Peavey DJ Equipment RQ 2300 Series User Manual

™

RQ 2300 Series

R E F E R E N C E Q U A L I T Y C O M P A C T C O N S O L E S

O P E R A T I N G G U I D E

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E N G L I S H

RQ^™2300 Compact Console

The all new RQ^™2300 Series mixer is a compact unit that can be used in sound reinforcement or

recording applications. Its low noise design and extensive list of features make it the ideal mixing

console for almost any application.

NOTE: This manual covers all RQ^™2300 Series mixers. Differences in the various models are noted

where applicable.

GENERAL DESCRIPTION:

All RQ 2300 Series mixers share the same master section. The various models provide different

channel configurations in order to suit the needs of the user. The following features are found

throughout the series.

FEATURES:

• Balanced (XLR) and Unbalanced (1/4") Left and Right Outputs (mains)

• Balanced (XLR) and Unbalanced (1/4") Mon 1 and 2 Outputs (monitors)

• Balanced (XLR) and Unbalanced (1/4") Mono Outputs (mono mains)

• Two Effects Sends (1 and 2) each with stereo Returns (L and R)

• Mic (XLR) and Line (1/4") Inputs for all input channels

• Insert jacks (1/4") on all input channels except Super and Stereo input channels

• Pad and Polarity switches on Super Mic input channels

• Stereo (L and R) line inputs (1/4") on Stereo input channels

• PFL function on all input channels and on Monitor 1 and 2

• Low noise mic preamps on all input channels

• Mute/Peak and Signal/PFL indicators on all input channels and on Monitor 1 and 2

• Stereo LED level indicators for L/R mains

• Mute switch and 3-band EQ on each input channel

• Sweepable mid-EQ control on all input channels (except Stereo channels)

• Seperate Mic and Line Gain controls on Stereo Channels

• Stereo RCA Tape In/Out Jacks

• Stereo Headphone Output with level control

• Switchable +48 V Phantom Power with LED indicator

POWER

This section describes the application of power to your RQ Series mixer. Please note all caution

signs for your safety as well as your equipment. The following features are found on the rear

panel of the unit unless otherwise noted.

Removable AC Power Cord

This receptacle is for the IEC line cord (included),

which provides AC power to the unit. Connect the

line cord to this connector and to a properly

grounded AC supply. Damage to the equipment may

occur if an improper line voltage is used. (See

voltage marking on unit.) Never remove or cut the

ground pin of the line cord plug. This unit is supplied with a properly rated line cord. When lost or

damaged, replace this cord with one of the proper ratings. NOTE: FOR UK ONLYAs the colors

of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the colored markings

identifying the terminals in your plug, proceed as follows: (1) The wire which is colored green and

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yellow must be connected to the terminal which is marked by the letter E, or by the earth symbol, or

colored green or green and yellow. (2) The wire which is colored blue must be connected to the ter-

minal which is marked with the letter N, or the color black. (3) The wire which is colored brown must

be connected to the terminal which is marked with the letter L or color red.

POWER:

This is the mixer’s main power switch. To turn the power on place the switch in the (|)

position. Place the switch in the (O) position to turn the power off. The power-on LED

indicator will light when the unit is on.

POWER LED:

This LED illuminates to indicate that power has been

applied to the unit.

INPUTS AND OUTPUTS

You must first connect your RQ to outboard equipment in order to better understand the remaining

functions. This section describes the inputs and outputs found on the rear of the RQ Series mixer.

The channel inputs are found in the “Input Channels” section of this manual in order to help you

understand the internal signal flow of your RQ mixer.

Warning: Always connect to the following jacks while the RQ and its associated equipment

are turned off. It is also recommended to turn the Master and Monitor Faders (see “Master

Section”) completely down before the unit is turned on to ensure that any signal being applied

to the RQ mixer is defeated before the outputs.

RETURN INPUTS:

1/4" balanced (TRS) high impedance input for high

level signals. These are designed for effect returns,

but can be used for additional stereo inputs. The tip

is the positive input, which should also be used for

unbalanced inputs. The Left/Mono input supplies

signal to both the left and right inputs if there is no

input connected to the right input jack.

EFFECTS OUT:

1/4" unbalanced TS output jack of the corresponding

Effects mix. It can be used to feed an external

monitor system or effect unit.

MONITOR 1 OUT:

1/4" unbalanced TS and a fully balanced XLR output of the Monitor 1 mix designed to feed an

external monitor system. (The tip is positive.) The output level is set by the individual channel

Monitor 1 send controls and by the master Monitor 1 fader (33). Both outputs can be used

simultaneously.

MONITOR 2 OUT:

1/4" unbalanced TS and a fully balanced XLR output of the Monitor 2 mix designed to feed an

external monitor system. (The tip is positive.) The output level is set by the individual channel

Monitor 2 send controls and by the master Monitor 2 fader (34). Both outputs can be used

simultaneously.

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MAIN LEFT/RIGHT OUTPUTS:

1/4" TS and a fully balanced XLR output of the Left and Right mixes. The output level is set

by the Master Left and Right Faders (35). Both outputs can be used simultaneously.

MAIN MONO OUTPUTS:

1/4" TS and a fully balanced XLR output of the mono mix (left/right summed). The output

level is set by the Master Mono Fader (36).

MASTER SECTION

The Master Section contains all the master level controls, effects send/return controls, headphone

and tape controls as well as the level meters. It is important that this area of the board be set up

properly in order to get the most from the Input Channel Section of your RQ.

Warning: Keep all faders at the lowest position until you are ready to set your final levels.

Having the master faders in any other position while setting up the Input Channel Section could

result in accidental signal overload and/or sudden burst of signal at high levels.

10.

TAPE INPUT/OUTPUT:

The Tape Input jacks are set up for a

-10 dBV input from a stereo tape deck

or CD player. The output jacks can

provide a 0 dBu output signal to a

stereo tape deck. This output is the

same as the L/R mains.

11.

TAPE TO MONITOR 1 LEVEL:

Adjusts the level of the Tape Input

signal (10) supplied to the Monitor 1

mix. This control is independent of the

Tape L/R Level.

12.

TAPE TO MONITOR 2 LEVEL:

Adjusts the level of the Tape Input signal (10) supplied to the Monitor 2 mix. This control is

independent of the tape L/R level.

13.

14.

TAPE TO L/R LEVEL:

Adjusts the level of the Tape Input signal (10) supplied to the L/R mix.

PHANTOM POWER SWITCH:

Applies 48VDC voltage to the input XLR connectors to power microphones that require it. If

phantom power is used, do not connect unbalanced dynamic microphones or other devices to

the XLR inputs that cannot handle this voltage. (Some wireless receivers may be damaged.

Consult their manuals.) The line input jacks (38) are not connected to the 48V supply and

are safe for all inputs (balanced or unbalanced).

15.

PHANTOM POWER LED:

This LED illuminates to indicate that phantom power has been switched on by the Phantom

Power Switch (14).

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16.

17.

18.

HEADPHONE OUTPUT:

This stereo jack (TRS) provides the signal to drive stereo headphones. The level is set by the

Headphone Level control (17). Tip= Left, Ring= Right, Shield= Ground.

HEADPHONE/PFL LEVEL:

Adjusts the level of the Headphone Output. The source changes from the L-R output to the

PFL mix whenever the PFL is active.

PFL ACTIVE:

This LED blinks when the PFL is active and its signal is overriding the standard L-R mix in

the Headphone and at the L/R meters. The signals that are present in the PFL mix can be

located by the individually illuminated channel PFL LEDs.

19.

20.

21.

RETURN 1 TO MONITOR 1:

Sets the level of the Return 1 signal (effects)

that is added to the Monitor 1 mix. This is a

mono mix of the left and right signals.

RETURN 1 TO MONITOR 2:

Sets the level of the Return 1 signal (effects)

that is added to the monitor 2 mix. This is a

mono mix of the left and right signals.

RETURN 1 PAN:

Sets the Return1 position in the L-R stereo

field.

22.

23.

RETURN 1 TO L/R:

Sets the level of the Return 1 signal that is added to the L/R mix.

RETURN 2 TO MONITOR 1:

Sets the level of the Return 2 signal (effects) that is added to the Monitor 1 mix. This is a

mono mix of the left and right signals.

24.

RETURN 2 TO MONITOR 2:

Sets the level of the Return 2 signal (effects) that is added to the monitor 2 mix. This is a

mono mix of the left and right signals.

25.

26.

27.

RETURN 2 PAN:

Sets the Return 2 position in the L-R stereo field.

RETURN 2 TO L/R:

Sets the level of the Return 2 signal that is added to the L/R mix.

EFFECTS 1 SEND:

Adjusts the level of the Effects 1 mix sent to the Effects 1 Output (5). Unity gain is at the

center detent position and +10 dB of gain in maximum.

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28.

29.

30.

EFFECTS 2 SEND:

Adjusts the level of the Effects 2 mix sent to

the Effects 2 Output (5). Unity gain is at the

center detent position and +10 dB of gain in

maximum.

LED METERS:

Two 12-segment LED arrays monitor the

levels of the main L/R outputs. The 0 dB

reference level corresponds to +0 dBu at the

1/4" jacks and XLR. (See 8.)

MONITOR PEAK LED:

Indicates that the monitor mix level is nearing

the overload point. It illuminates at +19 dBu

and warns that gain or EQ boost should be

reduced. There is roughly 2 dB of headroom

remaining when it lights.

31.

32.

MONITOR SIGNAL/PFL LED:

Normally indicates that a signal is present in the monitor of –20 dBu or greater. If the

Monitor PFL switch (32) is depressed, it lights continuously to indicate that the monitor

mix has been assigned to the PFL mix.

MONITOR PFL Switch:

Connects the monitor’s pre-fader signal to the PFL mix and switches the headphone source

from the L/R mix to the PFL mix.

33.

34.

35.

MONITOR 1 FADER:

Sets the overall level of the monitor signal that is sent to the Monitor 1 Output jacks (6). The

optimum setting for this control is the “0” (unity gain) position.

MONITOR 2 FADER:

Sets the overall level of the monitor signal that is sent to the Monitor 2 Output jacks (7). The

optimum setting for this control is the “0” (unity gain) position.

MASTER LEFT/RIGHT FADERS:

Master L/R level controls. Since the tape and headphone outputs come from this mix, they

will also be affected by its adjustment. The output levels are monitored by the left and right

meters. The optimum setting for this control is the “0” (unity gain) position.

36.

MONO OUTPUT FADER:

Sets the output of the Mono (L+R) signal found at the Mono Output (9).

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INPUT CHANNELS

This section describes the many features found on the input channels. The RQ Series mixer you

have purchased utilizes multiple channel configurations. Some channels do differ from others. It is

important that you recognize these differences in order to take advantage of each channel’s features

and avoid confusion.

Channel Functions 1 — 6 (RQ 2310), 1 — 10 (RQ 2314) and 1 — 14 (RQ 2318):

37.

MIC INPUT:

XLR balanced low impedance channel input optimized for a microphone

or other low impedance source. Pin 2 is the positive input. Because of

the wide range of gain adjustment, signal levels up to +10 dBu

can be accommodated.

38.

LINE INPUT:

1/4" balanced (TRS) high impedance input for high level signals. The tip

is the positive input, which should also be used for unbalanced inputs.

This input is connected through a 20 dB pad to the MIC input

(37). The two inputs cannot be used simultaneously.

39.

40.

INSERT: Channels 1 — 4 (RQ 2310), 1 — 8 (RQ 2314) and 1 — 12 (RQ 2318)

1/4" stereo (TRS) jack which allows an external device to be inserted into the

signal path before the tone equalization. The tip carries the send signal; the ring is

the return input. A switch in the jack normally connects the send to the return until

a plug is inserted. When plugged in partway (first click), the jack can be used as a

pre-amp output without interrupting the channel.

GAIN:

Varies the input gain to allow for a wide dynamic range. It affects both the Line

and Mic inputs (Channels 1 — 6). Proper adjustment of the input gain will

maximize the signal-to-noise ratio. It should be set by depressing the PFL switch

(53) and adjusting it for a 0 dBu level at the L-R meters. At this point there is

22 dB of headroom remaining.

41.

42.

HI EQ:

A shelving type of active tone control that varies the treble frequency levels

+/-15 dB at 10 kHz. It is designed to remove noise or to add brilliance to the

signal, depending on the quality of the source.

