellstart - Setup - Fortsetzung
•
Stecken Sie das Netzteil in eine Steckdose und schalten Sie das Gerät mit dem Netzschalter ein.
Schalten Sie dann Ihren Mischer ein – aber noch nicht die Endstufe oder Aktivlautsprecher.
•
Schnellstart - Voreinstellungen
•
Stellen Sie die Regler auf folgenden Voreinstellungen ein:
SENSITIVITY – -40 (ganz nach links)
RELEASE -5 (ganz nach rechts)
METER-TASTE – GEDRÜCKT
OUTPUT-PEGEL – -20 dBu (ganz nach links)
ENHANCER-TASTE - GELÖST (LED aus)
BYPASS - GELÖST (LED aus)
ATTACK – 0.3 (ganz nach links)
Schnellstart - Signal komprimieren
•
Leiten Sie ein Signal von Ihrem Mischer, z. B. die Musik einer CD, zu den Eingängen des C com 16. Stellen Sie mit-
tels Hauptausgangs-Anzeigen des Mischers sicher, dass das Signal optimal ist.
•
Stellen Sie bei laufender Musik den SENSITIVITY-Pegel des C com 16 so ein, dass sich die INPUT-ANZEIGE zwisch-
en -6 und 0 dB bewegt.
•
•
Wenn Sie einen guten Signalpegel eingestellt haben, schalten Sie das Signal aus (CD stoppen). -
Stellen Sie jetzt die Pegel von Endstufe/Aktivmonitor relativ niedrig ein und schalten Sie die Geräte ein.
Bei dieser Grundkonfiguration leitet der C com 16 das Audiosignal einfach mit Unity Gain ohne Dynamikbearbeitung
weiter. An dieser Stelle sollten Sie Ihre Gain-Struktur prüfen. Passen Sie mit der Input/Output-Anzeige den Pegel an.
•
•
Drücken Sie die METER-Taste, um zu prüfen, ob Eingangs- und Ausgangspegel übereinstimmen.
Nach dem Einstellen einer guten Gain-Struktur können Sie mit der Komprimierung Ihres Signals beginnen.
Gehen Sie mit dem PROGRAM-Wahlregler die Presets durch, bis LED 13 GRÜN leuchtet und damit anzeigt, dass
das STEREO COMP Preset gewählt ist.
Jetzt komprimiert der C com16 das Signal Ihres Mischers. Auf der GAIN REDUCTION-Anzeige können Sie ablesen, wie
stark der Signalpegel verringert wird. Probieren Sie jetzt, die SENSITIVITY- und OUTPUT-Werte etwas zu erhöhen. Durch
Erhöhen des SENSITIVITY-Pegels erhöht sich die Kompression und der Pegel fällt. Mit dem OUTPUT-Pegelregler stellen
Sie Unity Gain wieder her (= gleicher Pegel bei ein-/ausgeschaltetem BYPASS).
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Der C com 16 lässt sich dank seiner normalen 1/4“ Klinkenbuchsen und seinem +4/-10 Eingangspegel-Schalter
mit den meisten Audiogeräten problemlos verbinden. Sie können Ihren C com 16 im Einschleifweg eines
Mischers oder inline zwischen Ihren Instrumenten oder anderen Audiogeräten mit Line-Pegel einsetzen. Wenn
Sie wissen, welches Signal Sie an Ihren C com 16 anschließen möchten, können Sie die Verdrahtung (siehe Seite
53) und Pegeleinstellung wählen. Gehen Sie hierbei wie folgt vor.
1
2
3
1
Die rückseitigen STEREO INPUTS sind für Line-Pegel-Signale mit 1/4“
Buchsen ausgestattet. Sie können an den LEFT/MONO-Eingang ein Mono-
Signal anschließen, das dann geteilt und auch zum RIGHT-Eingang geleitet
wird, wodurch an den LEFT/RIGHT STEREO OUTPUTS das gleiche Signal
anliegt.
+4/-10 Schalter
Mit dem rückseitigen +4/-10 Schalter können Sie den Eingang des C com 16 auf
den optimalen Betriebspegel für das anzuschließende Gerät einstellen. Stellen Sie
den +4/-10 Schalter auf -10, wenn Sie Instrumentensignale (Gitarren/E-Bässe) oder
Consumer Audiogeräte wie CD-, MD-Player und Cassettenrecorder anschließen.
Stellen Sie den Schalter auf +4 ein, wenn Sie den C com 16 an den Einschleifweg
eines Mischers oder an Profi-Geräte wie Effektprozessoren und Recorder anschließen.
2
Die rückseitigen STEREO OUTPUTS sind 1/4“ TRS (TIP/RING/SLEEVE) Anschlüsse und
geben symmetrische Signale mit Line-Pegel aus. Sie können an den LEFT/
MONO-Eingang ein Mono-Signal anschließen, das dann geteilt und auch
zum RIGHT-Eingang geleitet wird, wodurch an den LEFT/ RIGHT STEREO
OUTPUTS das gleiche Signal anliegt.
3
Eingangs-/Ausgangspegel einstellen
Der C com 16 kann die verschiedensten Eingangssignale – von niedrig-
pegeligen Musikinstrumentensignalen über -10 dBV Line-Pegel-Signale für
Consumer Audiogeräte bis zu +4 dBu Signale für Profi-Geräte verarbeiten.
Gleichgültig ob Sie die leistungsstarken internen Preset-PROGRAMME benutzen oder im MANUAL-Modus Ihren
Sound einstellen, Sie sollten immer mit optimalen Eingangs- und Ausgangspegeln arbeiten, um die bestmögli-
che Signalqualität zu erhalten. Im folgenden werden die Regler und Anzeigen beschrieben, mit denen sich ein
guter Ein-/Ausgangspegel einstellen lässt.
I/O ANZEIGE
4
5
4
Diese 6-segmentige LED-Anzeige kann mit der METER-Taste auf die Darstellung des
INPUT- oder OUTPUT-Pegels eingestellt werden. Die I/O Anzeige gibt den Pegel auf
einer dB Skala von OL (OVERLOAD), +6, 0, -6, -18 und -30 an.
METER-Taste
5
Mit dieser Taste weisen Sie entweder das INPUT- oder OUTPUT-Signal der I/O
Anzeige zu. Bei gelöster Taste wird der OUTPUT-Pegel des C com 16 überwacht. Da
Sie allerdings zuerst den Eingangspegel einstellen werden, sollten Sie die METER-
Taste drücken.
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Eingangs- und Ausgangspegel einstellen - Fortsetzung
6
SENSITIVITY
6
Sie sollten die Funktionsweise des SENSITIVITY-Reglers genau verstehen, da er zwei
Aufgaben hat. Erstens steuert er den Eingangspegel und zweitens den relativen
Threshold-Pegel für die Compressor-Schaltung. Der C com 16 besitzt eigentlich
einen festen Threshold-Pegel. Mit dem SENSITIVITY-Regler können Sie den rela-
tiven Threshold-Pegel und dadurch die Gesamtstärke der Gain-Reduzierung ein-
stellen. Drehen Sie den SENSITIVITY-Regler langsam auf und überwachen Sie die
INPUT LEVEL-Anzeige, bis der gewünschte Pegel erreicht ist und auf der INPUT-
Anzeige ein Wert zwischen -6 und 0 angezeigt wird.
GAIN REDUCTION-ANZEIGE
7
8
Die 6-segmentige GAIN REDUCTION LED-Anzeige gibt die Stärke der Gain-Reduzierung
in dB auf einer Skala von 1, 3, 6, 12, 24 und 30 an.
7
OUTPUT
8
Nachdem Sie die Stärke der Gain-Reduzierung mit dem SENSITIVITY-Regler und
der GAIN REDUCTION-ANZEIGE eingestellt haben, können Sie den gewünschten
OUTPUT-Pegel mit dem OUTPUT-Regler bestimmen. Mit dem OUTPUT-Regler
stellen Sie das Signal wieder auf den Pegel ein, der vor der Anwendung der Gain-
Reduzierung am Eingang anlag (auch„Make-Up Gain”genannt). Drehen Sie den
OUTPUT-Regler langsam auf und überwachen Sie die I/O-Anzeige, bis der gewün-
schte Ausgangspegel erreicht ist. Überprüfen Sie mit der I/O-Anzeige und der
BYPASS-Taste das Gain. Durch Ein-/Ausschalten der BYPASS-Funktion können Sie
erkennen, ob die Pegel übereinstimmen und den Sound bei ein-/ausgeschalteter
Kompression vergleichen.
Nachdem jetzt die grundlegenden Eingangs-/Ausgangspegel eingestellt sind, können Sie durch Aufdrehen des
SENSITIVITY-Reglers das Signal„pressen“ und mehr Kompression hinzufügen. Geben Sie nötigenfalls mit dem OUTPUT-
Regler wieder Gain hinzu („Make-Up Gain“), um nach der Kompression zum gleichen Ausgangspegel zurückzukommen.
Überwachen Sie mit den I/O- und GAIN REDUCTION-Anzeigen die Signalpegel.
Programm-Presets verwenden
Ihr C com 16 ist werkseitig mit 15 extrem nützlichen Presets ausgestattet, die viele übliche Kompressions-
anwendungen abdecken. Ihr Sound lässt sich bereits großartig komprimieren, indem Sie ein Preset wählen und
die Pegel einstellen. Wenn Sie mit der PROGRAMM-Wahl ein Preset wählen, setzt der C com 16 automatisch alle
Steuerungsparameter auf einen werkseitig voreingestellten Pegel.
Die Programm-Presets sind zwar nach ihrer typischen Anwendung benannt, können aber auch auf völlig
anderen Einsatzgebieten gut funktionieren. Erfahrung ist auch hier der beste Lehrer. Experimentieren Sie bei
gleichem Sound mit verschiedenen Programm-Presets und lassen Sie Ihr Gehör entscheiden. Drücken Sie die
BYPASS-Taste, um die Original- und Effektversion des Klangs zu vergleichen. Wenn der Sound bei aktiviertem C
com 16 besser ist, liegen Sie richtig.
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Programm-Presets einsetzen - Fortsetzung
PROGRAM-Regler
9
Mit dem PROGRAM-Regler wählen Sie eines der 15 Presets oder
den MANUAL-Modus. Wenn Sie die Presets mit dem PROGRAM-
Regler durchgehen, wechselt die aktuelle PRESET LED von ROT
nach GRÜN.
•
Gehen Sie nach dem vorigen Abschnitt “C Com 16 EINRICHTEN”
vor, um die Regler zu normalisieren. Gehen Sie nach dem
Abschnitt “Eingangs-/Ausgangspegel einstellen vor”, um die
anfänglichen Eingangs-/Ausgangspegel zu bestimmen.
9
•
•
Drücken Sie die BYPASS-Taste, damit die grüne LED leuchtet.
