4-Channel Mic/Line Mixer with FireWire and DJ Features
日本語オーナーズマニュアル
1
2
3
4
LEVEL
SET
LEVEL
SET
MIC
MIC
U
U
GAIN
GAIN
+3
+50
+3
+50
POWER
48V
-14
+14
-14
+14
-22
+25
-22
+25
U
U
U
U
U
U
U
U
EQ
HIGH
12kHz
EQ
HIGH
L
R
-15
-15
100
-15
+15
+15
8k
-15
-15
100
-15
+15
+15
8k
KILL
KILL
KILL
+10
KILL
KILL
KILL
+10
U
U
OL
10
7
MID
MID
+10
+10
4
600
600
0
MID
FREQ
4
150
1.5k
150
1.5k
LOW
10
20
+10
+10
U
U
AUX
LOW
80Hz
O O
O O
+15
+15
MAX
MAX
MAX
MAX
U
U
AUX
CUE
LEVEL
48V
O O
O O
O O
O O
MAX
MAX
CUE
CUE
CUE
CUE
CURVE
SLOW
FAST
O O
O O
PHONES
MAX
FW IN
MAX
+10
5
0
-5
LOOP
OUT
3
4
-10
-20
O O
MAX
O O
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目 次
ご不明な点がある場合 ...
にアクセスしてサポートの項目をご覧ください。
までメールをお寄せください。
• テクニカルサポートセンターにお電話ください。
日本語03-5225-6253（月〜金曜、9am 〜 6pm）
英語1-800-898-3211（月〜金曜、7am 〜 5pm PST）
Part No. SW0557-02 Rev. D Japanese 2008/02
©2007-2008 LOUD Technologies Inc. All Rights Reserved.
ꢀ
Owner’s Manual
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•
•
•
2 種類の FireWire モード（ライブパフォーマンス
用、オーバーダビング用）
はじめに
機能的で人間工学的に優れた非常にコンパクトな
デザイン
この度は、Mackie U.420d ミキサーをご選択頂き、誠に
ありがとうございました。この製品は、内蔵 FireWire イン
ターフェース、そして使い勝手のよいコントロール類とク
ロスフェーダーなど、人気の高い機能のすべてを装備した
非常にコンパクトなミキサーです。
ステレオチャンネルには、特性のカーブを選択で
きるクロスフェーダーを搭載
•
•
モノチャンネルのフェーダー
各チャンネルに 3 バンドの EQ：ステレオチャン
ネルにはキルポジションを装備、モノチャンネル
の中域周波数はスイープ可能
U.420d は、ホームスタジオでのレコーディングでもライ
ブパフォーマンスでも、等しくその威力を発揮することで
しょう：
•
各モノチャンネルのマイクプリアンプ（ファンタ
ム電源のオン / オフを切り替え可）
各ステレオチャンネルのフォノプリアンプ
チャンネル 1 にはインストゥルメントレベルもイ
ンプット可能
レコーディングスタジオでは、このミキサーが出力する
「Mackie の品質」のサウンドをアウトボードやコンピュー
タへ入力できます。2 ×ステレオチャンネルは、シンセ、
サンプラー、ターンテーブルなど、ほとんどのステレオデ
バイスの出力に対応し、そのシグナルを直接 DAW へ送信
することができます。DJ 装置と DAW のインターフェース
としても機能します。2 ×モノチャンネルにはマイクレベ
ル、またはラインレベルを接続できます。チャンネル 1 に
はインストゥルメントレベルも接続可能です（DI ボックス
は必要ありません）。
•
•
•
ステレオ Aux バス：ステージモニターや外部プロ
セッサーへ送信する別ミックスを作成できます。
TRS ステレオメイン出力
•
•
•
•
TRS ステレオヘッドフォン出力
TRS ステレオ Aux バス出力
ステレオのメインメーター（オーバーロード LED
付き）
ライブパフォーマンスでは、このミキサーでステージ上
のシンセ、コンピュータ、サンプラー、フットコントロー
ラー、ターンテーブル、CD プレーヤー、マイク、エフェ
クトなどのギアをサブミックスできます。DJ アーティス
トやエレクトロニックアーティスト、シンガーソングライ
ターは、自身の創造的なツールをサブミックスしてアウト
ボードへ送ると同時に、Aux ミックスをステージモニター
へルーティングすることが可能です。
•
キューシステム：各チャンネルをヘッドフォンで
モニターできます。
•
•
•
大きく、使い易いメインレベルのコントロール
着脱式ユニバーサルパワーテプライ
プロ仕様で使い勝手のよい、秀逸な音楽プロダク
ションソフトウェア「Tracktion」を同梱
私達が愛情と共に開発した、この「スイス製アーミーナ
イフのような」切れ味のミキサーを末永くご愛用頂けます
ように！
このマニュアルの読み方
まず、2 ページに記された「安全上のご注意」をお読み
ください。5 ページには「クイックスタート」の章を設け
ました。ミキサーを素早くセットアップして正しく使用す
る方法を説明しています。必ずお読みください。続くペー
ジにはいくつかの典型的な接続例を紹介しています。
特長
•
•
•
ラインレベルとフォノレベルのインプットを備え
たステレオチャンネル× 2
機能の詳細のページでは、ミキサーのすべてのノブやボ
タンと接続端子類について、大まかなシグナルの流れに
沿った順序で説明しています。ある機能について詳しく知
りたい場合、イラストから機能の番号を確認し、近くにあ
る同じ番号のパラグラフをご参照ください。
マイクレベルとラインレベルのインプットを備え
たモノチャンネル× 2
内蔵 FireWire インターフェース（2 イン× 2 アウト）
により、コンピュータからメインミックス、メ
インミックスからコンピューターの送受信が容
易（解像度は 24 ビット、サンプルレートは 44.1、
48、88.2、96 kHz）
非常に重要な情報、またはミキサーに特有であ
るため、注意が必要な情報の横に置かれるアイ
コンです。必ず目を通し、記憶しておきましょう。
製品保証、返品、テクニカルサポートなどに備え、
必要事項をお控えください。
このアイコンのあるパラグラフでは、機能また
は実践的なテクニックを細かく説明しています。
有用な知識となることでしょう。
シリアルナンバー：
このアイコンは、本書のテクニカルライターが
デスクに突っ伏して寝ている間に閃いた情報で
あることを示します。
ご購入店：
「付録 A」にはサービスとリペアの情報が記されています。
「付録 B」はコネクタに関する説明です。
「付録 C」には技術情報とブロックダイアグラムを掲載して
います。
ご購入日：
「付録 D」は FireWire インターフェースの詳細です。
4
U.4ꢀ0d 4-Channel Mic/Line Mixer
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レベル設定の手順
クイックスタート
GAIN コントロールを設定する際、実際にはミキサーの出
力を聞く必要はありませんが、調整中にサウンドを耳で確
認するのであれば、リアパネルのヘッドフォン端子にヘッ
ドフォンを接続し、チャンネルの CUE スイッチを押して、
PHONES ノブを少し持ち上げてください。
必ずお読みください!!
マニュアルなんて読んだこともない！と
おっしゃる方も、ご使用の前に 2 ページ
の安全に関するご注意と、このページだ
けは必ずお読みください。
1. 選択したインプットに接続されたソースを演奏しま
す。後で設定をやり直す必要がないよう、通常と同じ
位のボリュームで演奏してください。
2. チャンネルの GAIN コントロールを回して、演奏中に
LEVEL SET LED が点灯し、演奏を止めると LED が消
灯するようにします。大まかですが、演奏のおよそ半
分位の時間、LED が点灯するようにゲインを調整して
ください（LED の点灯はシグナルレベルが 0 dBu であ
ることを示します）。
コントロール類の初期化
1. 着脱式パワーサプライをミキサーから外します。
2. すべての GAIN、AUX、LEVEL コントロールを最小に
し、すべての EQ ノブをセンターにします。
3. すべてのプッシュ式ボタンをアップ（押し込まれてい
3. 必要であれば、他のチャンネルに上記手順を繰り返し
ない状態）にします。
ます。
4. 中央のセクションでは、大きなレベルノブ、FW IN ノ
ブ、PHONES レベルノブを最小にしてください。
テストミックス
1. スピーカーからサウンドを再生するには、チャンネル
5. プログラムフェーダーを完全に下げ、クロスフェー
ダーをセンターにセットします。
の
フェーダーまたは LEVEL ノブを上げ、メインレベル
ノブをゆっくりと右に回転します。快適なリスニングレベ
ルに調整してください。
接続
ミキサーのどこに何を接続すべきか、すでにお分かりで
あれば、ここでインプットやアウトプットにお望みの接続
をして頂いて構いません。サウンドの確認だけを行う場合
には、次の手順に従ってください：
2. スターのように歌ったり演奏してください！ 他のチャ
ンネルも持ち上げ、クロスフェーダーを操作してガン
ガン楽しみましょう！
1. 以下のようなシグナルソースをミキサーに接続します：
FireWire
•
•
•
マイク（XLR の MIC インプットへ）
1. FireWire 機能に関しては、25 ページの「付録 D」に詳
ターンテーブル（PHONO インプットへ）
細を記しています。
CD プレーヤーなどラインレベルのソース（TRS
2. FireWire でレコーディングを行う場合、是非 26 ページ
の LINE インプットへ）
をご参照ください。
•
ギターの場合、チャンネル 1 に接続してインストゥ
ルメントスイッチを押し込んでください。
賢者の豆知識
•
2. ミキサーのメイン出力とパワードスピーカー（または
アンプ）のラインレベル入力をケーブルで接続します。
ミキサーに接続を行う際には、必ず前もってメインの
レベルノブと PHONE ノブを下げておいてください。
3. 着脱式パワーサプライをミキサーと適切なコンセント
に接続し、ミキサーに電源を供給します。
•
接続された機器の電源を落とす場合には、最初にアン
プをオフにしてください。逆に、電源を投入していく
場合には、アンプを最後にオンにします。
4. パワードスピーカーをオンにします。またはスピー
カーを接続してアンプの電源を投入します。それらの
レベルコントロールは製造元の推奨値に合わせてくだ
さい。
ꢁ
Owner’s Manual
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接続ダイアグラム
アコーステ ィックギターと
マイク
HR824
パワード
モニ ター
スタジオ
ボーカル
マイク
ヘッドフォン
MAIN
OUT
T
L
4
PHONO
L
LINE 3
2
1
GND
LINE
MINE
MIE
ON
L
L
PHONO
L
POWER
18V,1.5A
R
R
R
R
R
ラ ップトップ
エレクトリック
ギター
シンセワークステ ーション
USBコンボ（キー/パッド）
コントローラ ー
アンプ
シミュ レーター
このダイアグラムでは、アコースティックギター用のマイクがチャンネル 1 の XLR インプットに、ボーカル用コンデ