MID EQ:

A bandpass (peak/notch) type of active tone control that varies the midrange

frequency levels +/-15 dB. On the first six channels of the RQ 2310 (first 10

channels - RQ2314, first 14 channels - RQ2318), the frequency of the boost or cut

is set by the Mid Frequency control (43). The other channels have a fixed

frequency of 850 Hz.

43.

FREQUENCY (Not found on Stereo Mic Channels):

Sets the frequency affected by the Mid control (42). The range is 200 Hz to

6000 Hz.

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44.

45.

LOW EQ:

A shelving type of active tone control that varies the bass frequency levels +/-15 dB at 70 Hz.

It will add depth to thin signals or clean up muddy ones.

MON 1:

Adjusts the level of the channel signal (pre-EQ) that is added to the Monitor 1 mix. This is a

mono mix of the left and right signals in the stereo channels. The center detent is the unity

gain position.

46.

47.

48.

MON 2:

Adjusts the level of the channel signal (pre-EQ) that is added to the Monitor 2 mix. This is a

mono mix of the left and right signals in the stereo channels. The center detent is the unity

gain position.

EFFECTS 1:

Adjusts the level of the channel signal that is added to the Effects 1 mix. It is post-fader,

designed for use as an effects send, that can also be used for another monitor send. This

is a mono mix of the left and right signals. The center detent is the unity gain position.

EFFECTS 2:

Adjusts the level of the channel signal that is added to the Effects 2 mix. It is post-fader,

designed for use as an effects send, that can also be used for another monitor send. This

is a mono mix of the left and right signals. The center detent is the unity gain position.

49.

50.

PAN:

Sets the channel's position in the L-R stereo field.

MUTE:

Mutes all channel bus sends (Mon1, Mon2, EFX 1,EFX 2, Left and Right) when depressed.

The PFL signal is independent of this switch, and can be used to check the channel and

adjust its input gain even when muted. The Mute/Peak LED will glow red continuously when

the corresponding channel is muted.

51.

MUTE/PEAK LED (red):

Normally indicates that the channel signal level is nearing the overload point. This circuit

monitors the input gain, equalization, and post-fader stages for overload. It illuminates at

+19 dBu and warns that gain or EQ boost should be reduced. There is roughly 2 dB of

headroom remaining when it lights. If the Mute switch (50) is depressed, it lights continuously

to indicate that this channel has been muted.

52.

53.

SIGNAL/PFL LED (yellow):

Normally indicates that a signal is present in the channel of –20 dBu or greater. If the PFL

switch (53) is depressed, it lights continuously to indicate that this channel has been

assigned to the PFL mix.

PFL:

Connects the channel’s pre-fader signal to the PFL mix and switches the headphone source

from the L-R mix to the PFL mix. It also connects the PFL signal to the L-R meters to aid in

the setting of the input gain (40). The Signal/PFL LED will illuminate when this switch is

pressed to identify the PFL source.

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54.

FADER:

Channel output level control. The level of the channel can be adjusted from off to +10 dB of

gain. The optimum setting is the “0” (unity gain) position.

Channel Functions 5 — 6 (RQ 2310), 9 — 10 RQ 2314 and 13 — 14 (RQ 2318):

In these two channels all controls are identical to the previous channels with the exception of the

insert jack. It is replaced by pad and polarity switches.

55.

56.

PAD:

When pressed it attenuates the input signal by 20 dB. This will increase

the dynamic range to accommodate a higher input level before clipping

which may be necessary when close miking loud guitar amplifiers or

drum kits.

POLARITY:

When pressed it reverses the phase of the input signal. This will

compensate for an out of phase input that would otherwise cause

frequency cancellations in the mix. (Often needed for drum mics where

both sides of the drum head are picked up in multiple mic situations.)

Channel Functions 7/8 — 9/10 (RQ 2310), 11/12 — 13/14 RQ 2314 and

15/16 — 17/18 (RQ 2318):

The Mic and Line inputs of these stereo channels can be used simultaneously. The following

features are found only on the the stereo channels.

57.

58.

STEREO INPUTS:

1/4" balanced (TRS) high impedance input for high level signals. The tip

is the positive input, which should also be used for unbalanced inputs.

The Left/Mono Input supplies signal to both the left and right inputs if

there is no input connected to the right input jack. If the channel's input is

mono, the signal should be connected to the Left/Mono Input .

MIC GAIN:

Varies the input gain of the Mic Input to allow for a wide dynamic range.

Proper adjustment of the input gain will maximize the

signal to noise ratio. It should be set by depressing the

PFL switch (53) and adjusting it for a 0 dBu level at

the L-R meters. At this point there is 22 dB of

headroom remaining.

59.

LINE GAIN:

Varies the input gain of the Line Input to allow for a wide dynamic range.

Proper adjustment of the input gain will maximize the signal to noise ratio.

It should be set by depressing the PFL switch (53) and adjusting it for a

0 dBu level at the L-R meters. At this point there is 22 dB of headroom

remaining.

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RQ^™2300 COMPACT CONSOLE

Specifications:

Input Specifications:

Function

Input Z

(ohms)

Min

Input Gain

Settings

Input Levels

Nominal*

Bal/

Max UnBal.

Connector

Min**

Microphone

(150 ohms)

2.2 k

10 k

Max. Gain

(58 dB)

Min. Gain

(10 dB)

-78 dBu

-58 dBu

-37 dBu Bal.

+10 dBu

XLR: Pin 1 Gnd,

Pin 2 (+),

Pin 3 (-)

-31 dBu

-58 dBu

-10 dBu

-38 dBu

Line Input

(10 k ohms)

Max. Gain

(38 dB)

-17 dBu Unbal. 1/4" TRS; Tip (+),

Ring (-),

Sleeve Ground

Min. Gain

(-10 dB)

-10 dBu

-20 dBu

10 dBu

0 dBu

+31 dBu

Insert

Return

10 k

N/A

(0) dB)

+21 dBu Unbal. 1/4" TRS; Tip Send,

Ring Return,

Sleeve Ground

Stereo Line

Input

Max. Gain

(30 dB)

-30 dBu

0 dBu

+21 dBu

Unbal. 1/4" TS; Tip (+),

Sleeve Ground

Aux Returns

Tape

10 k

N/A

(0 dB)

-30 dBu

0 dBu

-21 dBu Unbal. 1/4" TS; Tip (+)

Sleeve Ground

N/A

-10 dBu

+11 dBu Unbal. RCA Phono

(10 dB)

0 dBu=0.775 V (RMS)

** Min. input level (sensitivity) is the smallest signal that will produce nominal output (0 dBu) with channel and master

level controls set for maximum gain.

* Nominal settings are defined as all controls set a 0 dB (or 50% rotation for rotary pots) except the gain adjustment pot,

which is as specified.

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Output Specifications:

Function

Minimum

Load

Ohms

Output Level

Min**

Bal/

UnBal.

Connector

Max

Main L/R

600

0 dBu

+21 dBu

Bal.

1/4" TRS: Tip (+),

Ring (-)

Sleeve Ground

+21 dBu

XLR: Pin 1 Ground

Pin 2 (+),

Pin 3 (-), (Bal.)

Monitors

Mono

1/4" TRS: Tip (+)

Ring (-),

Sleeve Ground

XLR: Pin 1 Ground,

Pin 2 (+),

Pin 3 (-), (Bal.)

1/4" TRS: Tip (+),

Ring (-),

Sleeve Ground

XLR: Pin 1 Ground

Pin 2 (+),

Pin 3 (-), (Bal.)

Effects

Sends

600

0 dBu

+21 dBu

Unbal.

1/4" Phone: Tip (+),

Sleeve Ground

Channel

Insert Send

1/4" TRS: Tip Send,

Ring Return,

Sleeve Ground

Headphone

0 dBu

(No load)

+21 dBu

Unbal.

1/4: TRS: Tip Left,

Ring Right,

Sleeve Ground

Tape

2.2 k

0 dBu

RCA Phono

0 dBu=0.775 V (RMS)

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Gain:

Mic Input Gain Adjustment Range:

Mic Input to L/R Balance Output

Mic Input Longest Path

10 dB to 58 dB

78 dB (Max. Gain)

91 dB (Max. Gain)

Line Input Gain Adjustment Range:

Line Input to L/R Bal. Output

Line Input to longest Path

-10 dB to 38 dB

60 dB (Max. Gain)

73 dB (Max. Gain)

Stereo Line Input Gain Adjustment Range

Stereo Line Input to L/R Balance Output

Stereo Line Input Longest Path

10 dB

36 dB (Max. Gain)

46 dB (Max. Gain)

Aux Return to L/R Balance Output

34 dB (Max. Gain)

Frequency Response:

Mic Input to L-R Output

11 Hz to 42 kHz +0 dB/-1 dB

(10 Hz to 80 kHz BW)

Total Harmonic Distortion (THD):

<0.008% 20 Hz to 20 kHz Mic to L-R Output

Hum and Noise:

Output

Residual Noise

S/N Ratio

Ref. 0 dBu

Test Conditions

All faders down

Master L/R

-100 dBu

-88 dBu

100 dB

88 dB

Master fader nominal,

Channel faders down,

All channels muted

-84 dBu

84 dB

All controls nominal,

mic gain min.

Mono

-100 dBu

-88 dBu

100 dB

88 dB

All faders down

Master fader nominal,

Channel faders down,

All channels muted

Monitors

-102 dBu

-90 dBu

102 dB

90 dB

All faders down

Master fader nominal,

All channels muted

Effects

Sends

-95 dBu

-82 dBu

95 dB

82 dB

All controls off

All channel sends nominal

(Hum and Noise Measurements: 22 Hz to 22 kHz BW)

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Equivalent Input Noise (EIN):

-129 dBu (Input terminated with 150 ohms)

Crosstalk:

>70 dB Adjacent Input Channels @ 1 kHz

>70 dB Left to Right Outputs@ 1 kHz

Common Mode Rejection Ration (Mic Input):

50 dB min. (20 Hz to 20 kHz)

70 dB type @ 1 kHz

Meters:

12 segment, peak reading

(0 dB=0 dBu)

Signal/Overload Indicators:

Red LED lights 2 dB below clipping

Dimensions (H x W x D):

RQ 2310: 4.450" x 16.158" x 18.930" (11.30 cm x 41.01 cm x 48.08 cm)

RQ 2314: 4.450" x 20.158" x 18.930" (11.30 cm x 51.20 cm x 48.08 cm)

RQ 2318: 4.450" x 24.158" x 18.930" (11.30 cm x 61.36 cm x 48.08 cm)

Weight:

RQ 2310: 13.7 lbs. (6.21 kg)

RQ 2314: 16.7 lbs. (7.57 kg)

RQ 2318: 19.7 lbs. (8.93 kg)

Power Requirements:

RQ 2310 Channels:

RQ 2314 Channels:

RQ 2318 Channels:

Dom.

Exp.

120 VAC 60 Hz

230 VAC 50/60 Hz

25 Watts Nominal

Dom.

Exp.

120 VAC 60 Hz

230 VAC 50/60 Hz

30 Watts Nominal

Dom.

Exp.

120 VAC 60 Hz

230 VAC 50/60 Hz

35 Watts Nominal

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E S P A Ñ O L

Consola Compacta RQ^™2300

La nueva mezcladora de la Serie RQ^™2300 es una unidad compacta que puede ser usada para

refuerzo de sonido o grabación. Su diseño de bajo ruido y extensa lista de características la hace

una consola de mezcla ideal para casi cualquier uso.

NOTA: Este manual cubre todas las mezcladoras de la serie RQ^™2300. Las diferencias entre los

modelos serán notadas cuando sea necesario.

Descripción General:

Todas las mezcladoras de la serie RQ 2300 comparten la misma sección maestra. Los distintos

modelos proveen diferentes configuraciones de canal para satisfacer las necesidades del usuario.

Las siguientes características se encuentran en todos los modelos de la serie.

Características

• Salidas izquierda y derecha balanceadas (XLR) y no balanceadas (1/4") ('mains')

• Salidas mono 1 y 2 balanceadas (XLR) y no balanceadas (1/4") (monitores)

• Salidas mono principales balanceadas (XLR) y no balanceadas (1/4")

• Dos envíos para efectos (1 y 2) cada uno con retornos estéreo (izq. y der.)

• Entradas para micro (XLR) y línea (1/4") para todos los canales

• Conectores de inserción (1/4") en todos los canales de entrada excepto en los canales de entrada

Super y Estéreo

• Switches de pad y polaridad en entradas de micrófono Super.