Wählen Sie mit dem PROGRAM-Regler eines der folgenden Programm-Presets:
1 - SMOOTH VOCAL
2 - AGGRESSIVE VOCAL
3 - BASS
4 - SLAP BASS
5 - ACOUSTIC
6 - FUNK GUITAR
7 - SUSTAIN
9 - PERC 2
10 - SOFT
11 - DYNAMIC
12 - ENHANCED
13 - STEREO COMP
14 - STEREO LIMIT
15 - STEREO MASTER
16 - MANUAL
8 - PERC 1
Nachdem das PROGRAMM-Preset gewählt ist und die grundlegenden Eingangs-/Ausgangspegel eingestellt sind, kön-
nen Sie durch Aufdrehen des SENSITIVITY-Reglers das Signal„pressen“ und mehr Kompression hinzufügen. Geben Sie
nötigenfalls mit dem OUTPUT-Regler wieder Gain hinzu („Make-Up Gain”), um nach der Kompression zum gleichen
Ausgangspegel zurückzukommen. Überwachen Sie mit den I/O- und GAIN REDUCTION-Anzeigen die Signalpegel.
Neben seinen leistungsstarken Presets können Sie den C com 16 auch als vollwertigen normalen Compressor
einsetzen, bei dem Sie selbst mit den Reglern die gewünschten Einstellungen wählen.
Im MANUAL-Modus stellen Sie mit den verschiedenen Parameter-Reglern Ihren eigenen Kompressions-Effekt
ein. Der folgende Abschnitt beschreibt detailliert die Komressions-
Regler, die Sie im MANUAL-Modus selbst bedienen können.
10
10
Der Ratio-Regler wählt Kompressionsstärken von 1:1 (praktisch keine
Kompression) bis„unendlich:1“ (extremes Peak Limiting). Mit dem
RATIO-Regler bestimmen Sie die Stärke der Gain-Reduzierung im
Verhältnis zum Eingangssignal. Beispiel: Wenn das Signal bei einem
RATIO-Wert von 2:1 den Threshold-Pegel überschreitet, erzeugt eine
Pegelerhöhung von 2 dB am Eingang eine Pegelerhöhung von 1 dB
am Ausgang.
11
11
Mit dem ATTACK-Regler bestimmen Sie die Zeitspanne von 0,3 bis 300 ms, die der Compressor benötigt, um die
Gain-Reduzierung anzuwenden, nachdem das Signal den Threshold-Pegel überschritten hat.
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Bedienung des C com 16 im MANUAL-Modus - Fortsetzung
RELEASE
12
12
Mit dem RELEASE-Regler bestimmen Sie, wie lange der Compressor
benötigt, um das Eingangssignal auf seinen ursprünglichen Pegel
zurückzusetzen, nachdem es unter den Threshold-Pegel gefallen ist.
Es sind Release-Zeiten im Bereich von 50 ms bis 5 s wählbar.
Signal im Manual-Modus komprimieren
Die Compressor-Sektion des C Com16 lässt sich für die verschiedensten Gain Management-Aufgaben einsetzen,
z. B. zum Aufnehmen von Signalen auf einen Mehrspur-Recorder, als Mixdown-Effekt, zum Mastering oder zum
Erhöhen der Lautheit eines Live-PA-Systems. Um das Signal im MANUAL-Modus zu komprimieren, gehen Sie wie
folgt vor:
•
•
Wählen Sie Nummer 16 MANUAL mit dem PROGRAM-Regler.
Gehen Sie nach dem vorigen Abschnitt “C Com 16 EINRICHTEN”vor, um die Regler zu normalisieren. Gehen Sie
nach dem Abschnitt “Eingangs-/Ausgangspegel einstellen vor”, um die anfänglichen Eingangs-/Ausgangspegel
zu wählen.
•
•
•
Drücken Sie die BYPASS-Taste, damit die grüne LED leuchtet.
Stellen Sie Ratio auf 2:1 ein.
Erhöhen Sie jetzt langsam den SENSITIVITY-Pegel und achten Sie
auf die Kompression. Einen visuellen Eindruck von der Stärke der
Kompression erhalten Sie auf der GAIN REDUCTION-Anzeige.
•
•
Lösen Sie die METER-Taste.
Stellen Sie jetzt den OUTPUT-Pegel mit Hilfe der I/O METER- und
BYPASS-Tasten so ein, dass das Gain ausgeglichen wird und mit
dem ursprünglichen Eingangssignalpegel übereinstimmt.
•
Experimentieren Sie mit manuell gesteuerten ATTACK- und RELEASE-Zeiten.
Nachdem die grundlegenden Eingangs-/Ausgangspegel und die RATIO-, ATTACK- und RELEASE-Regler im MANUAL-
Modus eingestellt sind, können Sie durch Aufdrehen des SENSITIVITY-Reglers das Signal„pressen“ und mehr Kompres-
sion hinzufügen. Geben Sie nötigenfalls mit dem OUTPUT-Regler wieder Gain hinzu („Make-Up Gain”), um nach der
Kompression zum gleichen Ausgangspegel zurückzukommen. Überwachen Sie mit den I/O- und GAIN REDUCTION-
Anzeigen die Signalpegel.
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13
Mit der ENHANCER-Taste des C com 16 können Sie die EFR (Enhanced Frequency Recovery) Schaltung aktiv-
ieren. Bei aktiviertem ENHANCER stellt die EFR den Höhenanteil wieder her, der manchmal bei starker Gain-
Reduzierung verloren geht. Hierbei fügt die EFR des C Com 16 die Höhen des Originalsignals in der Stärke wie-
der hinzu, die der Stärke der Gain-Reduzierung entspricht.
•
Normalisieren Sie die Regler, wie im obigen Abschnitt “C
Com 16 EINRICHTEN”beschrieben und leiten Sie ein Signal
(z. B. CD) durch den C Com 16.
•
•
•
Stellen Sie den PROGRAM-Regler auf 13 STEREO COMP ein.
Drücken Sie die BYPASS-Taste, damit die grüne LED leuchtet.
13
Drehen Sie den SENSITIVITY-Regler auf, bis eine Gain-
Reduzierung von 12 bis 24 dB erreicht ist.
•
Drücken Sie die ENHANCER-Taste und achten Sie darauf, wie die Höhen wiederhergestellt
KEY INSERT
14
Mit der KEY Insert-Buchse des C com 16 können Sie das Trigger-Signal des
Compressors extern steuern. Über die KEY Insert-Buchse lässt sich ein externer
Prozessor einschleifen, der den Compressor auslöst. Eine typische Anwendung
für die externe Bearbeitung des KEY-Signals ist das Einschleifen eines Grafischen
Equalizers als Filter. Die KEY Insert-Buchse ist intern so verdrahtet, dass die SPITZE
als KEY SEND und der RING als KEY RETURN fungiert.
14
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Dynamikbearbeitung 101
Um die Bearbeitung der Dynamik zu verstehen, müssen wir zuerst wissen, was Dynamik ist. Die Dynamik oder der
Dynamikbereich eines Signals oder Audiogeräts ist der Pegelbereich zwischen der leisest- und lautest-möglichen
Signalausgabe. Dynamikbearbeitung wird auf ein Signal angewandt, um dessen Pegeländerungen zu manipulieren. Zum
Steuern der Dynamik sind verschiedene Typen von Bearbeitungsgeräten verfügbar, beispielsweise Noise Gates, Expander,
Kompressoren, Limiter und De-Esser. Alle diese Verfahren haben ihre spezielle Wirkung auf das Signal, aber was alle gemein-
sam auszeichnet ist, dass sie auf die eine oder andere Weise die Verstärkung steuern. Manche Dynamikprozessoren steuern die
Verstärkung auf subtile Weise, indem sie nur leicht begrenzen, wie leise und laut ein Signal ist. Andere Prozessoren wiederum
nehmen drastische Verstärkungsänderungen vor und verringern das Signal beispielsweise bis zur Stille. Die Anwendungen
der Dynamikbearbeitung lassen sich in zwei ausgeprägte Kategorien einteilen. Einerseits wird ein Signal mit nicht einschätz-
barem Dynamikbereich behandelt, um es einschätzbar zu machen. Andererseits wird ein Sound kreiert, indem man den
Dynamikbereich„herauspresst“. Ob man Dynamikpro-zessoren wie den C Com 16 nun für eine Live Sound-Anwendung,
Aufnahme, Mischung oder Mastering-Aufgabe ein-setzt, sie sind immer wertvolle Werkzeuge zur Verstärkungssteuerung. Es
folgt eine elementare Übersicht über die Dy-namikbearbeitung und wie sie eingesetzt wird, um die Qualität von aufgenomm-
enen oder Live-Klängen zu verbessern.
Ein guter Kompressor ist eines der nützlichsten Tools für die Live-Beschallung und Aufnahme. Kompressoren steuern den
Dynamikbereich eines Signals, was eine Reihe von Vorteilen bringt, inklusive dem Begrenzen eines aufzunehmenden
Signals, dem Positionieren eines Signals in der Mischung sowie dem Erhöhen der Lautheit eines Beschallungssystems,
um nur wenige zu nennen. Drastische Kompressionsstärken resultieren in einer Wirkung, die bereits einen eigenständi-
gen Sound darstellt und nicht nur auf die Verstärkungssteuerung beschränkt ist. Um die Arbeitsweise eines Kompressors
zu verstehen, müssen Sie sich mit den grundlegenden Parametern wie Threshold, Ratio, Attack Time und Release Time
Threshold/Schwellwert nennt man die Pegelgrenze, die bei Überschreitung durch das Signal zum Einsetzen der
Gain-Reduzierung führt. Der normale Regelbereich des Threshold-Pegels beträgt –40 bis +20 dBu. Wenn Sie diesen
Schwellwert-Pegel über den höchsten Pegel des zum Kompressor geleiteten Signals setzen, wird die Gain-Reduzierung
nie ausgelöst. Dadurch ist der Kompressor praktisch auf Bypass geschaltet. Wenn der Schwellwert-Pegel sehr tief ein-
gestellt wird, so dass praktisch jedes Signal die Gain-Reduzierung auslöst, arbeitet der Kompressor als automatischer
Pegelregler.
Mit dem Ratio-Regler stellen Sie das Ausmaß der Gain-Reduzierung im Verhältnis zum Eingangssignal ein. Wenn Sie Ratio
beispielsweise auf 2:1 setzen und das Signal den obigen Schwellwert überschreitet, wird bei einem Pegelzuwachs von
2 dB am Eingang ein Pegelzuwachs von 1 dB am Ausgang erzeugt. Der Ratio-Wert ∞ to 1 bedeutet, dass ein unendlich
hoher Eingangssignalpegel benötigt wird, um den Ausgangspegel um 1 dB zu erhöhen. Der Ausgangspegel bleibt also
konstant, auch wenn der Eingangspegel den Schwellwert überschreitet.
Attack Time ist die Zeitspanne, die ein Kompressor benötigt, um die Gain-Reduzierung umzusetzen, nachdem das Signal
den Schwellwert überschritten hat. Ein gut konzipierter Kompressor verfügt über regelbare Attack-Zeiten im Bereich
von 100 µs (Mikrosekunden) bis 150 ms (Millisekunden). Ein hochwertiger Kompressor klingt ungeachtet der Attack-Zeit
immer ausgewogen beim Einsetzen der Gain-Steuerung.