ンサーマイクがチャンネル 2 の XLR インプットに、ギターのアンプシミュレーター（Line 6 Pod ™など）がチャンネル 3 に、
シンセサイザーワークステーションがチャンネル 4 に接続されています。銑鉄を満載した北へ向かう列車はリトルロック
駅を 3 時 30 分に出発します・・・
メイン出力は、コントロールルームに設置された Mackie HR スタジオモニターに接続されています。ミキサーの「ビッ
グノブ」でそのボリュームをコントロールします。ヘッドフォン出力は専用のレベルコントロールを備えています。各チャ
ンネルの CUE スイッチで、ビッグノブの設定とは無関係にヘッドフォンでソースをチェックすることが可能です。
FireWire 経由でラップトップが接続されています。ミキサーからのステレオメイン出力がコンピュータへ送られます。
多くの DAW アプリケーション（Tracktion、Cubase ™、Logic ™など）でレコーディングすることができます。このシグ
ナルもビッグノブの設定の影響を受けません。
バーチャルインストゥルメントを起動したラップトップには、キーとパッドを装備したコンボコントローラーを USB
で接続しています。リアルタイムの演奏やレコーディングが可能です。
ミキサーのトップパネルにある FireWire LOOP OUT スイッチにより、オーバーダビングを簡単に行うことができます。
通常ポジションである「アウト」の場合、DAW からのミックスをプレイバックできますが、そのシグナルは FireWire で
DAW に戻りません。アナログインプット 1-4 のみがレコーディングされます。どんどんレコーディングしましょう！
音楽プロダクションのスタジオ 1
ꢂ
U.4ꢀ0d 4-Channel Mic/Line Mixer
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アコーステ ィックギターと
マイク
HR824
パワード
モニ ター
シンセワークステ ーション
スタジオ
ボーカル
マイク
ヘッドフォン
MAIN
OUT
AU
L
4
PHONO
L
LINE 3
2
1
GN
OU
LINE
MINE
MINE
(MONO)
L
L
PHONO
L
POWER
18V,1.5A
R
R
R
USB
キーボード
コントローラ ー
ドラ ム
マシン
グラ ウンドワイアー
ラ ップトップ
ターンテ ーブル（フォノレベル出力） ターンテ ーブル（フォノレベル出力）
このダイアグラムでは、アコースティックギター用のマイクがチャンネル 1 の XLR インプットに、ボーカル用コンデ
ンサーマイクがチャンネル 2 の XLR インプットに、2 台のターンテーブルがチャンネル 3 と 4 の PHONO インプットに、
ドラムマシンとキーボードワークステーションがチャンネル 3 と 4 のラインインプットに接続されています。
ノート：同じチャンネルのラインインプットに 1/4 インチプラグが挿し込まれると、各ターンテーブルの接続は切断さ
れます。従って、レコードを演奏する場合、1/4 インチプラグを物理的に抜いておく必要があります。
メイン出力は、コントロールルームに設置された Mackie HR スタジオモニターに接続されています。ミキサーの「ビッ
グノブ」でそのボリュームをコントロールします。ヘッドフォン出力は、ビッグノブとは独立した専用レベルコントロー
ルを備えています。
FireWire 経由でラップトップが接続されています。ミキサーからのステレオメイン出力がコンピュータへ送られます。
多くの DAW アプリケーション（Tracktion、Cubase ™、Logic ™など）でレコーディングすることができます。このシグ
ナルもビッグノブの設定の影響を受けません。バーチャルインストゥルメントを起動したラップトップには、キーボード
コントローラーを USB で接続しています。リアルタイムの演奏やレコーディングが可能です。
ミキサーのトップパネルにある FireWire LOOP OUT スイッチにより、オーバーダビングを簡単に行うことができます。
通常ポジションである「アウト」の場合、DAW からのミックスをプレイバックできますが、そのシグナルは FireWire で
DAW に戻りません。アナログインプット 1-4 のみがレコーディングされます。どんどんレコーディングしましょう！
音楽プロダクションのスタジオ 2
ꢃ
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SRM450
パワード
スピーカー
ギター
ポール
ポール
マイク
マウント
マウント
SWA1501
パワード
サブウーファー
MAIN
OUT
AUX
OUT
L
4
PHONO
L
LINE 3
2
G
LINE
MNE
MIC/LINE
(MONO)
L
L
PHONO
L
POWER
18V,1.5A
R
R
R
R
R
キーボード
ラ ップトップ
SRM350 パワードステ ージモニ ター
エレクトリックドラ ム
このダイアグラムでは、エレクトリック / アコースティックギターがチャンネル 1 の 1/4 インチインプットに、ボーカ
ル用マイクがチャンネル 2 の XLR インプットに、キーボードがインプット 3 のラインインプットに、エレクトリックド
ラムキットがチャンネル 4 のラインインプットに接続されています。
メイン出力が 1 組の Mackie SRM450 とサブウーファーに送られ、オーディエンスを楽しませています。ミキサーの「ビッ
グノブ」でボリュームをコントロールしてください。Aux センドの L(MONO)（左）を使用して 4 台の SRM350 にステー
ジモニターを送信しています（出力に左チャンネルのみを使用した場合、ミキサーは自動的にステレオシグナルをモノシ
グナルに合計します）。
FireWire でラップトップが接続されています。ミキサーからのステレオメイン出力がコンピュータへ送られます。多く
の DAW アプリケーション（Tracktion、Cubase ™、Sonar ™など）でレコーディングすることができます。パフォーマン
スのレコーディングに最適なセッティングです。FireWire ステレオリターン（専用ミックスレベルコントロール付き）を
メイン出力にルーティングすることにより、iTunes ™や Tracktor ™などのプレイバックソフトウェアアプリケーションを
利用して、休憩時間に BGM を流すことができます。
ライブパフォーマンスのシステム
ꢄ
U.4ꢀ0d 4-Channel Mic/Line Mixer
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ゲスト用
マイク
DJ
マイク
SRM350
パワード
SRM450
パワード
スピーカー
スピーカー
ヘッドフォン
MAIN
OUT
AUX
OUT
L
4
PHONO
L
LINE 3
2
1
GN
E
MNE
MINE
(MONO)
L
PHONO
L
POWER
18V,1.5A
R
R
R
グラ ウンドワイアー
グラ ウンドワイアー
ラ ップトップ
ターンテ ーブル（フォノレベル出力）ターンテ ーブル（フォノレベル出力）
このダイアグラムでは、2 本のマイクがチャンネル 1 と 2 の XLR インプットに、2 台のターンテーブルがチャンネル 3
と 4 の PHONO インプットに接続されています。
メイン出力が 1 組の Mackie SRM450 に送られ、オーディエンスを楽しませています。ミキサーの巨大な「ビッグノブ」
でボリュームをコントロールしてください。ステレオ Aux センドをブースの 2 台の SRM350 に接続しています。
FireWire でラップトップが接続されています。U.420d からステレオメイン出力がコンピュータへ送られます。多くの
DAW アプリケーション（Tracktion、Cubase ™、Sonar ™など）でレコーディングすることができます。パフォーマンスに
最適なセットアップです。FireWire ステレオリターン（専用ミックスレベルコントロール付き）をメイン出力にルーティ
ングすることにより、Ableton Live ™や Tracktor ™などのプレイバックソフトウェアアプリケーションの出力を容易にパ
フォーマンスに加えることが可能です。
ミキサーのトップパネルにある FireWire LOOP OUT スイッチにより、FireWire リターンを FireWire 出力経由で送信し
てレコーディングすることが可能です。従って Ableton Live とアナログインプットを使用して演奏を行い、それらのすべ
てを Tracktion など任意の DAW でレコーディングすることができます。この場合、FireWire リターンを FireWire 出力に戻
すため（ループスルー）、スイッチを押し込む必要があります。
DJパフォーマンスのシステム
ꢅ
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オンエア装置へ
放送用
マイク
SRM450
パワードスピーカー
（ロケ用のPA）
ヘッドフォン
MAIN
OUT
AUX
L
4
PHONO
L
LINE 3
2
1
G
OUT
LINE
MINE
MIE
(MONO)
L
L
PHONO
L
POWER
18V,1.5A
R
R
R
R
R
ラ ップトップ
テ レフォン
ハイブリッド
インターフェース
放送用プレイバックデ バイス
彼女に捧げる曲を
リクエストする
誰かの電話を着信中・・・
このダイアグラムでは、2 人のホスト（放送タレント）のナレーションに用意した 2 本のマイクがチャンネル 1 と 2 に
接続されています。放送用プレイバックデバイス（360 Systems ™社 Instant Replay ™など）がチャンネル 3 に接続されて
います。チャンネル 4 のインプットには「Y 字型」ケーブルでテレフォンハイブリッドインターフェースを接続していま
L(MONO)（左）
す。Aux 出力の
からテレフォンハイブリッドインターフェースにシグナルを送信しています。
メイン出力はオンエア装置やロケ用 PA（Mackie SRM450 スピーカーなど）に接続します。一般的に、左と右の出力を
分離して使用します（この例では、左チャンネルを 1 台目の SRM450 に接続して 2 台目の SRM450 にスルーし、右チャ
ヘッドフォ
ンネルをオンエア装置に接続しています）。ミキサーの「ビッグノブ」でボリュームをコントロールします。
ン出力は、ビッグノブとは独立した専用レベルコントロールを備えています。
オーディオシグナルが Aux センド経由でテレフォンハイブリッドインターフェースに送られ、通話者に届きます。テ
レフォンハイブリッドインターフェースを経由した通話者の声はチャンネル 4 経由でオンエアに流れます。Aux センドは
チャンネル 1、2、3 のみが持ち上げられています。従って、通話者は放送タレントの声と再生中の曲を聞くことができま
すが、通話者自身の声（チャンネル 4）はフィードバックしません。
ミキサーのトップパネルにある FireWire LOOP OUT スイッチは通常設定（アウトポジション）となっています。放送
のミックスをラップトップの DAW アプリケーションにレコーディングすることができます。
アナログインプット 1– 4 の
みが録音されます。しかしながら、ラップトップで再生するオーディオをオンエアすることは可能です！
放送局/ラジオのロケ
10
U.4ꢀ0d 4-Channel Mic/Line Mixer
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リアパネルの機能
MAIN
OUT
AUX
OUT
L
4
PHONO
L
LINE 3
2
1
GND
LINE
MIC/LINE