• Entradas de línea estéreo (izq. y der. de 1/4" en las entradas de canal estéreo)

• Función PFL en todos los canales de entrada y Monitor 1 y 2

• Preamplificadores para micrófono de bajo ruido en todos los canales de entrada

• Indicadores Mute/Peak y Señal/PFL en todos los canales de entrada y en Monitor 1 y 2

• Indicadores LED estéreo de nivel para mains I/D

• Switch de Mute y ecualizador de tres bandas en cada canal de entrada

• Control de ecualización de medios tipo sweep en todos los canales de entrada (excepto canales

estéreo)

• Controles separados de ganancia de micro y línea en todos los canales estéreo

• Conectores estéreo tipo RCA para entrada y salida de grabadora

• Salida para audífonos para estéreo con control de nivel

• Poder Phantom a +48V con indicador LED

PODER

Esta sección describe la aplicación de poder para tu mezcladora de la serie RQ. Por favor nota

todas las indicaciones de precaución para tu seguridad y la de tu equipo. Las siguientes

características se encuentran en el panel trasero de la unidad, a menos de que se indique lo

contrario.

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Cable de Poder CA

Esta conexión es para el cable de línea IEC

(incluido), que provee poder CA a la unidad. Conecta

el cable de línea a este conector y a un suministro

de CA propiamente aterrizado. Se puede dañar el

equipo si se usa un voltaje e línea inapropiado. (Ver

marcación de voltaje en la unidad). Nunca quites o

cortes la aguja de tierra que trae el conector del

cable. Esta unidad incluye un cable de la marcación correcta. Si se pierde o se lastima, reemplázalo

con uno de marcaciones apropiadas.

PODER:

Este es el switch de poder principal de la consola. Para darle poder a la unidad coloca el switch en

la posición (I). Colócalo en la posición (O) para apagarla. El indicador LED se iluminará cuando esté

encendida la unidad.

LED DE PODER:

El LED se iluminará cuando esté encendida la unidad.

Entradas y Salidas

Debes conectar, primero, tu unidad a cualquier equipo periférico para poder entender las funciones

que quedan. Esta sección describe las entradas y salidas que se encuentran en el panel trasero de

la consola. Las entradas de canal se encuentran en la sección de “Entradas de Canal” de este

manual con la finalidad de ayudarte a entender el flujo de la señal de tu mezcladora de la serie RQ.

Precaución: Siempre conecta a los siguientes conectores mientras la RQ y su equipo

asociado estén apagados. También se recomienda apagar la Sección Maestra y los bajar a

“cero” los Faders de Monitor (ver “Sección Maestra”) antes de encender la unidad para

asegurarte que cualquier señal que se aplique a la mezcladora RQ se cancele antes de las

salidas.

Entradas de Retorno

Entrada balanceada de alta impedancia (TRS) de

1/4" para señales de alto nivel. La punta es la

entrada positiva, que también debe ser usada para

entradas no balanceadas. La entrada izq./mono

suministra señal tanto a las entradas derecha como

izquierda si no hay una entrada conectada al

conector derecho de entrada.

SALIDA DE EFECTOS

Conector de salida no balanceada TS de 1/4" de la

mezcla de efectos correspondiente. Puede ser usada para alimentar un sistema externo de

monitoreo o unidad de efectos.

SALIDA MONITOR 1

Salida no balanceada TS 1/4" y salida balanceada XLR de la mezcla de monitor 1 diseñada para

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alimentar un sistema externo de monitoreo. (La punta es positiva). El nivel de salida se ajusta

con los controles e envío del canal individual de monitor 1 y por el fader maestro de monitor

1 (33). Ambas salidas pueden ser usadas de manera simultánea.

SALIDA MONITOR 2

Salida no balanceada TS 1/4" y salida balanceada XLR de la mezcla de monitor 2 diseñada

para alimentar un sistema externo de monitoreo. (La punta es positiva). El nivel de salida se

ajusta con los controles e envío del canal individual de monitor 2 y por el fader maestro de

monitor 2 (34). Ambas salidas pueden ser usadas de manera simultánea.

SALIDAS PRINCIPALES IZQIUERDA/DERECHA

Salida TS de 1/4" y una salida XLR totalmente balanceada para la mezcla Izquierda y

Derecha. El nivel de salida se ajusta con los faders izquierdo y derecho (35). Ambas salidas

pueden ser usadas simultáneamente.

SALIDAS MONO PRINCIPALES

Salida TS de 1/4" y una salida XLR totalmente balanceada para la mezcla monofónica (suma

de izquierda/derecha). El nivel de salida se ajusta con Fader Mono Maestro (36).

SECCIÓN MAESTRA

La sección maestra contiene todos los controles maestros de nivel, controles de envío/retorno de

efectos, audífonos y controles de cinta, así como los medidores de nivel. Es importante que esta

área de la consola se ajuste apropiadamente para lograr sacarle el mayor provecho a la Sección de

Entrada de canal de tu RQ.

Precaución: mantén todos los faders en su posición más baja hasta que estés listo para

ajustar tus niveles finales. Tener los faders en cualquier otra posición mientras se ajusta la

Sección de Entrada de canal puede resultar en una sobrecarga accidental de señal y/o

aumento repentino de señal a niveles altos.

10.

ENTRADA/SALIDA DE CINTA

Los conectores de entrada de cinta están

ajustados para una entrada de –10 dBV de un

reproductor estéreo de cintas o CDs . Los

conectores de salida pueden proporcionar una

señal de 0 dBu a un deck estéreo de cinta.

Esta salida es la misma que en la salidas

principales I/D.

11.

12.

NIVEL CINTA A MONITOR 1

Ajusta el nivel e la señal de entrada de cinta (10) que se alimenta a la mezcla de monitor 1.

Este control es independiente del nivel cinta I/D.

NIVEL CINTA A MONITOR 1

Ajusta el nivel de la señal de entrada de cinta (10) que se alimenta a la mezcla de monitor 2.

Este controles independiente del nivel cinta I/D.

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13.

14.

NIVEL CINTA A I/D

Ajusta el nivel de la señal de entrada de cinta (10) suministrada a la mezcla I/D.

SWITCH DE PODER PHANTOM

Aplica poder de voltaje a 48VDC a lo conectores de entrada XLR para darle poder

micrófonos que lo requieren. Si el poder phantom es usado, no conectes micros dinámico no

balanceados u otros dispositivos a las entradas XLR que no puedan manejar este voltaje.

(Algunos receptores inalámbricos pueden dañarse; consulta sus manuales). Los conectores

de entrada de línea (38) no están conectados al suministro de 48V y son seguros parta

cualquier entrada (balanceada o no balanceada).

15.

16.

17.

18.

LED DE PODER PHANTOM

Este LED se ilumina para indicar que el poder phantom ha sido encendido con el switch de

poder phantom (14).

SALIDA DE AUDÍFONOS

Este conector estéreo (TRS) provee la señal para audífonos estéreo. El nivel es ajustado por

el control de nivel de audífonos (17). Punta=izquierda, anillo=derecha, escudo=tierra.

NIVEL DE AUDÍFONOS

Ajusta el nivel de la salida de audífonos. La fuente cambia de la salida I-D a la mezcla PFL

siempre que la PFL esté activa.

PFL ACTIVO

Este LED se enciende intermitentemente cuando está activa la PFL y su señal está

cancelando la de la mezcla estándar I-D en los audífonos y en los medidores I/D. Las

señales que están presentes en la mezcla PFL pueden ser localizadas por los LEDs de canal

PFL individualmente iluminados.

19.

RETORNO 1 A MONITOR 1:

Ajusta el nivel de la señal de Retorno 1

(efectos) que es añadida a la mezcla de

Monitor 1. Ésta es una mezcla monofónica de

las señales izquierda y derecha.

20.

21.

RETORNO 1 A MONITOR 2:

Ajusta el nivel de la señal de Retorno 1

(efectos) que es añadida a la mezcla de

Monitor 2. Ésta es una mezcla monofónica de

las señales izquierda y derecha.

PAN DE RETORNO 1

Ajusta la posición del Retorno 1 en el campo

estéreo I/D.

22.

23.

RETORNO 1 A I/D

Ajusta el nivel de la señal del Retorno 1 que es añadida a la mezcla I/D.

RETORNO 2 A MONITOR 1

Ajusta el nivel de la señal del retorno 2 (efectos) que es añadida a la mezcla de Monitor 1.

Ésta es una mezcla monofónica de las señales izquierda y derecha.

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24.

25.

26.

27.

RETORNO 2 A MONITOR 2

Ajusta el nivel de la señal del retorno 2 (efectos) que es añadida a la mezcla de Monitor 2.

Ésta es una mezcla monofónica de las señales izquierda y derecha.

PAN DE RETORNO 2

Ajusta la posición del Retorno 2 en el campo estéreo I/D.

RETORNO 12A I/D

Ajusta el nivel de la señal del Retorno 2 que es añadida a la mezcla I/D.

ENVÍO 1 DE EFECTOS

Ajusta el nivel de la mezcla de Efectos 1 que es mandada a la salida de Efectos 1 (5). La

ganancia de unidad está en la posición central y llega a +10dB d ganancia en su valor

máximo.

28.

29.

ENVÍO 2 DE EFECTOS

Ajusta el nivel de la mezcla de Efectos 2 que es mandada a la salida de Efectos 2 (5). La

ganancia de unidad está en la posición central y llega a +10dB de ganancia en su valor

máximo.

MEDIDORES LED

Dos grupos LED de 12 segmentos que monitorean los niveles de las salidas I/D principales.

30.

LED DE PICO DE MONITOR

Indica que el nivel de la mezcla de monitor se

está acercando al nivel de saturación. Se

ilumina a +19 dBu y avisa que la ganancia o

aumento de ecualización debe ser reducido.

Hay aproximadamente 2 dB de espacio

dinámico adicional al iluminarse.

31.

LED DE SEÑAL/PFL DE MONITOR:

Normalmente indica que una señal de -20 dBu

o mayor está presente en el monitor. Si el

switch de PFL de Monitor (32) es oprimido, se

enciende de manera continua para indicar que

la mezcla de monitor ha sido asignada a la

mezcla PFL.

32.

33.

34.

SWITCH PFL DE MONITOR

Conecta la señal pre-fader del monitor a la mezcla PFL y cambia la fuente de audífonos de la

mezcla I/D a la mezcla PFL.

FADER DEL MONITOR 1

Ajusta el nivel general de la señal de monitor que es mandada a las conexiones de salida

del monitor 1 (6). El ajuste ideal para este control es la posición “0” (ganancia de unidad).

FADER DEL MONITOR 2

Ajusta el nivel general de la señal de monitor que es mandada a las conexiones de salida

del monitor 2 (7). El ajuste ideal para este control es la posición “0” (ganancia de unidad).

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35.

36.

FADERS MAESTROS IZQUIERDA/DERECHA

Controles de nivel maestro I/D. Ya que las salidas de cinta y audífonos vienen de esta

mezcla, también serán afectadas por su ajuste. Los niveles de salida son monitoreados por

los medidores izquierdo y derecho. El ajuste óptimo para este control es la posición “0”

(ganancia de unidad).

FADER DE SALIDA MONO

Ajusta la salida de la señal Mono (I+D) que se encuentra en la salida Mono (9).

CANALES DE ENTRADA

Esta sección describe las múltiples funciones encontradas en los canales de entrada. La

mezcladora de la Serie RQ que acabas de adquirir utiliza configuraciones de canal múltiples.

Algunos canales son distintos a otros. Es importante que reconozcas estas diferencias para que

puedas aprovechar al máximos las características de cada canal y evites confusiones.

Funciones de Canal 1 — 6 (RQ 2310), 1 — 10 (RQ 2314) y 1 — 14 (RQ 2318):

37.

ENTRADA DE MICRÓFONO

Entrada balanceada XLR de baja impedancia optimizada para

un micrófono u otra fuente de baja impedancia. La aguja 2 es

la entrada positiva. Por su amplio rango de ajuste de

ganancia, los niveles de señal de hasta + 10 dBu pueden ser

manejados.

38.

ENTRADA DE LíNEA

Entrada balanceada de 1/4" (TRS) de alta impedancia para

señales de nivel alto. La punta es la entrada positiva, misma

que debe ser usada para entradas no balanceadas. Esta

entrada está conectada a través de un pad de 20 dB a la entrada de MICRO (37), Las

dos entradas no pueden ser usadas simultáneamente.

39.