Mit ReleaseTime steuern Sie die Zeitspanne, die der Kompressor benötigt, um das Eingangssignal auf seinen ursprünglichen
Pegel zurückzusetzen, nachdem das Signal den Schwellwert unterschritten hat. Ein akzeptabler Bereich für die Release-Zeit liegt
bei 50 µs bis 5 Sekunden. Bei normalem Einsatz werden kürzere Release-Zeiten für Sprache und längere Release-Zeiten für
Moderne komplexe Kompressoren enthalten häufig einen dynamischen oder Auto Attack und Release-Modus. Beim
C Com 16 heißt dieser Modus AEG (Auto Envelope Generator). Bei Aktivierung regelt der AEG die Attack- und Release-
Zeiten automatisch, basierend auf dem dynamisch sich ändernden Eingangssignal.
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Dynamikbearbeitung 101 – Fortsetzung
Soft-Knee / Hard-Knee
Um schroffe, unnatürliche Hüllkurven bei komprimierten Signalen zu verhindern, verfügen komplexe
Dynamikprozessoren wie der C Com 16 über eine SKD-Funktion (Smart Knee Detector) oder eine Automatic Knee-
Schaltung. Der Smart Knee Detector schaltet automatisch von Soft-Knee (Signal weniger als 10 dB über dem
Schwellwert) auf Hard-Knee (Signal 10 dB und mehr über dem Schwellwert) um. Im Soft Knee-Modus setzt die Wirkung
auf die Verstärkungsänderung allmählich ein, sobald sich das Signal dem Schwellwert nähert. Im Hard Knee-Modus ist
die Gain-Reduzierung linear und basiert auf den Threshold- und Ratio-Reglern. Alle Signale unterhalb des Schwellwerts
Mit Noise Gates lässt sich unerwünschtes Rauschen und/oder Übersprechen von Aufnahmespuren im Studio oder von
offenen Mikrofonen bei Live Beschallungssystemen entfernen. Noise Gates lassen sich auch als Soundeffekt verwenden
– sehr beliebt ist das Abhacken des Reverb-Endes einer Snare Drum, damit der gesamte Snare-Klang direkt vor dem
Taktschlag endet. Im Prinzip funktioniert ein Noise Gate wie ein automatischer Mute-Schalter. Mute Aus (Gate geöff-
net), wenn das gewünschte Signal anliegt, und Mute Ein (Gate geschlossen), wenn das gewünschte Signal nicht anliegt.
Damit das Gate voraussehbar funktioniert, muss ein Threshold/Schwellwert oder Trigger-Pegel gesetzt werden, der
den Öffnungszeitpunkt des Gates bestimmt. Wenn das Signal unter dem Trigger-Wert liegt, bleibt das Gate geschlos-
sen. Wenn das Signal den Trigger-Wert überschreitet, wird das Gate geöffnet, damit das gewünschte Signal passieren
kann und hörbar wird. Noise Gates bieten häufig noch weitere einstellbare Regler wie Attack, Hold, Range und Release.
Manche Noise Gates wie der C Com 16 benutzen komplexe Schaltungen, um einige dieser Parameter automatisch zu
Downward Expander
Zweck eines gut konstruierten Downward Expanders ist es, den wahrgenommenen Dynamikbereich eines Systems zu
erhöhen. Hierzu verringert man die Verstärkung bei leiseren Stellen und setzt dadurch den relativen Noise Floor herunter.
Wenn der Signalpegel unter dem gewünschten Trigger-Pegel liegt, verringert der Expander die Gesamtverstärkung um
den gewählten Betrag.
Ein Limiter ist eine spezielle Form eines Kompressors und dient dem Verhindern von Pegelspitzen sowie dem gene-
rellen Überlastungsschutz. Der C Com 16 bietet eine Limiter-Sektion mit separaten Reglern, die mit der Kompressor-
Sektion zusammen arbeitet. Der Arbeitsbereich des Limiters beträgt 0 bis +20 dB. Bei Aktivierung schützt der Limiter vor
Signalspitzen, Überlastungen und exzessiver Modulation im Rundfunkbetrieb.
Stereo Link-Modus werden die Funktionen von Kanal 2 – mit Ausnahme von IN/OUT, KEY und LIMITER-Modus – von den
Kanal 1-Einstellungen gesteuert.
Side Chain / External Key
Der C Com 16 zeichnet sich durch eine Side-Chain- oder External Key-Funktion aus. Mit der External Key-Funktion lässt
sich die Detektor-Schaltung des Kompressors extern bearbeiten. Für das externe Bearbeiten der Detektor-Schaltung gibt
es viele nützliche Anwendungsbereiche, inklusive der EQ-Bearbeitung zur frequenzabhängigen Kompression, dem De-
Essing zum Entfernen von Zischlauten mittels EQ sowie der externen Steuerung einer Gesangsspur für Ducking-Effekte,
um nur wenige zu nennen. Wenn Sie die Key-Funktion auf dem vorderseitigen Bedienfeld des C Com 16 wählen, wird der
Detektor-Signalweg des Kompressors unterbrochen und zur Key Output-Buchse umgeleitet. Über die Key Input-Buchse
wird das extern bearbeitete Signal wieder empfangen, das jetzt den Detektor des Kompressors steuert.
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Anwendungen
Zischen und Rauschen mit dem Expander/Gate entfernen
Der C Com 16 ist ein extrem nützliches Werkzeug zur Verringerung des Pegels unerwünschter Geräusche. Mit dem
Expander/Gate können Sie das Rauschen effektiv in den Noise Floor-Bereich verschieben oder das unerwünschte Signal
abrupt völlig ausschalten.
Nehmen wir an, Sie möchten das Übersprechen verringern, das auftritt, wenn verschiedene Instrumente dicht nebe-
neinander aufgenommen werden. Sie haben eine Akustikgitarre gleichzeitig und im gleichen Raum mit einigen anderen
Akustikinstrumenten aufgenommen. Das Problem besteht darin, dass Sie dann viele andere Instrumente hören, wenn
die Akustikgitarre nicht spielt. Da dies Phasen- und Kammfilterprobleme aufgrund der Mikrofonanordnung verursachen
kann, ist es wünschenswert, das übersprechende Signal in den Noise Floor-Bereich zu verschieben. Hierzu schalten Sie
den C Com 16 in den Expander-Modus, wobei Sie die Release-Taste auf Slow und den Threshold-Wert so einstellen, dass
das Akustikgitarrensignal weit über dem Schwellwert-Pegel liegt. Wenn das Signal der Akustikgitarren-Spur unter den
Schwellwert sinkt, wird deren Spur unmerklich in den Noise Floor-Bereich ausgeblendet.
Oder nehmen wir an, Sie möchten das Pickup-Rauschen und –Brummen aus der Spur einer Gitarre entfernen, die über
einen lauten Verstärker aufgenommen wurde. Da das Brummen und Rauschen am deutlichsten in den Pausen der
Rhythmusbegleitung auffällt, soll sich das Gate in stummen Abschnitten schließen und bei gespielten Passagen öffnen.
Hierzu schalten Sie den C Com 16 in den Gate-Modus und stellen den Trigger-Pegel so ein, dass das Gate nur während
der gespielten Gitarrenparts geöffnet und in Spielpausen geschlossen ist, damit Brummen und Rauschen stumm
geschaltet werden.
Noise Gates bei Drums sind besonders bei Aufnahmen und Live-Beschallungen nützlich. Wenn ein Drum Kit bei einem
Live PA-System mit Einzelmikrofonen für alle Trommeln und Becken eingerichtet ist, lässt sich ein toller Sound erzeugen.
Es können allerdings mehrere Verstärkungsprobleme auftreten. Mehrere Mikrofone, z. B. die der Tom-Toms, werden nur
gelegentlich verwendet und nehmen in der Zwischenzeit nur unerwünschte Klänge von anderen Bühneninstrumenten
auf. Dies macht die Mischung„matschig“ und verursacht zudem Feedback-Probleme. Mit dem C Com 16 können Sie
die Signale der Tom-Toms gaten, indem Sie mit der Expander/Gate-Taste die Gate-Option wählen. Stellen Sie dann den
Trigger-Regler so ein, dass sich das Gate nur öffnet, wenn das betreffende Tom tatsächlich gespielt wird, und das Gate
andererseits auch dann geschlossen bleibt, wenn das benachbarte Tom gespielt wird. Die gleiche Technik ist bei Drums
nützlich, die auf Einzelspuren aufgenommen wurden. Indem Sie mit dem Gate das Übersprechen der anderen Trommeln
stumm schalten, können Sie wirkungsvoll den Kammfilter-Effekt reduzieren, der durch Phasenauslöschungen aufgrund
Lang ausklingende Sounds gaten
Wenn Sie ein Noise Gate bei Klängen mit längerem Decay, z. B. Piano, einsetzen, müssen Sie normalerweise eine längere
Release-Zeit verwenden. Leiten Sie das Piano-Signal durch den C Com 16 und stellen Sie die Expander/Gate Release-
Taste auf Slow ein. Stellen Sie den Trigger-Pegel bei ausgehaltenen Passagen ein, um bestmögliche Ergebnisse zu erz-
ielen. Achten Sie immer auf das natürliche Decay des Instruments und lassen Sie das Gate bis kurz nach dem Ende des
Decays geöffnet.
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C Com 16 System-Setups
In diesem Beispiel wurde der C Com 16 hinter den Mischer und vor den Grafischen EQ geschaltet, wodurch das Mischersignal
über die gesamte Bandbreite komprimiert wird.
In diesem Beispiel wurden zwei C Com 16 an die Insert-Punkte der Subgruppen-Ausgänge des Mischers angeschlossen. Indem
Sie die Kanaleingänge den Subgruppen zuordnen, können Sie über die Subgruppen-Insert-Punkte mehrere Submischungen,
z. B. Drums einerseits und die Gesangskanäle andererseites, individuell komprimieren.
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Der C Com 16 lässt sich auf unterschiedliche Arten in Systeme integrieren, um verschiedene Anwendungen zu unterstüt-
zen. Da der C Com 16 über servo-symmetrische Eingänge und Ausgänge verfügt, lassen sich symmetrische und asym-
metrische Signale verlustfrei anschließen. Sie können den C Com 16 über den Insert-Punkt eines Kanals auf ein einzelnes
Instrument anwenden oder die gesamte Mischung bearbeiten, indem Sie ihn„in-line“ zwischen Mischer-Ausgänge und
Endstufe oder EQ schalten.
INSERT-PUNKTE
Viele Mischer sind neuerdings mit Kanal- und Bus- oder Gruppen-Inserts ausgestattet. Diese Insert-Punkte sind
Einschleifpunkte (Ein-/Ausgänge), die das Kanal-/Bus-Signal unterbrechen, um externe Prozessoren zwischenzuschalten.
Die Kanal-Insert-Punkte sind ideal geeignet, um mit dem C Com 16 einen einzelnen Kanal (Gesang, Bass oder Gitarre)
zu bearbeiten. Die Bus-Insert-Punkte sind gut zum Komprimieren von Signalgruppen (Gesang, Streicher oder Drums)
geeignet. Beim Anschluss an den Insert-Punkt eines Kanals werden Sie meistens nur einer TRS-Buchse für Send & Return
begegnen. Benutzen Sie in diesem Fall ein Insert-Kabel, das entsprechend dem folgenden Verdrahtungs-Diagramm kon-
figuriert ist.