MIC/LINE
(MONO)
L
L
PHONO
L
POWER
18V,1.5A
R
R
R
R
R
インプットはステレオ仕様です。左側のシグナルはメイ
ンミックスバスの左に、右側のシグナルはメインミックス
バスの右に現れます。
1. MIC/LINE インプット
チャンネル 1 と 2 には、Neutrik 社の「コンボ」インプッ
トコネクタを使用しています。バランス XLR コネクタ（オ
ス）と 1/4 インチ TRS バランスまたはアンバランスプラグ
の両方を接続できます。
フォノレベル出力のターンテーブルを使用する場合、こ
れらの端子ではなく、PHONO RCA インプット [3] に接続
してください。
•
•
マイクには XLR インプットをご使用ください（プ
ロ用マイクの多くは XLR コネクタを備えていま
すが、消費者用マイクには 1/4 インチコネクタの
ものもあります）。
3. PHONO インプット
チャンネル 3 と 4 の RCA ジャックには、ターンテーブ
ルから出力されるフォノレベルのステレオシグナルを接続
できます。ご使用のターンテーブルがフォノレベルの出力
端子を備え、MM（ムービングマグネット）カートリッジ
を採用していることをご確認ください。また通常、ターン
テーブルはグラウンドワイアーを備えています。グラウン
ドワイアーは GND ターミナル [4] に接続してください。
CD や MP3 プレーヤーなどのラインレベルのソー
スを接続する場合には、1/4 インチインプットを
ご使用ください。
インプット 1 のみ、DI ボックスを使用せずに直接インス
トゥルメントレベルのシグナル（ギターなど）を接続でき
ます。1/4 インチインプットに接続し、チャンネル 1 のイ
ンストゥルメントスイッチ [11] を押し込んでください。
ターンテーブルが出力するフォノレベルのステレオシグ
ナルは、ミキサー内部の精密な RIAA プリアンプによって
再びイコライズされ、ラインレベルに変換されます。
チャンネル 1 と 2 はモノラルであり、シグナルはメイン
ミックスバスの左右に等しく分割されます。
同じチャンネルの LINE インプットに何かが挿し
込まれると、PHONO インプットは内部的に切
断されます。
コンデンサーマイクを使用する場合、その動作にはおそ
らくファンタム電源が必要です。48V スイッチ [32] を押し
込み、両方の XLR 端子のピン 2 と 3 に 48 VDC を供給して
ください。リボンマイクにはファンタム電源を使用しない
でください。
フォノプリアンプがオーバーロードしてしまう
ので、これらのインプットにラインレベルのソー
スを接続しないでください。ラインレベルには
LINE インプット [2] をご使用ください。
2. LINE インプット
チャンネル 3 と 4 のラインレベルのステレオインプット
には、1/4 インチの TRS バランス、または TS アンバラン
スプラグを接続できます。
4. GND ターミナル
ターンテーブルのグラウンドワイアーをミキサーに接続
するためのターミナルです。多くのターンテーブルに備え
られたグラウンドワイアーは、オーディオシグナルにおけ
るハムノイズを除去することを目的としています。
CD プレーヤー、MP3 プレーヤー、キーボード、ドラム
マシン、テープデッキなど、各種のラインレベル機器が
出力するラインレベルのステレオソースを接続できます。
ソースの出力端子によっては RCA を 1/4 インチモノに変換
するアダプタが必要となりますが、これらはお近くの楽器
店や電気店でも購入できるでしょう。
ターミナルを反時計方向に回してゆるめ、グラウンドワ
イアーの末端部分をターミナルに時計回りで巻き込んでか
ら、ターミナルを「しっかりと」締め直してください。
11
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MAIN
OUT
AUX
OUT
L
4
PHONO
L
LINE 3
2
1
GND
LINE
MIC/LINE
MIC/LINE
(MONO)
L
L
PHONO
L
POWER
18V,1.5A
R
R
R
R
R
1/4 インチ TS アンバランス接続よりも 1/4 イン
チ TRS バランス接続の方が、外部ノイズ（特に
ハムとバズ）に対する防護に優れています。従っ
5. AUX OUT
Aux センドバスからのステレオシグナルを出力する 1/4
インチの TRS 端子です（ラインレベル）。外部エフェクト
プロセッサー、他の PA システム、ステージモニターなど
のインプットに接続します。アンバランスの 1/4 インチ TS
プラグを用いて接続を行うことも可能です。
て、特に長いケーブルが引き回される場合にはバランス接
続が望まれます。アンバランスではケーブルが長くなるほ
どノイズがシステムに混入する危険性が高まりますが、バ
ランスケーブルの場合、その可能性はとても小さなもので
す。やむを得ずアンバランスで接続を行う場合、ケーブル
は 3 メートル以下に留めるようにしてください。
このステレオ Aux 出力は、AUX レベルコントロール [17、
24] が最小ではないすべてのチャンネルのシグナルを含みま
す。Aux 出力を利用して別ミックスを作成したり、ミキサー
の個別チャンネルを送信することが可能です。これらはメ
インレベルコントロール [36] の影響を受けません。
7. ヘッドフォン端子
ステレオヘッドフォンを接続する 1/4 インチ TRS ステレ
Aux 出力はステージモニターやヘッドフォンアンプ（ス
テージでヘッドフォンをかぶるとクールに見えるのは何故
でしょう？）にも接続できます。この場合、オーディエン
スが聞くものと異なるものをモニターできます。
オジャックです。
ヘッドフォンのボリュームは PHONES レベルノブ [35]
で設定します。メインレベルノブ [36] の影響は受けません。
ヘッドフォン端子から出力されるのはメインレベルノブ
直前でのメインミックスですが、CUE ボタン [18] を押し
込むと、その代わりにキューバスが出力されます。これに
より、あるソースのフェーダーを上げてメインミックスに
追加する以前に、ソースをヘッドフォンで確認することが
可能です。どこかのチャンネルで CUE ボタンが押し込ま
れると、CUE LED [31] が点灯し、そのことを知らせます。
AUX OUT ジャックの L(MONO) にのみケーブル
を挿し込み、R に何も接続しない場合、左右の
シグナルは合計され、モノとして出力されます。
Aux 出力を外部エフェクトプロセッサーへ送信する場合、
プロセッサーの出力をミキサーのラインレベルインプット
のどれかに接続して、処理されたシグナル（ウェット）を
戻します。
警告：このヘッドフォンアンプは、標準的なヘッ
ドフォンの場合、非常に高いレベルの音量を生
6. MAIN OUT
メインミックスからのラインレベルのステレオシグナル
を出力する 1/4 インチ TRS 端子です。アクティブスピー
カー、またはメインスピーカーを接続しているパワーアン
プのバランスインプットに接続してください。
じ得る設計になっています。これは誇張ではあ
りません！過度に大きな音量は聴覚に深刻なダメージを与
えかねません。ヘッドフォンによっては中間的な設定でも
痛いほどの音量となりますのでご注意ください！
ヘッドフォンを端子に接続する、どこかの接続を変更する、
などの場合、必ず前もって PHONES レベルコントロール
を完全に下げてください。そしてヘッドフォンを耳に装着
するまでそのままにしておきます。また、CUE ボタンを押
し込む際には、PHONES レベルコントロールを下げてく
ださい。
現在再生されている、すべてのアクティブなチャンネル
（FireWire インプットの 2 チャンネルを含む）のシグナルの
合計がメインミックスとなります。メインミックスに追加
される量は、各チャンネルのレベルコントロール、そして
クロスフェーダーで調整します。
MAIN OUT ジャックの L(MONO) にのみケーブル
を挿し込み、R に何も接続しない場合、左右のシ
グナルは合計され、モノとして出力されます。
1ꢀ
U.4ꢀ0d 4-Channel Mic/Line Mixer
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8. DC インプット
この DC インプットにより、ミキサーに電源が供給され
ます。付属の着脱式パワーサプライをここに接続し、もう
一方は AC コンセントに挿し込んでください。ミキサーに
電源が投入され、POWER LED [28] が楽しげに点灯して操
作準備が整ったことを知らせます。
ミキサーに付属のパワーサプライはユニバーサル仕様と
なっています。100 VAC から 240 VAC の間であれば、あら
ゆる AC 電圧に対応します。
9. FireWire コネクタ
FireWire（IEEE 1394）は、デジタルデバイスを接続する
高速のシリアル I/O インターフェースです。ミキサーには、
コンピュータとデジタルオーディオをやり取りするための
FireWire コネクタが 1 つ備えられています。
FireWire インターフェースにより、以下の 2 つのオーディ
オ出力がコンピュータへ送信されます。
•
•
左右のメインミックス出力：メインレベルノブ [36]
を操作してもこれらの出力に影響はありません。
この仕組みにより、容易にライブパフォーマンス
を直接ラップトップにレコーディングできます。
FireWire イ ン プ ッ ト：FireWire LOOP OUT ス
イッチ [34] を押し込むと、FireWire インプットを
FireWire アウトプットに接続してレコーディング
を行うことができます。このスイッチの詳細に関
しては 19 ページをご参照ください。
また、FireWire インターフェースにより、コンピュータ
で再生させた 2 チャンネルをミキサーで使用することが可
能です。
•
コンピュータからの左右のシグナルをメインミッ
クスに追加できます。ミキサーが受信するオー
ディオをメインミックスに追加するレベルは FW
IN ノブ [33] で調整します。
FireWire の詳細については「付録 D」（25 ページ）とブロッ
クダイアグラム（24 ページ）をご参照ください。
1ꢆ
Owner’s Manual
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トップパネルの詳細
1
2
3
4
LEVEL
SET
LEVEL
SET
MIC
MIC
U
U
GAIN
GAIN
+3
+50
+3
+50
POWER
48V
-14
+14
-14
+14
-22
+25
-22
+25
U
U
U
U
U
U
U
U
HIGH
12kHz
EQ
HIGH
L
R
-15
-15
100
-15
+15
+15
8k
-15
-15
100
-15
+15
+15
8k
KILL
KILL
KILL
+10
KILL
KILL
KILL
+10
U
U
OL
10
7
MID
MID
+10
+10
4
600
600
0
MID
FREQ
4
150
1.5k
150
1.5k
LOW
10
20
+10
+10
U
U
AUX
LOW
80Hz
O O
O O
+15
+15
MAX
MAX
MAX
MAX
U
U
AUX
CUE
LEVEL
48V
O O
O O
O O
O O
MAX
MAX
CUE
CUE
CUE
CUE
CURVE
SLOW
FAST
O
O
MAX
FW IN
O
O
MAX
PHONES
+10
5
0
-5
LOOP
OUT
3
4
-10
-20
O O
MAX
O O
11. インストゥルメントスイッチ
チャンネル1と2の