INSERCIÓN: Canal 1-4 (RQ 2310), 1-8 (RQ 2314) y 1-12 (RQ 2318)

Conector estéreo de 1/4" (TRS) que permite que un aparato externo se inserte en

el paso de la señal antes de la ecualización de tono. La punta carga la señal de

envío; el anillo es la entrada de retorno. Un switch en el conector normalmente

conecta el envío al retorno hasta que un 'plug' sea insertado. Cuando se conecta

parcialmente (primer “click”), el conector puede ser usado como una salida de

preamplificador sin interrumpir el canal.

40.

41.

GANANCIA:

Varía la ganancia de entrada para permitir un amplio rango dinámico. Afecta tanto

las entradas de micro como las de línea (canales 1-6). Un ajuste apropiado de la

ganancia de entrada maximizará la razón de señal-ruido. Debe ser ajustada

oprimiendo el switch PFL. (53) y ajustándolo para un nivel de 0 dBu en los

medidores de nivel. En este punto hay un espacio dinámico restante de 22 dB.

ECUALIZADOR DE AGUDOS

Un control activo de tono que varía los niveles de la frecuencia aguda por

+/-15 dB a 10 kHz. Está diseñado para quitar ruido o añadir brillo a la señal,

dependiendo de la calidad de la fuente.

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42.

ECUALIZADOR DE MEDIOS

Un control activo de tono tipo peak/notch de paso de banda que varía los niveles de

frecuencia de rango medio. En los primeros seis canales de la RQ 2310 (primeros 10

canales-RQ 23144, primeros 14 canales RQ 2318), la frecuencia de aumento o corte es

ajustado por el control de Frecuencias Medias (43). Los demás canales tienen una

frecuencia fija de 850 Hz.

43.

44.

45.

FRECUENCIA (No se encuentra en los Canales Estéreo de Micro)

Ajusta la frecuencia ajustada por el control de medios (42). El rango es de 200 Hz a

6000 Hz.

ECUALIZADOR DE GRAVES

Un control activo de tono que varía los niveles de la frecuencia grave por +/- 15dB a 70Hz.

Añadirá profundidad a señales delgadas o limpiará las más "lodosas".

MON 1:

Ajusta el nivel de las señal de canal (pre-ecualización) que es añadida ala mezcla de monitor

1. Esta es un mezcla monofónica de las señales izquierda u derecha en los canales estéreo.

La posición central da la ganancia de unidad.

46.

47.

MON 2:

Ajusta el nivel de las señal de canal (pre-ecualización) que es añadida ala mezcla de monitor

2. Esta es un mezcla monofónica de las señales izquierda y derecha en los canales estéreo.

La posición central da la ganancia de unidad.

EFECTOS 1

Ajusta el nivel de la señal de canal que es añadida ala mezcla de efectos 1. Es post-fader,

diseñada para uso como un envío de efectos, que también puede ser usada para otro envío

de efectos. Ésta es una mezcla monofónica de la señales izquierda y derecha. La posición

central da la ganancia de unidad.

48.

EFECTOS 2

Ajusta el nivel de la señal de canal que es añadida ala mezcla de efectos 2. Es post-fader,

diseñada para uso como un envío de efectos, que también puede ser usada para otro envío

de monitor. Ésta es una mezcla monofónica de la señales izquierda y derecha. La posición

central da la ganancia de unidad.

49.

50.

PAN

Ajusta la posición del canal en el campo estéreo I-D.

MUTE:

Cancela todos los envíos del bus de canales (Mon1, Mon2, EFX 1, EFX 2, Izquierdo y

Derecho) al ser oprimido. La señal PFL es independiente de este switch, y puede ser usada

para revisar el canal y ajustar su ganancia de entrada inclusive a l estar en 'mute'. El LED

Mute/Peak brillará en rojo continuamente cundo el canal correspondiente ha sido 'muteado'.

51.

LED MUTE/PEAK (roja)

Normalmente indica que el nivel de la señal de canal está por saturarse. Este circuito

monitorea las etapas de ganancia de entrada, ecualización, y post-fader en cuanto a

saturación. Se ilumina a +198 dBu y avisa que la ganancia o aumento de ecualización debe

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ser reducida. Hay aproximadamente 2 dB de espacio dinámico sobrante cuando se ilumina.

Si se oprime el switch de Mute (50),se ilumina continuamente para indicar que el canal ha

sido 'muteado'.

52.

53.

LED DE SEÑAL/PFL (amarilla)

Normalmente indica que una señal de -20 dBu o mayor está presente en el canal. Si el

switch de PFL (53) es oprimido, se enciende de manera continua para indicar que este canal

ha sido asignado a la mezcla PFL.

PFL

Conecta la señal pre-fader de canal a la mezcla PFL y cambia la fuente de audífonos de la

mezcla I-D a la mezcla de PFL,. También conecta la señal PFL a los medidores para ayduar

en el ajuste de la ganancia de entrada (40). El LED de señal/PFL se iluminará cuando este

switch sea oprimido parta identidicar la fuente PFL.

54.

FADER:

Control de nivel de salida de canal. El nivel del canal puede ser ajustado de apagado a

+10 dB de ganancia. El ajuste óptimo es la posición “0” (ganancia de unidad) .

Funciones de canal 5-6 (RQ 2310), 9-10 (RQ 231) y 13-14 (RQ 2318)

En estos dos canales todos los controles son idénticos a los canales anteriores con excepción del

conector de entrada. Es reemplazado por switches de polaridad y 'pad'.

55.

PAD

Al oprimirse atenúa la señal de entrada por 20 dB. Esto incrementará el

rango dinámico para ajustarse a una entrada más fuerte antes de

saturarse lo que puede ser necesario al microfonear de cerca un ampli

de guitarra o una batería.

56.

POLARIDAD:

Al oprimirse se invierte la fase de la señal de entrada. Esto compensará

una entrada fuera de fase que de otra manera causará cancelaciones de

fase en la mezcla. (Muchas veces hace falta para microfoneo de batería

en el que ambos lados del parche del tambor son captados por micros

colocados en posiciones varias.)

Funciones de canal 7/8-9/10 (RQ 2310), 11/12-13/14 (RQ 231) y 15/16-17/18 (RQ 2318)

Las entradas de micro y línea de estos canales estéreo pueden ser usados

simultáneamente. Las siguientes características pueden encontrarse sólo en los canales

estéreo.

57.

ENTRADAS ESTÉREO

Entradas balanceadas de alta impedancia (TRS) para señales de alto nivel. La

punta es la entrada positiva, que también puede ser usada para entradas no

balanceadas. La entrada Izquierda/Mono suministra señal alas entradas

derecha e izquierda si no hay entrada conectada al conector derecho de

entrada. Si la entrada de canal es monofónica, la señal debe ser conectada a la

entrada Left/Mono.

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58.

59.

GANANCIA DE MICRO

Varía la ganancia de la Entrada de Micrófono permitiendo un amplio rango dinámico. Un

ajuste apropiado de la ganancia de entrada maximizará la razón de señal a ruido. Debe ser

ajustada oprimiendo el switch PFL (53) y ajustándolo para un nivel de 0 dBu en los

medidores I-D. En este punto hay 22 dB de espacio dinámico restante.

GANANCIA DE LÍNEA

Varía la ganancia de la Entrada de Micrófono permitiendo un amplio rango dinámico. Un

ajuste apropiado de la ganancia de entrada maximizará la razón de señal a ruido. Debe ser

ajustada oprimiendo el switch PFL (53) y ajustándolo para un nivel de 0 dBu en los

medidores I-D. En este hay 22 dB de espacio dinámico restante.

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F R A N Ç A I S

Console compacte RQ^™2300

La toute nouvelle table de mixage de la Série RQ^™2300 est un appareil compact conçu pour des

applications d'amplification ou de prise de son. Son fonctionnement silencieux et sa liste

impressionnante de fonctions en font une console de mixage idéale pour la plupart des applications

de ce type.

REMARQUE: Ce manuel concerne toutes les tables de mixage de la Série RQ^™2300. Les

différences entre les divers modèles sont indiquées, s’il y a lieu.

DESCRIPTION GÉNÉRALE:

Toutes les tables de mixage de la Série RQ™ 2300 ont la même section maître. Les divers modèles

proposent différentes configurations de canal pour répondre aux besoins de l'utilisateur. Tous les

modèles de la série disposent des fonctions suivantes.

CARACTÉRISTIQUES:

• Sorties gauche et droite balancées (XLR) et non balancées (6,35 mm) (principales).

• Sorties Mon 1 et 2 balancées (XLR) et non balancées (6,35 mm) (moniteurs).

• Sorties Mono balancées (XLR) et non balancées (6,35 mm) (principales mono).

• Envois de deux effets (1 et 2) chacun avec Retours stéréo (G et D)

• Entrées Micro (XLR) et Ligne (6,35 mm) pour tous les canaux d'entrée

• Prises mâles (6,35 mm) sur tous les canaux d’entrée sauf les canaux d'entrée Super et Stéréo

• Commutateur d'atténuation et de polarité sur les canaux d'entrée Super Mic (micro)

• Entrées de ligne (6,35 mm) Stéréo (G et D) sur les canaux d’entrée Stéréo

• Fonction PFL sur tous les canaux d’entrées et sur les Moniteurs 1 et 2

• Préamplis de micro silencieux sur tous les canaux d’entrée

• Voyants Mute/Peak (muet/pic (saturation)) et Signal/PFL sur tous les canaux d'entrées et sur les

Moniteurs 1 et 2

• Voyants de niveau DEL Stéréo pour secteur G/D

• Commutateur Mute et équaliseur à 3 bandes sur chaque canal d’entrée

• Commande mid-EQ variable sur tous les canaux d’entrée (sauf les canaux Stéréo)

• Commandes de gain Micro et Ligne séparées sur les canaux Stéréo

• Prises entrée/sortie pour bande magnétique RCA Stéréo

• Sortie casque Stéréo avec commande de niveau

• Phantom Power +48 V commutable avec voyant DEL

ALIMENTATION

Cette section décrit l’alimentation à fournir à votre table de mixage de la Série RQ. Pour votre

sécurité et celle de votre matériel, veuillez tenir compte des signaux d’avertissement. Sauf avis

contraire, les caractéristiques suivantes figurent sur le panneau arrière de l’appareil.

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Cordon d’alimentation c.a. amovible

Cette prise est destinée au câble secteur CEI

(compris) qui alimente l'appareil en courant

alternatif. Branchez le câble secteur à ce

connecteur et à une alimentation en courant

alternatif correctement mise à la terre.

L’appareil peut subir des dommages en cas

d’utilisation d’une tension de ligne

inappropriée. (Voir inscription de tension (voltage) sur l‘appareil). Ne jamais retirer ou couper le

contact à la terre de la prise du câble secteur. Cette unité est livrée avec un câble secteur ayant les

caractéristiques appropriées. Si vous perdez le câble ou si vous l’endommagez, veuillez le

remplacer par un autre ayant les mêmes caractéristiques.

ALIMENTATION: Il s’agit du commutateur d’alimentation secteur de votre table de mixage.

Pour mettre l’appareil sous tension, placez le commutateur sur la position (|). Placez le commutateur

sur la position (|) pour mettre l’appareil hors tension. Le voyant DEL de mise sous tension s'allume

lorsque l’appareil est sous tension.

VOYANT DEL D'ALIMENTATION:

Ce voyant DEL s’allume pour indiquer que l’alimentation est

appliquée à l’unité.

Entrées et sorties

Branchez d’abord votre RQ au matériel externe pour mieux comprendre les fonctions restantes.

Cette section décrit les entrées et les sorties qui se trouvent à l’arrière de la table de mixage de la

Série RQ. Les explications de la section “Canaux d’entrée” de ce manuel vous permettront de mieux

comprendre le flux de signaux interne de votre table de mixage RQ.

Avertissement: Veillez à toujours mettre hors tension le RQ et le matériel associé, avant de

brancher les prises suivantes. Il est également recommandé de baisser complètement les

faders (decrescendos) Master (Maître) et Moniteur (voir section Master) avant de mettre

l’appareil sous tension pour que tout signal appliqué à la table de mixage RQ soit désactivé

avant les sorties.

ENTREES DE RETOUR:

Entrée balancée (TRS) haute impédance de 6,35 mm

pour signaux de niveau élevé. Elles sont destinées aux

retours d’effets, mais peuvent être utilisées pour les

entrées stéréo supplémentaires. La tête est l’entrée

positive, qui doit également être utilisée pour des

entrées non balancées. L’entrée Gauche/Mono produit

un signal destiné aux entrées gauche et droite si aucune

entrée n’est connectée à la prise d’entrée droite.