1/4”TRS Insert-Stecker auf zwei 1/4”
TS Send- und Return-Stecker.
IN-LINE
Im Live-Sound-Betrieb lässt sich der C Com 16 inline zwischen Mischer und EQ oder Endstufe schalten. Für diese
Anwendungen verfügt der C Com 16 über 1/4" TRS-Buchsen, an die sich fast alle Profi-Audiogeräte anschließen lassen. In
den folgenden Diagrammen werden Sie das für Ihre Anwendung geeignete Beispiel finden.
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C•com 16 stapeln und kippen
C com 16 stapeln
16 oder andere Samson C
Class Geräte übereinander
stapeln, indem Sie einfach
die Stützen ausrichten.
Wichtige Anmerkung: Ach-
ten Sie beim Stapeln meh-
rerer C control darauf, dass
nur beim untersten Gerät die
Kippfüße installiert sind.
•
•
Entfernen Sie die untere Schraube von der rechten vorderen Stütze.
Suchen Sie den rechten Kippfuß – erkennbar an der Positionierungsmarke “R”auf der
Innenseite oben.
•
Setzen Sie den angewinkelten Fuß wie in der Abbildung unter die rechte S
Kippfüße installieren
Sie können die mit Ihrer C com 16 gelieferten
Gummifüße installieren, um das auf einer Work-
station bzw. Schreibtisch stehende Gerät auf
einen angenehmen Betriebswinkel einzustellen.
Gehen Sie hierbei wie folgt vor.
•
Entfernen Sie die untere Schraube von der
rechten vorderen Stütze.
•
Suchen Sie den rechten Kippfuß – erken-
nbar an der Positionierungsmarke “R”auf
der Innenseite oben.
•
•
•
Setzen Sie den angewinkelten Fuß wie in
der Abbildung unter die rechte Stütze.
Befestigen Sie den Fuß mit der mitge-
lieferten 4 x 10 mm Schraube.
Wiederholen Sie die obigen Schritte beim
linken vorderen Fuß.
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C•Class Rack Doppel-Adapter (optional)
Den C Class Dual Rack Adapter erhalten Sie als Sonderzubehör bei einem autorisierten Samson-Händler oder über
1. Entfernen Sie alle Kabel, die an das zu montierende C•Class Gerät angeschlossen sind, d. h. Neztkabel, Audiokabel,
Kopfhörer.
2. Richten Sie die Löcher im C•Rack auf die Löcher in der Unterseite des zu montierenden C•Class-Geräts aus. Befestigen
Sie das Gerät mit den mitgelieferten Kreuzschlitz M4 Schrauben wie in der Abbildung am Rack.
3. Wiederholen Sie bei Bedarf die Schritte 1 und 2, um das zweite C•Class-Gerät zu montieren.
4. Nachdem die Geräte im C• Rack montiert sind, können Sie die Baugruppe in einem Rack platzieren und mittels
Rackwinkeln sichern (Schrauben sind nicht im Lieferumfang enthalten).
5. Um das C•Class-Gerät aus dem C•Rack zu entfernen, kehren Sie die obigen Anweisungen um.
Falls Probleme auftauchen oder Sie Unterstützung benötigen, setzen Sie sich bitte mit dem Samson Customer Service
unter 1-800-3SAMSON (1-800-372-6766), Montag bis Freitag von 9 - 17 Uhr (Standardzeit an der US-Ostküste) in
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¡Felicidades y gracias por su compra del C com 16, el compresor stereo con presets de Samson Audio! El C com 16 es
una unidad de pequeño tamaño pero gran calidad que le ofrece una amplia gama de procesado dinámico y un grado
de control que hasta ahora solo se podía encontrar en unidades mucho más caras. El C com 16 es el compresor más
sencillo de manejar del mundo... punto final! Esta simplicidad de manejo convierte al C com 16 en la solución perfecta
para el procesado dinámico en sonido directo, especialmente para la gestión de pistas durante las grabaciones. Sus 15
presets dinámicos programados de fábrica le permiten cubrir una amplia gama de aplicaciones, simplemente eligien-
do el programa de dinamismo que resulte mejor para su gira o proyecto. Y para aquellos que les guste retocar todo,
existe un modo Manual que le ofrece control variable de la Sensibilidad, Ratio, Ataque y Salida. El C com 16 le per-
mite añadir un potente circuito intensificador (ENHANCER) a cualquier preset, o en el modo manual, añadir un suave
sistema para restaurar los agudos que a veces pueden quedar reducidos durante una reducción de ganancia potente.
Para ayudarle a monitorizar y ajustar los mejores niveles posibles, el C com 16 dispone de unos medidores VU de cinco
segmentos LED de fácil lectura, para el nivel tanto de entrada como de salida, así como para la reducción de ganan-
cia. Al igual que el resto de procesadores de la clase C de Samson Audio, el C com 16 puede ser colocado sobre otras
unidades de clase C, e incluso puede inclinarlo con distintos ángulos por medio de las patas de tornillo. El C com 16 es
una unidad de medio espacio rack, pero puede ser montada en un rack por medio del adaptador de montaje dual en
rack Samson CRK2. Y lo que es más importante, gracias a su perfecto control de la ganancia y a su increíble calidad de
sonido, la ruta de señal del C com 16 impresionará hasta a los oyentes más críticos.
Aunque esta unidad ha sido diseñada para que su manejo sea muy sencillo, le recomendamos que dedique un míni-
mo tiempo a leer estas páginas de cara a que pueda entender completamente cómo usar cada una de las funciones
que hemos incluido. En este manual, encontrará una descripción detallada de todas las características del C com 16,
así como un recorrido guiado por sus paneles frontal y posterior, instrucciones paso-a-paso acerca del uso del C com
16 y especificaciones técnicas completas. También encontrará una tarjeta de garantía—no olvide rellenarla y devolvé-
rnosla por correo para que pueda tener acceso a soporte técnico online y para que le podamos enviar información
actualizada acerca de otros productos Samson en el futuro.
Con unos cuidados mínimos y una ventilación correcta, su C com 16 le dará un perfecto resultado y sin averías duran-
te años. Le recomendamos que apunte en el espacio de aquí abajo su número de serie y fecha de compra por si lo
necesita para cualquier consulta en el futuro.
Número de serie:
Fecha de compra:
Si en algún momento esta unidad se estropea y ha de enviarla para su reparación, deberá solicitarnos un número
de Autorización de Devolución (RA) antes de enviar la unidad Samson. Ningún aparato es aceptado sin este código.
Póngase en contacto con Samson en el 1-800-3SAMSON (1-800-372-6766) para que le facilitemos un número de
Autorización de Devolución antes de enviarnos la unidad. Si es posible devuélvanos el aparato dentro de su embalaje
original, o perfectamente embalado caso de que no la haya guardado.
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El procesador dinámico Samson C Com 16 utiliza la tecnología más avanzada en gestión de la ganancia. Estas son
algunas de sus características principales:
•
•
•
Procesador dinámico stereo completamente equipado con 15 presets que cubren un amplio rango de
aplicaciones típicas de compresión para sonido directo y grabaciones.
Modo MANUAL programable por el usuario con controles variables SENSITIVITY, ATTACK, RATIO, RELEASE y
OUTPUT.
La selección de un PROGRAM prefijado es muy sencilla por medio de un control de selección giratorio
PROGRAM de 16 posiciones y los LEDs bicolores con leyendas que le indican el programa de dinamismo elegido
en cada momento.
•
•
•
Sistema SKD (Detector inteligente de codo) que cambia de codo duro a suave en base al nivel de la señal de
entrada.
El modo AEG (generador automático de envolvente) ajusta de forma continua los tiempos de ataque y salida del
compresor en base a la señal de entrada. También dispone de ajuste manual de estos tiempos.
Circuito Enhancer (intensificador) que le ayuda a restaurar las frecuencias agudas que a veces se pierden como
consecuencia de una fuerte reducción de ganancia.
•
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•
•
•
•
Medidores LED de entrada/salida y de reducción de ganancia de 6 segmentos.
Punto de inserción KEY exterior que le permite el procesado exterior de la señal de cadena lateral.
Resistencias variables de alta calidad que le permiten un control suave.
Interruptores de pulsación retroiluminados fáciles de usar y leer.
Puede elegir niveles operativos de +4 y –10 dBu por medio del interruptor OUTPUT LEVEL.
Avanzados circuitos electrónicos que incorporan VCAs de alta calidad y amplicadores operativos de bajo nivel
de ruito que ofrecen una ruta de señal transparente.
•
Laterales de goma de grandes dimensiones con patas que le permiten apilar varias unidades Samson de clase C
en una posición operativa ergonómicamente correcta.
•
•
•
Posibilidad de montaje en rack standard EIA de 19”por medio del kit de montaje opcional CRK2.
Fácil lectura de todas las indicaciones del panel frontal gracias a su diseño y color.
Tres años de garantía ampliada.
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1
LEDS PROGRAM 1- 8 – Cuando están iluminados,
indican que el programa asociado (1-SMOOTH
VOCAL, 2-AGGRESSIVE VOCAL, 3-BASS, 4-SLAP BASS,
5-ACOUSTIC, 6-FUNK GUITAR, 7-SUSTAIN, 8-PERC 1)
está seleccionado.
8
9
OUTPUT - Se usa para ajustar el nivel final una vez
que se ha aplicado el circuito de compresión.
MEDIDOR INPUT/OUTPUT - Medidor LED de seis
segmentos que le muestra el nivel de señal de
entrada o salida en base a lo que haya ajustado con
el interruptor I/O meter.
2
LEDS PROGRAM 9-16 – Cuando están iluminados,
indican que el programa asociado (9-PERC 2, 10-
SOFT, 11-DYNAMIC, 12-ENHANCED, 13-STEREO COMP,
14–STEREO LIMIT,15-STEREO MASTER,16-MANUAL)
está seleccionado.
10 INTERRUPTOR DE ENCENDIDO - Cuando esté en
on, el piloto verde se encenderá para indicar que el C
com 16 está encendido y listo para funcionar.
3
4
SELECTOR PROGRAM – Mando giratorio que se usa
para elegir uno de entre los 16 programas.
11 ENHANCER - Activa el circuito intensificador del C
com 16 que restaura la pérdida de agudos que se
produce por una fuerte reducción de ganancia.
MEDIDOR DE REDUCCION DE GANANCIA - Le
indica la cantidad de reducción de ganancia cuando
está activado el circuito compresor.
12 ATTACK - Ajusta el tiempo que tarda el compresor
en llegar a la máxima reducción de ganancia.
5
6
SENSITIVITY - Se usa para fijar el nivel mínimo de
señal al que comenzará a actuar el compresor.
13 BYPASS - Se usa para activar o desactivar el circuito
de compresión del C com 16. El compresor estará
activo cuando el LED BYPASS esté en verde.
RATIO - Controla la cantidad de reducción de
ganancia en proporción a la cantidad de señal que
sobrepasa el nivel de umbral elegido.