このスイッチを押し込むと、チャンネル 1 の 1/4 インチ
TRS インプットに直接インストゥルメントレベルのシグナ
ル（ギターなど）を接続することが可能になります。シグ
ナルのインピーダンスはチャンネル 1 のインプットに適合
するものとなります。DI ボックスは必要ありません。
コントロール
チャンネル 1 と 2 はモノチャンネルです。コンボのイン
プットコネクタ [1] からシグナルを供給されています。モ
ノラルでのコントロールとなりますが、各チャンネルの最
終的な出力は等しく分割され、メインミックスの左右に追
加されます。
スイッチをアップポジションにしている場合、インプッ
ト 1 とインプット 2 に差異はありません。この時、インス
トゥルメントレベルのシグナルを接続するには DI ボック
スが必要となります。
10. LEVEL SET LED
これらの LED を眺めながら GAIN ノブ [12] を調整して、
チャンネルのプリアンプのゲインを適切に設定します。こ
の LED はシグナルレベルが 0 dBu に達すると点灯します。
12. GAIN ノブ
インプット端子 [1] に接続しているマイクまたはライン
レベルのソースにルーティングされたプリアンプのゲイン
を調整するノブです。
演奏中に LEVEL SET LED が点灯し、演奏を止めると
LED が消灯するように GAIN ノブを調整してください。大
まかですが、演奏のおよそ半分位の時間、LED が点灯する
ようにゲインを調整してください。
設定範囲は、XLR インプットで受信するマイクレベル
のシグナルの場合は +3 dB から +50 dB のゲイン、1/4 イン
チ TRS インプットで受信するラインレベルのシグナルの
場合は –22 dB から +25 dB までとなっています。演奏中に
LEVEL SET LED [10] が点灯し、演奏を止めると消灯する
ように GAIN ノブを調整してください。大まかですが、演
奏のおよそ半分位の時間、LED が点灯するようにゲインを
調整すると、プリアンプでベストの SN 比となります。
プリアンプのゲインが高過ぎて歪みが生じたり、低過ぎ
て静かなフレーズや繊細で絶妙な演奏が埋もれてしまうこ
とのないように、ゲイン設定は適切に行ってください。
インプットに接続を行ったり、新たなソースやインス
トゥルメントを再生する場合、まずはゲイン調整を実行し
てください。
14
U.4ꢀ0d 4-Channel Mic/Line Mixer
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3バンドのEQ
モノチャンネルには 3 バンドのイコライザーを装備して
17. AUX ノブ
チャンネルシグナルのどれだけの量を Aux バスに追加す
います。LOW シェルビングは 80 Hz、MID ピークは可変 るかを設定するノブです。Aux バスには、AUX ノブ [17 ま
フリーケンシー（100 Hz 〜 8 kHz）、HI シェルビングは 12 たは 24] が最小ではないすべてのチャンネルのシグナルが
kHz と、個々のポイントは注意深く設定されました。
含まれることになります。モノチャンネル 1 と 2 の場合、
Aux シグナルは分割され、左と右の Aux バスへ送られます。
Aux バスは AUX OUT [5] にルーティングされています。一
般的には、ここから外部プロセッサーに送信します。
「シェルビング」回路は、特定の周波数を超えるすべて
の周波数をブーストまたはカットします。例えば LOW EQ
ノブを右に回すと、80 Hz 以下の低域がブーストされます。
•
•
Aux 出力は、GAIN、EQ、各チャンネルの AUX ノ
MID EQ の「ピーク」とは、特定の周波数を中心に形作
ブレベルの操作に影響されます。
られる「丘」のようなカーブを意味します。
Aux 出力は、各チャンネルのフェーダーレベルコ
ントロールの操作に影響されません。メインミッ
クスバスとは別個のものです。
過激なブーストやカットが可能ですが、これは、
時としてそれが必要とされるからです。しかし
例えば、すべてのチャンネルの EQ を最大に設
例えば、Aux バスを使用してギタリストにステージモニ
ターをセットアップするとしましょう。アンプまたはパ
ワードモニターを AUX OUT [5] に接続します。すべての
AUX ノブを最小にしてから、ギターのチャンネルの AUX
ノブを上げ、ギタリストに適切なレベルを設定してくださ
い。フェーダー [19] やメインレベルノブ [36] の設定を変更
しても、ステージモニターのレベルに影響はありません。
ギタリストが怪訝な顔をすることはありません！
定したらミックスは台無しとなるでしょう。繊細なイコラ
イジングを心掛けましょう。ノブは右方向（ブースト）だ
けでなく左方向（カット）にも設定できることを忘れない
でください。EQ ノブを下げ、必要に応じてフェーダー [19]
を上げると、各種の興味深く有効な EQ 効果を創出できます。
13. HIGH EQ ノブ
12 kHz 以上の帯域を最大 15 dB カットまたはブーストし
ます。センターポジションの場合、HIGH EQ がシグナル
に影響を与えることはありません。
18. CUE スイッチ
通常、ヘッドフォンで聞くのはメインミックスですが、
このスイッチを押し込むと、ヘッドフォン出力が内部的に
切り替えられ、押し込んだチャンネルが聞こえるようにな
ります。これにより、チャンネルのフェーダー [19] を持ち
上げてメインミックスに追加する以前にソースを確認する
ことが可能です。CUE スイッチがメインミックスに影響を
及ぼすことはありません。ヘッドフォンにのみ作用します。
全体的なサウンドに透明感が加わります。シンバル音に
はシューという音を加え、キーボードや、ボーカル、ギ
ターなど、さらにはベーコンを焼く音！にエッジを加えま
す。歯擦音やテープヒスを少なくするには僅かにカットし
ます。
ソースの音量が非常に高い場合もあります。聴力保護の
ため、CUE スイッチを押し込む前に必ず PHONES ノブ [35]
を下げてください。
14. MID EQ ノブ
このノブを回すと、MID FREQ ノブ [15] で設定した周波
数を中心に最大 15 dB のブーストまたはカットが可能です。
センターポジションの場合、MID EQ がシグナルに影響を
与えることはありません。
ミキサーのキューバスは左と右で構成されます。従って、
チャンネル 1、2 はヘッドフォンの左右にモノとして現れ、
チャンネル 3、4 はヘッドフォンの左右にステレオとして
現れます。複数の CUE スイッチを押し込むと、キューさ
れたすべてのチャンネルのミックスがヘッドフォンに流れ
ます。また、CUE LED [31] が点灯し、ヘッドフォンで聞
いているのがメインミックスではないことを示します。
サウンドの特徴を決定する成分の多くがこの帯域に含ま
れているため、MID は最もダイナミックな働きをすると考
えられています。
15. MID FREQ ノブ
MID EQ コントロールの周波数を設定するノブです。設
定範囲は 100 Hz から 8 kHz までとなっています。センター
ポジションでは 600 Hz となります。
19. フェーダー
メインミックスバスに現れるチャンネルシグナルの量を
設定するフェーダーです。フェーダーを操作しても Aux バ
スやキューバスへ向かうシグナルのレベルに影響はありま
せん（フェーダーを下げ切った場合でも、チャンネルを
キューしてヘッドフォンで確認したり、Aux バスに追加す
ることは可能です）。
16. LOW EQ ノブ
80 Hz 以下の帯域を最大 15 dB カットまたはブーストし
ます。センターポジションの場合、LOW EQ がシグナルに
影響を与えることはありません。
モノチャンネルのシグナルはフェーダーの後ろで分割さ
れ、左と右のメインミックスバスに追加されます。
バスドラムやベースギター、ファットなシンセサウンド、
さらにはセクシーな男声などの魅力は、この帯域にありま
す。
1ꢁ
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1
2
3
4
LEVEL
SET
LEVEL
SET
MIC
MIC
U
U
GAIN
GAIN
+3
+50
+3
+50
POWER
48V
-14
+14
-14
+14
-22
+25
-22
+25
U
U
U
U
U
U
U
U
HIGH
12kHz
EQ
HIGH
L
R
-15
-15
100
-15
+15
+15
8k
-15
-15
100
-15
+15
+15
8k
KILL
KILL
KILL
+10
KILL
KILL
KILL
+10
U
U
OL
10
7
MID
MID
+10
+10
4
600
600
0
MID
FREQ
4
150
1.5k
150
1.5k
LOW
10
20
+10
+10
U
U
AUX
LOW
80Hz
O O
O O
+15
+15
MAX
MAX
MAX
MAX
U
U
AUX
CUE
LEVEL
48V
O O
O O
O O
O O
MAX
MAX
CUE
CUE
CUE
CUE
CURVE
SLOW
FAST
O O
O O
PHONES
MAX
FW IN
MAX
+10
5
0
-5
LOOP
OUT
3
4
-10
-20
O O
MAX
O O
チャンネル3と4の
コントロール
21. HIGH EQ ノブ
チャンネル 3 と 4 はステレオチャンネルで、機能に違い
はありません。ラインレベルの LINE [2]、またはフォノレ
ベルの PHONO [3] インプットからのシグナルを扱います。
ステレオでのコントロールとなり、各チャンネルの最終的
な出力は、メインミックスの左右に追加されます。
チャンネルシグナルの4 kHz以上の帯域を最大10 dBブー
ストできます。KILL ポジションに設定すると、4 kHz 以上
の周波数帯域はミュートとなります。センターポジション
の場合、HIGH EQ がシグナルに影響を与えることはあり
ません。
これらのチャンネルのレベルはクロスフェーダーでコン
トロールします。2 台のターンテーブルを用いた DJ プレイ
に最適です。DJ に馴染みの深いキルポジションを備えた
EQ により、必要であれば各周波数帯域を完全にオフにす
ることが可能です。
3 つの EQ コントロールすべてが KILL ポジショ
ンに設定されると、チャンネル自体がミュート
となります。
ノブは、モノチャンネル 1、2 のものに似ていますが、
22. MID EQ ノブ
異なる点を説明するのに以下の 2 ページほどが必要です。
1 kHz を中心とする帯域を最大 10 dB ブーストできます。
KILL ポジションに設定すると、1 kHz 近辺の中域はミュー
トとなります。センターポジションの場合、MID EQ がシ
グナルに影響を与えることはありません。
20. GAIN ノブ
ステレオプリアンプのゲインを調整するノブです。ライ
ンレベルのインプット端子 [2] からのシグナルは、そのま
まプリアンプとこのノブに送られます。PHONO インプッ
ト [3] で受信するフォノレベルのシグナルは、まず、RIAA
フォノプリアンプを経てラインレベルとなります。
23. LOW EQ ノブ
300 Hz 以下の帯域を最大 10 dB ブーストできます。KILL
ポジションに設定すると、300 Hz 以下の低い帯域がミュー
トとなります。センターポジションの場合、LOW EQ がシ
グナルに影響を与えることはありません。
ゲインの設定範囲は –14 dB から +14 dB までとなってい
ます。演奏のおよそ半分位の時間、LEVEL SET LED [10]
が点灯するようにゲインを調整すると、プリアンプでベス