EFFETS OUT (SORTIE EFFETS):

Prise de sortie non balancée TS de 6,35 mm pour le mixage d’effets correspondants. Elle

peut être utilisée pour alimenter un système de moniteur ou un appareil d’effets externe.

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MONITOR 1 OUT (SORTIE DU MONITEUR 1):

Sortie non balancée TS de 6,35 mm et sortie XLR totalement balancée pour le mixage du

moniteur 1 destinées à alimenter le système de moniteur externe. (La tête est l’entrée

positive). Le niveau de sortie est réglé par les commandes d’envoi du moniteur 1, section

canal individuel et par le fader (decrescendo) du moniteur 1, section maître (33). Les deux

sorties peuvent être utilisées simultanément.

MONITOR 2 OUT (SORTIE DU MONITEUR 2):

Sortie non balancée TS de 6,35 mm et sortie XLR totalement balancée pour le mixage du

moniteur 2 destinées à alimenter le système de moniteur externe. (La tête est l’entrée

positive). Le niveau de sortie est réglé par les commandes d’envoi du moniteur 2, section

canal individuel et par le fader (decrescendo) du moniteur 2, section master (maître) (34). Les

deux sorties peuvent être utilisées simultanément.

MAIN LEFT/RIGHT OUTPUTS (SORTIES PRINCIPALES GAUCHE/DROITE):

Sortie TS de 6,35 mm et sortie XLR totalement balancée pour les mixages gauche et droit.

Le niveau de sortie est réglé par les faders (decrescendos) gauche et droit de la section

maître (Master) (35). Les deux sorties peuvent être utilisées simultanément.

MAIN MONO OUTPUTS (SORTIES PRINCIPALES MONO):

Sortie TS de 6,35 mm et sortie XLR totalement balancée pour le mixage mono (gauche et

droit réunis). Le niveau de sortie est réglé par le fader (decrescendo) Mono de la section

maître (Master) (36).

SECTION MAÎTRE (MASTER)

La Section Maître contient toutes les commandes de niveau du master (maître), les commandes

d’envoi/retour des effets, les commandes du casque et de la bande magnétique (enregistreur) ainsi

que les compteurs de niveau. Il est important que cette zone du pupitre soit correctement réglée

pour obtenir des performances optimales de la section du canal d’entrée de votre RQ.

Avertissement: Mettez tous les faders (decrescendos) au minimum jusqu’à ce que vous soyez

prêt à définir vos niveaux finaux. Si les faders (decrescendos) du master (maître) ne se

trouvent pas au niveau minimum lorsque que vous réglez la section du canal d’entrée, vous

risquez de surcharger involontairement le signal et/ou l’amplifier subitement à des niveaux

élevés.

10.

TAPE INPUT/OUTPUT (ENTREE/SORTIE

BANDE MAGNETIQUE):

Les prises d’entrée de la bande magnétique

(lecteur/enregistreur) sont réglées jusqu’à une

entrée de -10 dBV à partir du lecteur de

bandes magnétiques stéréo ou du lecteur CD.

Les prises de sortie peuvent fournir un signal

de sortie de 0 dBu à un lecteur de bandes

stéréo. Cette sortie est la même que les

sorties principales G/D.

11.

TAPE TO MONITOR 1 LEVEL (NIVEAU BANDE VERS MONITEUR 1):

Règle le niveau du signal d'entrée de la bande magnétique (10) produit par le mixage du

moniteur 1. Cette commande est indépendant du niveau de bande magnétique G/D.

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12.

TAPE TO MONITOR 2 LEVEL (NIVEAU BANDE VERS MONITEUR 2):

Règle le niveau du signal d'entrée de la bande magnétique (10) envoyé vers le mixage du

moniteur 2. Cette commande est indépendante du niveau de bande G/D.

13.

14.

TAPE TO L/R LEVEL (NIVEAU BANDE VERS G/D):

Règle le niveau du signal d'entrée de la bande (10) envoyé vers le mixage G/D.

PHANTOM POWER SWITCH (COMMUTATEUR D'ALIMENTATION FANTOME):

Applique une tension (voltage) de 48VDC aux connecteurs d’entrée XLR pour alimenter les

micros qui l’exigent. Si vous utilisez l’alimentation fantôme, ne branchez pas des micros

dynamiques non balancés ou d’autres accessoires aux entrées XLR qui ne peuvent supporter

ce voltage. (Certains récepteurs sans fil peuvent être endommagés; veuillez consulter leurs

manuels). Les prises d’entrée de ligne (38) sont branchées à l’alimentation de 48V et sont

sûres pour toutes les entrées (balancées ou non balancées).

15.

16.

PHANTOM POWER LED (VOYANT DEL D’ALIMENTATION FANTOME):

Ce voyant DEL s’allume pour indiquer que l'alimentation fantôme a été activée par le

Commutateur d’alimentation fantôme (14).

HEADPHONE OUTPUT (SORTIE CASQUE):

Cette prise stéréo (TRS) transmet le signal qui actionne le casque stéréo. Le niveau est réglé

par la commande de niveau du casque (17). Tête(Tip)=Gauche, Anneau(Ring)=Droite,

Ecran(Shield)=Terre.

17.

18.

HEADPHONE/PFL LEVEL (NIVEAU CASQUE/PFL):

Règle le niveau de la sortie casque. La source change de la sortie G-D au mixage PFL

chaque fois que le PFL est actif.

PFL ACTIVE (PFL ACTIF):

Ce voyant DEL clignote lorsque le PFL est actif et que son signal prévaut sur le mixage G-D

standard au niveau du casque et des compteurs G/D. Les voyants DEL PFL du canal

s’allument individuellement lorsqu'ils localisent les signaux présents dans le mixage PFL.

19.

20.

21.

RETURN 1 TO MONITOR 1 (RETOUR 1

VERS MONITEUR 1):

Règle le niveau du signal de retour 1 (effets)

ajouté au mixage du moniteur 1. Il s'agit d'un

mixage mono des signaux gauche et droit.

RETURN 1 TO MONITOR 2 (RETOUR 1

VERS MONITEUR 2):

Règle le niveau du signal de retour 1 (effets)

ajouté au mixage du moniteur 2. Il s'agit d'un

mixage mono des signaux gauche et droit.

RETURN 1 PAN (PANORAMIQUE RETOUR 1):

Règle la position du retour 1 dans le champ

stéréo G-D.

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22.

23.

RETURN 1 TO L/R (RETOUR 1 VERS G/D):

Règle le niveau du signal de retour 1 ajouté au mixage G/D.

RETURN 2 TO MONITOR 1 (RETOUR 2 VERS MONITEUR 1):

Règle le niveau du signal de retour 2 (effets) ajouté au mixage du moniteur 1. Il s'agit d'un

mixage mono des signaux gauche et droit.

24.

RETURN 2 TO MONITOR 2 (RETOUR 2 VERS MONITEUR 2):

Règle le niveau du signal de retour 2 (effets) ajouté au mixage du moniteur 2. Il s'agit d'un

mixage mono des signaux gauche et droit.

25.

26.

27.

RETURN 2 PAN (PANORAMIQUE RETOUR 2):

Règle la position du retour 2 dans le champ stéréo G-D.

RETURN 2 TO L/R (RETOUR 2 VERS G/D):

Règle le niveau du signal de retour 2 ajouté au mixage G/D.

EFFECTS 1 SEND (ENVOI EFFETS 1):

Règle le niveau du mixage des effets 1 envoyé vers la sortie des effets 1 (5). Le gain unité se

trouve sur la position centrale de détente et sur un gain maximum de +10 dB.

28.

29.

EFFECTS 2 SEND (ENVOI EFFETS 2):

Règle le niveau du mixage des effets 2 envoyé vers la sortie des effets 2 (5). Le gain unité se

trouve sur la position centrale de détente et sur un gain maximum de +10 dB.

COMPTEURS DEL:

Les tableaux DEL à 12 segments contrôlent les niveaux des sorties principales G/D. Le

niveau de référence 0 dB correspond au +0 dBu au niveau des prises de 6,35 mm et du XLR.

(Voir 8).

30.

MONITOR PEAK LED (VOYANT DEL DE PIC

(SATURATION) DU MONITEUR):

Indique que le niveau de mixage du moniteur

se rapproche du point de saturation. Il

s’allume à +19 dBu et signale que le gain ou

l’amplification EQ doit être réduite. Lorsqu'il

s’allume, il ne reste plus qu'une marge de

sécurité d'environ 2 dB.

31.

MONITOR SIGNAL/PFL LED (VOYANT DU

SIGNAL/PFL DU MONITEUR):

Indique normalement la présence d'un signal

de –20 dBu ou supérieur dans le moniteur Si

le commutateur PFL du moniteur (32) est

actionné, il reste constamment allumé pour indiquer que le mixage du moniteur a été attribué au

mixage PFL.

32.

MONITOR PFL Switch (Commutateur PFL MONITEUR):

Branche le signal pré-fader (decrescendo) du moniteur et change la source du casque en

passant du mixage G/D au mixage PFL.

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33.

34.

35.

MONITOR 1 FADER (FADER DU MONITEUR 1):

Règle le niveau général du signal du moniteur qui est envoyé aux prises de sortie du

moniteur 1 (6). Le réglage optimal de cette commande est la position “0” (gain unité).

MONITOR 2 FADER (FADER DU MONITEUR 2):

Règle le niveau général du signal du moniteur qui est envoyé aux prises de sortie du

moniteur 2 (7). Le réglage optimal de cette commande est la position “0” (gain unité).

MASTER LEFT/RIGHT FADERS (FADERS GAUCHE/DROITE MAITRES):

Commandes de niveau G/D de la section maître. Puisque les sorties de la bande magnétique

(lecteur/enregistreur) et du casque proviennent de ce mixage, elles seront également

affectées par ce réglage. Les niveaux de sortie sont contrôlés par les compteurs gauche et

droit. Le réglage optimal de cette commande est la position “0” (gain unité).

36.

MONO OUTPUT FADER (FADER DE SORTIE MONO):

Règle la sortie du signal Mono (G+D) se trouvant dans la sortie Mono (9).

CANAUX D’ENTREE

Cette section décrit les nombreuses fonctions des canaux d’entrée. La table de mixage de la Série

RQ dont vous avez fait l’acquisition utilise de multiples configurations de canal. Certains canaux

diffèrent des autres. Il est important que vous distinguiez ces différences pour tirer totalement parti

des fonctions de canal et éviter toute confusion.

Fonctions du canal 1 — 6 (RQ 2310), 1 — 10 (RQ 2314) et 1 — 14 (RQ 2318):

37.

MIC INPUT (ENTREE MICRO):

Sortie du canal de basse impédance XLR balancée optimisée pour un

micro ou une autre source de basse impédance. La broche 2 est l’entrée

positive. En raison de la large gamme de réglage du gain, le niveaux de

signal peuvent être adaptés jusqu'à +10 dBu.

38.

LINE INPUT (ENTREE DE LIGNE):

Entrée balancée (TRS) haute impédance de 6,35 mm pour signaux de

niveau élevé. La tête (tip) est l’entrée positive, qui doit également être

utilisée pour les entrées non balancées. Cette entrée est branchée via un

espace tampon (pad) de 20 dB à l’entrée MIC (Micro) (37). Les deux

entrées ne peuvent être utilisées simultanément.

39. INSERT: Canaux 1 — 4 (RQ 2310), 1 — 8 (RQ 2314) et 1 — 12 (RQ 2318)

Prise stéréo (TRS) de 6,35 mm qui permet d’insérer un accessoire externe dans le chemin du signal

avant la mise au point de la tonalité. La tête (tip) transporte le signal envoyé; l’anneau (ring) est

l’entrée du retour. Normalement, un commutateur dans la prise connecte l’envoi au retour jusqu'à ce

que l’on introduise la fiche. Lorsque la fiche est partiellement branchée (premier clic), la prise peut

être utilisé comme une sortie de pré-ampli sans interrompre le canal.

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40.

GAIN:

Varie le gain d’entrée pour offrir une large gamme dynamique. Il affecte à

la fois les entrées de la ligne et du micro (canaux 1 — 6). Un réglage

adapté du gain d’entrée maximalise le rapport signal/bruit. Il doit être

réglé en appuyant sur le commutateur PFL (53) et en le réglant à un

niveau de 0 dBu sur les compteurs G-D. A ce niveau, il reste une marge

de sécurité de 22 dB.

41.

42.