14 INTERRUPTOR SELECTOR INPUT/ OUTPUT METER
- Le permite elegir si en el medidor de entrada/salida
será mostrado el nivel de entrada o de salida.
7
RELEASE - Le permite elegir la cantidad de tiempo
que tardará el compresor en dejar que la señal
vuelva a su nivel original.
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A
ENTRADA AC - Aquí se conecta el cable del
adaptador de corriente que se incluye.
E
F
KEY INSERT – Conector TRS de 6,3 mm de
entrada/salida (PUNTA/ANILLO/LATERAL) que
se usa para procesar exteriormente la señal
de disparo de los compresores.
B
SALIDA LEFT - Conector TRS de 6,3 mm (PUNTA/
ANILLO/LATERAL) para la salida balanceada de
nivel de línea IZQUIERDA.
ENTRADA LEFT/MONO INPUT - Conector de
6,3 mm para la entrada de nivel de línea
IZQUIERDA (cuando se trabaja en stereo) o la
MONO.
- Conector TRS de 6,3 mm (PUNTA/
ANILLO/LATERAL) para la salida balanceada de
nivel de línea DERECHA.
- Conector de 6,3 mm para la
entrada de nivel de línea DERECHA.
- Le permite
cambiar el nivel operativo entre -10 dB y +4 dB.
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ARRANQUE RAPIDO
Arranque rápido - Configuración
La configuración de su C com 16 es un proceso muy simple y que solo le llevará unos minutos. Hay varias formas de
interconectar el C com 16 on distintos sistemas de sonido de directo o de estudio, por lo que decida tranquilamente qué
aparatos audio va a conectar. La sección siguiente le muestra una configuración sencilla para un sistema típico de sonido
directo con un C com 16 conectado a una mesa de mezclas, reproductor de CD y dos monitores PA autoamplificados.
Saque la unidad de su embalaje (guárdelo por si lo necesita en el futuro) y conecte el adaptador de corriente que se
incluye en la entrada AC del panel trasero, pero no lo enchufe a una salida de corriente todavía. Puede usar el C com 16
en línea con la salida de una mesa de mezclas o grabador, o en un punto de inserción de envío-retorno como los que hay
habitualmente en los canales de entrada y salida de las mesas de mezclas de tamaño medio a grande. Para consultar un
diagrama en detalle del cableado, vea la página 71 de este manual.
Siga los pasos que describimos a continuación para comenzar a usar su C com 16.
: Antes de hacer ninguna conexión y encenderlo todo, recuerde la regla de“lo último en encender, lo primero en
apagar”para los amplificadores y altavoces autoamplificados. Cuando vaya a poner en marcha el sistema, asegúrese
de que todos los cables estén conectados, encienda primero su mesa de mezclas y unidades exteriores, y al final su
etapa de potencia o monitores autoamplificados. Cuando vaya a apagar su sistema, apague primero la etapa o los
altavoces autoamplificados y después el resto de unidades.
•
•
Por medio de cables standard de 6,3mm., conecte las salidas OUTPUT izquierda y derecha del mezclador a las
entradas izquierda y derecha del C com 16.
Después, usando cables standard conecte las salidas izquierda y derecha del C com 16 a las entradas de su etapa
de potencia o monitores autoamplificados.
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Arranque rápido - Configuración - (continuación)
•
Enchufe el adaptador del C com16 a una salida de corriente y encienda la unidad con el interruptor.
•
Encienda después el mezclador, pero no encienda todavía los monitores o etapa de potencia.
Arranque rápido - posición por defecto
•
Ajuste los controles a las siguientes posiciones por defecto:
SENSITIVITY – -40 (totalmente a la izquierda)
RELEASE -5 (totalmente a la derecha)
METER SWITCH – IN
OUTPUT LEVEL – -20 dBu (totalmente a la izquierda)
ENHANCER SWITCH - OFF (LED off)
BYPASS - OUT (LED off)
ATTACK – 0.3 (totalmente a la izquierda)
Arranque rápido - Compresión de su señal
•
Pase una señal desde su mezclador, música de un CD por ejemplo, a las entradas del C com 16. Asegúrese de
que está enviando un buen nivel de señal por medio de los medidores de salida principal de la mesa de mezclas.
•
•
Active el C com16 pulsando el interruptor BYPASS hasta que se ilumine su piloto VERDE.
Mientras se reproduce la música, ajuste el nivel de sensibilidad (SENSITIVITY) C com 16 de forma que en el medi-
dor de entrada haya una lectura de entre -6 y 0 dB.
•
•
Una vez que tenga un buen nivel de señal, desactive esta señal (detenga el CD) desde el mezclador. -
Ahora, ajuste el nivel de la etapa de potencia o monitor a un valor relativamente bajo y enciéndalos.
En esta configuración por defecto, el C com 16 simplemente deja pasar audio a ganancia unitaria sin procesado dinámi-
co. Es una buena idea comprobar su estructura de ganancia en este punto. Use el medidor de entrada/salida para ajustar
•
•
Pulse el interruptor METER para ver que los niveles de entrada y salida coincidan.
Una vez que haya ajustado una buena estructura de ganancia puede empezar a comprimir su señal. Usando el
selector PROGRAM, vaya pasando por los distintos presets hasta que el piloto número 13 se encienda en VERDE
para indica que ha elegido el preset STEREO COMP.
En este punto, el C com16 estará comprimiendo la señal de su mezclador. Puede que observe alguna actividad en el
medidor de reducción de ganancia, que le indica la cantidad de nivel atenuado en la señal. Ahora, puede probar a
aumentar un poco el valor de SENSITIVITY y aumentar también un poco el nivel OUTPUT. Al aumentar el nivel de sensibi-
lidad estará añadiendo más compresión por lo que el nivel puede que caiga. Use el control de nivel de salida para volver
a la ganancia unitaria (el mismo nivel), con el BYPASS pulsado o sin pulsar.
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Manejo del C com 16
Puede conectar el C com 16 de forma muy sencilla a la mayoría de las unidades audio gracias a sus conectores
standard de 6,3 mm. y al interruptor de nivel de entrada +4/-10. Puede usar su C com 16 en puntos de inserción
de una mesa de mezclas, o en-línea entre su instrumento u otra unidad audio de nivel de línea. Cuando haya
decidido qué señal va a conectar al C com 16, puede escoger su esquema de cableado y nivel. Para hacer esto,
lea las secciones siguientes. Para ver un diagrama del cableado en detalle, vaya a la página 71 de este manual.
1
1
2
Las STEREO INPUTS del panel trasero usan conectores de 6,3 mm. para
entrada LEFT/MONO y será dividia y enviada a la entrada RIGHT para
que las salidas STEREO OUTPUTS tengan la misma señal tanto en la
izquierda como en la derecha.
Interruptor +4/-10
2
El interruptor +4/-10 del panel trasero se usa para ajustar la entrada del C com 16
al nivel operativo mejor del aparato que le conecte. Coloque este interruptor en
la posición -10 cuando conecte señales de instrumentos como guitarras y bajo,
o para unidades audio no profesionales como reproductores/grabadores de CD,
MD y cinta. Coloque el interruptor en la posición +4 cuando conecte el punto de
inserción de una mesa o unidades de audio profesionales como procesadores de
efectos y grabadoras.
-10
+4
3
3
En el panel trasero del C com 16 encontrará las tomas STEREO OUTPUTS
que son conectores de 6,3 mm TRS (PUNTA/ANILLO/LATERAL) que
mono en la entrada LEFT/MONO, esta señal será dividida y enviada a la
entrada RIGHT para que estas salidas tengan la misma señal en la salida
izquierda y derecha.
RIGHT
Ajuste de los niveles de entrada y salida
El C com 16 es capaz de manejar una amplia variedad de señales de entrada en un rango desde las de bajo nivel
de guitarras/instrumentos, señales de nivel de línea de -10 dBV de aparatos audio no profesionales, hasta las
señales de +4 dBu de las unidades audio profesionales. Tanto si está usando uno de los potentes programas pre-
fijados internos del C com 16 como si usa el modo manual para configurar su propio sonido, es importante que
ajuste un buen nivel de entrada y salida de carga a mantener la máxima calidad de señal. La sección siguiente le
detalla los distintos controles y medidores que se usan para ajustar un buen nivel de entrada y salida.
MEDIDOR DE ENTRADA/SALIDA
4
5
El medidor I/O es una pantalla LED de seis segmentos que puede configurar para que le muestre el nivel de
entrada o el de salida, dependiendo de la posición del interruptor METER. Este medidor le muestra el nivel en
una escala en dB que le marca OL (sobrecarga), +6, 0, -6, -18 y -30.
4
Interruptor METER
Este interruptor se usa para asignar si el medidor anterior le mostrará la señal de
entrada o la de salida. Deje sin pulsar el interruptor para monitorizar el nivel de salida
del C com 16. Dado que ajustará primero el nivel de entrada, pulse el interruptor
METER.
5
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Manejo del C com 16
Ajuste de los niveles de entrada y salida - (continuación)
SENSIBILIDAD
6
6
Es importante que entienda cómo funciona el control SENSITIVITY del C com 16 ya
que tiene dos funciones. Primero, controlar el nivel de entrada y segundo, controlar el
nivel de umbral relativo para el circuito compresor. El C com 16 tiene un nivel fijo de
umbral y ajustando este control puede ajustar el nivel de umbral relativo y por tanto
la cantidad total de reducción de ganancia. Suba lentamente estre control y moni-
torice en el medidor el nivel de entrada hasta que llegue a la cantidad de nivel que
quiera y el medidor de entrada le de una lectura entre -6 y 0.
MEDIDOR DE REDUCCION DE GANANCIA
7
8
Este medidor GAIN REDUCTION es una pantalla de seis segmentos LED que le muestra
la cantidad de reducción de ganancia en dB con unos valores de 1, 3, 6, 12, 24 y 30.
SALIDA
7
Una vez que haya ajustado la cantidad de reducción de ganancia con el control
SENSITIVITY y el medidor GAIN REDUCTION, puede usar el control OUTPUT para aju-
star el nivel de salida que quiera. Llamada a veces‘ganancia de retoque’, el control
OUTPUT le permitirá volver al mismo nivel de señal que había en la entrada antes de
la reducción de ganancia. Suba lentamente el control OUTPUT y mire el medidor de
E/S hasta que haya ajustado la cantidad de nivel de salida que quiera. Use este mismo
medidor y el interruptor BYPASS para comprobar la ganancia. Activando y desacti-
vando este BYPASS podrá comprobar si el nivel coincide y comparar el sonido con y sin
la compresión.
8
Ahora que ya ha ajustado el nivel de entrada y salida básico, puede aumentar el control
SENSITIVITY para“aplastar”la señal y añadir más compresión. Si es necesario, use el control OUTPUT para añadir“ganan-
cia de retoque”que puede que necesite para volver al mismo nivel de salida tras la compresión. Use los medidores de E/S
y GAIN REDUCTION para controlar los niveles de las señales.