トの SN 比となります。
1ꢂ
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24. AUX ノブ
このステレオコントロールは、チャンネルシグナルのど
26. CURVE スイッチ
クロスフェーダーの動作に関わるスイッチです。設定に
れだけの量を Aux バスに追加するかを設定するノブです。 よっては素早いクロスフェードが可能になります。
Aux バスには、AUX ノブ [24 または 17] が最小ではないす
SLOW ポジション（アップ）を設定すると、チャンネル
べてのチャンネルのシグナルが含まれることになります。
3 と 4 のクロスフェードは、クロスフェーダーの動きに比
Aux バスは AUX OUT [5] にルーティングされています。一
例して行われます。例えば、クロスフェーダーを左に振り
般的には、ここから外部プロセッサーに送信します。Aux
切るとチャンネル 3 が最大でチャンネル 4 は最小となり、
バスはステレオであるため、左と右の Aux シグナルは独立
クロスフェーダーを右に振り切るとチャンネル 3 は最小と
して扱われます。例えば、ステレオプロセッサーにも適し
なりチャンネル 4 が最大となります。
ています。
スイッチを押し込んで FAST ポジションを設定すると、
15 ページの AUX ノブ [17] もご参照ください。
クロスフェーダーの小さな動きでチャンネル 3 と 4 のクロ
スフェードを行うことが可能です。例えば、クロスフェー
ダーが一番左である場合、チャンネル 3 が最大でチャンネ
25. LEVEL ノブ
ル 4 は最小ですが、クロスフェーダーをわずかに右に動か
メインミックスバスに現れるチャンネルシグナルの量を
すだけで、チャンネル 3 は最小となりチャンネル 4 が最大
設定するノブです。操作した場合にも、Aux バスへ向かう
となります。
シグナルのレベルに影響はありませんが、キューバスへ向
かうシグナルのレベルに影響を及ぼします（CUE ボタン
[18] を押し込んだ場合）。
27. クロスフェーダー
チャンネル 3 と 4 をメインミックスバスでフェードしま
ステレオシグナルはノブの後ろから電圧制御アンプ
（VCA）に送られます。VCA はクロスフェーダー [27] の位 す。クロスフェーダーを動かしても Aux バスやキュー時の
置によってコントロールされています。
ヘッドフォンに影響はありません。
クロスフェーダーを左に動かすと、メイン出力における
チャンネル 3 のボリュームが増大し、チャンネル 4 のボ
リュームが減少します。クロスフェーダーを右に動かすと、
メイン出力におけるチャンネル 4 のボリュームが増大し、
チャンネル 3 のボリュームが減少します。
チャンネル 3 と 4 に 2 台のターンテーブルを接続して DJ
システムを構築し、クロスフェーダーで DJ プレイをお楽
しみください。
クロスフェーダーの動きがオーディオシグナルに与える
作用は、CURVE スイッチ [26] の設定により異なります。
1ꢃ
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30. メーター
左と右の 2 列に 8 個ずつ並ぶ LED は、–20 から +13.5（OL、
オーバーロード）までのレベルを表します。メインレベル
ノブ [36] 直後におけるメインミックスのステレオシグナル
のレベルを示します。
POWER
48V
R
L
OL
メーターの「0」から「+4」までの LED が点灯している
状態が望まれます。OL LED がたまに点滅するのは問題で
はありませんが、点灯し続ける場合、たまに点滅するか、
まったく点灯しなくなるようにメインレベルノブを下げて
ください。
10
7
4
0
4
10
20
31. CUE LED
CUE
CUE スイッチ [18] が押し込まれると、この大きな LED
が点灯します。ヘッドフォンにはメインミックスでなく、
CUE スイッチを押し込んだチャンネルが流れていることを
知らせます。
48V
O O
O O
PHONES
MAX
FW IN
MAX
LOOP
OUT
32. 48V スイッチ
ご使用になるのがコンデンサーマイクの場合、おそらく
動作にファンタム電源が必要です。このスイッチを押し込
むと、XLR 端子のピン 2 と 3 からマイクに 48 VDC が供給
されます。
MAX
O O
Shure 社の SM57 や SM58 などのダイナミック
マイクはファンタム電源を必要としません。通
常、ファンタム電源がダイナミックマイクにダ
コントロールセクション
メージを与えることはありませんが、ファンタム電源がオ
ンである時の接続はお控えください。損傷の危険があるた
め、リボンマイクにはファンタム電源を使用しないでくだ
さい。ご使用のマイクにファンタム電源が必要かどうかは、
それぞれのマイクのマニュアルでご確認ください。
28. POWER LED
着脱式パワーサプライを接続し、ミキサーに適切な DC
電圧が供給されると、この LED が点灯します。ミキサーに
電源スイッチはありません。従って、パワーサプライが接
続されて適切に動作している限り、ミキサーの電源はオン
となり、LED が点灯し続けます。
33. FW IN ノブ
チャンネル 1 から 4 のミックスに対する FireWire の 2 チャ
ンネル（コンピュータから）のシグナルレベルを調整する
ノブです。他のチャンネルとのバランスが良くなるように
注意深く設定してください。モノチャンネルのフェーダー
[19] またはステレオチャンネルの LEVEL ノブ [25] が完全
に下げられている場合、メーターは FireWire インプットの
レベルを表示することになります。
29. 48V LED
48V スイッチ [32] を押し込むと、この LED が点灯し、
マイクインプット [1] に接続されたマイクにミキサーから
48 VDC ファンタム電源が供給されていることを知らせま
す。
Tracktion などのオーディオソフトウェアから、FireWire
インプットを通じて個別のインストゥルメントトラックや
トラックのミックス、エフェクトトラックなどが送られま
す。
1ꢄ
U.4ꢀ0d 4-Channel Mic/Line Mixer
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34. FW LOOP OUT スイッチ
このスイッチを押し込むと、コンピュータへ送信される
35. PHONES レベルノブ
ヘッドフォン出力のボリュームを、オフから最大ゲイン
FireWire アウトプットに、1 から 4 のチャンネルのミック まで調整するコントロールです。
スだけではなく、FireWire インプットシグナルを加えるこ
警告：このヘッドフォンアンプは、標準的なヘッ
とが可能です。メイン出力とヘッドフォン出力に、このス
イッチによる影響はありません。これらには常に、1 から
4 のチャンネルのミックスと 2 × FireWire インプットシグ
ナルがルーティングされています。
ドフォンの場合、非常に高いレベルの音量を生
じ得る設計になっています。過度に大きな音量
は聴覚に深刻なダメージを与えかねません。ヘッドフォン
によっては中間的な設定でも痛いほどの音量となりますの
•
押し込まれていない状態（アップ）にすると、コ でご注意ください！
ンピュータへ向かう FireWire アウトプットはチャ
ンネル 1 から 4 で構成されるメインミックスのみ
となります。コンピュータのプレイバックをメイ
ンスピーカーやヘッドフォンでモニターしながら
ギターなどを演奏し、ギターのみを FireWire 経由
で録音できるのでオーバーダビングに適した設定
です。
ヘッドフォンを端子に接続する、どこかの接続を変更する、
などの場合、必ず前もって PHONES レベルコントロール
を完全に下げてください。そしてヘッドフォンを耳に装着
するまでそのままにしておきます。CUE ボタンを押し込む
際には、PHONES レベルコントロールを下げてください。
36. メインレベルノブ
1
2
3
4
U
U
LEVEL
この便利で大きなノブは、MAIN OUT [6] から出力され
るメインミックスの出力レベルを調整します。ノブを操作
するとメーター表示に影響が及びます。
O O
O O
MAX
MAX
チャンネル1‒4のみをレコーデ ィング
このノブはヘッドフォン、FireWire、Aux の出力レベル
をコントロールするものではありません。
•
スイッチを押し込むと、コンピュータへ向かう
FireWire アウトプットはチャンネル 1 から 4 の
ミックスだけではなく、それにコンピュータから
の FireWire インプットのオーディオが加わります。
メインパフォーマンスのすべて（コンピュータか
らのインプットを含む）を FireWire 経由で録音で
きるので、ライブパフォーマンスをレコーディン
グにするのに適した設定です。
1
2
3
4
U
U
LEVEL
O O
O O
MAX
MAX
コンピュ ータからのFireWireインプット
LOOP
OUT
O O
FW IN
MAX
スイッチを押し込むと接続されます。
チャンネル1‒4とFireWireインプットをレコーデ ィング
1ꢅ
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付録 A：サービス情報
•
RCA PHONO インプット [3] には、フォノレベルのソー
ス（ターンテーブル）のみを接続してください。カー
トリッジがムービングマグネット（MM）タイプのター
ンテーブルをご使用ください。ムービングコイルタイ
プ（MC）の場合、アンプで増幅するのにレベルが低
過ぎる場合があります。
U.420d に異常があると思われた場合、以下のチェックリ
ストを参考にして、実際に不具合が生じているかどうかを
できるだけ確認してください。また、ウェブサイト（www.
フォーラムなど、役立つ情報が満載です。問題が解決し、
ミキサーを修理に出さずに済むかもしれません。
•
フォノシグナルが出力されない場合、そのチャンネル
のラインレベルインプットに何も接続されていないこ
とをお確かめください。1/4 インチコネクタにプラグ
が挿し込まれると、PHONO インプットは内部的に切
断されます。
自明なものも含まれますが、以下の項目をお試しください。
トラブルシューティング
•
•
チャンネル 3、4 のラインレベルインプット [2] にはラ
電源が入らない...
インレベルのソースのみを接続してください。
•
DC インプット [8] に着脱式パワーサプライがしっか
りと装着されていますか？ AC コンセントの側もご確
認ください。
可能であれば、ソースのデバイスにヘッドフォンを接
続してソースシグナルを直接チェックしてください。
ミキサー以前でのサウンドに問題があるかもしれませ
ん。
•
•
•
•
AC コンセントが正常であることを、テスターや電灯
などでお確かめください。
POWER LED [28] は点灯していますか？消灯している
出力に問題がある...
•
場合、コンセントを再度ご確認ください。
出力に関連するレベルコントロールは上げられていま
ビル全体が停電していませんか？その場合は、電力会
社に復旧を要請してください！
すか？
•
例えば左のアウトプットに問題がある場合、ミキサー
側で左右のコードを差し換えます。それでもまだ左側
に異常がある場合、ミキサーの故障ではありません。
LED は 1 つも点灯しないが、着脱式パワーサプライは
正常に機能している、という場合にはミキサーの修理
が必要です。内部にお客様ご自身で修理できる部分はあ
りません。次頁「修理」の項をご参照ください。
ノイズ、ハム...