HI EQ (AIGUS):

Commande de tonalité active de type dégradé qui fait varier les niveaux

de fréquence des aigus de +/-15 dB à 10 kHz Elle est destinée à éliminer

le bruit ou à ajouter de la brillance, et dépend de la qualité de la source.

MID EQ (MEDIUMS):

Commande de tonalité active de type bande passante (pic/encoche) qui

fait varier les niveaux de fréquence de +/-15 dB. Sur les six premiers

canaux du RQ 2310 (10 premiers canaux - RQ2314, 14 premiers canaux

- RQ2318), la fréquence de l’amplification ou de la diminution est réglée

par la commande Mid Frequency (Fréquence moyenne) (43). Les autres

canaux ont une fréquence fixe de 850 Hz.

43.

FREQUENCE (Non présente sur les canaux Stereo Mic (Micro

stéréo)):

Règle la fréquence affectée par la commande Mid (Moyenne) (42).

La gamme varie entre 200 Hz et 6000 Hz.

44.

LOW EQ (BASSES):

Commande de tonalité active de type dégradé qui fait varier les

niveaux de fréquence des basses de +/-15 dB à 70 kHz. Elle

ajoute de la profondeur aux signaux légers ou efface les signaux

“mous”.

45.

MON 1 (MONITEUR 1):

Règle le niveau du signal du canal (pré-EQ) ajouté au mixage du

moniteur 1. Il s’agit d'un mixage mono des signaux gauche et droit

dans les canaux stéréo.. La détente centrale est la position de

gain unité.

46.

MON 2 (MONITEUR 2):

Règle le niveau du signal du canal (pré-EQ) ajouté au mixage du moniteur 2. Il s’agit d’un

mixage mono des signaux gauche et droit dans les canaux stéréo.. La détente centrale est la

position de gain unité.

47.

EFFECTS 1 (EFFETS 1):

Règle le niveau du signal du canal ajouté au mixage des effets 1. Il s’agit d’un post-fader

destiné à être utilisé comme un envoi d’effets, qui peut également être utilisé pour un autre

envoi moniteur. Il s’agit d’un mixage mono des signaux gauche et droit. La détente centrale

est la position de gain unité.

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48.

EFFECTS 2 (EFFETS 2):

Règle le niveau du signal du canal ajouté au mixage des effets 2. Il s’agit d’un post-fader

destiné à être utilisé comme un envoi d’effets, qui peut également être utilisé pour un autre

envoi moniteur. Il s’agit d’un mixage mono des signaux gauche et droit. La détente centrale

est la position de gain unité.

49.

50.

PAN (PANORAMIQUE):

Règle la position du canal dans le champ stéréo G-D.

MUTE (MUET):

Appuyez dessus pour rendre muet les envois de la dessert de canal (channel bus) (Mon1,

Mon2, EFX 1,EFX 2, Gauche et Droite). Le signal PFL est indépendant de ce commutateur,

et peut être utilisé pour vérifier le canal et pour régler son gain d’entrée, même lorsqu’il est

sur Mute. Le voyant DEL Mute/Peak (muet/pic (saturation)) devient rouge et ne clignote pas,

lorsque le canal correspondant est sur Mute.

51.

VOYANT DEL MUTE/PEAK (MUET/PIC) (rouge):

Normalement, indique que le niveau du signal du canal se rapproche du point de saturation.

Ce circuit contrôle le gain d’entrée, l’égalisation (équaliser) et les étapes post-fader

(decrescendo) pour la saturation. Il s’allume à +19 dBu et signale que le gain ou

l’amplification EQ doit être réduite. Lorsqu’il s’allume, il ne reste plus qu’une marge de

sécurité d’environ 2 dB. Lorsqu'on appuie sur le commutateur Mute (50), il reste

constamment allumé pour indiquer que le canal est sur Mute.

52.

53.

VOYANT DEL SIGNAL/PFL (jaune):

Indique normalement la présence d’un signal de –20 dBu ou supérieur dans le canal. Si le

commutateur PFL du moniteur (53) est actionné, il reste constamment allumé pour indiquer

que le canal a été attribué au mixage PFL.

PFL:

Branche le signal pré-fader (decrescendo) du canal au mixage PFL et change la source du

casque en passant du mixage G/D au mixage PFL. Connecte également le signal PFL aux

compteurs G-D pour permettre le réglage du gain d’entrée (40). Le voyant DEL Signal/PFL

s'allume lorsque ce commutateur est enfoncé pour identifier la source PFL.

54.

FADER (DECRESCENDO):

Commande du niveau de sortie du canal. Le niveau du canal peut être réglé entre la position

fermée et un gain de +10 dB. Le réglage optimal est la position “0” (gain unité).

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Fonctions du canal 5 — 6 (RQ 2310), 9 — 10 (RQ 2314) et 13 — 14 (RQ 2318):

Pour ces deux canaux, toutes les commandes sont identiques aux canaux précédents, à l’exception

de la prise mâle. Celle-ci est remplacée par des commutateurs d'atténuation (Pad) et de polarité

(Polarity).

55.

PAD (Atténuation, espace tampon):

Une pression sur ce commutateur atténue le signal d’entrée de 20 dB.

Ceci augmentera la dynamique pour permettre un niveau d’entrée plus

élevé avant d’atteindre le point de saturation, ce qui peut s’avérer

nécessaire pour des enregistrements où les micros sont proches de

puissants amplificateurs de guitare ou de batteries.

56.

POLARITY (Polarité):

Une pression sur ce commutateur inverse la phase du signal d'entrée.

Ceci permet de compenser une entrée hors phase qui, dans le cas

contraire, provoquerait des pertes de fréquence dans le mixage.

(Souvent nécessaire pour les micros de batterie lorsque que les deux

côtés des peaux de batterie sont pris dans des configurations à plusieurs

micros.)

Fonctions du canal 7/8 — 9/10 (RQ 2310), 11/12 — 13/14 (RQ 2314) et 15/16 — 17/18 (RQ 2318):

Les entrées Mic et Line de ces canaux stéréo peuvent être utilisées simultanément. Seuls les

canaux stéréo possèdent les caractéristiques ci-dessous.

57.

STEREO INPUTS (Entrées stéréo):

Entrée balancée (TRS) haute impédance de 1/4" pour signaux de niveau

élevé. La tête (tip) est l’entrée positive, qui doit également être utilisée

pour les entrées non balancées. L’entrée Gauche/Mono produit un signal

destiné aux entrées gauche et droite si aucune entrée n’est connectée à

la prise d’entrée droite. Si l’entrée du canal est de type mono, le signal

doit être connecté à l'entrée Gauche/Mono.

58.

MIC GAIN (Gain micro):

Fait varier le gain d’entrée de l’entrée Mic pour

permettre une dynamique large. Un réglage adapté

du gain d’entrée maximalise le rapport signal/bruit. Il

doit être réglé en appuyant sur le commutateur PFL

(53) et en le réglant à un niveau de 0 dBu sur les compteurs G-D. A ce niveau, il

reste une marge de sécurité de 22 dB.

59.

LINE GAIN (Gain ligne):

Fait varier le gain d’entrée de l’entrée Line pour permettre une dynamique large. Un réglage

adapté du gain d’entrée maximalise le rapport signal/bruit. Il doit être réglé en appuyant sur le

commutateur PFL (53) et en le réglant à un niveau de 0 dBu sur les compteurs G-D. A ce

niveau, il reste une marge de sécurité de 22 dB.

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D E U T S C H

RQ^™2300 Compact Console

Der neue RQ^™2300 Series-Mixer ist ein kompaktes Gerät, das für die Soundgestaltung oder für den

Einsatz im Studio konstruiert wurde. Da der Mixer sich durch geringe Enwicklung von

Nebengeräuschen auszeichnet und über viele unterschiedliche Funktionen verfügt, bildet er eine

ideale Basis für fast jedes Anwendungsgebiet.

HINWEIS: Diese Gebrauchsanleitung deckt alle Mixer der Serie RQ^™2300 ab. Auf spezielle

Unterschiede der Funktionen für die einzelnen Modelle wird hingewiesen.

ALLGEMEINE BESCHREIBUNG:

Alle RQ 2300 Series-Mixer haben die gleiche Master-Sektion. Die Kanäle der verschiedenen

Modelle sind unterschiedlich konfiguriert und auf die speziellen Anforderungen der Benutzer

abgestimmt. Die nachfolgenden Funktionen finden Sie bei allen Modellen der Baureihe.

FUNKTIONEN:

• Symmetrische XLR und asymmetrische (6,3 mm) Left und Right-Ausgänge (Main)

• Symmetrische XLR und asymmetrische (6,3 mm) Mono 1 und 2-Ausgänge (Monitore)

• Symmetrische XLR und asymmetrische (16,3 mm) Mono-Ausgänge (Main, Mono)

• Zwei Effekt-Sendbuchsen (1 und 2), jede mit Stereo-Returns (L und R)

• Mic (XLR) und Line (6,3 mm)-Eingänge für alle Input-Kanäle

• 6,3 mm-Buchsen für alle Input-Kanäle, außer Super- und Stereo-Input-Kanäle

• Pad- und Polarity-Schalter für die Super-Mic-Input-Kanäle

• Stereo (L und R) Line-Inputs (6,3 mm-Buchse) für Stereo-Input-Kanäle

• PFL-Funktion für alle Input-Kanäle und für Monitor 1 und 2

• Low Noise-Mic-Preamps für alle Input-Kanäle

• Mute/Peak und Signal/PFL-Anzeige für alle Input-Kanäle und für Monitor 1 und 2

• Stereo LED-Level-Anzeige für L/R-Main

• Mute-Schalter und 3-Band-EQ für jeden Input-Kanal

• Mid-EQ-Schieberegler für alle Input-Kanäle (außer den Stereo-Kanälen)

• Separate Mic und Line-Gain-Regler für Stereo-Kanäle

• Stereo RCA-Tape In/Out Jacks

• Stereo Kopfhörer-Ausgang mit Level-Regler

• +48 V Phantom-Power, schaltbar mit LED-Anzeige

NETZANSCHLUSS

Dieser Abschnitt beschreibt den Stromanschluss an Ihren RQ Series-Mixer. Bitte beachten Sie alle

Warnhinweise für Ihre Sicherheit und die Ihres Gerätes. Die folgenden Funktionen finden Sie auf

dem rückwärtigen Bedienfeld des Gerätes, sofern kein anderer Hinweis besteht.

Abnehmbares Netzkabel

Dieser Behälter ist für das (mitgelieferte) Netzkabel

vorgesehen, das das Gerät mit Strom versorgt.

Verbinden Sie das Kabel mit dem Netzeingang und

einem richtig geerdeten Wechselstromanschluss.

Legen sie eine falsche Netzspannung an, besteht die

Gefahr, dass das Gerät beschädigt wird (beachten

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Sie die Spannungsangabe auf dem Gerät). Entfernen Sie keinesfalls den Erdungspol des

Netzsteckers. Falls dieser verloren oder beschädigt wird, verwenden Sie nur Ersatz mit den

richtigen Merkmalen.

NETZANSCHLUSS:

Das ist der Haupt-Netzschalter des Mixers. Um das Gerät anzuschalten, bringen Sie den

Schalter in die (|)-Position. In der (O)-Position schalten Sie das Gerät ab. Die Power-On LED-

Anzeige leuchtet, wenn das Gerät angeschaltet ist.

POWER-LED-ANZEIGE:

Die aufleuchtende LED-Anzeige gibt an, dass das Gerät an

den Netzstrom angeschlossen ist.

InputS und OutputS

Sie müssen zuerst die externen Geräte mit dem RQ verbinden, um die nachfolgenden Funktionen

besser verstehen zu können. Dieser Abschnitt beschreibt die Ein- und Ausgänge, die sich auf der

Rückseite Ihres RQ Series-Mixers befinden. Die Beschreibung der Kanal-Eingänge finden Sie im

Abschnitt “Input-Kanäle” dieser Gebrauchsanleitung. In diesem Kapitel werden Sie den Signalfluss

Ihres RQ Mixers besser verstehen lernen.

Warnung: Schließen Sie die nachfolgend aufgeführten Buchsen immer nur dann an, wenn der

RQ-Mixer und die daran angeschlossenen Geräte ausgeschaltet sind. Es wird auch empfohlen,

die Master- und Monitor-Fader (lesen Sie dazu den Abschnitt “Master-Sektion”) ganz nach

unten zu schieben, bevor Sie das Gerät anschalten. Damit stellen Sie sicher, dass kein Signal

auf die Ausgänge gelegt ist.