Uso de los programas prefijados
Su C com 16 viene programado de fábrica con 15 presets extremadamente útiles que cubren todas las aplica-
ciones de compresión comunes. El conseguir una compresión impresionante en su sonido es algo muy fácil; no
tiene más que elegir un preset y ajustar los niveles. Cuando elige un preset usando el selector PROGRAM, el C
com 16 ajusta automáticamente todos los parámetros de control del compresor a un nivel prefijado de fábrica.
Recuerde que aunque los programas prefijados de fábrica tienen unos nombres que suelen describir su apli-
cación, puede que observe que un programa le da buenos resultados con una aplicación completamente
distinta a para la que estaba pensado originalmente. Como siempre, el mejor profesor es la experiencia, por lo
que no tenga miedo de probar los distintos presets en sus sonidos y decidir según sus gustos. Use el interruptor
BYPASS para comparar el sonido antes y después, y si el sonido es mejor con el C com 16 activado, pues per-
fecto... ya lo tiene.
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Manejo del C com 16
Uso de los programas prefijados - (continuación)
Control PROGRAM
9
Este control se usa para elegir uno de los 15 presets o el modo
MANUAL. Cuando pase por los presets usando este control,
podrá ver como el LED correspondiente pasa de ROJO a VERDE.
•
Vea la sección anterior, “CONFIGURACION DEL C Com 16”para
normalizar los controles, y la sección “Ajuste de los niveles de
entrada y salida”para fijar los niveles de entrada y salida inicia-
les.
9
•
•
Pulse el interruptor BYPASS hasta que su piloto se encienda en
VERDE.
Usando el mando PROGRAM, elija uno de los presets del C com 16 siguientes:
1 - SMOOTH VOCAL
2 - AGGRESSIVE VOCAL
3 - BASS
4 - SLAP BASS
5 - ACOUSTIC
6 - FUNK GUITAR
7 - SUSTAIN
9 - PERC 2
10 - SOFT
11 - DYNAMIC
12 - ENHANCED
13 - STEREO COMP
14 - STEREO LIMIT
15 - STEREO MASTER
16 - MANUAL
8 - PERC 1
Una vez que haya elegido el preset PROGRAM y haya ajustado el nivel básico de entrada y salida, puede aumentar el
control SENSITIVITY para“aplastar”la señal y añadir más compresión. Si es necesario, use el control OUTPUT para añadir
“ganancia de retoque”que puede que necesite para volver al mismo nivel de salida tras la compresión. Use los medi-
dores de E/S y GAIN REDUCTION para controlar los niveles de las señales.
Manejo del C com 16 en el modo MANUAL
Además de los potentes presets, puede usar el C com 16 como un compresor standard completo y ajustar los
controles hasta conseguir el resultado concreto que quiera.
10
En el modo MANUAL podrá ajustar los controles de los distintos
parámetros para crear su propio efecto de compresión. En la sección
siguiente puede ver los detalles sobre los controles de compresión
que puede ajustar en este modo MANUAL.
10
11
Este control ajusta la cantida de compresión de uno a uno, que en
esencia es la no compresión, hasta infinito a uno, que es limitación
de picos extrema. Este control RATIO se usa para ajustar la propor-
ción de reducción de ganancia en relación a la señal de entrada. Por
ejemplo, si ajusta este RATIO a 2:1 y la señal sobrepasa el nivel de
11
umbral, un aumento de 2 dB en el nivel producirá un aumento de 1 dB en el nivel de salida.
Utilice el control ATTACK para ajustar la cantidad de tiempo, de .3 a 300 milisegundos, que tarda el compresor
del C com 16 en aplicar la reducción de ganancia una vez que la señal ha sobrepasado el nivel de umbral fijado.
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Manejo del C Com 16
Manejo del C com 16 en el modo MANUAL - (continuación)
RELEASE
12
12
Este control RELEASE se usa para ajustar el tiempo que tardará el
compresor en devolver la señal de entrada a su nivel original una vez
que esta haya caído por debajo del nivel de umbral. El rango del C
com 16 en cuanto a tiempos de salida es de 50 ms a 5 segundos.
Compresión de una señal en el modo manual
Puede usar la sección de compresor del C Com16 para una amplia gama de tareas de gestión de la ganancia
incluyendo el retoque de señales para grabaciones multipistas, como efecto de remezcla, masterización o para
aumentar el volumen de un sistema PA de directo. Para empezar a comprimir su señal en el modo MANUAL, vea
los pasos siguientes:
•
•
Use el control PROGRAM para elegir el programa número 16; MANUAL.
Vea en la sección, “CONFIGURACION DEL C Com 16”anterior cómo normalizar los controles y en “Ajuste de los
niveles de entrada y salida”cómo ajustar los niveles iniciales de entrada y salida.
•
•
•
Pulse el interruptor BYPASS hasta que su piloto se ilumine en VERDE
Ajuste el Ratio a 2:1.
Ahora, suba gradualmente el nivel SENSITIVITY y escuche el efec-
to de compresión. Para ver una representación visual, la cantidad
de compresión es indicada en el medidor GAIN REDUCTION.
•
•
Deje el interruptor METER y en su posición de “no pulsado”.
Ahora, usando los interruptores I/O METER y BYPASS, ajuste el
nivel de salida para compensar la ganancia y hacer que coincida
con la señal original.
•
Experimente con tiempos de ataque y salida controlados manualmente.
Una vez que haya ajustado el nivel básico de entrada y salida y los controles RATIO, ATTACK y RELEASE en el modo
MANUAL , puede aumentar el control SENSITIVITY para“aplastar”la señal y añadir más compresión. Si es necesario, use
el control OUTPUT para añadir“ganancia de retoque”que puede que necesite para volver al mismo nivel de salida tras la
compresión. Use los medidores de E/S y GAIN REDUCTION para controlar los niveles de las señales.
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Manejo del C Com 16
USO DEL INTENSIFICADOR (ENHANCER)
13
Puede pulsar el interruptor ENHANCER del C Com 16 para activar el circuito EFR (recuperación de frecuencia por
intensificación). Al activar el ENHANCER, el EFR del C Com 16 restaura el contenido de agudos que puede que
se haya perdido al aplicar la reducción de ganancia. El EFR del C Com 16 consigue esto añadiendo de nuevo los
super agudos de la señal original en una cantidad igual a la de la reducción de ganancia.
•
Vea la sección “CONFIGURACION DEL C Com 16”para saber
cómo normalizar los controles y dé entrada a una señal
(como por ejemplo la de un CD) a través del C Com 16.
•
•
Ajuste el interruptor PROGRAM a 13; STEREO COMP.
Pulse el interruptor BYPASS de forma que se ilumine su
piloto en VERDE.
13
•
•
Gire hacia arriba el control SENSITIVITY hasta que consiga una reducción de ganancia de
Pulse el interruptor ENHANCER y observe cómo el sonido recupera sus super agudos.
KEY INSERT
14
El C com 16 dispone de una clavija de inserción KEY que le permite controlar exte-
riormente la señal de disparo del compresor. Usando este conector, puede enlazar
un procesador exterior para que este actúe como disparador para el compresor. Un
aplicación típica para el procesado exterior de la señal KEY es insertar un ecualiza-
dor gráfico para el filtro. El conector de inserción KEY está cableado internamente
de forma que la PUNTA es el envío de señal KEY y el ANILLO es el retorno.
14
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Para empezar a comprender el procesamiento de la dinámica, en primer lugar debemos entender qué es la dinámica. La
dinámica, o la gama dinámica de una señal o de un equipo de audio, es la cantidad de nivel entre la salida más suave y la
más alta posibles. El procesamiento de la dinámica se aplica a una señal para gestionar los cambios en el nivel. Existen varios
tipos de unidades de procesamiento disponibles para controlar la dinámica, que incluyen Compuertas de ruido, Expansores,
Compresores, Limitadores y De-Essers. Todos estos procesos tienen un efecto concreto sobre una señal, pero un elemento
común que comparten es que, de una u otra manera, controlan la ganancia. Algunos procesadores de dinámica controlan la
ganancia de una manera muy sutil reduciendo ligeramente la intensidad sonora de una señal, mientras que otros realizan cam-
bios drásticos en la ganancia, como reducir la señal hasta eliminarla. Las aplicaciones del procesamiento de la dinámica pueden
clasificarse en dos grupos distintos; la primera, tratar una señal con una gama dinámica impredecible para hacerla predecible,
y la segunda, crear un "sonido" reduciendo la gama dinámica. Tanto si se utilizan para una aplicación de sonido en directo, para
grabar, para mezclar o para crear un master, los procesadores de dinámica como el C Com 16 son unas herramientas muy útiles
para controlar la ganancia. A continuación encontrará una descripción general del procesamiento de la dinámica y la manera
de utilizarlo para mejorar la calidad del sonido grabado y en directo.
Un buen compresor es una de las herramientas más útiles para el sonido en directo y la grabación. Los compresores se utilizan
para controlar la gama dinámica de una señal, y ofrecen diversas ventajas, que incluyen nivelar una señal que se esté grabando,
hacer que un instrumento quede asentado dentro de la mezcla, y dar más fuerza a un sistema de sonido, para nombrar sólo
algunos. Una cantidad importante de compresión también resultará en un efecto que afectará más al sonido que el simple con-
trol de la ganancia. Para comprender cómo funciona un compresor, es necesario familiarizarse con los parámetros básicos, que
incluyen el umbral, la relación, el tiempo de ataque y el tiempo de desvanecimiento.
El umbral es el nivel al que, cuando la señal lo supera, se aplica la reducción de la ganancia. La gama normal de ajuste para el
nivel umbral es de –40 a +20 dBu. Si el nivel umbral se ajusta a un valor superior al del nivel más alto de la señal que se envía a
los compresores, la reducción de la ganancia no se disparará en ningún caso. Por lo tanto, el compresor virtualmente se ignora.
Si el nivel umbral se ajusta a un valor muy bajo, y con ello cualquier señal dispara la reducción de la ganancia, el compresor fun-
El control de la relación se utiliza para definir la proporción de reducción de la ganancia con relación a la señal de entrada. Por
ejemplo, si la relación está ajustada a 2:1 y la señal sobrepasa el nivel umbral, una subida del nivel de 2 dB producirá una subida
del nivel de 1 dB en la salida. Un ajuste de relación de ∞ a 1 significa que se necesita una cantidad infinita de señal de entrada
para que el nivel de la salida suba en 1 dB. Esto significa que el nivel de la salida permanece constante incluso cuando la entra-
da sobrepasa el nivel umbral.
Tiempo de ataque
El tiempo de ataque es la cantidad de tiempo que tarda un compresor en empezar a aplicar la reducción de la ganancia una vez
la señal ha subido por encima del nivel umbral. Un compresor bien diseñado dispone de tiempos de ataque ajustables que van
desde 100 µs (microsegundos) hasta 150 ms (milisegundos). Un buen compresor tendrá un sonido suave a medida que emp-
iece a controlar la ganancia, sea cual sea el tiempo de ataque.
Tiempo de desvanecimiento
El tiempo de desvanecimiento se ajusta para controlar cuánto tardará el compresor en volver a asignar el nivel original a la
señal de entrada una vez la señal haya caído por debajo del nivel umbral. La gama aceptable para el tiempo de desvanecimien-
to es desde 50µs hasta 5 segundos. En condiciones normales, los tiempos de desvanecimiento cortos se utilizan para el habla y
los tiempos de desvanecimiento largos son generalmente mejores para la música instrumental.