•
接続されたターンテーブルのオーディオグラウンドワ
チャンネルに問題がある...
イアーは GND ターミナル [4] に接続されていますか？
•
•
•
•
ソースからの接続がしっかりとされていることをご確
•
チャンネルを 1 つずつ下げてみてください。ある時点
でノイズが消滅した場合、ノイズはそのチャンネルの
シグナルソースから来ています。
認ください。ケーブルもチェックしてください。
チャンネルの GAIN ノブ [12、20] が適切に設定されて
いますか？
•
ミキサーとシグナルソースを接続したケーブルを
チェックするため、ケーブルを 1 本ずつ外してみてく
ださい。どこかの時点でノイズが消滅した場合、その
ケーブルか、そのシグナルソースに問題があります。
チャンネルの EQ コントロールがすべて下げられてい
ませんか？
シグナルソースの出力は適切ですか？ GAIN ノブを調
整する際に、選択されたシグナルソースのレベルが
LEVEL SET LED [10] を点灯させる高さに達していま
したか？
•
•
すべてのオーディオ機器を同じ AC コンセントに接続
し、共通グラウンドとすると問題が解決する場合もあ
ります。
•
ギターなどインストゥルメントレベルのソースをチャ
ンネル 1 に接続する場合、必ず 1/4 インチのインプッ
トを使用し、インストゥルメントスイッチ [11] を押し
込んでください。
お腹が空きましたか？ Woodinville のダウンタウンに
ある「ボンベイパレス」のランチビュッフェは美味し
いですよ！
•
•
ギターをチャンネル 2、3、4 に接続する場合、インピー
ダンスと高域再生を適合させるために DI ボックスが
必要となります。
同じシグナルソースを、まったく同じセッティングで
他のチャンネルで試してみてください。
ꢀ0
U.4ꢀ0d 4-Channel Mic/Line Mixer
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修理
日本仕様の Mackie 製品の修理は、ラウドテクノロジーズ
日本支社もしくは提携サービスセンターにて行っています。
Mackie 製品の修理 / メンテナンスが必要な場合は、次の
手順に従ってください。
1. 前頁のトラブルシューティングの内容をチェックして
下さい。
2. テクニカルサポートに電話をするか、
にメールをして「メンテナンス申込書」を請求してく
ださい。「メンテナンス申込書」に必要事項をご記入
の上、03-5225-6273 へ FAX をしてください。折り返
し RA 番号と送付先のサービスセンターが記載された
修理受付票を FAX いたします。RA 番号はサービスセ
ンターへ送付される前に必ず取得してください。
3. オーナーズマニュアルと電源コードは同梱しないでく
ださい。修理には必要がありません。
4. 本体を梱包材とともに製品パッケージに入れて、サー
ビスセンターへ送付してください。Mackie は輸送上の
ダメージを保証することができません。
5. 必ず、RA 番号が記載された修理受付票のコピーを同
梱してください。また送り状の通信欄にも、RA 番号
と商品名、シリアル番号を記載してください。RA 番
号のない修理品は受付することができません。
6. 保証内修理を行う場合には、販売店印とご購入日が明
記された保証書が必ず必要です。詳しくは、保証書に
記載されている保証規定をご参照ください。
LOUD Technologies Inc. は、新しく改良された材料や部品、
製造過程を取り入れることにより、常に製品をより良いも
のとする努力をしています。そのためこれらの仕様は予告
なしに変更されることがあります。
Mackie、走る男のフィギュアは LOUD Technologies Inc. の
商標登録です。 記されたその他すべてのブランド名称は、
それぞれの権利保持者の商標または登録商標です。
©2007-2008 LOUD Technologies Inc. All Rights Reserved.
ꢀ1
Owner’s Manual
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付属 B：接続コネクタ
XLR コネクタ
1/4インチTSコネクタ
ミキサーの MIC コンボインプットには、3 ピンオスの XLR TS はチップ、スリーブの略語です。モノ 1/4 インチフォー
コネクタを接続することができます。AES（Audio Engineer- ンコネクタの接続ポイントは 2 つです。アンバランスのシ
ing Society）に準拠し、配線は以下のようになっています。 グナルに用いられます。
スリーブ
スリーブ チップ
2
シールド
ホット
チップ
チップ
コールド
シールド
1
3
スリーブ
1
1/4 インチ TS アンバランス配線：
スリーブ = シールド
3
2
コールド
ホット
シールド
コールド
ホット
1
チップ = ホット（＋）
3
2
XLR バランス配線：
ピン 1 = シールド
RCAコネクタ
RCA のプラグはフォノ（phono）プラグとも呼ばれます。
このタイプのコネクタは、家庭用ステレオやビデオ機器な
ど多くの場所に用いられています。アンバランスであり、
電気的には 1/4 インチ TS フォーンと変わりません。
ピン 2 = ホット（＋）
ピン 3 = コールド（−）
1/4インチTRSコネクタ
スリーブ
スリーブ チップ
TRS は、チップ、リング、スリーブの略語です。ステレオ
1/4 インチ、そしてバランスのフォーン端子の接続ポイン
トは 3 つです。TRS コネクタはバランスシグナル、または
ステレオヘッドフォンに用いられます。
チップ
RCA アンバランス配線：
スリーブ = シールド
チップ = ホット（＋）
バランスモノ
スリーブ
リング
チップ
リング
チップ
スリーブ
リング
チップ
スリーブ
1/4 インチ TRS バランス、モノ配線：
スリーブ = シールド
チップ = ホット（＋）
外寸と重量
リング = コールド（−）
94 mm
239 mm
ステレオヘッドフォン
リング
スリーブ
リング
チップ
スリーブ
重
1.36 kg
量
チップ
リング
チップ
スリーブ
254 mm
1/4 インチ TRS ステレオアンバランス配線：
スリーブ = シールド
チップ = 左
リング = 右
ꢀꢀ
U.4ꢀ0d 4-Channel Mic/Line Mixer
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付録 C：技術情報
技術仕様
最大入力レベル（定格@1% THD）：
Mic入力、プリアンプゲイン最小（+3 dB）：
周波数特性（20 Hz〜20 kHz）:
+12 dBu
Mic入力から任意の出力、–20 dBuイン、+30 dBゲイン、+10 dBuアウト：
+0/–0.5 dB
Line入力、ユニティーゲイン：
+15 dBu
Phono入力：
77 mV rms @ 1 kHz
Line入力から任意の出力：
Phono入力から任意の出力：
FireWire出力からFireWire入力：
+0/–0.5 dB
入力/出力特性：
入力ゲインのコントロールレンジ：
RIAA EQカーブの±0.5 dB
+0/–0.5 dB
Ch.1と2の入力ゲインノブ（XLR）： +3 dB〜+50 dB
Ch.1と2の入力ゲインノブ（TRS）： –22 dB〜+25 dB
ディストーション（THD+N）：
Main出力、20 Hz〜20 kHz、1 kHz入力シグナル：
Mic入力、–20 dBuイン、+30 dBゲイン、+10 dBuアウト：
0.004%より良好
Ch.1と2のLine入力@ユニティーゲイン、+4 dBu入力シグナル：
0.005%より良好
Ch.1と2のレベルフェーダー：
FireWireの入力レベルノブ：
Ch.3と4の入力ゲインノブ：
Ch.3と4の入力レベルノブ：
オフ〜+10 dB
オフ〜+10 dB
–14〜+14 dB
オフ〜+10 dB
出力ゲインのコントロールレンジ（100 kΩで計測）：
Ch.3と4のLine入力@ユニティーゲイン、+4 dBu入力シグナル
（クロスフェーダーVCA経由からメインアウト）：
0.150%より良好
メインレベルノブ：
チャンネル Auxノブ：
Phonesレベル：
オフ〜+10 dB
オフ〜+10 dB
オフ〜+10 dB
Phono入力@ユニティーゲイン、–30 dBu入力シグナル
（クロスフェーダーVCA経由からメインアウト）：
0.150%より良好
入力インピーダンス：
Mic入力：
Line入力：
Phono入力：
1.7 kΩ バランス
FireWire出力からFireWire入力：
0.005%より良好
50 kΩ バランス
Aux出力、20 Hz〜20 kHz、1 kHz入力シグナル：
Mic入力、–20 dBuイン、+30 dBゲイン、+10 dBuアウト：
0.004%より良好
47.5 kΩ（シャント200 pF）
最大出力レベル：
Ch.1と2のLine入力@ユニティーゲイン、+4 dBu入力シグナル：
0.005%より良好
Ch.3と4のLine入力@ユニティーゲイン、+4 dBu入力シグナル
（プリクロスフェーダーVCAからAuxアウト）：
0.005%より良好
Mainアウト：
Auxアウト：
Phones：
+15 dBu
+15 dBu
1.5 Vrms、32Ω（70 mW）
出力インピーダンス：
Phono入力@ユニティーゲイン、–30 dBu入力シグナル
（プリクロスフェーダーVCA）： 0.030%より良好
Phones出力、20 Hz〜20 kHz、+4 dBu入力シグナル
Mainアウト：
Auxアウト：
Phones：
120 Ω
120 Ω
50 Ω
Ch.1または2のLine入力@ユニティーゲイン：
0.015%より良好
イコライザー
チャンネル1と2：
Low：
同相成分除去比（CMRR）
Mic入力、最大ゲイン、1 kHz：
–15 dB〜+15 dB @ 80 Hz
–15 dB〜+15 dB
100 Hz〜8 kHz
60 dBより良好
Midレベル：
Mid周波数：
High：
チャンネル 3と4：
Low：
Mid：
アッテネーション/クロストーク
（1 kHz、20 Hz〜20 kHz）：
チャンネルアッテネーション –メインレベル@ユニティーゲイン、
任意のチャンネルにシグナル（ゲインノブ@ユニティー、レベル
ノブまたはフェーダー@最小）、メインアウトを計測：
–85 dBuより良好
–15 dB〜+15 dB @ 12 kHz
オフ〜+10 dB @ 300 Hz
オフ〜+10 dB @ 1 kHz
オフ〜+10 dB @ 4 kHz
High：
クロストーク –メインレベル@ユニティーゲイン、任意のチャンネ
ルにシグナル（ゲインノブ@ユニティー、レベルノブ@最小）、
メインアウトと他の任意のチャンネル（ゲインノブ@ユニティ
ー、レベルノブ@ユニティー）を計測：
FireWire
有効なサンプルレート：
44.1 kHz、48 kHz、
88.2 kHz、96 kHz
24-bit
解像度：
–85 dBuより良好
VUメーター
8段階、ポストメインレベル：
クロスフェーダーアッテネーション –メインレベル@ユニティー
ゲイン、チャンネル 3または4にシグナル、ゲインノブ@ユニティ
ー、レベルノブ@ユニティー、クロスフェーダーを反対チャンネ
OL（+13）、+10、+7、+4、
+0、–4、–10、–20 dBu
0 dBu
ルに移動：
–90 dBuより良好
LEVEL SET LED（感度）：
ノイズの特性：
AC電源の条件：
電力消費：
入力換算雑音（EIN）、20 Hz〜20 kHz、最大ゲイン：
Mic入力、150 Ωソースインピーダンス：–125 dBuより良好
SN比、20 Hz〜20 kHz、ref +4 dBu：