RETURN-EINGÄNGE:

6,3 mm symmetrischer (TRS) Eingang mit hoher

Impedanz für hohe Signal-Levels. Diese sind für die

Effekt-Returns vorgesehen, können aber auch für

zusätzliche Stereo-Eingänge benutzt werden. Der Tip

ist positiv und kann auch für asymmetrische

Eingänge verwendet werden. Der Left/Mono-Eingang

liefert Signale zu den linken und rechten Eingängen,

wenn die rechte Eingangsbuchse nicht

angeschlossen ist.

EFFECTS-OUT:

6,3 mm asymmetrische TS-Ausgangsbuchse des entsprechenden Effekt-Mixes. Sie können

damit auch ein externes Monitor-System oder Effektgerät speisen.

MONITOR 1-OUT:

6,3 mm asymmetrischer TS-Ausgang und ein voll symmetrischer XLR-Ausgang des Monitor

1-Mix, um ein externes Monitor-System zu versorgen. (Der Tip ist positiv.) Der Output-Level

wird über die individuellen Kanal-Monitor 1-Send-Regler und über den Master-Monitor 2-

Fader (33) gesteuert. Beide Ausgänge können gleichzeitig benutzt werden.

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MONITOR 2-OUT:

6,3 mm asymmetrischer TS-Ausgang und ein voll symmetrischer XLR-Ausgang des Monitor

2-Mix, um ein externes Monitor-System zu speisen. (Wir empfehlen den positiven Ausgang.)

Der Output-Level wird über die individuellen Kanal-Monitor 2-Send-Regler und über den

Master-Monitor 2-Fader (34) gesteuert. Beide Ausgänge können gleichzeitig benutzt werden.

MAIN LEFT/RIGHT-AUSGÄNGE:

6,3 mm TS- und ein voll symmetrischer XLR-Ausgang des Left und Right-Mixes. Der Output-

Level wird über die Master-Left und Right-Fader (35) bestimmt. Beide Ausgänge können

gleichzeitig benutzt werden.

MAIN MONO-AUSGÄNGE:

6,3 mm TS- und ein vollsymmetrischer XLR-Ausgang des Mono-Mix (Left/Right-Summe). Der

Output-Level wird über den Master-Mono-Fader (36) gesetzt.

Master-SEKTION

Die Master-Sektion beinhaltet alle Master Level-Regler, Effects Send/Return-Regler, Kopfhörer- und

Bandmaschinen-Regler, wie auch das Level-Messinstrument. Es ist wichtig, diesen Bereich des

Pultes genau einzustellen, um das Optimale der Input-Kanal Sektion Ihres RQ heraus zu holen.

Warnung: Halten Sie alle Fader auf der niedrigsten Position, bis Sie Ihre abschließenden

Levels eingestellt haben. Sind Ihre Master-Faders in irgendeiner anderen Position, während Sie

die Input-Kanal-Sektion justieren, könnte dies versehentlich zu einer Signal-Überlastung

und/oder plötzlichem Signalanstieg bei hohen Levels führen.

10.

TAPE-EINGANG/AUSGANG:

Die Buchsen der Bandmaschinen-Eingänge

sind für einen -10 dBV-Input eines Stereo-

Tape-Decks oder CD-Players angelegt. Die

Ausgangsbuchsen können ein 0 dBu-Output-

Singal an ein Stereo-Tape-Deck liefern. Dieser

Ausgang ist der gleiche wie der der L/R-

Mains.

11.

TAPE ZU MONITOR 1-LEVEL:

Steuert den Level des Tape-Input-Signals (10),

das an den Monitor 1-Mix geht. Dieser Regler

ist unabhängig von dem Tape L/R-Level.

12.

TAPE ZU MONITOR 2-LEVEL:

Justiert den Level des Tape-Input-Signals (10), das an den Monitor 2-Mix geht. Dieser Regler

ist unabhängig von dem Tape L/R-Level.

13.

14.

TAPE ZU L/R-LEVEL:

Regelt den Level des Tape-Input-Signals (10), das an den L/R-Mix geht.

PHANTOM POWER-SCHALTER:

Legt eine Gleichstromspannung von 48V an die Input-XLR-Verbindungen, um Mikrofone zu

versorgen, die Gleichstrom benötigen. Falls Phantom-Power eingesetzt wird, schliessen Sie

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keine asymmetrischen, dynamischen Mikrofone oder andere Geräte an die XLR-Eingänge an,

da diese keinen Gleichstrom verarbeiten können. (Einige Funk-Empfänger können dadurch

beschädigt werden. Lesen Sie dazu die Gebrauchsanleitungen der Geräte.) Die Line Input-

Buchsen (38) sind nicht an die 48V-Stromversorgung angeschlossen und somit gefahrlos für

alle Eingänge (symmetrisch oder asymmetrisch).

15.

16.

PHANTOM POWER-LED-ANZEIGE:

Diese LED-Anzeige leuchtet auf und weist darauf hin, dass Phantom-Power durch den

Phantom-Power-Schalter (14) eingeschaltet wurde.

KOPFHÖRER-AUSGANG:

Diese Stereobuchse (TRS) enthält ein Signal, das den Anschluss von Stereo-Kopfhörern

ermöglicht. Der Pegel wird mit dem Kopfhörer-Level-Regler (17) eingestellt. Endstück= Left,

Ring= Right, Abschirmung= Erdung.

17.

18.

KOPFHÖRER/PFL-LEVEL:

Justiert den Level des Kopfhörerausgangs. Die Klangquelle wechselt von dem L-R-Output zu

dem PFL-Mix, wann auch immer der PFL aktiviert ist.

PFL-AKTIVIERT:

Diese LED-Anzeige blinkt, wenn PFL aktiviert ist und das Signal den Standard L-R-Mix in

dem Kopfhörer und an den L/R-Messinstrumenten aufhebt. Die Signale, die gerade in dem

PFL-Mix sind, können durch die jeweiligen aufleuchtenden Kanal-PFL-LEDs ausfindig

gemacht werden.

19.

20.

21.

RETURN 1 ZU MONITOR 1:

Regelt den Level des Return 1-Signals

(Effekte), das dem Monitor 1-Mix hinzugefügt

ist. Das ist ein Mono-Mix des linken und

rechten Signals.

RETURN 1 ZU MONITOR 2:

Regelt den Level des Return 1-Signals

(Effekte), das dem Monitor 2-Mix hinzugefügt

ist. Das ist ein Mono-Mix des linken und

rechten Signals.

RETURN 1-PAN:

Setzt die Return 1-Position in das L-R Stereo-

Feld.

22.

23.

RETURN 1 ZU L/R:

Setzt den Level des Return 1-Signals, das dem L/R-Mix hinzugefügt ist.

RETURN 2 ZU MONITOR 1:

Regelt den Level des Return 2-Signals (Effekte), das dem Monitor 1-Mix hinzugefügt ist. Das

ist ein Mono-Mix des linken und rechten Signals.

24.

RETURN 2 ZU MONITOR 2:

Regelt den Level des Return 2-Signals (Effekte), das dem Monitor 2-Mix hinzugefügt ist. Das

ist ein Mono-Mix des linken und rechten Signals.

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25.

26.

27.

RETURN 2-PAN:

Setzt die Return 2-Position in das L-R Stereo-Feld.

RETURN 2 ZU L/R:

Setzt den Level des Return 2-Signals, das dem L/R-Mix hinzugefügt ist.

EFFECTS 1-SEND:

Steuert den Level des Effects 1-Mix, der zu dem Effects 1-Ausgang (5) gelegt wird. Unity-

Gain ist an der mittleren Rasterposition und hat maximal +10 dB Gain.

28.

29.

EFFECTS 2-SEND:

Steuert den Level des Effects 2-Mix, der zu dem Effects 2-Ausgang (5) gelegt wird. Unity-

Gain ist an der mittleren Rasterposition und hat maximal +10 dB Gain.

LED-MESSINSTRUMENTE:

Zwei LED-Felder, mit je 12 Segmenten, überwachen die Levels der Main L/R-Ausgänge. Der

0 dB Referenzpegel entspricht +0 dBu bei 6,3 mm Buchsen und XLR. (Weitere Hinweise

finden Sie auf Seite 8.)

30.

31.

MONITOR PEAK-LED-ANZEIGE:

Zeigt, dass sich der Monitor-Mix-Level dem

Überlastungspunkt nähert. Sie leuchtet bei

+19 dBu auf und warnt, den Gain- oder EQ-

Boost zu reduzieren. Bis zu dem

Überlastungspunkt verbleibt noch eine

Toleranz von etwa 2 dB.

MONITOR SIGNAL/PFL-LED-ANZEIGE:

Weist normalerweise darauf hin, dass sich ein

Singal von -20 dBu und höher im Monitor

aufhält. Wenn der Monitor-PFL-Schalter (32)

gedrückt ist, leuchtet die Anzeige ständig auf

und informiert den Benutzer, dass der Monitor-

Mix dem PFL-Mix zugeordnet ist.

32.

33.

34.

35.

MONITOR PFL-SCHALTER:

Verbindet das Pre-Fader-Signal des Monitors zu dem PFL-Mix und schaltet die Quelle des

Kopfhörers von dem L/R-Mix zum PFL-Mix.

MONITOR 1-FADER:

Regelt den Gesamt-Level des Monitor-Signals, das zu den Monitor 1-Ausgangsbuchsen (6)

gesendet wurde. Die optimale Einstellung für diesen Regler ist die "0"-Position (Unity-Gain).

MONITOR 2-FADER:

Regelt den Gesamt-Level des Monitor-Signals, das zu den Monitor 2-Ausgangsbuchsen (7)

gesendet wurde. Die optimale Einstellung für diesen Regler ist die "0"-Position (Unity-Gain).

MASTER LEFT/RIGHT FADERS:

Master L/R-Level-Regler. Da die Tape- und Kopfhörer-Ausgänge von diesem Mix kommen,

werden sie bei Veränderungen auch mitbeeinflusst. Die Output-Levels werden durch das linke

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und rechte Messinstrument überwacht. Die optimale Einstellung für diesen Regler ist die "0"-

Position (Unity-Gain).

36.

MONO OUTPUT-FADER:

Steuert den Output des Mono (L+R)-Signals an dem Mono-Ausgang (9).

INPUT-KANÄLE

Dieser Abschnitt beschreibt die vielen Funktionen der Input-Kanäle. Der RQ Series-Mixer, den Sie

gekauft haben, ermöglicht es Ihnen, multiple Kanal-Konfigurationen nutzbar zu machen. Das heißt,

manche Kanäle unterscheiden sich von anderen. Es ist wichtig, dass Ihnen diese Unterschiede klar

werden und Sie so von diesen Vorteilen profitieren und Verwechslungen vermeiden können.

Funktionen der Kanäle 1 — 6 (RQ 2310), 1 — 10 (RQ 2314) und 1 — 14 (RQ 2318):

37.

MIC-EINGANG:

Symmetrischer XLR Kanal-Eingang mit niedriger Impedanz, optimiert für

ein Mikrofon oder eine andere Quelle mit niedriger Impedanz. Pin 2 ist

der positive Input. Da Sie auf einer großen Bandbreite Gain regeln

können, sind Signal-Levels bis zu +10 dBu möglich.

38.

LINE-EINGANG:

6,3 mm symmetrischer (TRS) Eingang mit hoher Impedanz für Signale

mit hohem Level. Der Tip ist positiv, er ist auch für asymmetrische Inputs

geeignet. Dieser Eingang ist über einen 20 dB Anschluss mit dem MIC-

Eingang (37) verbunden. Beide Inputs können nicht gleichzeitig benutzt

werden.

39.

INSERT: Kanäle 1 - 4 (RQ 2310), 1 - 8 (RQ 2314) und 1 - 12 (RQ 2318)

6,3 mm Stereo (TRS)-Buchse. Sie können an diesen Eingang ein externes Gerät in den

Signalweg legen, bevor die Klangregelung wirksam wird. TIP = Send-Signal, RING = Return-

Eingang. Ein Schalter in der Buchse verbindet "Send" mit "Return", bis ein eingeklinkter

Stecker die Verbindung aufhebt. Zur Hälfte eingesteckt (erster Klick), dient die Buchse als

Vorverstärker-Ausgang , ohne den Kanal zu unterbrechen.

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40.