Ataque y desvanecimiento automáticos
Actualmente, los compresores sofisticados incorporan normalmente un modo dinámico o de ataque y desvanecimiento
automáticos. El AEG (Generador de Envolvente Automático) del C Com 16 realiza esta función, y cuando está activado ajusta de
manera automática los tiempos de ataque y de desvanecimiento según la dinámicamente cambiante señal de entrada.
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Para evitar unas envolventes ásperas y poco naturales en las señales comprimidas, los procesadores de dinámica sofisticados
como el C Com 16 incorporan un SKD (Detector de Codo Inteligente) o circuito de codo automático. El Detector de Codo
Inteligente cambia automáticamente a un codo suave cuando la señal es menos de 10 dB superior al umbral, y a un codo fuerte
cuando la señal es 10db superior al umbral. En el modo de codo suave se aplica un efecto gradual al cambio en la ganancia,
que empieza a medida que la señal se acerca al nivel umbral. En el modo de codo fuerte, la reducción de la ganancia es lineal y
está basada en los controles Threshold y Ratio. Cualquier señal que caiga por debajo del nivel umbral dejará de procesarse.
Compuertas de ruido
Las compuertas de ruido se utilizan para eliminar los ruidos no deseados y/o las fugas de las pistas grabadas en el estudio o
desde micrófonos abiertos en sistemas de sonido en directo. Las compuertas de ruido también pueden utilizarse como un
efecto de sonido, en muchos casos para cortar el final de una reverberación, por ejemplo de una caja, para que el sonido de
la caja termine justo antes del tiempo del compás. El principio básico de una compuerta de ruido es funcionar como un con-
mutador de enmudecimiento automático. El enmudecimiento se desactiva (compuerta abierta) cuando la señal deseada está
presente, y el enmudecimiento se activa (compuerta cerrada) cuando la señal deseada no está presente. Para que la compuerta
funcione de una manera predecible, es necesario definir un umbral, o nivel de disparo, que determinará el momento en que se
abrirá la compuerta. Si la señal está por debajo del nivel de disparo, la compuerta permanecerá cerrada. Cuando la señal esté
por encima del nivel de disparo, la compuerta se abrirá permitiendo pasar y oír la señal deseada. Las compuertas de ruido dis-
ponen normalmente de otros controles ajustables, como el ataque, el mantenimiento, la gama y el desvanecimiento. Muchas
compuertas de ruido, como el C Com 16, utilizan sofisticados circuitos para controlar algunos de estos parámetros automática-
Expansor a niveles más bajos
La finalidad de un expansor a niveles más bajos bien diseñado es ampliar la gama dinámica percibida de un sistema. Esto se
consigue reduciendo la ganancia durante las secciones más sosegadas, bajando así el umbral mínimo de ruido relativo. Cuando
el nivel de la señal es inferior al nivel de disparo deseado, el expansor reduce la ganancia general según la cantidad seleccio-
Un limitador es una forma específica de un compresor configurado para evitar picos y para una protección general contra
sobrecargas. El C Com 16 ofrece una sección Limiter con controles independientes diseñado para trabajar conjuntamente con
la sección Compressor. La gama operativa de un limitador es desde 0 hasta +20dB, y cuando está activado protege contra picos
de señal, sobrecargas y modulaciones excesivas durante las emisiones.
El C Com 16 puede configurarse en modo monofónico dual o en modo estéreo utilizando el conmutador Stereo Link. En el
modo Stereo Link, las funciones del canal 2 están controladas por los ajustes del canal 1, con la excepción de IN/OUT, KEY y
El C Com 16 dispone de una función de cadena lateral o control externo. La función de control externo se utiliza para procesar
externamente el circuito de detección del compresor. Existen muchas aplicaciones muy útiles para procesar el circuito de
detección, que incluyen la ecualización para la compresión dependiente de la frecuencia, la utilización del ecualizador para
eliminar la sibilancia, y el control externo de una pista vocal para efectos inversos, para citar sólo algunas. Al seleccionar la fun-
ción Key en el panel frontal del C Com 16 se interrumpe la ruta del detector del compressor y se direcciona al jack Key Output.
El jack Key Input recibe la señal procesada externamente, que ahora controlará el detector del compresor.
68
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Aplicaciones
Utilizar el Expansor o la Compuerta para eliminar siseos y ruidos
El C Com 16 es una herramienta extremadamente útil para reducir el nivel de los ruidos no deseados. Puede utilizar el
Expander/Gate para fundir de manera muy efectiva el ruido dentro del umbral mínimo de ruido, o para desactivar de manera
Imagine que desea reducir las fugas o diafonía que se producen cuando se graban diversos instrumentos muy próximos entre
ellos. Ha grabado una guitarra acústica al mismo tiempo y en la misma habitación que otros instrumentos acústicos. El prob-
lema está en que se oyen mucho los demás instrumentos sonando cuando la guitarra acústica no suena. Esto puede provocar
problemas de ajuste de fase o de filtrado en peine debido a la ubicación de los micrófonos, con lo cual sería perfecto poder
reducir la señal de la fuga hasta el umbral mínimo de ruido. Para ello, configure el C Com 16 en el modo Expander y selec-
cione el desvanecimiento lento con el conmutador Release, y ajuste el umbral de manera que la señal de la guitarra acústica
se encuentre muy por encima del nivel umbral. Cuando la señal de la pista de la guitarra acústica caiga por debajo del nivel
umbral, la señal se fundirá sutilmente en el umbral mínimo de ruido.
Ahora imagine que desea eliminar el ruido captado y los zumbidos de una pista de guitarra que haya grabado a través de un
amplificador muy alto. El zumbido y el ruido son más evidentes entre el ritmo de la interpretación, con lo cual deseará tener
la compuerta cerrada durante las partes de silencio y abierta durante los pasajes musicales. Para ello, ajuste el C Com 16 en el
modo Gate y ajuste el nivel de disparo para que la compuerta se abra sólo durante las partes musicales de la guitarra, con lo
cual se cerrará durante los fragmentos de silencio y se enmudecerán los zumbidos y los ruidos.
Aplicar una compuerta a la percusión
La utilización de compuertas de ruido para la percusión es especialmente útil para la grabación y para el sonido en directo. Si
se instala un kit de percusión con micrófonos individuales para cada instrumento en un sistema de amplificadores de potencia
en directo, puede conseguirse un sonido impresionante. No obstante, pueden aparecer algunos problemas de gestión de la
ganancia. Algunos micrófonos, como los de los tam-tams, se utilizarán sólo ocasionalmente, y hasta el momento en que se
toque el tam-tam, su micrófono simplemente captará sonidos no deseados de los demás instrumentos del escenario. Con ello
se añade mucha distorsión a la mezcla y también se añaden problemas de realimentación. Utilice el C Com 16 para aplicar una
compuerta a la señal del tam-tam seleccionando Gate con el conmutador Expander/Gate. Ahora ajuste el control Trigger para
que la compuerta se abra sólo al tocar el tam-tam, y también para que la compuerta quede cerrada incluso al tocar el tam-tam
adyacente. Esta misma técnica también es útil para los instrumentos de percusión grabados en pistas individuales. Utilice la
compuerta para enmudecer las fugas de los demás instrumentos, y así podrá reducir de manera efectiva el filtrado en peine pro-
ducido por la cancelación de fase debida a la proximidad de los micrófonos.
Aplicar una compuerta a sonidos más largos
Al utilizar una compuerta de ruido en un sonido con una caída más larga, como un piano, normalmente es necesario utilizar un
tiempo de desvanecimiento más largo. Haga pasar la señal del piano a través del C Com 16 y seleccione el tiempo de desvanec-
imiento lento con el conmutador Release de Expander/Gate. Ajuste el nivel de disparo al de los pasajes sostenidos para obtener
los mejores resultados. Debe oírse la caída natural del instrumento y dejar que la compuerta quede abierta hasta justo después
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Configuraciones del sistema C Com 16
En este ejemplo, el C Com 16 ha sido insertado detrás de la mesa de mezclas y antes del ecualizador gráfico,
comprimiendo por tanto el rango completo de la señal del mezclador.
En este ejemplo, dos C Com 16 están conectados a los puntos de inserción del mezclador en las salidas de subgrupo.
Asignando las entradas de canal a los subgrupos, puede comprimir de forma individual una submezcla, como la batería, y
comprimir por otro lado una segunda submezcla, como los canales de voces , usando los puntos de inserción de subgrupos.
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Hay varias formas de interconectar el C Com 16 para su uso en distintas aplicaciones. El C Com 16 dispone de entradas y
salidas servo-balanceadas, por lo que es posible la conexión de señales balanceadas o no balanceadas sin pérdida de señal.
Puede usar el C Com 16 en un único instrumento conectándolo a los puntos de inserción de un canal, o a una mezcla com-
pleta“en-línea”entre las salidas de un mezclador y una etapa de potencia o ecualizador.
PUNTOS DE INSERCION
Hoy en día muchos mezcladores ofrecen inserciones de canal y bus o grupo. Los puntos de inserción son conexiones de
entrada y salida que interrumpen la señal del canal o bus para que pueda conectar procesadores exteriores. Los puntos
de inserción de canal son perfectos para su conexión cuando use el C Com 16 para procesar un único canal como una
voz, bajo o guitarra. Los puntos de inserción de bus son útiles para comprimir grupos de instrumentos como voces,
cuerdas o batería. Si usa los puntos de inserción de un canal, puede que tenga un único conector TRS para el envío y el
retorno. En ese caso, use un cable de inserción configurado como le mostramos en el gráfico siguiente.
Cable de inserción con clavija TRS de 6,3 mm macho a dos
machos de 6,3 mm en una configuración de envío y retorno.
CONEXIONES DEL C Com 16 - (continuación)
EN-LINEA
Cuando lo use para sonido directo, puede instalar el C Com 16 en-línea entre la mesa de mezclas y el EQ o
etapa de potencia. Para estas aplicaciones el C Com 16 le ofrece conectores TRS de 6,3 mm para que lo pueda
conectar fácilmente con casi cualquier unidad de audio profesional. Vea los ejemplos de cableado siguientes.
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C com 16 apilado
Puede apilar un C com 16, o
cualquier otro aparato Samson
de la clase C, encima de otra
unidad de esta serie simple-
de goma.
coloque el C control en una
pila, asegúrese de que solo
la unidad de abajo del todo
tenga instaladas las patas para colocación en cuña.
•
•
Quite el tornillo inferior de la pata de goma frontal derecha.
Identifique la pata de cuña derecha por su marca “R”en su parte superior.
Coloque esta pata en cuña debajo de la pata de goma como le muestra el gráfico.
•
Instalación de las patas de cuña
Puede instalar las patas en cuña que se incluyen
con su C com 16 y que le permiten situar esta
unidad en cualquier ángulo sobre un workstation
o dispositivo de sobremesa. Siga estas sencillas
instrucciones para instalar estas patas de cuña.
•
•
•
•
•
Quite el tornillo inferior de la pata de goma
Identifique la pata de cuña derecha por su
marca “R”en su parte superior.