8.9ワット
ユニバーサルACパワーサプライ：
100 VAC – 240 VAC、
50–60 Hz
メイン出力：メインアウト@ユニティー、
実寸と重量：
254 mm
239 mm
全チャンネルゲインノブ@最小：
Line：メインアウト@ユニティー、全チャンネルゲインノブ@
ユニティー（Ch.3と4のTRSインプットにダミープラグを挿入し
–90 dBuより良好
高さ：
幅：
てPhonoを切断）：
Aux出力：全チャンネル Auxノブ@ユニティー、全チャンネルゲ
–88 dBより良好
奥行き： 94 mm
重量： 1.36 kg
（前頁の愛らしいイラストもご参照ください。）
インノブ@ユニティー（Ch.3と4のTRSインプットにダミープラ
グを挿入してPhonoを切断）：
–90 dBより良好
Phono：メインアウト@ユニティー、Ch.1と2@最小、Ch.3と4の
Phono@ユニティーゲイン（チャンネル 3、4にTRSプラグなし）：
–74 dBより良好
FireWire：メインアウト@ユニティー、全チャンネルゲインノブ@
最小、FireWire入力レベル@ユニティー：
–87 dBより良好
23
Owner’s Manual
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L
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L
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X U A
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N I A M
ꢀ4
U.4ꢀ0d 4-Channel Mic/Line Mixer
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付録 D：FireWire
システムの動作条件
U.420d の FireWire インターフェースを使用するには、お
使いのコンピュータのシステムが以下の条件をクリアして
いなければなりません。
コンピュータへ送られる
FireWireシグナル
FW LOOP OUT スイッチ [34] を押し込むと、コンピュー
タへ送られる FireWire アウトプットに、チャンネル 1 から
4 だけではなく、コンピュータからの FireWire インプット
シグナルを加えることも可能です。
PC の場合：
•
•
•
Windows XP（サービスパック 2）
Pentium 4、または Athlon XP プロセッサ
256 MB RAM
1
2
3
4
U
U
LEVEL
O O
O O
MAX
MAX
Mac の場合：
•
•
•
OS X（10.3.9 以上）
コンピュ ータからのFireWireインプット
G4 プロセッサ
LOOP
OUT
O O
MAX
FW IN
256 MB RAM
スイッチを押し込むと接続されます。
内蔵 FireWire インターフェースにより、メインミックス
の左右を Mac または PC コンピュータでレコーディングで
きます。また、コンピュータの 2 チャンネルのオーディオ
をメインミックスに加えることができます。
このスイッチを操作してもメインとヘッドフォ
ン出力に影響はありません。これらには常に、
チャンネル 1 から 4 のミックスと FireWire の 2
チャンネルがルーティングされています。
コンピュータから送られる
FireWireシグナル
コンピュータのアウトプットからミキサーの FireWire イ
ミキサーからのアナログオーディオは、FireWire インター
フェースの A/D コンバーターによってデジタルシグナルに
変換されます。
ミキサーの FireWire インターフェースからコンピュータ
ンターフェースに送信されるシグナルを表にします：
へ送られるシグナルを以下の表に示します：
ソース
行き先
コンピュータ出力 1 メインミックス L
行き先
ソース
コンピュータ出力 2 メインミックス R
コンピュータ
チャンネル 1 から 4 と FW 入力
のミックスの左（スイッチが
アップの場合 FW 入力なし）
入力 1
コンピュータからの 2 チャンネルのデジタルストリーム
は、FireWire コネクタを経由してミキサーに入力され、ア
ナログオーディオに変換されます。
コンピュータ
チャンネル 1 から 4 と FW 入力
のミックスの右（スイッチが
アップの場合 FW 入力なし）
入力 2
オーディオレベルは FW IN ノブ [33] で調整できます。
メインミックスをミキサーに戻すと、フィード
バックする危険が生じるのでご注意ください。
FW LOOP OUT スイッチの使用例を 2 つ挙げましょう：
スタジオのオーバーダビング – FireWire インプットを
経由してミキサーに届く Tracktion のプレイバック
はメイン / ヘッドフォンにルーティングされ、そ
こでモニターできます。Tracktion のプレイバック
を聞きながらチャンネル 1 に接続したギターを演
奏し、録音することができます。FW LOOP OUT
スイッチをアップにすると、FireWire アウトプッ
トにはミキサーの全チャンネルが含まれますが、
Tracktion のプレイバックは含まれません。
ライブパフォーマンス – メインミックス（シンセやサ
ンプラー、ターンテーブル、CD-DJ プレーヤー
など）に Ableton Live などのプレイバックソフト
ウェアを加えることができます。FW LOOP OUT
スイッチを押し込むと、以上のすべてが FireWire
アウトプットへ送られ、パフォーマンス全体をレ
コーディングすることが可能です。
ꢀꢁ
Owner’s Manual
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ダイレクトハードウェアモニタリング
多くのプロ用オーディオインターフェースは、
FireWireレコーディング
U.420d 内部の FireWire 接続により、Mac または PC のデ
ジタルオーディオワークステーション（DAW）でオーバー
ダビングスタイルのレコーディングが可能です（FireWire
ケーブル経由）。
パフォーマンス時やライブをそのままレコー
ディングする際のモードにおいて、ダイレクト
ハードウェアモニタリングをシミュレートするために多大
な労力を費やしています（専用のデジタルシグナルプロ
セッサーによるゼロレーテンシーのモニターエンジンを組
み入れるなど）。この場合、通常、モニタリングのために
別に「バーチャルミキサー」をセットアップすることが必
要となります。U.420d は「常に」ゼロレーテンシーのモニ
タリングを提供するように設計されています。余分なセッ
トアップの必要はありません！
最初のトラックを録音し、それをモニターしながら次の
トラックを録音する手順を以下に示します：
1. オーディオソフトウェアに録音するサウンドソー
スをミキサーに接続します。例えば：
•
•
•
•
ボイス / インストゥルメント用マイク
シンセサイザーなどラインレベルのソース
ターンテーブル（PHONO インプットへ）
シグナルの流れの設計上、U.420d でダイレクトハード
ウェアモニタリングを行う場合、以下の手順に従ってくだ
さい：
ギターなど（チャンネル 1 に接続し、インス
•
•
DAW ソフトウェアで、録音に使用するトラック
トゥルメントスイッチ [11] を押し込む）
を録音可に設定します。
2. LOOP OUT スイッチ [34] が押し込まれていない
ことを確認します。これによりレコーディングで
テイクを重ねる間、オーディオソフトウェアが受
信するシグナルが、コンピュータに既存のミック
スではなく、新たに演奏しているもののみである
ことが保証されます。
録音可に設定したトラックをミュートします。こ
れにより、レコーディング中にコンピュータから
のリターンでそのトラックが聞こえることはあり
ません。現在モニターしているダイレクトトラッ
クが、DAW で録音中のコピートラックとミック
スされないことになります。同じソースのダイレ
クトトラックと DAW トラックを同時に聞く意味
はありません（DAW トラックは若干遅れます）。
また、2 つのトラックが混じるとフィルターをか
けたサウンドのようになってしまいます。
3. LEVEL SET LED [10] を眺めながら、録音に使用
するチャンネルのストリップの一番上の GAIN ノ
ブ [12] をソースに適切なレベルに設定します。 ゲ
インを設定したらチャンネルフェーダー [19] をユ
ニティー（0 dB）に設定してください。
•
•
DAW のインプットメーターが健全なレベルを示
していることを確認します。調整が必要な場合、
GAIN ノブ [12] ではなく、シグナルのチャンネル
フェーダー [19] を操作してください。
メインレベルノブ [36] や PHONES ノブ [35] を操
作しても、コンピュータへ向かうシグナルに影響
はありません。
4. マイクを使用して生のソースを録音する場合、ス
ピーカーのサウンドがマイクで集音されてしまう
のを防ぐため、スピーカーではなく、ヘッドフォ
ンでモニターしてください。この場合、メインレ
ベルノブ [36] を下げ、PHONES ノブ [35] をヘッ
ドフォンで安全なリスニングレベルまで持ち上げ
てください。
DAW で録音ボタンをオンにし、トラックのレコー
ディングを開始します。
オーバーダビング
すでに録音したトラックを聞きながら追加トラックを
オーバーダビングする場合、以下の手順に従ってください：
•
DAW で既存のトラックのミュートを解除します。
DAW のメイン L-R ミックスがミキサーの FW イ
ンプットに送られます。
モニタリング
コンピュータのソフトウェアにレコーディングする際、
録音中のトラックをモニターする 2 つの方法があります：
•
•
FW IN ノブ [33] を調整し、既存トラックが快適に
モニターできるレベルにしてください。
1. ダイレクトハードウェアモニタリング : ミキサー
に送られる DAW ソフトウェア上の既存のトラッ
ク（DAW トラック）を聞きながら、録音するト
ラック（ダイレクトトラック）を U.420d ハードウェ
アミキサーで直接モニターします。
DAW ソフトウェアで新規トラックを録音可に設
定し、その DAW チャンネルをミュートしてレコー
ディングを開始します。*
•
•
新規トラックのレコーディング中、ミキサーの
FireWire インプットで受信する既存トラックのプ
レイバックをモニターすると同時に、録音中の現
在のトラックをミキサーで直接モニターします。
2. DAW を経由したモニタリング：録音されるトラッ
クは、まず、コンピュータソフトウェアに送られ、
既存のトラックと一緒にミキサーに戻ってからモ
ニターされることになります。
以上の手順を繰り返し、レコーディングを重ねて
すべてのトラックを完成させてください。
ꢀꢂ
U.4ꢀ0d 4-Channel Mic/Line Mixer
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* Tracktion の場合、オーバーダビングに使用するトラッ
クの出力をミュートする必要はありません。その代わり、
トラックにインプットを選択し（インプットは赤く強調表
示されます）、end-to-end オプションをオフにしてください。
レーテンシーについて
レーテンシーとは、システム内を通過するシグナルが、
インプットからアウトプットに到着するまでに要する時間
です。具体的には、例えば、ギターの録音をソフトウェア
でモニターする際、弦を弾いてからヘッドフォンでサウン