GAIN:

Verändert Input-Gain und ermöglicht eine große, dynamische Bandbreite. Beide,

die Line- und Mic-Inputs (Kanäle 1 — 6) werden dadurch mitbeeinflußt. Input-Gain

richtig eingestellt, maximiert das Signal/Geräusch-Verhältnis. Drücken Sie dazu

den PFL-Schalter (53) und stellen einen 0 dBu-Pegel an den L-R-

Messinstrumenten ein. Bis zum Überlastungspunkt verbleibt dann noch eine

Toleranz von 22 dB.

41.

42.

HI-EQ:

Ein aktiver Klangregler (Typ shelving), der die hohen Frequenz-Levels +/-15 dB bei

10 kHz verändert. Reduziert den Anteil an Geräuschen oder fügt dem Signal -

abhängig von der Qualität der Klangquelle - Brillanz hinzu.

MID-EQ:

Ein aktiver Klangregler (Typ Bandfilter, peak/notch), der die mittlere Bandbreite der

Frequenz-Levels +/-15 dB justiert. An den ersten sechs Kanälen des RQ 2310

(erste 10 Kanäle - RQ2314, erste 14 Kanäle - RQ2318) steuert der Mid-

Frequency-Regler (43) das Anheben oder Absenken der Frequenzen. Die anderen

Kanäle sind bei 850 Hz nicht veränderbar.

43.

44.

FREQUENCY (Nicht auf den Stereo Mic-Kanälen):

Der Mid-Regler (42) stellt die Frequenz ein. Die Bandbreite ist 200 Hz bis

6000 Hz.

LOW-EQ:

Ein aktiver Klangregler (Typ shelving), er verändert die Bassfrequenz-Levels um

+/- 15 dB bei 70 Hz. Er fügt den dünnen Signalen Tiefen hinzu oder "säubert"

schmutzige Kanäle.

45.

46.

47.

MON 1:

Steuert den Level des Kanal-Signals (Pre-EQ), das dem Monitor 1-Mix hinzugefügt

ist. Das ist ein Mono-Mix des linken und rechten Signals in den Stereokanälen.

Unity-Gain ist an mittlerer Rasterposition.

MON 2:

Steuert den Level des Kanal-Signals (Pre-EQ), das dem Monitor 2-Mix hinzugefügt ist. Das

ist ein Mono-Mix des linken und rechten Signals in den Stereokanälen. Unity-Gain ist an

mittlerer Rasterposition.

EFFECTS 1:

Steuert den Level des Kanal-Signals, das dem Effects 1-Mix hinzugefügt ist. Das Signal liegt

an Post-Fader und arbeitet als Effects-Send, das auch für ein anderes Monitor-Send benutzt

werden kann. Das ist ein Mono-Mix des linken und rechten Signals in den Stereokanälen.

Unity-Gain ist an mittlerer Rasterposition.

48.

EFFECTS 2:

Steuert den Level des Kanal-Signals, das dem Effects 2-Mix hinzugefügt ist. Das Signal liegt

an Post-Fader und arbeitet als Effects-Send, das auch für ein anderes Monitor-Send benutzt

werden kann. Das ist ein Mono-Mix des linken und rechten Signals in den Stereokanälen.

Unity-Gain ist an mittlerer Rasterposition.

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49.

50.

PAN:

Setzt die Kanalposition im L-R Stereobereich.

MUTE:

Wenn der Schalter gedrückt ist, werden alle Kanal-Bus-Sends (Mon1, Mon2, EFX 1, EFX 2,

Left und Right) stumm geschaltet. Das PFL-Signal ist unabhängig von diesem Schalter und

kann trotz der Muted-Position den Kanal überprüfen und Input-Gain nachregeln. Die

Mute/Peak LED-Anzeige leuchtet konstant rot auf, wenn der Kanal in der Muted-Position ist.

51.

MUTE/PEAK LED-Anzeige (rot):

Die Anzeige weist gewöhnlich daraufhin, dass der Signalpegel sich dem Überlastungspunkt

nähert. Dieser Stromkreis überwacht den Input-Gain, die Klangregelung und die Post-Fader-

Stufen für den Überlastungspunkt. Die Anzeige leuchtet bei +19 dBu auf und warnt, dass

Gain- oder EQ-Boost reduziert werden sollten. Es verbleibt dann noch eine Toleranz von etwa

2 dB bis zum Überlastungspunkt. Wenn der Mute-Schalter (50) gedrückt ist, leuchtet die

Anzeige konstant auf und zeigt, dass der Kanal stumm geschaltet ist.

52.

53.

SIGNAL/PFL LED-Anzeige (gelb):

Die Anzeige weist gewöhnlich daraufhin, dass sich ein Signal von -20 dBu oder größer in

dem Kanal befindet. Drücken Sie den PFL-Schalter (53) und die Anzeige leuchtet konstant

auf und zeigt, dass dieser Kanal dem PFL-Mix zugewiesen ist.

PFL:

Verbindet das Pre-Fader-Signal des Kanals mit dem PFL-Mix und schaltet den Kopfhörer

vom L-R-Mix zum PFL-Mix. Der Schalter verbindet auch das PFL-Signal mit dem L-R-

Messinstrument, um die Einstellung der Input-Gain-Settings (40) zu unterstützen. Drücken

Sie diesen Schalter und die Signal/PFL LED-Anzeige leuchtet auf und die PFL-Quelle wird

identifiziert.

54.

FADER:

Kanalausgangs-Level-Regler. Der Pegel des Kanals kann von "aus" bis +10 dB Gain geregelt

werden. Die optimale Einstellung ist die "0"-Position (Unity-Gain).

Funktionen der Kanäle 5 - 6 (RQ 2310), 9 - 10 RQ 2314 und 13 - 14 (RQ 2318):

In diesen beiden Kanälen entsprechen alle Regler denen, der vorhergehenden Kanäle. Eine

Ausnahme macht die Insert-Buchse. Sie wird durch Schalter für Anschlüsse und Polarität ersetzt.

55.

56.

PAD:

In gedrückter Position schwächt dieser Schalter das Input-Signal um

20 dB. Dadurch erweitert sich die dynamische Bandbreite und ermöglicht

ein höheres, nicht übersteuertes Input-Level. Das kann sehr hilfreich

sein, wenn Mikrofone nahe an lauten Gitarrenverstärkern oder

Schlagzeugen aufgestellt sind.

POLARITÄT:

In gedrückter Position kehrt es die Phase des Input-Signals um. Dies

kompensiert einen phasenverschobenen Input, der sonst zu

Aufhebungen der Frequenzen im Mix führen würde. (Oft für Schlagzeug-

Mikrofone eingesetzt, wobei eine Trommel von mehreren

Mikrofonpositionen abgenommen wird.)

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Funktionen der Kanäle 7/8 - 9/10 (RQ 2310), 11/12 - 13/14 RQ 2314 und 15/16 - 17/18 (RQ 2318):

Die Mic- und Line-Eingänge dieser Stereokanäle können gleichzeitig betrieben werden. Die

folgenden Funktionen finden Sie nur für die Stereokanäle.

57.

STEREO-EINGÄNGE:

6,3 mm symmetrisch (TRS) Eingang mit hoher Impedanz für hohe Level-

Signale. Der Tip ist positiver Eingang, der auch für asymmetrische

Eingänge verwendet werden sollte. Der Left/Mono-Eingang liefert ein

Signal zu den linken und rechten Eingängen, wenn zu der rechten

Eingangsbuchse keine Verbindung besteht. Ist der Input für die Kanäle in

Mono, sollte das Signal an den Left/Mono-Eingang gelegt werden.

58.

MIC-GAIN:

Verändert Input-Gain des Mic-Inputs, um eine größere

Bandbreite für die Dynamik zu erhalten. Input-Gain

richtig eingestellt, maximiert das Signal/Geräusch-

Verhältnis. Drücken Sie dazu den PFL-Schalter (53)

und regeln einen 0 dBu Pegel an den L-R-

Messinstrumenten ein. Bis zum Überlastungspunkt

verbleibt dann noch eine Toleranz von 22 dB.

59.

LINE-GAIN:

Verändert Input-Gain des Line-Inputs, um eine größere Bandbreite für die

Dynamik zu erhalten. Input-Gain richtig eingestellt, maximiert das

Signal/Geräusch-Verhältnis. Drücken Sie dazu den PFL-Schalter (53) und regeln einen 0 dBu

Pegel an den L-R-Messinstrumenten ein. Bis zum Überlastungspunkt verbleibt dann noch

eine Toleranz von 22 dB.

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NOTES:

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IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS

WARNING: When using electric products, basic cautions should always be followed, including the following:

1. Read these instructions.

2. Keep these instructions.

3. Heed all warnings.

4. Follow all instructions.

5. Do not use this apparatus near water. For example, near or in a bathtub, swimming pool, sink, wet basement, etc.

6. Clean only with a damp cloth.

7. Do not block any of the ventilation openings. Install in accordance with manufacturer’s instructions. It should not be placed flat against a wall

or placed in a built-in enclosure that will impede the flow of cooling air.

8. Do not install near any heat sources such as radiators, heat registers, stoves or other apparatus (including amplifiers) that produce heat.

9. Do not defeat the safety purpose of the polarized or grounding-type plug. A polarized plug has two blades with one wider than the other. A

grounding type plug has two blades and a third grounding plug. The wide blade or third prong is provided for your safety. When the provided

plug does not fit into your inlet, consult an electrician for replacement of the obsolete outlet. Never break off the grounding. Write for our free

booklet “Shock Hazard and Grounding”. Connect only to a power supply of the type marked on the unit adjacent to the power supply cord.

10. Protect the power cord from being walked on or pinched, particularly at plugs, convenience receptacles, and the point they exit from the

apparatus.

11. Only use attachments/accessories provided by the manufacturer.

12. Use only with a cart, stand, tripod, bracket, or table specified by the manufacturer, or sold with the apparatus. When a cart is used, use caution

when moving the cart/apparatus combination to avoid injury from tip-over.

13. Unplug this apparatus during lightning storms or when unused for long periods of time.

14. Refer all servicing to qualified service personnel. Servicing is required when the apparatus has been damaged in any way, such as power-

supply cord or plug is damaged, liquid has been spilled or objects have fallen into the apparatus, the apparatus has been exposed to rain or

moisture, does not operate normally, or has been dropped.

15. If this product is to be mounted in an equipment rack, rear support should be provided.

16. Exposure to extremely high noise levels may cause a permanent hearing loss. Individuals vary considerably in susceptibility to noise-induced

hearing loss, but nearly everyone will lose some hearing if exposed to sufficiently intense noise for a sufficient time. The U.S. Government’s

Occupational and Health Administration (OSHA) has specified the following permissible noise level exposures:

Duration Per Day In Hours

Sound Level dBA, Slow Response

1 1/2

1/2

1/4 or less

100

102

105

110

115

According to OSHA, any exposure in excess of the above permissible limits could result in some hearing loss. Ear plugs or protectors to the ear

canals or over the ears must be worn when operating this amplification system in order to prevent a permanent hearing loss, if exposure is in excess

of the limits as set forth above. To ensure against potentially dangerous exposure to high sound pressure levels, it is recommended that all persons

exposed to equipment capable of producing high sound pressure levels such as this amplification system be protected by hearing protectors while

this unit is in operation.

SAVE THESE INSTRUCTIONS!

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PEAVEY ELECTRONICS CORPORATION LIMITED WARRANTY

Effective Date: July 1, 1998

What This Warranty Covers

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Duration

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Crossovers and Equalizers

2 years *(+ 3 years)

2 years *(+ 1 year)

3 years *(+ 2 years)

1 year *(+ 1 year)

2 years

Drums

Enclosures

Digital Effect Devices and Keyboard and MIDI Controllers

Microphones

Speaker Components (incl. speakers, baskets, drivers,

diaphragm replacement kits and passive crossovers)

and all Accessories

1 year

Tubes and Meters

90 days

[*denotes additional warranty period applicable if optional Warranty Registration Card is completed and returned to Peavey by original retail purchaser within 90

days of purchase.]

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Peg Perego Car Seat ECE R44 03 User Manual
Pelco TV Mount C242M C User Manual
Phase Technology Portable Speaker SM590i User Manual
Philips Bottle Warmer SCD243 User Manual
Philips Microphone AEA7100 User Manual
Philips Recording Equipment HQ9170 User Manual
Poulan Chainsaw 530163243 User Manual
Pride Mobility Mobility Scooter SC2700 User Manual
Profile Car Stereo System MP6600 User Manual
PYLE Audio Headphones PHPNC45 User Manual