Coloque esta pata debajo de la pata de
goma como le muestra el gráfico.
Use el tornillo de 4 x 10 mm que se incluye
para sujetar la pata.
Repita los pasos anteriores con la pata de
goma frontal izquierda.
72
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Adaptador doble para rack de la clase C• (opcional)
Puede adquirir el accesorio adaptador doble para rack de la clase C en cualquiera de los comercios habitu-
1. Disconecte todos los cables que puedan estar conectados de la unidad de clase C que vaya a montar; es
decir, el cable de conexión a corriente, todos los cables audio y el de los auriculares.
2. Alinee los agujeros del C•Rack con los agujeros que hay en la parte inferior de la unidad de clase C
que vaya a montar. Utilice los tornillos phillips M4 que se incluyen para fijar la unidad al rack como le
mostramos abajo.
3. Repita los pasos 1 y 2 para montar una segunda unidad de la clase C•, si quiere.
4. Una vez que haya montado las unidades en el C• Rack, podrá colocar todo ese bloque en un bastidor
rack standard y fijarlo a través de las asas rack. (los tornillos de estas no se incluyen)
5. Para sacar las unidades de clase C• del C•Rack, realice al revés los pasos anteriores.
Si tiene cualquier tipo de problema o necesita asistencia técnica sobre alguna de nuestras unidades, póngase
en contacto con el servicio de atención al cliente de Samson en el teléfono 1-800-3SAMSON (1-800-372-6766)
en horario de 9AM a 5PM (horario de costa este) de lunes a viernes. Si necesita más información, visite nues-
73
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Specifications
System Specifications
Frequency Response
Dynamic range
THD
Crosstalk
Detector
20Hz to 20kHz + - 0.5 dB
95 dBu, un-weighted, 22 Hz to 22 kHz
0.008 % typ. @ +4 dBu, 1 kHz
90dB 22 Hz to 22 kHz
RMS
Compressor Section
Sensitivity
Ratio
-10 dB to +20 dB
variable (1:1 to 1 :
)
Manual Attack Time
Manual ReleaseTime
Output gain
variable (0.3 ms / 20 dB to 300 ms / 20 dB)
variable (0.05 to 5 Sec)
variable (-20 to +20 dB)
Function Switches
ENHANCER
In/Out
I/O METER
Switches the Input/Output meter to read input or output level.
Switches the compression effect circuit in and out.
Changes the internal reference level from-4 dBu to -10 dBV.
BYPASS
Operating Level (Rear Panel)
Meters & LED's
Gain Reduction
6 segment LED display:
1/3/6/12/24/30 dB
Input/Output level
Function switches
6 segment LED display:
OL/+6/0/-6/-18/-30 dB
LED indicator in each
Audio Input
Connectors
1/4" TRS jack
Impedance
20k Ohm balanced, 10k Ohm unbalanced
Selectable +4dBu/-10 dBV
+21 dBu, balanced and unbalanced
Typ. 40dB, >55dB @ 1kHz
Nominal Operating Level
Max. Input Level
CMRR
Audio Output
Connectors
Impedance
1/4" TRS jack
60 Ohms balanced, 30 Ohms unbalanced
+21 dBu, balanced and unbalanced
Max. Output Level
Key Insert
Connector
Impedance
Max. Input Level
1/4" TRS jack
>10 k Ohm
+21 dBu
Power Supply
AC1800
AC1800UK
AC1800E
USA/Canada
U.K.
Europe
AC1800AU
Australia
Size
Dimensions
1.61" (41 mm)H x 8.67”(220.68 mm) x 7.5 (192 mm)
Weight
Net Weight
Shipping Weight
2.68 lbs (1.22 kg)
7.5 lbs (3.4 kgs)
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Caractéristiques techniques
Caractéristiques système
Réponse en fréquence
Plage dynamique
DHT
20 Hz à 20 kHz + - 0,5 dB
95 dBu, mesure non-pondérée, de 22 Hz à 22 kHz
0,008 % type, à +4 dBu, 1 kHz
90 dB, de 22 Hz à 22 kHz
Diaphonie
Détection
À tension efficace
Section compresseur
Sensibilité
Taux
-10 dB à +20 dB
Variable (1:1 à :1
)
Temps d’attaque manuel
Temps de rétablissement manuel
Gain de sortie
Variable (0,3 ms/20 dB à 300 ms/20 dB)
Variable (0,05 à 5 s)
Variable (-20 à +20 dB)
Touches de fonction
ENHANCER
I/O METER
BYPASS
Niveau de travail (face arrière)
In/Out
Sélection d’affichage du niveau d’entrée ou de sortie
Active/désactive le circuit de compression dans le trajet du signal
Modifie le niveau du signal de référence (-4 dBu ou -10 dBV)
Afficheurs de niveau et Leds
Réduction de gain
Afficheur à Leds 6 segments :
1/3/6/12/24/30 dB
Niveau d’entrée/sortie
Touches de fonction
Afficheur à Leds 6 segments :
Surcharge/+6/0/-6/-18/-30 dB
Avec témoin Led sur chaque touche
Entrée Audio
Connecteurs
Jack stéréo 6,35 mm
Impédance
20 kOhms symétrique,10 kOhms asymétrique
Commutable +4 dBu/-10 dBV
+21 dBu, symétrique et asymétrique
Type, 40 dB, >55 dB à 1 kHz
Niveau nominal de travail
Niveau d’entrée max.
Taux de réjection de mode commun
Sortie Audio
Connecteurs
Jack stéréo 6,35 mm
Impédance
Niveau max.. de sortie
60 Ohms symétrique, 30 Ohms asymétrique
+21 dBu, symétrique et asymétrique
Insertion du circuit de VCA
Connecteur
Impédance
Jack stéréo 6,35 mm
>10 kOhms
Niveau d’entrée-max.
+21 dBu
Alimentation
AC1800
AC1800UK
AC1800E
USA/Canada
R. U.
Europe
AC1800AU
Dimensions
Poids net
Australie
41 mm (h) x 220 mm x 192 mm
1,22 kg
3,4 kg
Poids à l’expédition
75
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System-Spezifikationen
Frequenzgang
Dynamikbereich
Klirrfaktor
Übersprechen
Detektor
20 Hz bis 20 kHz +/- 0,5 dB
95 dBu, unbewertet, 22 Hz bis 22 kHz
0,008 % typ. @ +4 dBu, 1 kHz
90 dB, 22 Hz bis 22 kHz
RMS
Compressor-Sektion
Sensitivity
Ratio
-10 dB bis +20 dB
variabel (1:1 bis 1 : ¥)
Manual Attack Time
Manual ReleaseTime
Output Gain
variabel (0,3 ms / 20 dB bis 300 ms / 20 dB)
variabel (0,05 bis 5 s)
variabel (-20 bis +20 dB)
Funktionstasten
ENHANCER
I/O ANZEIGE
In/Out
Schaltet zwischen der Eingangs- und Ausgangs-Pegelanzeige um
BYPASS
Operating Level (Rückseite)
Schaltet den Compressions-Effekt ein und aus
Schaltet den internen Referenzpegel von -4 dBu auf -10 dBV um
Anzeigen & LEDs
Gain Reduction
6-segmentige LED-Anzeige
1/3/6/12/24/30 dB
Input/Output Pegel
Funktionstasten
6-segmentige LED-Anzeige
OL/+6/0/-6/-18/-30 dB
integrierte LED-Anzeige
Audio-Eingang
Anschlüsse
1/4" TRS-Buchse
Impedanz
20 k Ohm symmetrisch, 10 k Ohm asymmetrisch
wählbar (+4 dBu/-10 dBV)
+21 dBu, symmetrisch und asymmetrisch
typ. 40 dB, >55 dB @ 1 kHz
nominaler Betriebspegel
max. Eingangspegel
Gleichtaktunterdrückung
Audio-Ausgang
Anschlüsse
Impedanz
1/4" TRS-Buchse
60 Ohm symmetrisch, 30 Ohm asymmetrisch
+21 dBu, symmetrisch und asymmetrisch
max. Ausgangspegel
Key Insert
Anschluss
Impedanz
max. Eingangspegel
1/4" TRS-Buchse
>10 k Ohm
+21 dBu
Netzteil
AC1800
USA/Kanada
AC1800UK
AC1800E
AC1800AU
Abmessungen
Netto-Gewicht
Frachtgewicht
GB
Europa
Australien
41 mm (1,61")H x 220,68 mm (8,67”)B x 192 mm (7,5“)T
1,22 kg (2,68 lbs)
3,4 kg (7,5 lbs)
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Especificaciones técnicas
Especificaciones del sistema
Respuesta de frecuencia
Rango dinámico
THD
20 Hz a 20 kHz + - 0.5 dB
95 dBu, sin medición, 22 Hz a 22 kHz
0.008 % típico. @ +4 dBu, 1 kHz
90 dB 22 Hz a 22 kHz
Cruce de señal
Detector
RMS
Sección de compresor
Sensibilidad
Ratio
-10 dB a +20 dB
variable (1:1 a 1 :
)
Tiempo de ataque manual
Tiempo de salida manual
Ganancia de salida
variable (0.3 ms / 20 dB a 300 ms / 20 dB)
variable (0.05 a 5 Sec)
variable (-20 a +20 dB)
Interruptores de función
ENHANCER
I/O METER
Activo/desactivado
Hace que el medidor de E/S muestre el nivel de entrada o salida
Activa o desactiva el circuito del efecto de compresión.
Cambia el nivel de referencia interno de -4 dBu a -10 dBV.
BYPASS
Nivel operativo (panel trasero)
Medidores y LEDs
Reducción de ganancia
Medidor LED de 6 segmentos:
1/3/6/12/24/30 dB
Nivel de entrada/salida
Interruptores de función
Medidor LED de 6 segmentos:
OL/+6/0/-6/-18/-30 dB
Un indicador LED en cada interruptor
Entrada audio
Conectores
Impedancia
Nivel operativo nominal
Nivel de entrada máximo
CMRR
Clavija TRS de 6,3 mm
20 kOhm balanceado, 10 kOhm no balanceado
Seleccionable +4dBu/-10 dBV
+21 dBu, balanceado y no balanceado
40 dB típico, >55 dB @ 1kHz
Salida audio
Conectores
Clavija TRS de 6,3 mm
Impedancia
Nivel máximo de salida
60 Ohms balanceado, 30 Ohms no balanceado
+21 dBu, balanceado y no balanceado
Inserción Key
Conector
Impedancia
Clavija TRS de 6,3 mm
>10 k Ohm
Nivel máximo de entrada
+21 dBu
Alimentación (adaptador de corriente)
AC1800
AC1800UK
USA/Canada
U.K.
AC1800E
AC1800AU
Europa
Australia
Dimensiones
Peso neto
1.61" (41 mm)H x 8.67”(220.68 mm) x 7.5 (192 mm)
2.68 lbs (1.22 kg)
Peso con embalaje
7.5 lbs (3.4 kgs)
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Block Diagram
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Samson Technologies Corp.
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Syosset, NY 11791-9031
Phone: 1-800-3-SAMSON (1-800-372-6766)
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