ドを確認するまでの時間ということになります。通常、演
奏者はほとんどゼロに近いレーテンシーに慣れています（ギ
ターをギターアンプに接続して演奏しても、シグナルの遅
れが気になることはありません）。従ってレコーディング時
にソフトウェア経由でモニタリングを行う場合、違和感が
ないようにレーテンシーを可能な限り低く抑えることが望
まれます。
レーテンシーは可能な限り小さくしたいのですが、ここ
で考慮すべきなのは、レーテンシーを小さくするほどコン
ピュータに負荷がかかるという点です。レーテンシーを非
常に小さくした場合、コンピュータはオーディオを素早く
やり取りするために、とてもハードに働くことになります。
使用するトラックやオートメーションやプラグインの数が
多い場合、演算が間に合わなくなることもあります。その
場合、オーディオは「ドロップアウト」（欠落）してしま
います。特に、演算の遅いコンピュータやメモリが十分で
ない場合、ドロップアウトの確率は高くなります。
ミキサーの FireWire インプット経由で既存トラックの
プレイバックをモニターすると同時に、録音中の現在のト
ラックを U.420d のヘッドフォンまたはメイン出力でモニ
ターします。テイクを確認する場合も、ミュートを解除す
る必要はありません。
ヒント
•
マイクを使用してレコーディングする場合、録音
中は大きなメインレベルノブ [36] を絞り、ヘッド
フォンでモニターするようにしてください。
オーバーダビングで録音する場合、U.420d のレーテン
シーを動作の可能な限り低く設定するのが重要です。レ
コーディングソフトウェアで「オーディオインターフェー
スのプロパティ」などのページを開き、デバイスやシステ
ムが許容し、ドロップアウトやディストーション、CPU の
過負荷が生じない範囲で最も低いレーテンシーを設定して
ください。
•
エレクトリックギターやターンテーブルなど「直
接」プラグインするソースをレコーディングする
場合、スピーカーでモニターしても構いません。
マイクを使用しないので、スピーカーのサウンド
が「漏れる」心配はありません。
•
ダイレクトハードウェアモニタリングの短所
（DAW を介したモニタリングに比較して）は、通
常、DAW ミキサーのエフェクトを録音トラック
に適用できないことです（ボーカルの録音にリ
バーブを追加する、直接プラグインしたインス
トゥルメントにギターアンプシミュレーターを適
用するなど）。これに対処するには：
バッファは、DAW が使用するメモリ内の 1 つの領域であ
り、サウンドが途切れることのないよう、オーディオを「溜
めておく」場所です。バッファサイズはサンプル単位で表
現され、バッファが小さいほどオーディオは速くコンピュー
タを通過し、すなわちレーテンシーは低くなります。シス
テムにもよりますが、64 から 256 サンプルが一般的に低
い設定と言えるでしょう。サンプル数が多いほど、レーテ
ンシーの値が高くなります。レーテンシーの値はサンプル
レートにより異なります。下の表をご参照ください：
•
コンピュータが許す限り、レーテンシーを低
く設定し、U.420d ソフトウェアのコンソール
パネルにも同じ値が表示されていることをお
確かめください（詳細は 29 ページをご参照
ください）。
サンプル 44.1 kHz
48 kHz
1.3 ms
2.7 ms
5.3 ms
96 kHz
0.7 ms
1.3 ms
2.7 ms
64
1.5 ms
2.9 ms
5.8 ms
•
•
•
DAW で録音チャンネルのミュートを解除し
ます。これにより、ダイレクトハードウェ
アモニタリングと DAW を介したシグナルの
ミックスが聞こえるようになります。
128
256
音楽的のタイミングを考慮すると、一般的なレーテン
ダイレクトハードウェアモニタリングのソー
スにミックスされる DAW トラックに、任意
のエフェクト（リバーブやアンプシミュレー
ターなど）を適用します。
シーの許容範囲は、およそ 3.3 ms 以下となるでしょう。
ライブレコーディングやパフォーマンス時など、レーテ
ンシーを高く設定しても問題がない場合もあります。ミッ
クスダウンでもプラグインを多用する段階になったら、
レーテンシーを高くする方がよいでしょう。
レーテンシーが十分に低いなら、ダイレクト
シグナルと DAW 経由のシグナルのタイムラ
グは、あまり気にならないほど小さくなりま
す。
ꢀꢃ
Owner’s Manual
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ソフトウェアのインストール
PCの場合：
6. まだミキサーがコンピュータと接続されていない
ミキサーを PC に接続して使用する前に、ドライバとコン
トロールパネルをコンピュータにインストールする必要が
あります。サンプルレートの設定や、オーディオがミキサー
の FireWire インターフェースを通過する際に生じるレーテ
ンシー（ディレイ）の調整はコントロールパネルで行います。
Mac をご使用の方は 30 ページからお読みください。
ことを確認するウインドウが開かれます。“Con-
tinue”をクリックして先へ進んでください。
インストーラーは U.420d と U.420 に共通です。
スクリーンショットに“U.420”とある場合もあ
りますが、ご心配なく。
まだミキサーの FireWire コネクタに接続を行わ
ないでください。コンピュータとの接続が必要
となるタイミングは以下に記されています。
Windows XP（SP2）にインストール
1. すでに起動している必要のないアプリケーション
7. 「このソフトウェアは Windows のロゴテストに合
格していません」というダイアログが表示される
場合がありますが、これは問題ではありません。
私達はすでにこのソフトウェアが Windows XP に
対応していることを確認しています。“Continue
Anyway”をクリックしてください。”
を終了します。
2. ミ キ サ ー に 付 属 の“U.420d”CD-ROM を PC の
CD-ROM ドライブに挿入します。
3. “スタート”を右クリックして“エクスプローラ”
を選択し、CD ドライブをブラウズしてください。
“_SETUP.EXE”をダブルクリックし、“OK”をク
リックしてインストールを開始します。
8. ミキサーをコンピュータに FireWire で接続するこ
とを促すウィンドウが表示されます。FireWire ケー
ブルで双方を接続し、ミキサーの電源をオンにし
てください。“Next”をクリックして次へ進みます。
4. インストーラーが開いたら“Continue”をクリッ
クしてください。
5. ライセンス許諾に関するダイアログが開かれま
す。承諾されたら“I Agree”をクリックしてくだ
さい。
ꢀꢄ
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9. 接続を済ませたら“Found New Hardware Wizard”
というダイアログが表示されるのを待ちます。オ
プションを選択せず、“Cancel”をクリックしてく
ださい。再度同じダイアログが現れる場合があり
ますが、その場合も“Cancel”をクリックしてく
ださい。
12. インストールが完了するとウィンドウが現れ、そ
のことを知らせます。“Finish”をクリックします。
これでミキサーの FireWire 機能を使用する準備が
整いました。
Consoleソフトウェア（PCのみ）
各種のポップアップ警告が現れてもご心配要りま
サンプルレートとレーテンシーの調整は、オーディオソ
フトウェア内で行ってください（Tracktion の場合は“set-
tings”タブ）。お使いのソフトウェアにこのオプションがな
い場合、代わりに Console ソフトウェアを使用します。
せん。“問題が ..”という場合も問題ありません！
サンプルレートとレーテンシーの調整をオーディ
オソフトウェア内で行った場合、同じセッション
でコントロールパネルを使用しないでください。
コンフリクトを生じる可能性があります。
Console ソフトウェアにより、設定を素早くチェックし、
オーディオソフトウェアの設定と同じであることを確認す
ることができます。
10. Windows の警告ダイアログがもう 1 つ現れます。
今回は、ハードウェアのインストールの危険性に
関するものですが、これも問題ではありません。
“Continue Anyway”をクリックしてください。
インストーラーはデスクトップに Console ソフ
トウェアへのショートカットを作成します。
•
•
“SAMPLE RATE”ウィンドウの下向き矢印をク
リックしてサンプルレートを調整することができ
ます（ローカルのソフトウェアがサンプルレート
を制御している場合、矢印の表示はありません）。
11. ドライバとコントロールパネルのインストールが
開始されます。
ディスプレイのスライダーを動かしてレーテン
シーを調整できます（クロスフェーダーのような
見た目ですが、レーテンシー以外に調整されるも
のはありません！）。
ꢀꢅ
Owner’s Manual
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Macの場合：
デバイスの選択
（Mac/PC）：
Macintosh OS XのAudio MIDI 設定
（10.3.9以降）
Macintosh OS X の場合、FireWire ドライバをインストー
ルする必要はありません。OS X にはオーディオと MIDI に
関する専用ユーティリティー“Audio MIDI 設定”が用意さ
れています。これを使用し、お使いの Macintosh コンピュー
タのデフォルトのオーディオインプット / アウトプット、
そして一般的システム設定を変更することが可能です。
1. すでに以上の手順（PC または Mac）を済ませてあ
る場合、FireWire ケーブルで U.420d をコンピュー
タに接続します。
2. Tracktion などのオーディオアプリケーションで、
インプットとアウトプットのデバイスに U.420d を
選択します。下のスクリーンショットは Tracktion 3
の“Settings”タブです。
1. “アプリケーション”フォルダを開き、“ユーティ
リティー”フォルダを開きます。
2. “Audio MIDI 設定”をダブルクリックします。
3. U.420d に接続されたソースを演奏し、オーディオ
アプリケーションがシグナルを適切に受信してい
ることを確認します。
4. オーディオを録音してプレイバックし、すべてに
問題のないことを確認します。
3. “オーディオ装置（Audio Devices）”タブをクリッ
クし、“プロパティ（Properties For）”プルダウン
メニューで“U.420”を選択します。“U.420d”で
はありませんが、問題ありません。
4. 表示が更新され、U.420d の設定を確認すること
ができます。また、この画面で、デフォルトの
入力 / 出力、システムのサウンド出力に U.420d
（“U.420”）を選択することが可能です。
U
U
LEVEL
O O
O O
MAX
MAX
5. Tracktion、Logic、Cubase、Nuendo、Live、Digital
Performer などの Mac OS X Core オーディオアプリ
ケーションでミキサーを使用する準備が整いまし
た！
DJ ウサギ !
ꢆ0
U.4ꢀ0d 4-Channel Mic/Line Mixer
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ꢆ1
Owner’s Manual
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